國立臺東大學兒童文學研究所 碩士論文
指導教授：游珮芸 博士
日本電視動畫《魔法少女小圓》研究
──析論魔法少女形象轉變
研究生： 黃彙文 撰
中華民國一○四年一月
國立臺東大學兒童文學研究所 碩士論文
日本電視動畫《魔法少女小圓》研究
──析論魔法少女形象轉變
研究生： 黃彙文 撰 指導教授：游珮芸 博士
中華民國一○四年一月
Merci Beaucoup
2 年多前的我來到了台東、來到了兒文所這個大家庭。
在這裡，我遇到了一群很棒又很有趣的老師。從他們的身上，我 學到的不僅是文學理論的知識、以及對作品的獨特賞析，有更多的是 文學、美學經驗的分享和傳承。
在寫作論文的過程中，特別謝謝我的指導教授──游珮芸老師。
如果沒有老師耐心地指導和諄諄提點，我想我不會試著開始將創作作 品投稿，也沒辦法如期地在短短的一年間完成論文。另外，我也要謝 謝兩位口委──張盈堃老師與張浦騰老師。他們都以各自擅長的觀點 和領域，給予我許多實質上的建議，使我的論文更加完善。當然，還 有同樣身為研究者的須川亞紀子老師、沈蓮芳老師、楊若暉小姐，以 及網路部落客 CCSX。若非他們不吝惜分享自己的研究成果和文獻資料，
我也無法順利地完成這篇論文。
另外，我也想謝謝兒文所 101 級的斑馬們──不論是像前輩般，
總給我許多提點及意見的榮權、蕃茄、瑪伊；曾一起瘋狂地做出超威 迷文化報告的君君、玉珊和彥文；在所辦打工、總是幫忙我的堯瑄；
以及特別來看我口考、美麗的詠晴等等。當然，還有超級好室友佩珊。
謝謝妳總是聽我抱怨，在我迷惘的時候給我許多鼓勵，陪著我吃吃喝
喝，甚至在口考的時候幫了我好多忙。謝謝我在台東認識的每一個人
── 不論是一起同住的派瑞、一起打工的學儒，還是幫助過我的諸 多學長姐們、一起上課的學弟妹們等等。謝謝你們，讓我度過了充實 又難忘的時光。
最後，想謝謝我最親愛的家人和親友。謝謝我的父母總是讓我做 自己喜歡的事情，甚至給了我半年的時間，在家專心地完成論文；謝 謝 Mary 和 Joseph，謝謝你們一直支持著懷有寫作夢的廢柴姊姊；謝謝 忠實讀者許毛毛，一起陪我度過研究生的生涯；謝謝在噗浪和 SKYPE 上陪伴我的寫手好夥伴小翠和小 E，謝謝妳們與我討論文學、暢談人 生、修羅改稿。
能與大家相遇、一起學習、一起玩樂，真的是我這輩子最珍貴的 寶物。
「魔法も、奇跡も、あるんだよ。」
魔法也好、奇蹟也好、都是確確實實存在的──
僅以《魔法少女小圓》當中的這句台詞，獻給讓我相信奇蹟與魔 法的大家。
2015.1 於台中
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日本電視動畫《魔法少女小圓》研究
──析論魔法少女形象轉變
作者：黃彙文
國立台東大學 兒童文學研究所
摘要
在日本，魔法少女類型的電視動畫發展由來已久。從 1966 年第一部魔法少 女作品──《魔法使莎莉》誕生以來，也即將邁入第 50 個年頭。在如此漫長的 發展下，魔法少女的形象也逐漸被定型。一提及「魔法少女」，一般人即能聯想 到少女們透過變身，成為能使用魔法幫助他人或打擊邪惡的英雌形象。然而，2011 年，日本 SHAFT 公司製作的電視動畫──《魔法少女小圓》卻打破了傳統的既有 設定，不僅造成廣泛討論，甚至被譽為「解構傳統魔法少女」的重要作品。
因此，本論文以日本電視動畫《魔法少女小圓》作為主要研究文本。透過梳 理魔法少女類型動畫的系譜流變，了解何謂傳統的魔法少女；同時，也藉由分析 本作的角色和當中的三大母題：一、魔女和魔法少女設定；二、希望與絕望二元 對立；三、時空跳躍與因果輪迴等，試圖探討本作所塑造出的魔法少女形象。除 了找出本作與傳統魔法少女的異同之外，筆者也亟欲探究《魔法少女小圓》是否 真的顛覆傳統的魔法少女，並試圖一窺本作的魔法少女形象轉變於魔法少女動畫 史中所代表的意義和指標性。
而透過上述的析論，筆者認為，本作雖包含許多過去未曾出現的嘗試，也成 功拓展「魔法少女」這個題材的可能性。但是，主角小圓最終仍呈現出傳統魔法 少女的形象。因此，筆者認為，本作的形象顛覆並不算真正解構了過去同類型的 作品，而是藉由形象轉變，試圖反映當代社會下青少女面臨成長所必經的過程。
關鍵詞：《魔法少女小圓》、魔法少女、電視動畫
ii
The Change of Mahō Shōjo Images
Through the Japanese TV Animation: Puella Magi Madoka Magica Hui-Wen Huang
Abstract
In the history of Japanese animated television series, the genre of mahō shōjo has developed for a long time. It has been 50 years since the first mahō shōjo work, Sally the Witch was made in 1966. Gradually, mahō shōjo developed certain kinds of stereotypes, for example, when we refer to mahō shōjo, we can doubtlessly think of a teen-age girl who uses her magical power to fight against evil. However, Puella
Magi Madoka Magica, a TV animation produced in 2011 by a Japanese animation
company SHAFT, broke the tradition, and brought up a great amount of discussions within the audiences. The introduction of this animation was also regarded as the“destruction” of traditional mahō shōjo.
