第二章 歷史的沿革和形式
第一節 《鐵獅玉玲瓏》節目的崛起
《鐵獅玉玲瓏》崛起於三立電視台《黃金夜總會》之一單元。三立電視台早期為製 作及代理發行錄影帶為主，發行內容以餐廳秀為主，例如《點唱秀》系列，後跨足經營 有線電視頻道，逐漸創立家族頻道，跨足戲劇、新聞、綜藝等節目製播，以下將電視台 發展分為三個時期：
一、創台初期（1983-1995）
1983 年三立影視公司成立後，便以製播錄影帶為業務，至 1985 年推出《豬哥亮歌廳 秀》，一上市便風靡全台。《豬哥亮的歌廳秀》是將臺灣早期的餐廳秀場文化搬上螢幕的 綜藝節目，節目內容以邀請來賓受訪、唱歌，並穿插劇情誇張的短劇演出，藉由主持人 與來賓的互動製造「笑果」。1995 年衛星電視開放，三立接連成立三立一台、三立二台。
二、家族頻道誕生（1996-1997）
1996 年三立再成立三立戲劇台，並為使家族頻道有所區分，分別更名為「三立綜藝 台」、「三立都會台」、「三立台灣台」，各頻道分別針對不同收看族群播出不同類型之節 目。1997 年再次重新定位各頻道綜藝台逐漸減少綜藝節目，增加戲劇；都會台播出年輕 流行的卡通動畫或戲劇為主，臺灣台則更名為「SET 電視台」，而後改為新聞頻道，更 加確立各台定位。
三、蓬勃發展（2000-）
2000 年適逢臺灣第一次總統大選政黨輪替，社會方向及政治經濟方面開始大力推行
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「本土化」，同年 5 月三立再度將綜藝台改為台灣台，內容完全以台灣本土文化為主，
並製播八點檔連續劇《阿扁與阿珍》，收視率創下當時有線電視收視第一，至今仍持續 推出電視台自製的偶像劇、鄉土劇、社教節目，多有好評。19
1997 年《黃金夜總會》於三立臺灣台開始播出，《鐵獅玉玲瓏》為節目的其中一個單 元，因單元大受歡迎進而出版 VCD、DVD，內容充分表達了臺灣的本土說唱文學，包 含了「說、學、逗、唱」，傳達了歡樂也在無形中帶給觀眾文化的傳承，讓上一代可以
19 發燒玉玲瓏。陳怡仲、施加青、李海寧、楊玉芊、張小梅。《廣電人》82 期（2001.9）:44-49。
20 筆者於 2013 年 3 月 20 訪談節目主持人澎恰恰之記錄。
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手執粉紅小絲巾、負責講古賣藥。……21
海上仙山衞星電視台曾有一個民間說唱藝術節目《錦群玉玲瓏》，由兩位身穿古裝 的年長女性演出，講唱些歌仔戲裡的故事，其中寶貴（陳寶貴）拿着紅色絲巾，負責故 事主講及賣膏藥；寶珠（陳美珠）手抱琵琶或是電吉他，負責控場與演奏音樂。陳美珠 十二歲拜師習藝，十三歲開始江湖賣藝，是第一個將電吉他應用到傳統歌仔調說唱藝術 的開創者，表演自彈自唱歌仔戲時，皆使用電吉他伴奏，雖然備受爭議卻也創了突破性 的一舉，她曾說：「電吉他是西洋樂器，但是演奏漢樂也很好聽。」22；陳美珠的歌調轉 韻相當優美，對劇情與角色的詮釋相當傳神，她的說唱令人相當陶醉，很能掌握語音與 旋律的完美性，輕重情感的表現也相當入神。陳寶貴十三歲學高甲戲，也學過南管，十 四歲開始演戲，後來進入電台錄音，因而認識陳美珠並合作，並共同製作《錦群玉玲瓏》
在多家電台播放。
圖 2-1 為陳寶貴（中）陳美珠（右）唸歌表演
出處：http://tw.myblog.yahoo.com/twdavid1002/article?mid=62
