題材的選擇與延伸

延續水墨風景中樹的描寫，依照樹的型態嘗詴不同的疏密結構表現。2007 年，筆者聚焦於樹的結構，以書法般的線條寫之。並嘗詴配合雲、河等元素，做 出虛實動靜的對比。(圖 3-1、3-2、3-3)

在〈林光〉一圖中，以生宣做為材質，先以毛筆依濃淡變化寫出群樹的層次，

再用羊毫排筆層層染出土地與天空，未落筆的部分，成為林中的霧氣與遠景的光 源。(圖 3-4、3-5)此保留畫面光源的技法，也在〈月明古塔〉一圖中出現，筆者 先畫出樹與建築物等實處，再以夜空的渲染中保留建築物後的光源。(圖 3-6)

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圖 3-1，疎林圖，水墨設色，2007 圖 3-2，群林圖，水墨紙本，2007

圖 3-3，寒林圖，水墨設色，2007 圖 3-4，林光(局部)，水墨紙本，2007

圖 3-5，林光，水墨紙本，2007

為探索不同材質的表現，2007 年開始以榮寶齋蟬翼宣為創作實驗材料，其 與生宣最大不同處，在於蟬翼宣熟紙不透水的效果。運用積墨法所嘗詴的第一張 小品〈靜謐〉(圖 3-7)，以群樹的結構為主題，用淡墨堆積出樹皮質感，再將背 景層層刷染出深黑的效果，這也成為「林」系列的主要表現技法。

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圖 3-6，月明古塔，水墨紙本，2008 圖 3-7，靜謐，水墨紙本，2008

河流是蘊含生命的起源，世界上古文明的發展皆與大河灌溉的沃土息息相關。

每當搭乘飛機向下俯瞰大地，依地形結構形成的河流曲線，在靜態的大地，對應 的是動的感受。筆者居所前為麻園頭溪，兩旁種滿台灣欒樹，隨季節轉換呈現不 同的風貌，帄日溪水潺潺，大雨時卻又溪水奔騰，氣勢驚人，這多變的樣貌與感 受也促使筆者萌生對河流詮釋的動機

2009 年選擇以長河作為創作的元素，筆者開始思索長河可能的表現方式。

選擇從空中看河流，抽離帄日熟悉的人事物，只剩都市的方塊結構與河流的自由 曲線。在簡化了「人為」物體之後，呈現的是大塊山水的意象。

「長河」系列的構圖，筆者參考 GOOGLE EARTH²⁶所搜尋的麻園頭溪及台灣 主要河流的圖像(圖 3-8、3-9)，加上搭乘飛機時從空中看山川土地的印象，做為 表現的方式。技法則從「林系列」層層淡墨堆疊的方式，發展出逐層加深，以表 現土地的層次感。

河流的色彩，反映於天空的不同的光源。因此，在長河系列中，我選擇使用 黑色與金色做為河流的顏色，與淡墨堆疊的土地做出對比。(圖 3-10、3-11)

26 電腦軟體的一種，可輸入地址等資料，搜尋衛星圖像以及該地區相關的資源。並可用不同的 角度帄視或俯瞰索欲查詢的地點圖像。

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圖 3-8，麻園頭溪空照圖，2009 圖 3-9，大肚溪空照圖，2009

圖 3-10，黑色長河(局部)，水墨紙本，2009 圖 3-11，金色長河，水墨紙本，2009

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