音色之使用

上個章節，筆者提及在樂曲《張許不》末段中，運用「打擊化」及「擬人化」之

創作手法豐富音樂組織的聲響，表現音樂走動的流暢度，因此音色的選擇在這樂曲 中，扮演著重要的角色。在此章節，筆者分別以「單音音高與不同音色之組合」與「三 角群組之音響色澤」，闡述其在樂曲《張許不》中的體現。

一、單音音高與不同音色之組合

隨著二十世紀科技發展，人們開始思考各種事物的原始面貌，重視最簡單的構成 元素，而具象實物的抽象化觀念，也開始在 20 世紀的藝術創作中形成主流。從最原 始的創作元素「點」作出發，再探求「線」與「面」的存在關係。例如一個房子的畫 作，藝術家不再具象地呈現出一個建築物的窗、門、屋頂，他可能僅僅使用不同的方 塊圖形來呈示他的建築物畫作，將一個具象事物用最簡單的素材加以展現。

五十年代，法國新寫實主義畫家克萊因(Yves Klein) ¹²向來以最極簡的素材來創 作，其作品“Symphonie Monotone“(1960)中，所有歌手唱同一個音高，所有樂器共同 演奏同一個單音，維持音色與音量持續不變二十分鐘，並以單一顏色(克萊因藍)做形 體的實驗繪畫¹³。可見雖然只運用單一原素，但其表現力卻是無窮的。

而這樣的「極簡主義」也影響文化藝術各個範疇，除了視覺藝術的建築、繪畫、

12 Yves Klein，伊夫．克萊因（1928-1962），新寫實主義藝術家，現代藝術史的一位中心人物，也是「國 際克萊因藍」(International Klein Beu, I.K.B.)的專利發明人。

13 Yves Klein 曾以一個波斯故事來比喻此曲的創作理念：有個吹笛人，二十年來只吹一個長長的單音，

雕塑、裝置或設計外，音樂的表現形式亦受到極大的衝擊。綜觀 20 世紀音樂，音樂 素材的極簡化，也成為音樂創作主流重要的一支。

義大利作曲家 Giacinto Scelsi 在其弦樂四重奏作品也以單音作為主要素材，以東 亞和印度音樂的靈感，強調「單音聲音」的強大力量，從最極簡的單音素材，向該點 的兩邊四散做發展，進而豐富和聲音響。譜例 15 為 Scelsi 在 1985 年寫作的第五號弦 樂四重奏作品中，單音素材發展的手法。此曲以兩把小提琴的 F 做起音，以演奏微分 音手法開始展開，全曲音高藉由升降記號的改變，以不超過三度之音程進行，並利用 弦樂的壓弓、撥弦、顫音等不同演奏技巧與弓法，製造音色的多樣性，表現強大的音 樂張力和表現性。

譜例 15 Scelsi“String Quartetto no.5“，1985

在樂曲《張許不》的音高設計上，筆者於第二段使用了不同於第一段的手法，選 用的是以單音出發，再以微分音做發展。將此音響色澤的細微變化及非中心音之旋律 線條聲部，用不同的手法呈現出音樂上的衝突性。此段音樂所要表達的是，筆者外婆 在人生的中點站，面臨結婚與生子，並在現實環境的種種壓迫下，扶養六名子女長大 成人。那時的外公經商失敗，但外婆卻始終用最純樸實在的心情，來接受各種最嚴苛 的挑戰。單音 E 的使用代表著外婆那顆堅毅的「心」不曾動搖，微分音代表現實環境 的無形壓力，而其他聲部之音高則代表著生活當中的各種困境，同時豐富音樂的整體 色彩。

譜例 16 為樂曲第二段以 E 作為中心音出發之開頭。譜例 17 為樂曲第二段弦樂部 份，此段落以單音音高利用樂器多種不同的演奏技巧，發展出多樣音色之聲響結合。

譜例 16 《張許不》第二段之開頭(mm20-25)

譜例 17 《張許不》第二段之弦樂(mm41-45)

音樂的本源來自創作靈感，此章節雖為音樂創作素材之解析，但卻也試圖以音樂 來展現筆者外婆的一生，並做回憶式的敘述。以這樣的概念做出發，藉由不同的音樂 創作技術，達成紀錄筆者外婆一生的另一種表現型式。

二、三角群組之音響色澤

筆者於樂曲《張許不》第四段中，使用Pascal’ s triangle 手法創作節奏型態所形 成的三角群組，也各自包含著豐富的音色群，筆者以表七敘述之。

群組標示共七個三角群組之發展，七個三角群組原型(群組編號 1 到 7)呈示完後，

依節奏上的增減值、音域上的改變再作變形(群組編號 1-1 到 4-2)。編號 1-1 為群組 1 的第一個發展；編號 1-2 為群組 1 的第二個發展，又編號 2-1 為群組 2 的第一個發展；

編號 2-2 為群組 2 的第二個發展，以此類推。每個三角群組依不同的演奏技巧產生多 組不同的音響色塊，以三角型體做為創作之手法乃是筆者寫作此樂段時所嘗試的另一

種音響體驗。

【表七】三角群組之音響色澤表(一) 群組

編號

小節數 三角形體 樂器使用 演奏技法

1 64-66 長笛、豎笛、古箏 Vibrato、微分音 2 68-71 古筝、小提琴、中提琴、大堤琴 Tremolo、

Sul Ponticello 3 72-74 所有樂器 Vibrato、Tremolo

4 74-76 所有樂器 Tremolo

5 77-80 長笛、豎笛、古箏 Flutter 6 81-84 小提琴、中提琴、大提琴 Col Legno 7 85-90 古筝、小提琴、中提琴、大提琴 Pizzicato、

Glissando、微分音 1-1 91-95 長笛、豎笛、古箏 Flutter

2-1 95-98 古筝、小提琴、中提琴、大堤琴 Tremolo

3-1 99-103 所有樂器 Col Legno

4-1 104-107 所有樂器 Glissando、

Tremolo、Col Legno 5-1 108-113 所有樂器 Flutter、Tremolo、

Glissando 6-1 115-116 小提琴、中提琴、大堤琴 Col Legno

7-1 118-121 古筝、小提琴、中提琴、大堤琴 Pizzicato、Glissando 1-2 122-124 長笛、豎笛、古箏 Vibrato

2-2 125-127 古筝、小提琴、中提琴、大堤琴 Sul Ponticello

3-2 129-133 所有樂器 Vibrato 6-2 133-137 小提琴、中提琴、大堤琴 Col Legno、

Sul Ponticello、

Glissando

5-2 135-136 長笛、豎笛、古箏 Flutter、Tremolo 4-2 136-141 所有樂器 Col Legno、

Tremolo、Trill Sul Ponticello