In this research, Puella Magi Madoka Magica will be my main text. First, in order to give a brief introduction of the traditional image of mahō shōjo , I will start with discussing the history of the genre of mahō shōjo in the Japanese TV animation series. Second, characters and main themes in Puella Magi Madoka Magica will be analyzed. Main themes include the differences between majō and mahō shōjo, the coincidence of hope and desperation, and the relationship between time leap and Karma. Finally, based on the comparison of different representations between Puella
Magi Madoka Magica and other traditional mahō shōjo, I would like to examine
whether Puella Magi Madoka Magica reverses the traditional images of mahō shōjo, and to find out the meanings behind this kind of subversion.Throughout the research, I think that Puella Magi Madoka Magica indeed explored more possibilities for the genre of mahō shōjo, but traditional image of mahō shōjo can still be found in the main character, madoka. As a result, I believe that the transformation of mahō shōjo images in Puella Magi Madoka Magica is not a subversion, but a reflection of nowadays teen-age girls, who have to face the difficulties and challenges when they grow up to be an adult.
Keywords: Puella Magi Madoka Magica, mahō shōjo, Japanese TV animation series
iii
目次
第壹章 緒論
第一節 研究背景與動機
--- 01
第二節 研究目的與提問 --- --- 07
第三節 研究方法與步驟--- 08
第四節 研究範圍與限制--- --- 08
第貳章 和我簽訂契約，成為魔法少女吧！ 第一節 何謂魔法少女？日本變身系電視動畫中的魔法少女系譜 ---10
第二節 《魔法少女小圓》的誕生 ---16
第三節 「魔法少女」的國內外研究 ---24
第參章 出賣靈魂的魔法少女們 第一節 被吃掉的魔法少女 ── 巴 麻美 ---33
第二節 變成魔女的魔法少女 ── 美樹 沙耶加 ---39
第三節 為朋友而死的魔法少女 ── 佐倉 杏子 ---47
第四節 在時空中輪迴的魔法少女 ── 曉美 焰 ---52
第五節 超越一切法則的魔法少女 ── 鹿目 圓 ---59
第六節 圓環之理 ---65
第肆章 魔法和奇蹟，都存在嗎？ 第一節 魔法少女，只是還未變成魔女的少女 ---72
第二節 從希望而生的，是相對應的絕望 ---81
第三節 如果，一切可以重來 ---86
第四節 不再有魔女的世界 ---92
第伍章 結論 魔法少女的戰鬥依然持續著 ---95
參考書目
---105
附錄一 《魔法少女小圓》各話大意
---108
附錄二 魔女圖鑑
---116
iv
圖目次
圖 1 小魔女 Do Re Mi 官方角色設定 ---15
圖 2 魔法少女小圓官方角色圖---21
圖 3 巴麻美的角色設定資料---34
圖 4 巴麻美與甜點魔女戰鬥 1---35
圖 5 巴麻美與甜點魔女戰鬥 2---35
圖 6 巴麻美以緞帶束縛曉美焰---35
圖 7 悲嘆之種---37
圖 8 被甜點魔女咬掉頭顱的巴麻美---38
圖 9 美樹沙耶香的角色設定資料---39
圖 10 變身後的沙耶香---40
圖 11 沙耶香的靈魂寶石誕生出悲嘆之種的瞬間---45
圖 12 人魚魔女---46
圖 13 沙耶香與人魚魔女比較圖---46
圖 14 佐倉杏子的角色設定資料---48
圖 15 杏子與能變化成多截棍的長槍--- 49
圖 16 杏子與能抵禦魔女攻擊的防護柵欄---49
圖 17 第一時間軸中的曉美焰---53
圖 18 曉美焰的角色設定資料---53
圖 19 小焰的時間機器發動魔法的瞬間---54
