轉身子

轉方塊＋躺沙發＝轉身子。人們發明了了魔術方塊，再從魔術方塊獲得了了樂樂樂樂趣與成就；

簡單的說說說，玩家創造了了玩具，玩具也創造了了玩家。再來來，從手上的翻轉，到身體的翻轉，

從手感到體感，感官的放大，似乎也代表了了加倍的體驗感受。

吉本方塊可以翻轉成不同形狀，在收斂階段需要思考不同形狀之間的關係，如何應 用在生活情境的轉換。也須思考當原本小巧的掌上玩物，放大十倍後會變成什麼樣子，

以及材質可以替換成什麼？創作者在把玩的過程，由不同形狀間，找到了成為坐具的可 能。

吉本方塊具備兩種形體的特色，包含平整的正方體與菱角的多角體。不同翻轉階段，

會依序從正方體轉變成多角體。平整的面可作為桌面；多角的面可作為坐面。因此此概 念為可變化多種造形的沙發坐具，其中包含一個小桌子的形態（如圖3.56）。此外，完 整的吉本方塊為八個單元體組成，放大作為家具後，為了簡化在操作的複雜度，減少一 半，也就是四個單元體為一組。

圖3.55《翻日子》成品－感性的一到六月與感性的七到十二月（本 創作攝影）

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圖3.56 吉本方塊草模測試不同造形（本創作攝影）

作品定位為小型沙發坐具，因此主體為沙發布、泡綿、棉花等布料類組成。在服裝 設計領域裡，分工角色依序可分為設計師、打版師、樣品師，和量產的技術人員。由於 母親本身為服裝樣品師，因此作品從打樣階段，便能與母親密切溝通與隨時應變。而本 創作的角色就是類似設計師與打版師，設計出立體造形，並拆解成平面尺寸圖，以及在 沙發布三碼半的寬度限制下排列圖樣（如圖3.57），方便樣品師做布料裁剪與車縫（如 圖3.58）。

打樣階段會使用便宜的米白色胚布（如圖3.59），到正式製作模型才會用沙發布。

打樣是為了確認各個裁片能否順利車縫，組成完整布套。此外，填充的泡綿需要硬挺有 圖3.57 布料紙樣與裁片

排列圖（本創作攝影）

圖3.58 半成品的沙發布裁片（本創作攝 影）

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韌性才能支撐菱角的邊緣，但相對缺點為比較不柔軟舒適。購買來的泡綿為完整正方體，

因此在製作時需要手工切割成數個三角體（如圖3.60），才能塞進一個單元體的沙發布 裡面，且泡綿與沙發布之間要鋪上一層棉花布，讓沙發外觀比較飽滿，觸感上也比較舒 服（如圖3.61）。

圖3.60 左圖：拆解後的四角錐草模、右圖：手工裁切泡綿成四角錐形狀（本創作攝影）

圖3.61 裁切後的泡綿與整捆棉花布（本創作攝影）

圖3.59 從胚布打樣到模型實品製作過程（本創作攝影）

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如圖3.62 所示，此設計的沙發尺寸為長與寬各 60 公分，高度為 30 公分。桌面的木 板是使用質感較好的國外進口樺木合板，尺寸為長與寬各30 公分，厚度 1.2 公分。此木 板通常是作為音響的音箱材料，其特色為邊緣一層層整齊明顯的夾層，像是夾心餅乾邊 緣（如圖3.63）。沙發主體與木板的黏合方式在請教專業的沙發椅墊師傅後，決定以較 寬的5 公分黏扣帶（魔鬼沾）將木板固定在沙發上，不僅牢固且方便拆除，且泡綿塞入 沙發的出入口也可藏於木板底下（如圖3.64）。

圖3.62《轉身子》夾板、沙發布裁片尺寸圖（本創作繪製）

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作為坐具時，需要有拉鍊的輔助，才能將原本分離的兩個邊緣固定在一起（如圖 3.65）；如果在小桌子的狀態下，拉鍊是被拉開的（如圖 3.66）。而扭扣的設計是在製作 中途才加上去，原因是發現在塞有泡綿與棉花的情況下，較為飽滿的造形，讓小桌子的 四片木板無法合攏靠齊，有扭扣的輔助，可以讓木板靠攏在一起（如圖3.67）。本作品 模型製作兩件（如圖3.68），原先構想是兩件沙發坐具可以像吉本方塊一樣組合在一起，

成為一個完整立方體。在製作完成後，儘管沙發外觀是像原先想像的樣子，但鋪有棉花 的表面會較為膨脹，且泡綿硬度高不易變形，因此組合後無法完全密合（如圖3.69），

這也是當初設計階段預料不到的，並在後續做設計檢討。

圖3.63 樺木合板的邊緣（本創作攝影）

圖3.64 黏扣帶以釘槍與皮革膠固定在木板上（本創 作攝影）

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圖3.65 拉起拉鍊的沙發造形（本創作攝影）

圖3.66 拉開拉鍊的沙發造形（本創作攝影）

圖3.67 扣上扭扣的桌面排列較緊密（本創作攝影）

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圖3.68《轉身子》成品的不同造形（本創作攝影）

圖3.69《轉身子》兩個沙發組合後（本創作攝影）

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