一、時代背景
從第一部魔法少女動畫──《魔法使莎莉》（1966）誕生以來，至今，魔法 少女類型動畫已在日本電視動畫史中，存在超過 40 年之久。而在這 40 多年的發 展下，魔法少女類型動畫也不再侷限於少女或兒童取向，也有越來越多以「成人」
觀眾做為主要觀眾的動畫作品出現，因而誕生出許多令人印象深刻、甚至被視為 經典的魔法少女作品。而在這之中，最受動漫迷們注目和喜愛的作品，即是筆者 於本章一開始所舉例的《魔法少女奈葉》系列。
《魔法少女奈葉》為動畫公司 Seven Arcs 於 2004 年製作的深夜動畫作品。
雖然一般而言，它被歸類為魔法少女類型的電視動畫，然而，當初製作時的企劃 卻是亟欲將「魔法少女」和「機器人」的素材融合，試圖打造出「魔法少女鋼彈」
的形象。而它的成功，不僅替魔法少女類型動畫開啟了新的里程碑，同時，擔任
《魔法少女奈葉》的動畫導演──新房昭之（以下簡稱新房），也在動畫圈中奠 立其知名度，甚至影響許多後繼的魔法少女類型動畫。而本論文的文本──《魔 法少女小圓》，也恰巧是其中之一。
在《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書中，
SHAFT 動畫公司的製作人──岩上敦弘（以下簡稱岩上）曾提及，當初製作《魔 法少女小圓》的契機，其實是受到了新房導演在 2004 年所製作的《魔法少女奈 葉》影響。當時的新房認為，魔法少女這個類型題材，應該還存在著其他的可能 性19。對此，他甚至也曾在其他訪談中舉例：「如果能將魔法少女結合偵探元素，
應該也會非常有趣」等話語。由於岩上對於新房本身獨樹一格的作畫方式很感興 趣，因此，他非常期待新房能以自己的風格，製作一部原創的魔法少女動畫。在 幾經考量下，岩上向新房推薦以《Fate/Zero》一作而大紅大紫的腳本家──虛淵
19 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書中第 100 頁。原句 為：「積極的に「魔法少女がやりたいんだよ！」ということではなく、「魔法少女ものというフ ォーマットには、まだ可能性があるはずだ」みたいなニゥアンスでしたけどね。」。
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玄（以下簡稱虛淵），和曾經與 SHAFT 合作多次的漫畫家──蒼樹梅（以下簡稱 蒼樹）作為角色原案的設計。虛淵原本是電玩遊戲公司的腳本家，然而，在其同 人小說20《Fate/Zero》被改編成動畫之後，便在動畫圈中受到極大的注目。而新 房本人也在閱讀過他的作品後，深深地被當中的情節所吸引，進而產生合作的想 法。至於漫畫家蒼樹，本身則以溫暖可愛的畫風見長。她的主要作品《向陽素描》
（ひだまりスケッチ）也曾在 2007 年，被岩上與新房的 SHAFT 公司改編成動畫。
由於監督、腳本家和漫畫家分屬不同的公司，因此，在製作初期，即以「Magica Quartet」作為新房、虛淵、蒼和 SHAFT 公司的共有筆名。同時，《魔法少女小圓》
的製作單位也涵蓋了包括 SHAFT 以內六家不同的公司21。雖然多方合作的製作體
21 這六家公司分別是：Aniplex、芳文社、博報堂 DY 媒體夥伴、Nitro+、Movic、SHAFT。
22 本書原標題為《ユリイカ１１月臨時增刊號魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に花束を》。
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http://www.madoka-magica.com/tv/special/present/movies.html。
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奇摩首頁的頭條新聞，復播的電視台──MBS 甚至花下大筆金額買下《讀賣新 聞》的全版廣告，造成日本第一次因廣告而使報紙銷售一空的紀錄。而該電視台 也在結局首播的當天，於凌晨 3 點的時段拿下高達 2.3%的收視率37、22.6%的收 視佔有率38的紀錄。
至於《魔法少女小圓》引起關注的結局，主要是以「魔女之夜」所帶來的巨 大自然災害和毀滅為主題。主角小圓為了阻止地球和人類的毀滅，最後許下心願 成為魔法少女，拯救世人。而這樣的內容，卻與當時日本震後所衍生出的輻射災 害問題不謀而合，其結局甚至更隱含「救贖」與「希望」的象徵。因此，當時亦 產生出：「此作具有隱射或預言」的傳聞，而引發關切討論。這點，也是製作小 組當初始料未及。
由於畫風和腳本內容具有強烈的反差，加上其故事含有大量顛覆傳統的沉重 內容，使得本作在播出之後，引發前所未有的轟動。不僅在日本的動畫界，甚至 在文學界、商界、政治界，都有不同的知名人士對此作發表不同的評論。甚至在 此作完結後，亦有不少日本國內或國外知名的動畫評論家和學者，持續地針對《魔 法少女小圓》書寫各種評論、論文研究和召開各式的學術研討會。而知名日本動 畫網站《WEB Anime Style》在 2012 年所進行的特別企劃──《日本電視動畫史 50 週年 情報總整理》中，也將《魔法少女小圓》列為 2011 年度最重要、亦是 改變傳統形式的賣座動畫之一39。
正如新房導演最初的想法──「魔法少女應該還存在著更多的可能」，《魔法 少女小圓》的確打破動畫界對於「魔法少女」類型動畫的傳統刻板印象，並成功 地將魔法少女推向另一個境界。它不僅在日本國內引起旋風，屢獲各項動畫大賞 之外，在國外同時也擁有亮眼的成績。據 2013 年 7 月 9 日，由日本《經濟新聞》
發表的報導──「奪人魂魄的世界性魅力 英特爾與人氣動畫結盟」一文中提及，
37 目前台灣的收視率算法等於：開機率×收視佔有率。
38 目前台灣的收視佔有率算法為：（收視總人口÷開機總人口）× 100％。
39 刊載相關內容的網址如下：http://animestyle.jp/2013/07/25/5582/。
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《魔法少女小圓》的周邊商品的銷售額，在日本的海內外已高達 400 億日圓。也 由於本作歷久不衰的人氣和魅力，SHAFT 公司亦在動畫完結的兩年後（2013 年 10 月），以劇場版的形式推出新篇作品，作為動畫版故事的接續。
而對於新房導演來說，《魔法少女小圓》的成功與否，其實是影響日本原創 電視動畫的發展。他在與腳本家虛淵和製作人岩上的共同訪談40中提及，現在電 視動畫的主流是以原作41為主。但是，那也是因為絕大多數的原作作品已在粉絲 間獲得一定的人氣。因此，與原創動畫相比，對於動畫製作公司來說，是一個比 較安全且能獲得利潤的方式。所以，當《魔法少女小圓》這樣的原創動畫能獲得 大眾的關注和喜愛，也可以說是守護了原創電視動畫這塊還不被看好、也不被重 視的幼苗。