圖 20 小焰正在家中研究炸彈的製作過程---54
圖 21 小焰所使用的槍械與手榴彈---55
圖 22 發出瘴氣、散播詛咒和不幸的魔獸們---59
圖 23 繼續戰鬥下去的小焰---59
圖 24 鹿目圓的角色設定資料---60
v
圖 25 小圓於筆記本上的幻想塗鴉---60
圖 26 變成魔法少女後的小圓所發動的巨型魔法陣---61
圖 27 小圓魔女化後的樣子，其力量足以毀滅宇宙---64
圖 28 魔法少女小圓中的角色定位---68
圖 29 魔女‧使魔設定---75
圖 30 異空間設定---75
圖 31 甜點魔女的使魔---76
圖 32 人魚魔女---76
圖 33 魔女、魔法少女與人類關係圖 1 ---77
圖 34 魔女、魔法少女與人類關係圖 2 ---78
圖 35 丘比---84
圖 36 三麗鷗的大耳狗---85
vi
表目次
表 1 1963-2012 日本電視動畫節目數量統計長條圖---11 表 2 魔法少女動畫的六個面向---13 表 3 以須川亞紀子表格檢視《小魔女 Do Re Mi》一作---14、15 表 4 以須川亞紀子表格檢視《魔法少女小圓》一作---21、22 表 5 魔法少女小圓角色比較---65、66、67 表 6 魔法少女們的希望（願望）---82 表 7 魔法少女們的絕望 ---82、83
1
第壹章 緒論 第一節 研究背景與動機
一、研究背景
一提到「魔法少女」，我們不免想到在日本電視動畫中，少女們透過變身獲 取魔法或超能力，進而幫助別人、打擊邪惡、拯救世界的形象。然而，現今我們 熟知的魔法少女，其實源自於 1966 年、日本的電視動畫作品──《魔法使莎莉》
（魔法使いサリー ）。這部作品不僅是日本史上第一個少女動畫1作品，同時也 是使用第一部魔法少女做為題材的電視動畫。其內容講述一位從魔法國度來到人 類世界、並就讀小學五年級的少女──莎莉 （サリー），運用自身的魔法幫助周 遭那些不知道她真實身分的朋友，所展開一系列愛與友情的故事。
以《魔法使莎莉》做為開端，在日本，陸續有動畫公司持續推出不同的魔法 少女系列之電視動畫。經過 30 年左右的發展，最終，將魔法少女題材發揮極致、
集大成之作，便要歸功於 1992 年《美少女戰士》（美少女戦士セーラームーン）
系列。它以少女漫畫家武內直子 （たけうち なおこ） 的同名漫畫作品《美少 女戰士》做為基礎，於 1992 年至 1997 年所製作並播出的 5 季2電視動畫。它不 僅真正將魔法少女類型的動畫推廣至全世界，亦成為此類型動畫的經典代表。而 伴隨《美少女戰士》的熱潮旋風，1990 年末至 2000 年初，日本更誕生出不同類 型、以少女為主角的變身系電視動畫：不論是 1998 年以蒐集魔法紙牌作為主軸 的《庫洛魔法使》（カードキャプターさくら）、1999 年以勵志溫馨為主的電視 動畫《小魔女 Do Re Mi》（おジャ魔女どれみ）、或者從 2004 年製作至今，持續
1 「少女動畫」一詞原本出自日文的「少女向けアニメ」，指的是以少女作為目標取向的作品。
而在本論文中，筆者將之以「少女動畫」一詞取代。
2 分別是 1992 年《美少女戦士セーラームーン》、1993 年《美少女戦士セーラームーン R》、1994 年《美少女戦士セーラームーン S》、1995 年《美少女戦士セーラームーン Super S》、1996 年
《美少女戦士セーラームーンセーラースターズ》。另外，為紀念此作 20 周年，從 2014 年的夏 天開始，東映動畫與日本動畫網站ニコニコ合作，於網路上播映全新製作的《美少女戰士 Crystal》
系列。
2
播映將近 10 季的最長壽魔法少女動畫《光之美少女》系列3等等。隨著時代推移，
魔法少女也漸漸被視為日本少女電視動畫中一種常見的類型和元素，甚至，漸漸 出現以成人作為觀眾群的「魔法少女」動畫。
然而，2011 年，由日本知名動畫公司 SHAFT 製作的電視動畫──《魔法少 女小圓》（魔法少女まどか☆マギカ），卻打破了一般大眾對於魔法少女既有的印 象。《魔法少女小圓》的內容主要是以一個平凡的 14 歲少女──鹿目圓（かなめ まどか）作為主角。她出身於一個良好的家庭，且擁有要好的朋友。雖然學業表 現並不突出，但是每天都過得相當幸福快樂。直到某天在返家途中，與好友美樹 沙耶香（みき さやか）撞見一隻傷痕累累、被轉學生曉美焰（あけみ ほむら）
所追殺的異形生物──丘比（キュゥべえ），從此便踏入了魔法少女和魔女的世 界。丘比的出現讓她們嚮往成為魔法少女，並成為正義的夥伴，與其他魔法少女 們一同消滅散播詛咒和絕望的魔女。但是，隨著魔法少女的真相逐漸揭露、以及 親眼目睹在戰鬥中死亡的魔法少女，都讓鹿目圓對於變成「魔法少女」的想法有 所動搖……。
由上述可知，此作中的魔法少女不再只是一群單純藉由變身來獲取力量，並 守護自己最珍視的一切的少女們。相反地，在戰鬥的過程中，她們所面臨到的卻 是絕望與死亡，還有對自身的質疑與迷惘。然而，細究此作顛覆設定的背後原因，
我們不得不注意到《魔法少女小圓》的原作與製作單位。原作的部分是由 Magica Quartet 所擔任。Magica Quartet 本來只是此作的監督、腳本家、角色設定繪者以 及動畫公司 SHAFT 的聯合筆名。不過，在《魔法少女小圓》的製作過程中，Magica Quartet 遂發展成為一個由 6 家動畫製作公司組成的單位4，並以 Magica Partners 為名，形成製作委員會5。由於是採用聯合製作的形式，《魔法少女小圓》成功地
