《西班牙》

1890 年，阿爾班尼士創作《西班牙》，共由六首曲子組成，每一首均有附上標 題，分別為 〈前奏曲〉(Preludio)、〈探戈〉(Tango)、〈馬拉加舞〉(Malagueña)、〈小 夜曲〉(Serenata)、〈加泰隆綺想曲〉(Capricho Catalán)、〈梭齊可〉(Zortzico)，在 此六首作品中，分別以一或多種特定的節奏音型貫穿全曲，成為樂曲的特色。

阿爾班尼士跟隨貝德列爾學習作曲後，深受老師的影響，並於 1886 年開始嘗 試將西班牙的民族素材併入自己的作品中，為創作生涯中的重大改變，代表作品 如《西班牙組曲》、《旅遊印象》、《西班牙》等，常於樂曲中加入舞曲的特定節奏，

或將調性與調式合併使用等，營造更多不同的音樂色彩，增添西班牙的民族風味。

《西班牙》六首作品，在曲式部分，除第一首〈前奏曲〉為 ABAB 外，其餘 均採用 ABA 三段式，六首均有加入尾奏 (Coda) 或小尾奏 (Codetta) ，其中的第 三、第四及第五首，在樂曲開頭處有加入前奏 (Introduction) 。在調性部分，第一 和第三首有加入教會調式，增添不同的聲響色彩（表 2）。

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(Capricho Catalán)

稍快板

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【譜例 3.2.1】〈前奏曲〉，第 1-9 小節

節奏部分，樂曲中的 B 段與 B‟段，使用左、右手相互搭配的三連音節奏，左 手為正拍音，右手為休止符外加二音的三連音，於每一拍均使用此音型，並在音 高上做變化（譜例 3.2.2）。此節奏於《西班牙》中的〈馬拉加舞〉亦有使用。

【譜例 3.2.2】〈前奏曲〉，第 17-20 小節

弗里吉安調式 (A-B^b-C-D-E-F-G-A)

A 大調琶音

三連音節奏

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B 段使用連續三連音的節奏，再加上和聲在 d 小調的 ii 級與 V 級中交替，營 造出躊躇不前的不安定感，隨後第 22-23 小節突現 F 大調的 I 級與 V 級和弦，接 著在第 24 小節立刻回到 d 小調的 ii 級（譜例 3.2.3），調性變換快速。

【譜例 3.2.3】〈前奏曲〉，第 19-26 小節

樂曲中除在調式與調性中轉換之外，也使用調性的大、小調的轉調，A 段使 用起音於 A 音的弗里吉安調式和 A 大調，二者於 a、b 樂句中交替，B 段樂句與插 入句則轉至 d 小調，段落之間的調性關係已脫離早期創作的近系調轉調手法，運 用調式、大調與小調，分別營造出不同的聲響色彩。此外，A 段在調性或調式旋 律上，均從 A 音開始，B 段低音一直維持在持續音 A 音，因此整首曲子採用 A 音 中心音 (tonal center) 的手法。

dm:V ii V FM:I

FM: V dm:ii V ii

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【譜例 3.2.4】〈探戈〉，第 1-8 小節

【譜例 3.2.5】〈探戈〉，第 33-36 小節

整首曲子有三種節奏型，第一種為每一段落皆使用典型的探戈節奏 ( )，

第二種為三連音節奏的節奏( ) ，此節奏為探戈節奏 ( ) 的變形，使

節奏更綿延，第三種節奏多用於伴奏聲部，是一種四分音符和裝飾音的節奏 ( )，

而伴奏聲部亦常使用探戈的附點節奏 ( ) 。樂曲前奏部分的節奏較為特別，

旋律拍點處加入和聲音

單音旋律與對旋律 雙音旋律

對唱旋律

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音值上與探戈節奏稍不相同，但針對其音的拍點位置，與探戈的附點節奏完全一 致，是將此探戈節奏分別拆開於左、右手，先於前奏展現其節奏型，以暗示此曲 節奏動機（譜例 3.2.6）。

