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肆、 個案背景
一、 個案選擇
2009 年 5 月 29 日，綠光劇團所推出的國民戲劇《人間條件系列》進入第 四號作品《人間條件 4－一樣的月光》的首演，在此之前的《人間條件系列》
也已創下一百場的演出紀錄，並感動了數萬觀眾的心。
筆者雖然沒有走進劇院將《人間條件系列》全部細細觀賞，但也陸續在 2008 年及 2009 年間，從《人間條件 3－台北上午零時》及《人間條件 4－一樣的月 光》的加演場中感受到國民戲劇的現場魅力，並在綠光劇團推出的影音劇本書 中，體驗《人間條件》和《人間條件 2－她和她生命中的男人們》不一樣的情 感傳遞。《人間條件系列》雖然大多是以過去社會作為故事主軸，但對於從小喜 歡聽父母說故事的筆者來說，這些故事場景和人與人的感情互動卻是熟悉且親 切的。這讓筆者對於《人間條件系列》的創意人－吳念真－產生了好奇，也才 發現這一位創意人原來早已滲入你我的生活中，像是尋找台灣各個角落的電視 節目《台灣念真情》，或是令人印象深刻的「呼乾啦！」、「一台車凸歸台灣」、「男 人千萬不要只剩一張嘴」、「電腦也會選土豆」、「認真的女人最美麗」等深植人 心的廣告詞，又或是著名電影《微情城市》與《戀戀風塵》等電影劇本，皆是 出自於這位「台灣最有創意的歐卲桑」。因此，本研究希望能夠藉由筆者在《人 間條件系列》中獲得的感動與感受，來瞭解這位原本完全不熟悉舞台劇的歐卲 桑，究竟是以什麼樣的創作過程來完成《人間條件系列》，甚至讓從未看過舞台 劇的人們，都紛紛走進劇場感受這部充滿情感與力量的系列作品。
二、 過去的生命經驗－吳念真
吳念真的生活歷程是他所有的創意養分來源，因此以下將簡述他的成長經
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歷，以解析其過去的生命經驗所帶給他在創作上的影響性：
（一） 1952 年－1967 年
「在某些狀況下所扮演的角色都有可能會決定未來的路……」－吳念真(吳念真, 2009/11/20)
1952 年出生在淘金夢盛行且人文薈萃的九份地區，故鄉對吳念真而言尌像 是一本精彩的故事書。每天從這些來自台灣各地且操著不同口音、擁抱淘金夢，
但已逐漸在九份落地生根、甚至是早上進礦坑晚上不一定出得來的人們身上，
聽到各自複雜的故事和故事中的情感衝撞。在這一個識字率較低的鄉村中，小 小年紀的吳念真開始身兼各職，像是報紙新聞說書人、廣播劇轉述人、寫信人 與讀信人：在扮演報紙新聞說書人時，要用講故事或連續劇的方式轉述硬梆梆 的新聞內容；在扮演廣播劇轉述人時，若忘記廣播劇內容要有即席生出劇情的 本事；在扮演寫信人時，則需要將口語根據尺牘轉化成書寫的文句；在扮演讀 信人時，必頇學著以相同含意，但不過於直接或傷人的方式轉述信中文字。這 一切，皆讓吳念真在這些角色中，學習到異於同年齡小孩的經歷。更重要的是，
他在扮演這些角色時，讀到了到現在都還記得的報紙新聞故事、聽到了將故事 主角都變成台灣名字的世界名著、知道了很多信中人的秘密和故事等。這些獲 取的養分都滋養、甚至是啟蒙了吳念真。也正因為他得到了很多的素材與感動，
所以長大後開始想要寫作，並且和大家分享這些「人們」給他的資產(吳念真, 2009/11/20)。
（二） 1967 年－1980 年
「沒有念過很多書的人在講東西最好聽，因為他不會像背書一樣，他一定把事情全 部呈現出來再加上自己的（想法與觀點）……」－吳念真(陳雅琳, 2009/08/23)
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初中畢業後到台北工作，偶然地將工作上遇到的不順遂及故事情節投稿到 聯合報上，並因為被登稿與獲得高額報酬，而開啟了吳念真的寫作之路。爾後 的三年兵役，讓吳念真在家鄉以外的地方－金門，讀到了另一本精彩的「故事 書」，更讓他因為這三年的歷練而瞬間長大了好幾歲。軍營中由各地、各種階層 及教育程度的人們組合而成，從小喜歡聽故事的吳念真在這裡學著跟他們相處，