3 《光之美少女》為台灣翻譯。第一季日文原文為ふたりはプリキュア（直譯為：「我們兩人是 美麗的治療者」）。其後的系列作依舊保有治療者プリキュア（Pretty Cure）之標題名稱。
4 Magica Partners 實際上為 Aniplex、芳文社、博報堂 DY 媒體夥伴、Nitro+、Movic、SHAFT 共 6 家公司組成。
5 製作委員會源自於日本，是一種製作動畫和電影時的方式，主要是為了分散製作風險。由多間 公司出資，不僅可分散風險，各個公司在籌措經費的方面，也來得相較容易。如果該動畫或電影
3
將日本動畫界中不同領域的人物集結在一起：不論是對於魔法少女題材相當熟悉，
曾執導過《魔法少女奈葉》（魔法少女リリカルなのは） 的監督──新房昭之（し んぼう あきゆき）、以黑暗風格作品見長的腳本家──虛淵玄（うろぶち げん），
又或者是擅長設計具有「萌」與「療癒」角色的繪者──蒼樹梅 （あおき うめ）。
除此之外，知名動漫音樂製作人──梶浦由記 （かじうら ゆき）、以及劇團狗 咖哩6 （劇団イヌカレー）亦加入此製作團隊。前者擔綱《魔法少女小圓》的背 景音樂製作，而後者則負責此作中魔女和異空間的設計。如此特別的製作陣容，
從而使得《魔法少女小圓》在公開放送之前，就在日本 ACG7界中引發不小的關 注。我們甚至可以大膽的假設，《魔法少女小圓》之所以可以顛覆以往同類型動 畫的關鍵，也許是來自於合作的過程中，產生出的火花。
初看《魔法少女小圓》的預告片，似乎就跟一般魔法少女類型的電視動畫毫 無差別。當中的角色皆有著渾圓大眼、可愛的外表和穿著美麗的變身服。然而，
動畫第 3 話卻成為一個此作風格趨於黑暗的轉捩點。其內容主要是闡述其中一名 主要角色──巴麻美於戰鬥過程中，頭顱被吃掉而死亡。這樣的情節轉變不僅讓 許多觀眾吃了一驚，同時，也在網路上引起廣泛的討論。於是，在開播三星期後，
便有日本民眾以暴力和殘虐為由，將《魔法少女小圓》投訴至 NHK 和民間放送 聯盟所形成的「放送倫理‧番組向上機構8」（又名 BPO 組織 ）。而經由該團體審 查後，SHAFT 動畫公司須修改第 3 話的腳本，並加強此作的年齡標示。可見其內 容本質上與過往傳統的魔法少女動畫的差異與區別。
雖然此作於播映之初，因劇情內容過於黑暗而遭受批評，然而，隨著劇情邁
帶來商業利益，則按照出資比例分配所得。這樣的方式亦可避免該動畫或電影因不賣座而慘賠、
甚至造成公司的破產。因此，近年來多數的日本電視動畫或電影皆採取此製作方式。
6 劇團狗咖哩是由雙人動畫師白石亞由美與上色操作員穴井洋輔所組成的日本動畫製作團體。他 們擅長使用拼貼的手法、鮮明花俏的設計加上可愛的圖案，營造出相當獨特的世界觀。更多關於 此團體的詳細介紹，請見本論文第四章第一節。
7 ACG，為 Anime、Comics、Games 的簡寫，為華人地區泛指日本動漫和電子遊戲的次文化時所 使用的詞彙。
8 「放送倫理‧番組向上機構」為日文，是由日本民間放送聯盟以及日本放送協會（NHK）所設 置。其目的主要是為了確保言論和表現的自由、維護視聽者的基本人權、受理視聽者對於放送節 目的投訴和放送倫理等相關問題，是一個非營利亦非政府的機關團體。此團體由三個委員會所組 成，分別是：放送倫理檢討委員會、青少年委員會以及放送人權委員會。
4
向高潮，《魔法少女小圓》在日本社會中引起的關注與正面評價更多於負評。日 本各界的名人也多對此作發表評論和感想，包括知名導演庵野秀明（あんのひで あき）以及推理小說家宮部美幸（みやべ みゆき）等人，皆對此作給予相當正 面的評價。甚至，當時擔任東京都議員的田中健（たなか けん）先生，更具名 推薦其選民收看。有這些知名人士的評價與推薦，《魔法少女小圓》不再只侷限 於深夜動畫的觀眾群的討論中，很快地，它便成為同期電視動畫中最受矚目、最 常被拿來討論的作品，甚至成為該年度（2011 年）日本最受歡迎動畫的第一名。
之後，《魔法少女小圓》更一舉拿下當年日本國內許多知名的動畫獎項。翌年（2012 年），它亦成為日本星雲獎9電影‧表演‧多媒體部門賞的得主。然而，《魔法少 女小圓》的魅力不僅止於此，甚至連日本學術界，也極為重視此作。在 2013 年 9 月，「日本內容文化史學會10」和「愛知國際女性影展」分別舉辦了兩場與魔法 少女題材相關之學術研討會，主題不僅都與《魔法少女小圓》有關聯，後者甚至 將這部動畫片作為大會討論的主軸。由此可見，此作的影響力相當深遠，甚至儼 然成為日本近年魔法少女類型動畫的代表和討論焦點。
除了在日本國內受到注目以外，《魔法少女小圓》也在歐美地區和韓國造成 熱潮，甚至更連續兩年獲得法國巴黎書展的最佳動漫大獎（分別是 2012 年最優 秀希望獎、以及 2013 年年度日本動畫獎 ）。2013 年 12 月，《魔法少女小圓》最 新的劇場版──《﹝新篇﹞：叛逆的物語》（[新編] 叛逆の物語）更被呈遞至第 86 屆奧斯卡金像獎，與其他 19 部動畫片一起角逐奧斯卡最佳動畫長片提名。有 趣的是，在台灣，《魔法少女小圓》並未透過電視播出。台灣觀眾唯一一次透由 正式管道欣賞此作，是 2011 年 6 月 18 日，由日本影音網站──Niconico（ニコ ニコ動画）以網路電視的方式，於日本和台灣兩地同時播映，且為一次播畢全集。
即使在台灣，《魔法少女小圓》公開放送的時間只有一次，但由於網路社群和影
