開頭標示術語為非常生動且堅決的(Extrêmement animé et decidé)，整首樂曲像 是為了舞會的開場作宣告，並使用簡潔有力的三拍子華爾滋律動。浦朗克透過《開 場白》來點燃這場猜謎遊戲，以多段體之曲式ABCA 來呼應自身多變的性格，並 在彼此沒有關聯性的樂段中清楚地呈現。
導奏：第1-6 小節
導奏六小節預示了A 段的主題，必須彈奏出簡潔且果斷的風格，以八度的音 型且力度甚強(ff)呈現，在觸鍵上必須相當集中，為求稍快的速度宜貼鍵彈奏（譜 例4-2-1）。
【譜例4-2-1】《開場白》第 1-6 小節
A 段：第 7-50 小節
承接導奏的主題旋律，進入A 段時轉由右手來呈現，因旋律在最高音由右手 第四、五指彈奏，需留意右手和弦的聲部平衡，在練習時可刻意放慢速度，訓練 四、五指的獨立性，才能讓旋律清楚地被聽見；而左手則是以舞曲三拍子節奏的 維持（譜例4-2-2），因此整段風格必須果斷、乾淨不拖泥帶水。樂曲進行到第四 十小節浦朗克首次標示「可些許彈性速度」(à peine rubato)，且以中強(mf)的音量 彈奏有別於開頭力度甚強(ff)的堅決，在第四十到四十三小節中瞬間轉換音色像是 女孩子輕搖裙襬般的柔媚，或許在思考是否答應男主角的邀舞（譜例4-2-3），然 而第四十四小節在演奏上要瞬間回到果斷的速度，並用力度的層次隨著音型逐漸 往上而增強，直到第五十小節才可漸弱，一同進入如雙人舞般的B 段。
【譜例4-2-2】《開場白》第 6-10 小節
【譜例4-2-3】《開場白》第 40-43 小節
B 段：第 51-66 小節
此段為工整的平行樂段(Parallel period) ，像是兩人相互唱和般地對答，一開 始力度保持在中弱(mp)，直到第六十三小節出現突然的甚強(ff)，讓樂曲呈現極大 的對比。此為浦朗克作品很常見的手法，總是在一瞬間就毫無預警的轉換情緒，
正好呼應浦朗克自述此曲為他對自我的描繪，如其多變的性格令人捉摸不定，在 彈奏上必須立即改變觸鍵的速度與力度，並搭配踏板在第一拍時落下，讓左手的 低音幫忙襯托和聲，隨即又在六十五小節的三連音音型上行，一溜煙地消失漸弱，
俏皮地進入了下一樂段（譜例4-2-4）。
【譜例4-2-4】《開場白》第 60-66 小節
C 段：第 67-92 小節
C 段為此樂曲明顯出現較長旋律線的樂段，浦朗克在第六十七到七十九小節 展現主調的清晰架構，即右手為單旋律的主題，搭配左手的和絃伴奏，然而兩手 因為音域相近，所以在彈奏時，需讓右手旋律音清晰，勿被和絃音蓋過，並確實 地遵照譜上第七十一小節所標示的在上方(dessus)，意指此地方兩手交叉彈奏時，
左手的和絃音必須在右手之上彈奏（譜例4-2-5），到了第七十九小節浦朗克使用 了逗號，預示著必須適度的運用時間，就像是煙霧停留在空氣般的上揚，不疾不 徐的轉變音色，以憂鬱且柔軟(mélancolique et léger)的情緒進入第八十小節，筆者 為了呈現此樂句的特別，會分別在第八十到八十三小節及第八十四到八十六小節 踩長踏板，讓一大片和聲來帶出慵懶的色彩和C 段開頭的輕巧、俐落的風格呈現 強大的對比（譜例4-2-6）。
【譜例4-2-5】《開場白》第 65-75 小節
【譜例4-2-6】《開場白》第 76-86 小節
A’段：第 93-102 小節
此段雖回到A 段的旋律，卻在短短的十個小節內必須戲劇性的從力度甚弱(pp) 到最強(fff)，浦朗克清楚標示每一小節就改變一個力度記號，並用模進的手法隨著 音型往上攀升到第一百小節，以力度最強(fff)呈現和絃式的爆裂敲擊聲響，必須以 非常粗暴的音色彈出(très brusque)，並在最高潮處瞬間放掉踏板，呼應浦朗克譜上 所標示乾(sec)的記號，讓張力凝結在加了延長記號的全休止小節上(très long)，才 可進入最後的尾奏（譜例4-2-7）。
【譜例4-2-7】《開場白》第 92-102 小節
尾奏：第103-110 小節
此段速度為♩＝60，且為非常寬廣且平靜的(très large, très calme)，浦朗克透過 平行調轉調的手法，在尾奏走到了B♭大調，並在八分音符上大量的使用了延續記 號︵，象徵著音樂聲響的迴盪與延續，必須準確的使用踏板來製造廣闊的感覺。
最後樂曲雖停留在I 級，卻使用充滿疑問的九和絃，透過左手最低音 A♭的先現，
預示下一首樂曲開頭c 小調之 vii7和絃（譜例4-2-8）。
【譜例4-2-8】1.《開場白》第 103-110 小節
2.《裝飾奏 I》開頭第 1 小節