【譜例 3.2.6】〈探戈〉，第 1-8 小節

調性部分，採用三度關係轉調，A 段為 D 大調，B 段三度轉至 F^#大調，此手 法並不罕見，是浪漫時期初期作曲家常用的轉調手法。樂曲中的過渡樂段多次使 用 V7/vi 級 (F#-A#-C#) 的和弦，第 33 至 34 小節，使用 F^#大調 V7 到 I 級的不完 全正格終止 (Imperfect Authentic Cadence)，正式將調性帶到 F^#大調，預備 B 段的 調性。B 段，採用 F^#大調，和聲多為 I 級和 IV 級，於第三樂句開始調性不穩定，

先以 V/N 來讓聲響脫離 F^#大調，接著以半音上行 (E-E^#-F^#) 轉回 D 大調，回到 A‟

段再現（譜例 3.2.7）。

節奏一：附點節奏的變形 節奏二：三連音節奏

節奏三：四分音符節奏 節奏一：附點節奏

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【譜例 3.2.7】〈探戈〉，第 40-47 小節

三、〈馬拉加舞〉

此種舞蹈是一種西班牙快速的舞蹈，在音樂方面，使用自由的節奏，來展現 自由的風格，而低音聲部通常以重覆的和聲式音型來伴奏。

曲式架構採用三段式，A 段中又可分再劃分為 a、b 兩段，a 段即為較自由的 主題，b 段則轉換至頑固節奏的樂段，而 a 段共出現兩次，形成 a-a-b 的曲式。B 段直接改變其速度，從原先的稍快板 (Allegretto) 轉至慢板 (Adagio)，速度上與 A 段形成對比（表 5）。

F^#M: I V/N N V7 I DM: vii/ii ii V7

DM: I A‟段

半音上行(E-E^#-F^#)

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【譜例 3.2.8】〈馬拉加舞〉，第 1-11 小節

【譜例 3.2.9】〈馬拉加舞〉，第 74-82 小節

調性與調式交替呈現

阿拉伯荷亞茲調式 (B-C-D^#-E-F^#-G-A-B)

弗里吉安調式 (B-C-D-E-F^#-G-A-B)

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節奏部分，伴奏聲部使用斷奏的頑固節奏，以二小節為一個單位，於 a 段中 清楚展現，並以三連音來強調拍點（譜例 3.2.10）。此外，b 段沿用〈前奏曲〉的 三連音節奏，但低音聲部轉為斷奏的形式。

【譜例 3.2.10】〈馬拉加舞〉，第 1-5 小節

以調性部分來探究，A 段的 e 小調、B 段的 G 大調與小尾奏的 B 大調，此三 種調性之間雖不是近系調，但仍然有轉調的規律，彼此之間為往上三度的關係，

與〈探戈〉同樣為三度轉調，其中不同的是〈探戈〉往上三度後有轉回原先的調，

而此曲則於尾奏再往上三度，最後並沒有回來 e 小調。

四、〈小夜曲〉

小夜曲，始於中世紀的樂種，流行於西班牙、義大利等歐洲國家，是於夜晚 間，青年男子在戀人窗口前獻唱的歌曲，以吉他、曼陀鈴等簡單的彈撥樂器來伴 奏，多採用愛情為樂曲題材，旋律優美、溫柔。

曲式採用三段式，並加入過渡樂段與尾奏，其中 A 段與 A‟段可再分為 a-b-a，

a 段旋律一致，為斷奏音型的旋律，使 A 段有頭尾呼應的效果（表 6）。 頑固節奏

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節奏部分，使用特定的節奏動機，但用法不同於〈馬拉加舞〉的頑固節奏，

不是於每一拍使用相同的節奏，而是將節奏動機放置於正拍的拍點上，此節奏在 B 段的中間聲部與低音聲部均有使用（譜例 3.2.12）。

【譜例 3.2.12】〈小夜曲〉，第 52-59 小節

於調性部分亦有對比性的效果，在斷奏旋律部分均為 g 小調，連奏旋律則使 用 g 小調與關係調 B^b大調，製造調性的色彩變化，並與斷奏旋律有聲響上的對比。

B 段從斷奏旋律的 g 小調半音上行轉至平行調 G 大調，營造較為明亮、穩定的氣 氛（譜例 3.2.13）。

【譜例 3.2.13】〈小夜曲〉，第 40-43 小節 節奏動機

gm: i GM: I 半音上行 (A-A^#-B)