9 星雲獎為日本科幻小說文學獎，每年舉辦一次，由日本科幻大會的參加者一同投票選出得獎作。
除了小說以外，也會頒發媒體（動畫‧電影）、漫畫、藝術（插畫為主）等相關獎項。小說的部 分則區分成日本及海外兩個部分，媒體的部分卻是日本與海外的作品一同參與評選。
10 原名為コンテンツ文化史學會。此學會主要的目的是將受到國外注目的日本動畫、漫畫、電 玩遊戲、電影、電視節目、音樂、網路等內容的文化成長進行探討。
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音網站的發展，使得此作在台灣的 ACG 圈中也掀起極大的熱潮。不僅在 2011 年 12 月，台灣第一間 ACG 主題餐廳以《魔法少女小圓》作為其第一個佈置作品，
四大報社之一的《自由時報》更於 2012 年 1 月 30 日專文編譯介紹《魔法少女小 圓》一作。而 2013 年 9 月初，台灣的全家便利商店宣布引進印有《魔法少女小 圓》之角色的「Asahi 三矢蘇打汽水飲料」限定罐。原先，全家便利商店明定此 汽水之販售期間至同年 10 月 1 日，然而不到一周，全台的分店均已銷售完畢。
因此，在 2013 年 10 月 16 日，全家便利商店即引進第二波角色限定汽水。由此 可知，《魔法少女小圓》在台灣的受歡迎程度，並未因電視未播出而有所影響。
綜上所述，筆者相信，《魔法少女小圓》一作必含有極大的魅力，才能在日 本、台灣，甚至世界各地造成討論熱潮，而這也成了筆者欲意探討此作的一個重 要因素。
二、研究動機
筆者第一次接觸《魔法少女小圓》這套電視動畫時，並無抱持太多的期待。
畢竟，在筆者既定的印象中，「魔法少女」這種元素類型的動畫，一向是小女孩 們的專利，加上此作預告片中呈現出可愛的角色設計和看似逗趣輕鬆的劇情，更 加深了筆者對於《魔法少女小圓》一個先入為主概念──「啊！大概又是一部給 小朋友看的動畫吧！」。
沒想到，觀賞完第 1 話之後，筆者卻深深地為這部動畫的設定所著迷。有別 於預告片中溫暖、可愛的角色設定和色調，整部動畫的劇情架構似乎是相當晦暗 且嚴肅。第 1 話中，以主角小圓意外拯救了一隻不知名的生物為開端，從而揭露 出魔法少女與魔女決鬥、以及魔法少女們彼此理念衝突等基本設定。隨著劇情發 展，第 3 話所呈現的內容，正如筆者於研究背景中提及，以一位魔法少女之死，
大幅地顛覆了一般大眾對於「魔法少女」類型動畫的既定印象。魔法少女不再是 一群擁有魔力、只要充滿希望，就無所不能的燦爛形象，而是成為冒著生命危險
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與詛咒搏鬥、對於未來亦會感到迷惘的少女們。
《魔法少女小圓》的內容之所以能顛覆一般過往的魔法少女動畫，主要歸功 於腳本家──虛淵玄。他是 Nitro+公司的男性劇作家，主要編寫動畫或遊戲的腳 本，其風格多半是屬於黑暗奇幻或科幻一類，代表作為 2003 年的《沙耶之歌》
（さやのうた）。《沙耶之歌》為一個具有恐怖要素的 18 禁視覺遊戲，劇情相當 另類。內容講述男主角經歷過一次腦部手術之後，看到的影像即產生了扭曲與變 形。他所存在的世界變成了一個腐臭、充滿黏液、噁心的世界。然而，就在男主 角對世界充滿絕望的同時，出現了唯一一個對他來說，看起來相當正常的「人類」
──那便是異形生物沙耶。由上述的作品介紹中，我們可以發現，虛淵玄的作品 必然含有一定程度的黑暗、獵奇11等沉重元素，也善於玩弄對比與相反的概念─
─不論是《沙耶之歌》中現實與非現實的部分、又或者是《魔法少女小圓》裡希 望與絕望的設定等。
然而，光靠虛淵玄充滿顛覆性和創新的腳本，是不可能讓《魔法少女小圓》
變得如此成功。正如筆者於研究背景中提及，本作的角色設計者蒼樹梅亦功不可 沒。蒼樹梅筆下所繪製的角色不僅兼具一般少女漫畫中時常出現的可愛畫風，同 時也營造出萌系的少女氣質。而這樣的角色外表搭配上虛淵玄沉重的腳本，形成 了一種極大的反差。除了蒼樹梅以外，負責異空間設計的劇團狗咖哩也佔了相當 重要的地位。他們以其擅長的拼貼（Collage）技法，藉由拼貼不同媒材，並用電 腦軟體加以繪製，塑造出一般商業性電視動畫中相當少見的藝術效果，忠實地刻 畫出魔女所存在的異空間中，應有的詭異氛圍。而這一點，也是此作令筆者眼睛 為之一亮的主因。
綜上所述，《魔法少女小圓》的極大魅力來自於不同風格的衝擊和合作。正 因為腳本家、角色設定者以及異空間設計者之間的風格迥異，此作相較於一般的
11 「獵奇」一詞在中文原本是指刻意搜尋奇異的事物，然而在日本 ACG 圈中，獵奇一詞被引申 為血腥、殘酷、驚悚等意思。
7
電視動畫，具有較高的實驗性。如同腳本家虛淵玄在動畫 DVD 中所附的對談12裡 提到：
「魔法少女」是能夠被容許撰寫奇蹟的題材。我認為自己透過「魔法少 女小圓」寫下了一部「溫馨的故事」。能夠將各種情感放在同一部作品 裡……果然是多虧「魔法少女」這個題材的包容性吧！
因此，筆者不禁想要了解，《魔法少女小圓》是如何運用腳本、運用作畫風格，
重新塑造出一個有別以往的魔法少女形象。希望藉由分析本作的角色和文本，能 更加理解此作的呈現手法，並試圖找出其顛覆背後所代表的含意。
第二節 研究目的與研究提問
本研究主要採取文本分析法。試圖藉由分析《魔法少女小圓》當中的角色塑 造、文本敘事結構、以及使用的動畫技巧，來一窺此作中魔法少女的形象與過往 同類型電視動畫中的魔法少女形象有何異同，並找出其顛覆傳統的部分，進而了 解《魔法少女小圓》與傳統日本電視動畫中魔法少女之形象不同，以及其所代表 的意義。
