由於本作為日本的魔法少女類型電視動畫，加上台灣學術界對於動漫畫的研 究亦相對稀少，是故筆者手邊關於「魔法少女」的文獻資料，大部分皆以日文書 寫居多。因此，筆者盡可能地在研讀資料、引用文獻的過程中，盡可能
如實地翻譯原文，希望能更貼近原始資料想表達的含意。而在本節中，筆者 簡單地將自己所蒐集、有關魔法少女或《魔法少女小圓》的資料文獻，區分成下 列四種不同的研究方向。
一、與少女向電視動畫相關的研究
如果想要了解日本魔法少女電視動畫的歷史，就不得不提到日本橫濱國立大 學副教授──須川亞紀子老師的專書和論文。不論是目前絕版的《魔法少女アニ メ 45 年史 : 「魔法使いサリー」から「まどか☆マギカ」へ》或是《少女と魔
40 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書第 122 頁。原句為：
「いまのテレビアニメは原作ものが主流ですが、その中でオリジナルが人気を得たことは大き いですよね。オリジナルの芽を守れたような気持ちもあります。」。
41 這裡的原作是指有漫畫或小說為範本的改編動畫。
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法 ― ガ－ルヒ－ロ－はいかに受容されたのか》，都詳細記載了日本魔法少女 類型電視動畫的演進和發展。尤其是 2013 年、由 NTT 出版的《少女と魔法 ― ガ
－ルヒ－ロ－はいかに受容されたのか》一書，當中不僅詳實地以「少女」作為 主軸，探討日本魔法少女電視動畫的起源，也對於「魔法少女」的形象做了整理 和分析。除了史料的整理和針對「魔法少女」的形象定義外，須川亞紀子也利用 訪談調查，來一窺不同年齡層的女性對於魔法少女類型動畫的看法。她根據訪談 者出生的年代，簡單分成三個時期（1960 年出生、1970～1980 年代前期出生、
1997、1998 年出生），並針對受訪者們各自所接觸的魔法少女電視動畫內容，進 行詳細的訪談。因此，我們可以說，須川亞紀子不只於本書呈現了魔法少女類型 動畫在日本電視動畫史中的發展，同時也試圖加入觀眾的角度，替「魔法少女」
的形象和發展做了更深一層的詮釋。也因此，本書對於筆者了解日本魔法少女類 型電視動畫的發展，以及不同時代下的「魔法少女」形象，有極大的幫助。
然而，比較可惜的是，須川亞紀子的研究大多聚焦在千禧年之前的少女向魔 法少女作品。事實上，隨著時代變遷，魔法少女類型的電視動畫逐漸從單純的變 身系美少女，逐漸轉變成戰鬥美少女。而細究當中決定性的轉折，便是 1992 年 播出的《美少女戰士》系列。當時，《美少女戰士》不僅在日本造成轟動，在海 外亦受到喜愛和討論。因為《美少女戰士》的成功，日本的魔法少女類型電視動 畫也開始在國內蓬勃發展。同時，也漸漸出現了以成人為取向，並在深夜時段放 送的魔法少女類型電視動畫。這些在設定上比較不屬於少女魔法少女類型動畫作 品，在本書中的探討和比重明顯較少。而本論文的文本──《魔法少女小圓》因 為亦屬於偏重成人向的深夜動畫，因此，在《少女と魔法 ― ガ－ルヒ－ロ－は いかに受容されたのか》一書中也只是簡單地被提及，並未多加著墨剖析，是比 較可惜的地方。
二、與戰鬥美少女相關的研究
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除了須川亞紀子之外，在魔法少女類型動畫的相關研究中，身兼精神科醫生 和批評家的齋藤環，則是以「戰鬥美少女」自成派系。她透過自身擅長的精神醫 學和心理分析，探討魔法少女類型動畫中的「少女」形象。
根據齋藤環在《戦闘美少女の精神分析》一書中的論述，其實「戰鬥美少女」
最初並非出現在少女動畫中，而是作為一個附屬的女性配角，出現在戰隊、英雄、
機器人等少年向的作品。然而，隨著《美少女戰士》系列的崛起，少女動畫下的 魔法少女，不再侷限於「變身」和「魔法」這兩大主軸，而是加入了少年動畫作 品常見的「戰鬥」要素。因此，「戰鬥美少女」也從少年向動畫作品的配角，逐 漸成為少女向動畫作品的主角42。
雖然齋藤環在本書中提及了「魔法少女」由單純的變身系少女，逐漸轉變成 戰鬥系少女的過程，然而，其重點仍聚焦在日本動漫畫作品中的「戰鬥美少女」，
是故針對魔法少女一脈的作品著墨較少。再者，此書的成書時間為 2000 年，當 中所討論的皆是 2000 年之前的動畫作品，因此，此書只能幫助筆者了解魔法少 女類型動畫作品與戰鬥美少女的關係，而無法更深入地一窺魔法少女形象的轉 變。
不過，即使齋藤環的《戦闘美少女の精神分析》一書與本論文的論述關聯不 大，然而齋藤環於 2011 年所撰寫的另一篇論述──〈まどか☆エチカ、あるい はキャラの倫理〉，卻剛好是以《魔法少女小圓》為主題，討論當中的角色倫理。
〈まどか☆エチカ、あるいはキャラの倫理〉收錄在由青土社出版的《ユリイカ １１月臨時增刊號 魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に花束を》一書中。該 書集結了來自不同領域的人士──不論是動畫製作小組的成員、著名的評論家、