21 張雅雅，《石頭舜子玉玲瓏》，2001，頁 74。
22 http://tw.myblog.yahoo.com/twdavid1002/article?mid=62，（2010.8）。
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在許效舜看到節目後有所靈感，於是向師父澎恰恰提議，澎恰恰再行告知製作單位，
團隊開始製作會議討論，結果一致得到認同，因此，開始研討造型及表演方式，並且將 兩位說唱者姓名由原來的「寶貴」、「寶珠」顛倒為「貴寶」和「珠寶」，節目風格從悲 轉喜，用講述民間故事為表演主軸，穿插閩南語的俚語、雙關語為輔，從喜劇出發，希 望節目可以帶來歡樂；當時澎恰恰因拍攝過天良生物科技「鐵獅牌腎氣膀胱丸」的藥品 廣告，於是單元名稱便取《錦群玉玲瓏》的「玉玲瓏」與「鐵獅」合併正式定名為《鐵 獅玉玲瓏》。
節目一開始是不順利的，節奏慢，我們現在還是可以看到最早的鐵獅，包括第一集，
佈景舊舊的，衣服也不好看，就慢慢進化，後來鐵獅是要被腰斬的，這個單元老闆 不要，是我們堅持要做，重新包裝其實是把節奏加快，把化妝改變，髮型改變，內 容原來是以說故事為準，開始改變之後，變成故事有時候別人可能講一百遍過了，
我們再想辦法，如何讓這個東西是很豐富的，因此慢慢加進去笑話、改編歌曲，到 旁邊的文武場雖然並沒有作用，卻出場翻跟斗，假的樂器也有做動作，慢慢變成好 像一個李棠華特技團，文武場他們會自己去找東西來玩，包括「敵機來襲、匍匐前 進、搶攤」等……23
節目製播後，一開始並不是那麼順利，甚至曾經是在垂死邊緣的一個單元，因為是 一個新的節目型態呈現，尚未找到節目在大眾心中的定位，流程的進行也不夠緊湊，內 容亦還不能迎合觀眾的口味，但在兩位主持人的堅持下，為了重振《鐵獅玉玲瓏》的士 氣，除了改變上場人物的外觀，也放進更多元素讓講述的故事變豐富，節目製作人也開 始對節目做整體的檢討改進，利用網路問卷調查，並選擇大學生族群的回應，找到觀眾 的需求為何，每一集的主題再延伸出許多分支，增加表演元素，讓觀眾可以「各取所需」， 慢慢製造關於《鐵獅玉玲瓏》的獨特話題，強化《鐵獅玉玲瓏》在人們心中的印象。重
23 訪談記錄。
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果。除了兩位主導故事的主角以外，還有幾位在不同橋段中適時畫龍點睛的配角。其中 比較重要的是鼓手 Nono，26這個角色除了需要掌握氣氛和控制節奏，與兩位主角也要有 相當的默契配合，除了打鼓偶爾也串場演出或是神來一筆的接話，Nono 確實的表現了 他在節目進行時這兩者的能力，另一方面，他身為「貴寶」許效舜的徒弟，許效舜又為 扮演「珠寶」的澎恰恰的徒弟，師徒三人充分的在《鐵獅玉玲瓏》展現出默契。Nono 除了打鼓有時候也會加入對話，但他出口的常常是比較低俗甚至有性暗示意味的話題，
或是文不對題的胡扯製造出另類的諧趣，有時出面阻止「珠寶」及「貴寶」的岔題。「在 珠寶」和「貴寶」的部分，則是由俏皮的「貴寶」將故事引至低俗的玩笑中，這時「珠 寶」則會做出制止或懲罰的動作，除了口頭上的警告，也常以「胡說」或「個人造業個 人擔」來阻斷提醒，並用電吉他彈出處罰音樂〈墓仔埔也敢去〉讓「貴寶」在台上與兩 位伴舞小姐共舞，27有時還會銜接到〈我不知我愛你〉讓「貴寶」在台上跳到氣喘如牛 才停止。28