研究提問如下：
一、《魔法少女小圓》中的魔法少女形象為何？它創造出的魔法少女與日本電視 動畫歷史中的魔法少女有何不同？
二、《魔法少女小圓》如何解構日本電視動畫中魔法少女的概念？它重新建構出 的魔法少女概念又為何？
三、為什麼會有這樣的解構？《魔法少女小圓》的解構對於魔法少女類型的日本 電視動畫，又有何指標性？
12 這邊提及的 DVD 為木棉花國際公司所代理的中文版 DVD。此段訪談出自於第 4 集 DVD 中，虛 淵玄（全話劇本） & 新房昭之 （導演） 對談‧後篇。此對談採用木棉花國際公司所翻譯之中 文。
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第三節 研究方法與步驟
本論文將藉由分析腳本中的敘事和圖像，了解《魔法少女小圓》是用什麼樣 的動畫技巧和手法來解構「魔法少女」類型的系列動畫。
本論文之研究步驟如下：
一、首先，筆者將簡述日本電視動畫史中「魔法少女」之固有形象，並釐清此類 型動畫的主要元素和構成概念，並將此與《魔法少女小圓》對照比較。
二、接著，筆者從《魔法少女小圓》動畫中的角色出發，並以羅蘭‧巴特（Roland Barthes）和皮爾斯（Charles Sanders Peirce）的符號學理論作為論述基礎，
輔以拉岡（Jacques-Marie-Émile Lacan）的鏡像理論，來分析當中的角色、以 及背後所隱藏和代表的意義。
三、最後，筆者將藉由探討《魔法少女小圓》當中的母題，並釐清當中複雜的敘 事軸線。希冀能透過本作所包含的特殊主題和概念，探討《魔法少女小圓》
用何種手法顛覆過往的魔法少女類型的電視動畫。
第四節 研究範圍與限制
因商業化操作，目前在市面上，《魔法少女小圓》的影音出版品分別有 BD 限定版、DVD 限定版、DVD 普通版、以及由 12 集電視動畫濃縮過後再製的兩部 劇場版 DVD 。然而，由於 BD 版本在出版前，有重新繪製背景和細節的部分；
而劇場版更是重新製作、濃縮和刪減的版本。因此，經過思考，筆者將採用負責 此作之中文版代理──木棉花國際公司所發行的 DVD 版本的內容為本論文之主 要文本。另外，於 2013 年 10 月底才於日本上映的劇場版《﹝新篇﹞：叛逆的物 語》，則因考量到其中情節為平行世界的故事，與電視動畫所呈現的時間線有些 微差異，故不列入討論。另外，由於筆者想探討的是「魔法少女」如何在《魔法 少女小圓》這部電視動畫中所展現的形象轉變、以及其轉變帶來的影響，因此，
由動畫衍伸出的小說和漫畫亦不列入範圍文本中。
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至於研究限制的部分，礙於此作為日本動畫，許多珍貴的研究資料均以日文 書寫，多無中文翻譯。因此，本論文中，有關日文文獻的部分，多由筆者理解後 翻譯而成，當中難免會與原文有些微的差異。筆者亦會盡自己最大的努力，盼能 更忠實呈現原文。另外，由於筆者並非動畫研究領域出身，是故在本研究中，無 法更深入探討本作的動畫技巧和藝術呈現手法。也因此，期望本論文研究能拋磚 引玉，未來會有相關的研究者能補齊這方面的不足。
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第貳章 和我簽訂契約，成為魔法少女吧！
打開現今台灣的兒童節目電視頻道，我們可以輕易發現，以「魔法少女」為 題材的動畫不勝枚舉。自 1992 年《美少女戰士》（美少女戦士セーラームーン）
系列風靡全球後，不管是在哪個年代，總有一兩部屬於魔法少女的經典代表作。
比方說曾因角色關係13設定備受爭議，而引發廣泛討論的《庫洛魔法使》（カー ドキャプターさくら）（1998）；或者是台灣東森幼幼台從 2000 年到 2012 年間，
陸續重播多次的《小魔女 Do Re Mi》（おジャ魔女どれみ）（1999）；又或者是身 受男性喜愛、結合了魔法與戰鬥元素的《魔法少女奈葉》（魔法少女リリカルな のは） （2004）；甚至是至今已播映超過十年的《光之美少女》（プリキュア）
（2004）系列等等。而近年，最受全球注目的魔法少女作品，則是 2011 年由日 本動畫公司 SHAFT 所製作的電視動畫──《魔法少女小圓》（魔法少女まどか☆
マギカ）。
面對這麼多市面上隨處可見、在 ACG 圈中廣為人知的動畫作品，我們不禁 好奇到底何謂「魔法少女」？它到底是從何誕生？而這個動畫類別又有什麼樣的 魅力，才得以持續蓬勃發展，歷久不衰並受人喜愛呢？
在本章，筆者將會從日本電視動畫的歷史出發，一窺日本電視動畫中的「魔 法少女」類型動畫系譜。接著，再從中探討本論文的主要文本──《魔法少女小 圓》的誕生，以及其在魔法少女動畫史所代表的意義與突破。最後，筆者將淺析 自身蒐集到與魔法少女、或者是與《魔法少女小圓》相關之國內外研究，並比較 當中不同的研究方法和論點，期盼能描繪出更清晰的「魔法少女」形象。
第一節 何謂魔法少女？日本電視動畫中的魔法少女系譜
13 由於原作漫畫和動畫中皆有出現遊走於 GL（Girl’s Love）女女戀、BL（Boy’s Love）男男戀之間 互相戀愛或者是單戀的角色，加上故事中提到了三對師生戀：分別是主角小櫻的父母、主角小櫻 的哥哥和國中的班導師（已分手）、主角小櫻的好友利佳和班導師──寺田。因此，許多粉絲或 家長對這樣的設定提出質疑，並造成廣泛的討論。