或者是動漫愛好者等等，對於《魔法少女小圓》這部作品的相關論述或訪談。此 書可以說是一本從各種不同的角度和面向，來剖析《魔法少女小圓》的重要文獻。
42 出自《戦闘美少女の精神分析》第 150 頁，原文為：「近年のメガヒット作品美少女戦士セー ラームーンは、戦闘美少女であると同時に魔法少女でもあるという点で、このクロスオーヴァ ーの極点とも言うべき作品だった。」。
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而齋藤環即在該篇論述中，將「戰鬥美少女」和《魔法少女小圓》當中的魔法少 女形象做比較，並試著從精神醫學的觀點來探討本作中魔法少女的設定──包含：
（一）、靈魂寶石；（二）、許願成為魔法少女；（三）、因絕望而魔女化等概念。
而在該篇文章的末尾，齋藤環也透過拉岡（Lacan）對於「安蒂岡妮」（Antigone）
的倫理學觀點43，詮釋和剖析主角鹿目圓的結局──因自己的願望所帶來的影響， 發展史研究（1992-2011）》即將在 2015 年出版成專書。她可以說是台灣學術界 中，第一位將日本 ACG 產業當中常見的百合元素進行整理和探討的研究者。所
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謂的「百合」一詞，源自於日本，為指涉女性之間戀愛的隱語45。然而，根據楊 如暉的論述，「百合」一詞所包含的不僅僅只是 GL （Girl’s Love）之間情慾的探 討，它甚至還包含了女性之間介於友情和愛情的曖昧氛圍。而為了要闡述如此獨 特的女性文化，楊若暉便以在百合圈中受到注目和喜愛的作品進行分析──她也 在研究中發現，名列前十名的作品之中，竟有高達四部屬於魔法少女類型的電視 動畫。是故，她以「魔法少女類型動畫」作為一個切入點，試圖一窺百合作品的 奧妙。
然而，由於楊如暉的研究主題聚焦在「百合文化」，因此她所強調的則是魔 法少女動畫的結構轉換和百合文化的關聯。相較之下，對於「魔法少女」本身形 象轉變的原因或結果，並未多加探討。然而，她在論文中整理出關於魔法少女類 型動畫的結構轉換，以及幾部頗具代表性的動畫作品，亦幫助筆者梳理此類動畫 的發展和演變。而其在該篇論文的第四章第三節中，對於「《魔法少女小圓》是 解構了魔法少女動畫」的論述，也是筆者在書寫本論文的過程中，不斷思考、質 疑和亟欲探求答案的動機。
至於齋藤美奈子在 2001 年出版的《紅一点論》，則是筆者手邊以「女性」觀 點出發，來分析動畫、特攝片和傳記當中英雄和英雌形象的另一份文獻。由於齋 藤美奈子是「女性」作為其論述的基礎，因此，她不僅在本書分析傳統童話中、
或者是傳記中的女性形象，同時亦詳細地介紹了「魔法少女」、「少女戰士」等英 雌作品的發展和流變。齋藤美奈子在本書中試圖將這些傳記或童話中的女性形象，
與「魔法少女」或「少女戰士」等電視動畫作品的少女形象做連結，也將這些女 性英雌和男性觀點下的英雄形象進行比較。
然而，由於《紅一点論》的成書年代距離現在已有 10 多年的時間，當中提 及或論述的作品，仍侷限於早期魔法少女類型動畫中的「變身系」或者是「戰鬥 美少女系」的經典作品。相較於其他文獻，齋藤美奈子的《紅一点論》對於「魔
45 此部分的定義出自楊如暉發表在交通大學「娛樂媒體中的日本社會顯影」研討會中的論文─
─〈以日本 ACG「百合」迷文化觀看女性主體性展演與限制──以魔法少女類型動畫為例〉。
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法少女」所討論的面向，則略顯狹窄。不過，其對於「傳記中的女性」和「魔法 少女」具有相像本質的看法，卻提供筆者一個新的角度，來探討《魔法少女小圓》
最終所呈現出的魔法少女形象。
四、與《魔法少女小圓》相關的研究
由於《魔法少女小圓》是 2011 上半年才播出的動畫作品，因此，只針對本 作的相關研究或學術論述，與其他經典的魔法少女類型電視動畫作品相比，在數 量上較為不足。而在筆者所收集的文獻中，只針對《魔法少女小圓》為主題的研 究論述則有山川賢一所著《成熟という檻 ― 「魔法少女まどか☆マギカ」論》、
以及美國猶他大學副教授沈蓮芳的單篇論文── ‘The Dark, Twisted Magical
Girls : Shōjo Heroines in Puella Magi Madoka Magica’。
《成熟という檻 ― 「魔法少女まどか☆マギカ」論》出版於 2011 年，是
《魔法少女小圓》動畫官網所明定的官方論述專書。作者山川賢一為日本的文藝 評論家，主要以科幻作品的論述見長。近年，他也出版不少與動畫作品相關的評
《魔法少女小圓》動畫官網所明定的官方論述專書。作者山川賢一為日本的文藝 評論家，主要以科幻作品的論述見長。近年，他也出版不少與動畫作品相關的評