伴奏聲部同時置於右手彈奏，並且標示直奔向此樂章(lancer le mouvement)，代表 在彈奏時不能礙於連續雙音技巧上的難度，而將速度放慢，反而應該勇往直前的
以製造出樂曲的張力，第十四小節標示逐漸生動(Animer peu à peu)，右手以八度彈 奏，呈現進行曲風格，將力度由中強(mf)推到甚強(ff)，在速度上必須隨著力度，持 續的向前推進，直到第二十二小節瞬間在音量甚弱(pp)上，回到開頭的旋律(au mouvement) （譜例 4-8-2）。浦朗克於第二十四到三十一小節，透過術語非常自在 (bien à l’aise)、任意的(Très capricieux)及甚多的彈性速度(molto rubato)，給予演奏 者極大的發揮空間，充分的顯示其即興彈奏時，不受拘束的意味。樂曲進行到二 十九小節，隨著右手同時彈奏上聲部下行級進，及下聲部跳進之音型（譜例4-8-3）， 進入了B 段。
【譜例4-8-1】《誘惑者的魅力》，第 1-7 小節
【譜例4-8-2】《誘惑者的魅力》，第 10-24 小節
【譜例4-8-3】《誘惑者的魅力》，第 25-31 小節
B 段：第 32-67 小節
浦朗克在B 段使用《開場白》中的華爾滋旋律，不同的是，浦朗克似乎有意 在第二次呈現相同旋律時，以更簡單的織體來呼應自身單純、質樸的性格，將主 題置於低音譜號，由右手來彈奏，左手則是大多使用音程或休止符，仿佛一個人 的獨白般，透過單旋律的線條，將三拍子舞曲的主題再一次勾勒出來（譜例4-1-1, No.2）。
A’段：第 68-76 小節
浦朗克於第六十八到七十二小節，左手透過延續記號的標示，必須將F＃音之 八度音程聲響維持五小節，所以在彈奏時，必須以連續五小節延音踏板來維持低 音，且筆者建議，為了瞬間回歸到開頭具迷幻風的旋律，可在此處搭配柔音踏板 (Una corda)的使用，為了避免混濁的聲響，必須格外注意觸鍵，盡量使用指尖彈奏，
才能在一大片長踏板之音響中，既可以製造出神秘效果，更可以使主旋律被清楚 聽見（譜例4-8-4）。
【譜例4-8-4】《誘惑者的魅力》，第 67-72 小節
尾奏：第77-100 小節
浦朗克擅長在尾奏呈現與樂曲完全不相干之樂句，在此段尾奏，藉由大量和 絃音的碰撞，產生二度之不諧和聲響。隨著音域的往上，標示速度必須加快很多 (Presser beaucoup)，第八十七到九十一小節進入了樂曲最高潮處，浦朗克以兩兩一 組的反向和絃音進行，在彈奏時務必留意譜上的長踏板、逗號與重音記號，第一 次的逗號，表示必須透過時間讓聲音的殘響迴盪在空氣中，並在第八十九小節，
隨著踏板瞬間的抽離，在第二次逗號時，預備不同觸鍵，彈奏出沒有夾帶重音記 號之和絃，最後結束在未解決之十一和絃，再度丟下不知往哪走的問號（譜例 4-8-5）。
【譜例4-8-5】《誘惑者的魅力》，第 86-100 小節