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旋律部分，以雙音旋律為主，各段落均有使用，並採用級進的方式呈現（譜 例 3.2.14）。其中較特別的為 B 段的第 55 小節，將旋律移至低音並轉為單音旋律，

隨後再移回高音並改回雙音旋律（譜例 3.2.15）。

【譜例 3.2.14】〈加泰隆綺想曲〉，第 1-11 小節

【譜例 3.2.15】〈加泰隆綺想曲〉，第 55-66 小節

低音聲部的單音旋律

高音聲部的雙音旋律 雙音旋律

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節奏部分，每一段的伴奏聲部均使用切分的頑固節奏，並採用重覆音的方式。

主題部分由二種節奏音型所組成 ( 與 )，在各段落間均有使用此音型，

但運用的方式不是像伴奏聲部的規律呈現，而是將節奏套用在主題旋律之中（譜 例 3.2.16）。

【譜例 3.2.16】〈加泰隆綺想曲〉，第 1-11 小節

段落間的調性安排為主屬調的關係，A 段為 E^b大調，B 段為 B^b大調，在段落 中時常再加入其餘調性的和聲，以增添短暫性的聲響變化，例如 A 段原為 E^b大調，

但於第 11 至 14 小節，直接插入四小節的 g 小調和聲，第 15 至 18 小節為 B^b大調 的和弦，隨後才回至 E^b大調上（譜例 3.2.17）。

頑固節奏 二種節奏動機

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【譜例 3.2.17】〈加泰隆綺想曲〉，第 6-18 小節

六、〈梭齊可〉

巴斯克地區的一種民族舞蹈，曲式架構多採用 ABA 或 AABA。特殊的 5/8 節

奏為此舞曲的特徵，並以二種不同的節奏 ( 與 ) 混合而成，重拍常落在第 二拍與第四拍上，形成不對稱的音型。此不規則的節奏音型，採用固定、持續的 方式呈現，成為樂曲中不斷重覆的節奏音型。

曲子架構為三段式，並加入前奏與尾奏，其中 A、B、A‟段與尾奏皆有反覆，

但唯有 A 段有譜寫出反覆的部分，B 段與 A‟段以反覆記號取代，推測記譜與此舞 曲常用之曲式 AABA 有關，但實際記譜的演奏為 ABA 的形式（表 8）。

E^bM:ii V7 vi I gm:i iv

iv I B^bM:I₄⁶ V7 I6 I6

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【表 8】〈梭齊可〉曲式架構表

段落 小節數 調性 特色

前奏 1-2 E 大調 頑固節奏

A 3-34 E 大調 雙音旋律

主音織度與複音織度交替 B I 35-42 B 大調 低聲部主旋律搭配頑固節奏

二聲部反向

II 43-50 b 小調 低聲部主旋律搭配頑固節奏 減七和弦

A‟ 51-66 E 大調

Coda 67-74 C 大調→E 大調 複音織度

旋律部分，多使用三、四與六度的雙音的旋律，而其線條常有跳進音的使用，

讓旋律更為生動、活潑。伴奏聲部採用重覆音或持續音的方式來伴奏，增添其低 音的聲響（譜例 3.2.18）。

【譜例 3.2.18】〈梭齊可〉，第 11-14 小節

跳進音

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節奏部分，採用 3+2 的不規則節奏 ( 與 )，並以第二拍和第四拍為重 拍，恰好第二、四拍的音值也較長。此節奏以頑固音型的方式呈現，在旋律與伴 奏聲部均使用，有同時使用、單一聲部使用以及拆開於二個聲部中（譜例 3.2.19）。

【譜例 3.2.19】〈梭齊可〉，第 11-18 小節

段落間的調性安排以主屬調的關係為主，A 段為 E 大調，B 段轉至 B 大調，

但其中 B 段的第二部份轉至平行調 b 小調，並頻繁使用減七和弦，呈現不穩定的 對比性的效果。再現 A 段回到 E 大調後，尾奏突插入 C 大調的和聲，並將其調性 拉遠，於第二樂句才回到本調 E 大調上（譜例 3.2.20）。

各聲部同時使用頑固節奏 單一聲部使用頑固節奏

頑固節奏拆開於二聲部中

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【譜例 3.2.20】〈梭齊可〉，第 67-74 小節