第二章 背景探討
第二節 阿爾班尼士的生平簡介
樂章的形式，曲式均採用二段式，其架構影響許多當時期的西班牙作曲家，例如 安荷 (Padre Rafael Anglés, 1730-1816)、索列爾 (Padre Andonio Soler, 1729-1783)，
在音樂創作上均曾使用此種的曲式架構。14 三歲時由姊姊克列門提納 (Clementina Albéniz, 1853-1946) 啟蒙鋼琴，之後便與姊 姊一同向巴塞隆納當地的老師歐莉薇拉 (Narciso Oliveres) 學琴。阿爾班尼士從小 展露音樂上的天賦，四歲時首次在公眾音樂會中演出。1867 年，阿爾班尼士前往 巴黎，私下向當地的教師馬蒙泰爾 (Antoine-François Marmontel, 1816-1898) 學鋼
14 Linton E. Powell, A History of Spanish Piano Music (Bloomington: Indiana University Press, 1980), 10, 15.
15 Robert Stevenson, et al, “Spain,” Grove Music Online. Oxford Music Online,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40115 (accessed August 15, 2014).
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琴，16 並參加法國音樂學院 (Paris Conservatoire) 的入學考試，評審們皆讚賞阿爾 班尼士的音樂天分，可惜因為年紀太小而無法錄取。
1868 年，阿爾班尼士的父親因失去工作職位而搬回馬德里，阿爾班尼士和姊 姊開始在鄉間演奏賺錢。1869 年，九歲的阿爾班尼士公開發表第一首鋼琴作品《作 品軍隊進行曲》(Marcha Millar)，十歲時，即獲准進入馬德里音樂院 (Real
Conservatorio de Madrid) 就讀，被譽為西班牙優秀的天才。1872 年，在馬德里短 暫的學習後，阿爾班尼士以天才兒童的姿態旅行演奏，在安達魯西亞和卡斯提 (Edward MacDowell, 1860-1908) 與皮厄內 (Gabriel Pierné, 1863-1937) 的老師。
17 Pola Baytelman, Issac Albeniz: Chronological List and Thematic Catalog of his Piano Works (Michigan: Hamonic Park Press, 1993), 4-5.
18 Walter Aaron Clark, Isaac Albéniz: A Guide to Research (New York: Garland Publishing, 1998), 31-33.
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十五歲那年，阿爾班尼士決定繼續接受音樂訓練，於 1876 年的三月進入萊比 錫音樂院 (Leipzig Conservatory)，跟隨馬斯 (Louis Maas, 1852-1889) 與雅大頌 (Salomon Jadassohn, 1831-1902) 學習鋼琴，19 以及向皮尤迪 (Carl Piutti, 1846-1902) 學習理論和作曲，20 教授們一致認為阿爾班尼士是勤奮積極的學生，但因為家庭 上的經濟因素以及語言溝通上的困難，使他在萊比錫音樂院只待不到二個月的時 間，便中斷學習返回馬德里。21
阿爾班尼士回到馬德里之後，認識西班牙國王阿方索十二世 (Alfonso
XII,1857-1885) 的秘書官莫非 (Guillermo Morphy, 1836-1899)，並獲得金錢上的支 持，順利前往布魯塞爾皇家音樂院 (Royal Conservatory of Brussels) 就讀。阿爾班 尼士在布魯塞爾皇家音樂院接受三年的音樂教育，跟隨布拉森 (Louis Brassin,
於萊比錫音樂院，1880 年後則到新英格蘭音樂院任職 (New England Conservatory)。雅大頌，德國 的作曲家、老師、理論家及指揮家，曾在威瑪向李斯特學習三年的鋼琴，在萊比錫音樂院教授和聲、
對位、作曲及鋼琴，他創作的音樂作品共有 140 餘首，包含了鋼琴作品、室內樂、管絃樂、合唱等。
20 皮尤迪，是德國的作曲家與管風琴家，任教於萊比錫音樂院，於 1880 年後擔任聖多馬教
堂 (Thomaskirche) 的管風琴師，創作許多合唱與管風琴作品。
21 Walter Aaron Clark, Isaac Albéniz: A Guide to Research (New York: Garland Publishing, 1998), 6-7.
22 布拉森，比利時的鋼琴家與作曲家，任教於柏林的史坦音樂學院(Stern Conservatory) 與布 魯塞爾音樂學院 (Brussels Conservatory)。
23 Frances Barulich, “Albéniz, Isaac,” Grove Music Online. Oxford Music Online,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/00421 (accessed July 15, 2014).
