〈被拋棄的寵妃〉

此首為 15 小節的簡短歌曲，由 a、b、c 三個樂句構成，為 4/4 拍子。作品 47〈被 拋棄的寵妃〉為盧賽爾晚期的作品，在風格上因受到史特拉汶斯基的影響，樂曲採用 音組的手法進行創作。整首樂曲以音程聲響作為特色，建立在五度、三度及四度音 程上，鋼琴伴奏的低音弦律，橫向線條以完全五度（降 Sol-降 Do）走至增四度（降 Do-Fa），最後停留在三度音程（降 Mi-降 Sol）上。使歌曲在完全音程及不協和音程 上，有著虛空和內心糾結的情感。以下為第五曲〈被拋棄的寵妃〉全曲曲式架構表：

表例十一 〈被拋棄的寵妃〉全曲曲式架構表

樂段 小節數 樂句 音域

A 段落

1-6 a 樂句

be¹-^bg² 6-10 b 樂句

10-15 c 樂句

歌曲以行板（Andate ♩=52）的速度演唱，從鋼琴落下的第一音，就開始牽引著 樂曲整體架構。因為左手鋼琴的音值較大，因此每一個八度音上都要將音值彈滿，

透過空洞的完全八度音程及完全五度的空洞聲響，顯露出後宮的虛空與孤冷，鋼琴 左手的節奏雖然緩慢，但聲樂部分仍相當流暢，順著語言的韻律演唱，樂曲將有層 出不窮的變化【譜例 37】。

【譜例 37】〈被拋棄的寵妃〉 mm. 1-3

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聲樂部分於第 2 小節第四拍以三連音方式唱出，歌詞開頭在描述夜景“Sous la lune＂（在月光下），音色上可以顯出冷清夜晚的感覺。弦律方面因有許多升降記號 和還原記號，所以必須小心將音準確實唱好；與鋼琴伴奏搭配時，也須特別注意增 減音程的部分。音量上雖然作曲家並沒有明確的標示，但在第一樂句的“Des sons des luths et des chansons.＂（縈繞迴響著魯特琴聲和歌聲）中，聲樂的旋律線條從三 度（降 Si-降 Sol）走至完全五度（降 Si-降 Mi），後以六度音程（及三度音程轉位）

回到完全四度（升 Fa-Si），最後使用不穩定的減五度（Si-Fa）演唱“Chansons＂（歌 曲）來嘲諷自己，在最寧靜的夜裡聽到歡愉的歌聲，但卻不是自己所擁有的，所以音 量建議以漸弱來表示，來使高音（Fa）營造出糾葛的色彩【譜例 38】。

【譜例 38】〈被拋棄的寵妃〉 mm. 1-10

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當輕柔收音後，情緒順轉為抱怨，b 樂句（mm. 6-10）開始將音樂層次感往上堆 疊更為豐富，將 a 樂句（mm. 1-6）的音域拉寬，使音樂更顯張力。第 7 小節以同音 反覆強調“semble que l'on a rempli＂（似乎填滿了），強烈表達內心的不平。在歌詞 和音樂以三度音程上行及漸強去強調“La clepsydre＂（宮漏）一詞，如同等待這痛 苦又漫長的時間過去，卻又以無可奈何的語氣道出“de la mer entière＂（像滴不盡的 海水般），看不著黑暗中的曙光一般，充滿著無限地絕望，參照【譜例 38，第 58 頁】。

在聲樂收尾音時須和鋼琴瞬間都靜止，隨即進入 c 樂句（mm. 10-15），聲樂線 條及鋼琴伴奏在縱向的音響上，以平行地完全四度來進行，透過同音反覆的效果且 自怨自艾的情感緩慢的道出“Pour faire que cette longue nuit＂（為了使這漫長的夜晚），

此句音型看似簡單，但作曲家為了象徵夜晚，故以半音上行的手法慢慢走到減五度，

強調“Nuit＂（夜）的孤寂，鋼琴伴奏則以單音模仿水滴滴下的聲響，營造百般無助 的情感，道出自己無法面對的夜晚。最後走入“Ne finisse jamais pour moi.＂（這漫長 的夜晚永遠不會結束），再次透過完全八度以及完全五度空洞的聲響，表達出宮漏滴 不盡、淚水流不止的無奈，將樂曲以和諧的和聲音響結束在小三度上。【譜例 39】。

【譜例 39】〈被拋棄的寵妃〉 mm. 11-15

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此首鋼琴伴奏為描述夜色，觸鍵時的音色不宜過亮；然而歌者必須將聲音在不 同的旋律上做色彩轉換，使增強音樂的對比性。而平穩的八度音響支撐樂曲的低音，

做為樂曲推進的效果。在充斥著不協和的增四度／減五度的音響中，鋼琴和聲樂卻 達到和諧的效果。

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