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一、日本的電視動畫發展
要了解何謂「魔法少女」，則必須先從日本電視動畫的歷史談起。在第二次 世界大戰之前，日本的動畫作品皆深受歐美影響，為長篇動畫，而且多是從美國 引進的迪士尼系列作品，較少屬於日本本土原創的動畫。而在二戰結束後，日本 才開始出現許多由國人成立的動畫公司。當中最知名的公司，便是 1948 年成立、
培育出高畑勳和宮崎駿等現今知名動畫大師的東映動畫（東映アニメーション株 式会社）。
一開始，東映動畫與其他的動畫公司一樣，都以製作長篇動畫為主。然而，
由於製作長篇動畫所耗費的資金和人力遠遠超過公司的負荷，在經濟環境日漸嚴 苛的條件下，東映動畫決定和當時日本知名漫畫家手塚治虫合作。也因此，於 1963 年 1 月 1 日，日本便誕生了第一部多集的電視動畫──《原子小金剛》（鉄 腕アトム）。而《原子小金剛》也不負眾望，創下平均 30%14的收視率，在日本 大受好評。因此，以此為契機，不只是東映動畫，連其他的動畫公司也開始跟進，
陸續製作出以 30 分鐘為單位，但連續多集的電視動畫，並於不同的電視台上播 出。從下方表 115中，我們可以清楚發現，日本在這 50 年（1963 年-2012 年）來 所製作出的電視動畫數量，幾乎可說是年年遞增。甚至在 2006 年後，每年產出 的電視動畫節目，平均都在 180 部以上。
（表 1）1963-2012 日本電視動畫節目數量統計長條圖
14 此數據出自於 TEN BOOKS 出版，由山口康男所編著《日本のアニメ全史》一書中第 81 頁。
15 此表是來自台灣網站《CCSX MAKES ACG NEWS 支店》於 2012 年 6 月 5 日翻譯日本網站《WEB Anime Style》其中一個特別企劃：《日本電視動畫史 50 週年 情報總整理》的第 1 回專欄一文。
在同年 7 月 3 日的增修版本中，由格主 CCSX 根據原口正宏當初撰寫時所附上的數據，自行製作 的相關圖表。原網址為：http://ccsx.tw/2012/06/05/japan-anime-50th-anniversary-1963start/。
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即使現今，日本電視動畫產業呈現出其蓬勃發展的一面，然而，在這 50 年 的發展期間，它也曾多次遇到瓶頸和打擊。根據山口康男於 2004 年所編著的《日 本のアニメ全史》一書，日本動漫產業的第一冰河期落在 1970 年代。1973 年，
全球因第四次中東戰爭，而面臨第一次石油危機，導致經濟蕭條。當時，過剩的 勞動人口和製作動畫所需耗費的大量資金，甚至讓日本漫畫大師──手塚治虫成 立的第一個動畫製作公司──虫製作公司（虫プロダクション）破產。連帶地，
與其合作的東映動畫也受到影響，加上當時勞工階級爭取自身權益的意識逐漸抬 頭，製作一部動畫所需付出的人事成本也相對提高。東映動畫在各種不利的條件 和壓力下，年年營收赤字。但它也以此為契機，努力轉型。即使遇到產業的冰河 期，東映動畫仍和當時其他的動畫公司，試圖在諸多不利的情況下，持續推出新 類型的動畫。其中，以「巨大機器人」為主題的動畫，則在這個時期帶動出新的 熱潮。至今，在 ACG 圈中仍耳熟能詳的懷舊動畫──《機動戰士鋼彈》（機動戦 士ガンダム）（1979），亦是這個年代下的產物16。
除了「巨大機器人」類型的作品外，本論文所聚焦的魔法少女類型動畫，也 誕生於這段期間，並蓬勃發展。然而，兩者最大的不同，在於巨大機器人動畫是 屬於獨立存在的動畫類型，而魔法少女類型動畫則附屬於「少女動畫」（少女向 け）中的一個類別。
二、少女動畫與「魔法少女」
日本第一部少女動畫是 1966 年，由東映動畫公司製作的《魔法使莎莉》（魔 法使いサリー）。當中的主角莎莉 （サリー），是一位從魔法國度來到人類世界、
並就讀小學五年級的少女。她運用魔法幫助身邊那些不知道她真實身份的朋友們，
從而展開一系列愛與友情的故事。它是日本第一個以「魔法少女」作為題材的電 視動畫，同時也是第一部以「少女」為主要受眾的電視動畫。而少女動畫便以這
16 內容節錄於山口康男所編著的《日本のアニメ全史》一書中第 98 至 101 頁。
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部作品作為開端，迎向了它的黃金期。在 1970 年到 1980 年間，日本誕生出許多 與《魔法使莎莉》設定相像的作品。然而，在 1980 年之後，各動畫公司雖然皆 持續推出少女動畫作品，不過名氣與迴響卻不比早期，導致少女動畫逐漸低迷。
直到 1992 年，同樣屬於魔法少女類型的《美少女戰士》系列席捲全球，它才重 新活躍至今。因此，對於少女動畫發展史來說，魔法少女類型的動畫可說是功不 可沒，甚至是推動其復甦的主因。
然而，少女動畫下的「魔法少女」到底是什麼呢？在《少女と魔法 ― ガ－
ルヒ－ロ－はいかに受容されたのか》一書中，須川亞紀子從六個不同的面向（コ ード）：身體特徵的表象、身為魔女的屬性、家族的機能（長子）、經濟的安定性、
魔法載具（咒語）和家庭性，來分析魔法少女類型動畫所共有的設定（如下表）。
（表 2）魔法少女動畫的六個面向
（出自《少女と魔法 ― ガ－ルヒ－ロ－はいかに受容されたのか》76 頁）