《鐵獅玉玲瓏》也加入了傳統戲曲文武場的角色，安排兩人一個拿殼仔弦，一個拿 琵琶，但都沒有真實演奏，純粹是象徵，樂器皆為道具無法發出聲音，真正擔綱音樂伴 奏人員的是彈電吉他的澎恰恰和打爵士鼓的 Nono，場下也有人擔任鍵盤樂器負責些許 配樂，兩位象徵文武場的樂手偶爾也參與表演民俗表演、特技或雜耍，例如：舞龍舞獅、
26 Nono，本名陳宣裕，在三立衛視（今三立電視）成立經紀部時被簽下而出道。
27 〈墓仔埔也敢去〉作詞：郭大誠，作曲：日本曲，編曲：廖世錚。
28 〈我不知我愛你〉作詞：鄭鎮坤，作曲：日本曲。
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翻跟斗等。
「貴寶」在跳舞時則有兩名年輕貌美的小姐擔任舞群伴舞，有時候一集節目中需要 的舞蹈不多，為了讓舞群露臉便會特意彈出〈墓仔埔也敢去〉的音樂讓兩人出場伴舞。
另外除了身材好、臉孔佳的舞群外，還有被貴寶戲稱是「合肥二人組」的舞群，一個男 扮女裝、一個則是身形魁梧的女子，與之形成對比。
二、《鐵獅玉玲瓏》的人物造型
《鐵獅玉玲瓏》除了有主講故事的「貴寶」，掌控流程並兼電吉他伴奏的「珠寶」
另外還有一名鼓手、兩名文武場及二人伴舞舞群。由藝人許效舜所扮演的「貴寶」，模 仿的是《錦群玉玲瓏》中的寶貴，最大的特色便是臉上的白鼻心和明顯的腮紅，還有不 時隨手揮舞絲巾的動作，時而撒嬌展現女性氣息，這個在臉的中心抹白粉的妝容，形似 傳統戲曲的丑角，在節目上場常被戲稱為「果子狸」；而藝人澎恰恰所飾演的「珠寶」，
最特別的是多變、五顏六色、誇張的髮型，有時怒髮衝冠，有時又頂著龐克造型的假髮。
這兩個主要人物的服裝造型介於傳統戲曲的丑角和花旦之間，與丑角相比更為鮮豔花俏，
與花旦相比又多了滑稽趣味，尤其是鼻子上抹白粉的標準丑角化妝，兩人都有其明顯特 色讓人一看便印象深刻。
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圖 2-2 《鐵獅玉玲瓏》人物、場景整理
《鐵獅玉玲瓏》場景 《鐵獅玉玲瓏》場景
澎恰恰飾演的「珠寶」 許效舜飾演的「貴寶」
澎恰恰飾演的「珠寶」 許效舜飾演的「貴寶」
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舞獅片段 許效舜飾演的「貴寶」
負責打鼓的人以及拿著琵琶與殼仔弦扮演文武場的演員們，穿著的則是簡單的古裝，
沒有上特別的髮型及化妝的造型，琵琶及殼仔弦更是純粹的道具，不僅沒有弦而且二胡 的底部還是空的，二胡的弓也是用箭來代替，完全不能用來演奏，並不發出聲音。爵士 鼓與電吉他取代傳統的鑼鼓跟絲弦吹管樂器，成了真正的文武場，在片頭以及片尾曲時 則有鍵盤樂器(keyboard)協助伴奏。另外，伴舞的兩名舞群，則是穿著華麗俗豔的辣妹 造型，清涼的無袖小洋裝或短裙搭配高跟馬靴還有顏色亮眼的毛披肩，形似電子花車或 現代歌舞團的裝扮。
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圖 2-3《鐵獅玉玲瓏》人物造型整理
文武場 文武場與爵士鼓配器
貴寶伴舞舞群 貴寶與伴舞舞群
文武場與伴舞舞群 貴寶與文武場
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三、《鐵獅玉玲瓏》的音樂
三、《鐵獅玉玲瓏》的音樂