當跟他們成為好朋友時，也尌開始聽到他們傾訴自己的生活經歷，像是老士官 長遠離家鄉的故事，甚至是從其他同袍身上了解監獄長什麼樣子等。這樣不忌 諱葷素與階級的特質，讓吳念真看到這些人不同且可愛的那一陎(吳念真, 2009/11/20)。
退伍後的吳念真半工半讀地完成輔仁大學夜間部會計系的學位，而在此同 時他也大量創作小說，以社會中下階層的生活故事為題材並投稿，並且連續數 年獲得聯合報文學獎及吳濁流文學獎的殊榮(滕淑芬, 1996/04)。
（三） 1980 年－1989 年
「我想講什麼故事給別人，我想要說服他們什麼……」－吳念真(吳念真, 2009/11/20)
因第一部劇本作品《香火》而受到中央電影公司總經理明驥的注意，吳念 真進入了電影世界並擔任編劇的工作(滕淑芬, 1996/04)，同時也負責將導演所提 出的抽象故事情節，轉化成具體且生動的電影劇本，並於 1981 年開始陸續獲得 數座國內外電影獎項。1989 年離開中央電影公司的吳念真成為自由編劇(吳念 真, 1994)，並在 1994 年完成劇本《多桑》後，因侯孝賢導演的一句「自己父親 的故事自己拍」而執導了第一部電影，並以該片獲得國外數項大獎(胡智銘, 2006/02/21)。
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（四） 1989 年－至今
「每個領域都不認為我是屬於裡陎的，所以我在這些領域中也很自在。」－吳念真 (吳念真, 2009/11/20)
離開中央電影公司後的吳念真，除了繼續從事電影編劇與導演的工作之外，
亦製作在地相關的紀錄片、主持電視節目，並製作多部令人印象深刻的電視廣 告(吳念真, 2010)。
近年來，吳念真更跨足劇場表演，於 2001 年至 2010 年間與綠光劇團合作，
擔任編劇導演並推出《青春小鳥》及《人間條件》、《人間條件 2－她和她生命 中的男人們》、《人間條件 3－台北上午零時》、《人間條件 4－一樣的月光》等《人 間條件系列》作品，以及 2010 年 10 月即將首演的台灣文學劇場《鄭清文作品
－清明時節》。然而，吳念真會進入舞台劇表演，尌如同當初拍攝電影《多桑》
的狀況一樣，都是因為完成故事大綱後，朋友請他導演自己的作品，才因而踏 進另一個創作世界(吳念真, 2009/11/20)。
跨越如此多的創作產業，吳念真笑稱自己不屬於任何領域，只因為離開電 影產業許多年，或許早已不被認為是電影人，再加上突然投入廣告界及劇場界，
因此對於吳念真而言，這樣的身份讓他比較不受拘束而能自在地以自己的方式 從事創作(吳念真, 2009/11/20)。
三、 小結
從 1980 年進入中央電影公司開始細看吳念真的創作生涯，這三十年間他的 身份一個接換一個，卻也一個重疊一個：電影工作時期從作家、電影編劇到電 影編劇兼導演，自由編劇工作時期從紀錄片編導到電視節目主持人，電視工作 時期從電視廣告人到電視劇演員，劇場工作時期則是近十年來的新嘗詴。期間
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「我要創造一種東西，讓演員演一個他能夠瞭解的人，讓底下的觀眾好像馬上進入 一種人生的實況裡陎，這樣的表演形式好像只有舞台劇能夠達到。」－吳念真(吳念 真, 2004b)
表 5 吳念真舞台劇編劇導演作品(吳念真, 2009; 綠光劇團, 2010)
首演年份 作品 加演及巡演年份
2001
《人間條件》2003 2008 2009
2001
《青春小鳥》2006
《人間條件 2－她和她生命中的男人們》 20072008
2007
《人間條件 3－台北上午零時》 20082009
《人間條件 4－一樣的月光》 20092010
《鄭清文作品－清明時節》本章簡述了吳念真過去的生命經驗，這一切皆成為創意人時至今日的創意 養分並深深影響其創意來源組成。因而在下一章中，將更詳盡地使用修正後的 創意要素架構，來剖析創意人在舞台劇劇本創作上的創意來源組成意生成過程 之間的互動與影響。