第三章 《鐵獅玉玲瓏》的表演文本創作
第二節 《鐵獅玉玲瓏》的創作方式
每個節目、單元都會有一個固定的形式，在電視圈的行話稱之為「Format」。38有了 可以依循的「遊戲規則」之後，無論主持人、邀請的特別來賓、製作人、導播甚至觀眾，
都可以清楚地從節目中得到需要的，錄製節目時也可以事半功倍。
《鐵獅玉玲瓏》的「Format」很簡單，就是「先有一個主題故事，加上一個瞎掰文
字遊戲的梗。」39
37 侯博嘉，《玉玲瓏傳奇》，台北：未來書城，2002，頁 68。
38 Format，在此指一套可以套用的模式。
39 梗：戲劇節目的編劇常用的一句術語。有梗代表著有賣點、有主題，如果被說是個「餿
32
33
一個關鍵點，就可以舉一反三，做成千上萬的變化，在開場時，便能以各種介紹詞來鋪 陳這位主角的背景，提高觀眾對今天這位人物的好奇心，有了引言後，內容再靠兩位主 持人絕佳的默契，活靈活現的表演去呈現出來。
澎恰恰提到：除了中國歷史人物故事，有時也講節日、物品、食物的由來，但這時 如果照本宣科的講述，節目不會有趣也不特別，
我們其實沒有想到那麼嚴肅，覺得鐵獅可以帶給觀眾什麼樣的教育，只希望在 這個當中，大家得到一些反的知識。
比方說：元宵節的由來，沒有人去講元宵節的由來，我們只知道正月十五有元 宵節，可是為什麼有元宵節？你講正的沒有用，要講反的，講編出來的東西，讓大 家對元宵節更深刻，那有些經過是單純告訴大家，像鄭成功攻台的時候，登入鹿耳 門的過程，當時是什麼狀況，這些通常都只帶過，正史很快結束。43
因為《鐵獅玉玲瓏》的表演必須給觀眾有一直不停的「爆點」，在陳述故事的同時最重 要的是效果，珠寶會被設定為引言的人，在表演過程中不斷的拋出問題，貴寶則是主講 的人，一一接過珠寶的出的招，又演又講的完成故事。此外，在敘述故事的時候節奏也 是要特別注意的，侯博嘉會在對話中應用很多布袋戲的口語節奏，例如：「緊張緊張，
刺激刺激」就常出現在武打場面時的對話中；另外，熟悉《鐵獅玉玲瓏》的觀眾都知道，
《鐵獅玉玲瓏》最有名的金句是「是的」、「話若要講透支，眼淚是撥未離」，當貴寶講 出這兩句話時，除了要重新吸引觀眾的目光，也是讓自己從偏離的軌道回到正軌的時 候。
除了改編的故事內容，還加進許多冷笑話，舉〈註生娘娘〉為例，故事講到紅姑與 蛇精的的打鬥過程後，貴寶便開始介紹世上各種蛇的由來：
43 訪談記錄。
34
……紅姑因為拿著青竹追打那條蛇後來牠就變成「青竹絲」；另一條被雨傘打到的 就是「雨傘節」；有一條蛇因為失明所以後來都帶著墨鏡，那就是「眼鏡蛇」；；還 有一條因為被打到尾巴，尾巴一直發出咻咻聲的就是「響尾蛇」；還有一條因為被 紅姑當頭棒喝，頭上很快的開出很多花，用英文說為「Quick flower」，那就是「龜 殼花」的由來；最後還有一條蛇因為被追趕後走進Disco pub，成了「Pub 蛇」，這 便是後來的「百步蛇」。44
35
有的俗語，對出令人意想不到的下句，這樣畫龍點睛的詞句，不論是警示世人、勸人為 善，經侯博嘉一改，不但好笑也讓觀眾融入臺灣文化，感受母語的趣味。這樣擁有「現 代」各方精髓的劇本，再用「傳統」說唱藝術的方式演出，擦出無限的火花讓《鐵獅玉 玲瓏》在觀眾心中有多重的感受，受到不同年齡層的歡迎。