11 日，阿爾班尼士與他的學生喬丹娜 (Rosina Jordana, 1863-1945) 結婚，移居至巴塞 隆納，並開始向貝德列爾 (Felipe Pedrell, 1841-1922) 學習作曲，25 貝德列爾在阿 (Henry Lowenfeld, 1859-1931) 簽訂合約，請他代理演出和出版等事項，並搬至倫 敦居住。在羅文費爾德的經營之下，阿爾班尼士在倫敦聖詹姆士廳 (Saint James
24 Walter Aaron Clark, Isaac Albéniz: A Guide to Research (New York: Garland Publishing, 1998), 7.
25 菲利浦‧貝德列爾，西班牙的作曲家、音樂學家。早期創作以聲樂作品為主，往後開始往
歌劇部份發展，並專攻音樂學，將西班牙早期音樂家作品集結出版，是西班牙民族音樂之父。
26 Walter Aaron Clark, Isaac Albéniz: A Guide to Research (New York: Garland Publishing, 1998), 10.
27 Paul Buck Mast, “Style and Structure in „Iberia‟ by Isaac Albéniz” (Ph.D. diss., Eastman School of Music, University of Rochester, 1974), 32.
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Hall) 舉行了兩場西班牙管絃樂音樂會和十場室內樂的音樂演出。28 隨後，阿爾班 尼士開始從事歌劇的創作，希望能藉此提升西班牙音樂的國際地位，寫下《神奇 的蛋白石》(The Magic Opal, 1886)，於 1893 年首演，可惜因劇本太過平凡，未獲 得熱烈回響，後來經過些許的修改後，重新命名為《神奇的指環》(The Magic
Ring,1893)，並由阿爾班尼士親自指揮演出，但票房仍不見起色。
29在創作歌劇作品的這幾年間，阿爾班尼士和家人移居至巴黎，結識蕭頌 (Amédée-Ernest Chausson, 1855-1899)、佛瑞 (Gabriel Urbain Fauré, 1845-1924) 與 杜卡斯 (Paul Abraham Dukas, 1865-1935) 等作曲家，接觸到法國當地的音樂，並 參與法國國家音樂協會 (Scoiété Nationale de Musique) 的演奏，更進而於法國的演 於法國康博萊班 (Cambo-les-Bains)。31
28 Frances Barulich, “Albéniz, Isaac,” Grove Music Online. Oxford Music Online,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/00421 (accessed July 15, 2014).
29 Walter Aaron Clark, Isaac Albéniz: A Guide to Research (New York: Garland Publishing, 1998), 15.
30 Pola Baytelman, Issac Albeniz: Chronological List and Thematic Catalog of his Piano Works (Michigan: Hamonic Park Press, 1993), 6.
31 康博萊班，是法國庇里牛斯-大西洋省的一個市鎮。
13 深受蕭邦 (Frédéric François Chopin, 1810-1849)、舒伯特 (Franz Peter Schubert, 1797-1828) 等作曲家的影響。32 阿爾班尼士此時期創作的作品，如搖籃曲 (Barcarola, op.23)、即興練習曲 (Estudio Impromptu, op.56) 和沙龍馬厝卡 (Mazurkas de salon, op.66) 等，均是流行於浪漫時期的音樂類型。
阿爾班尼士偏好採用三段式 (ABA) 來創作，旋律的重覆性高，並搭配和弦式 的伴奏，而再現的部分總是完整地重覆原段落，並沒有再額外增添變化，鮮少使 用動機發展的手法。
32 Pola Baytelman, Isaac Albéniz: Chronological List and Thematic Catalog of his Piano Works (Michigan: Harmonie Park Press, 1993), 9.