須川亞紀子在《少女と魔法 ― ガ－ルヒ－ロ－はいかに受容されたのか》
一書中多次使用此表，來分析不同時期的少女向魔法少女作品。在這些作品中，
也有筆者在本章之初即提及的動畫之一──《小魔女 Do Re Mi》。《小魔女 Do Re Mi》是由東映動畫公司製作、從 1999 年 2 月播映至 2003 年 1 月，長達 4 季的 魔法少女動畫。此作可說是繼《美少女戰士》系列之後，東映動畫公司旗下最受 歡迎的魔法少女系列故事。故事主要是發生在日本美空市（該城市設定為杜撰）
的美空小學，主角春風 Do Re Mi 因為意外發現魔女莉卡的真實身分，害對方變
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成魔女青蛙。而幫助魔女莉卡恢復原狀的方法，只有成為真正的「魔女」一途。
因此，成為見習魔女的 Do Re Mi，便開始在魔女莉卡所開設的「魔法堂」打工，
學習跟魔法相關的知識。在過程中，Do Re Mi 和她的朋友們不僅利用魔法，幫 助周遭的同學，甚至還數度保護了魔法界和人類界的和平，並接下養育下一屆的 魔女女王──小花的工作。
由於在製作初期，腳本家已經將此作的目標群眾設定為「小學生」，因此，
動畫製作組為了取材也進行學校訪問，試圖呈現當時（1999 年到 2003 年）日本 小學生的生活。基於上述的理由，筆者認為，以此作為例，不僅能更清楚瞭解須 川亞紀子所提出的六個面向，同時也能應證和檢驗其表格的實用性。下表（表 3）
即為筆者根據須川亞紀子在《少女と魔法 ― ガ－ルヒ－ロ－はいかに受容され たのか》中對於《小魔女 Do Re Mi》的相關論述17，配合其六個面向的分類，再 統整出的表格。
（表 3）以須川亞紀子表格檢視《小魔女 Do Re Mi》一作 須川亞紀子的六個面向 《小魔女 Do Re Mi》的設定
身體的表徵（年齡、身體、性 格）
年齡：8 到 12 歲（小學三年級 至六年級）
身體：身形偏瘦，身高在朋友 間屬於中等。
主角春風 Do Re Mi 和朋友們皆為美空小學的學 生。第一季時年齡為 8 歲，最後一季播映結束 時，正好小學畢業。（符合）
（圖 1）小魔女 Do Re Mi 官方角色圖
如上圖，圖 118，中間為主角春風 Do Re Mi。（符
17 關於《小魔女 Do Re Mi》的論述位於《少女と魔法 ― ガ－ルヒ－ロ－はいかに受容されたの か》一書中第 149 至 160 頁的部分。
18 此圖為日本動畫《小魔女 Do Re Mi 童年秘密篇》官網上的人物介紹截圖。網址：
http://www.toei-anim.co.jp/tv/doremi_n/chara/index.html。
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性格：成績中下、開朗、社交 能力強
合）
Do Re Mi 課業表現並不出色，但是她卻是一個 善良、開朗、不求回報的女孩。因為她的努力，
改變了身邊的許多人。（符合）
魔女的屬性：正統或世俗的魔 女
Do Re Mi 原本是人類女孩。因為發現了魔女莉 卡的身分，而成為見習魔女。（世俗）
家族的機能、長子
（生長於戀愛基礎而成立的核 心家庭， 且多半 是家 中的長 子，還會 有年幼 的弟 妹或寵 物。）
Do Re Mi 的家族是四個人組成的核心家族。爸 爸是雜誌記者、媽媽是家庭主婦，還有一個念 幼稚園的妹妹。Do Re Mi 是家中長女。（皆符合）
經濟的安定性
（中上層 階級， 住在 都會圈 中，通常有獨棟的房子。）
Do Re Mi 的家為美空市郊外的獨棟西式建築。
（符合）
魔法載具、咒語 Do Re Mi 和其朋友們要變身成見習魔女前，需 要使用轉換器，施魔法的時候則需要各種不同 的咒語。（符合）
家庭性
（私領域極強，活動空間通常 是以學校、家庭為主。）
Do Re Mi 每一集的故事多發生在學校、魔法堂 或是家中。雖然也有會前往魔女界（魔法界）
的內容，但是篇幅相對較少。（符合）
（資料來源：筆者整理）
從上表中，我們可以發現，《小魔女 Do Re Mi》的設定完全符合了須川亞紀子所 提出的六個面向。對於少女魔法少女作品來說，這六個面向不一定是絕對的必備 條件，卻是多數作品所共同擁有的設定。
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第二節 《魔法少女小圓》的誕生
一、時代背景
從第一部魔法少女動畫──《魔法使莎莉》（1966）誕生以來，至今，魔法 少女類型動畫已在日本電視動畫史中，存在超過 40 年之久。而在這 40 多年的發 展下，魔法少女類型動畫也不再侷限於少女或兒童取向，也有越來越多以「成人」
觀眾做為主要觀眾的動畫作品出現，因而誕生出許多令人印象深刻、甚至被視為 經典的魔法少女作品。而在這之中，最受動漫迷們注目和喜愛的作品，即是筆者 於本章一開始所舉例的《魔法少女奈葉》系列。
《魔法少女奈葉》為動畫公司 Seven Arcs 於 2004 年製作的深夜動畫作品。
雖然一般而言，它被歸類為魔法少女類型的電視動畫，然而，當初製作時的企劃 卻是亟欲將「魔法少女」和「機器人」的素材融合，試圖打造出「魔法少女鋼彈」
的形象。而它的成功，不僅替魔法少女類型動畫開啟了新的里程碑，同時，擔任
《魔法少女奈葉》的動畫導演──新房昭之（以下簡稱新房），也在動畫圈中奠 立其知名度，甚至影響許多後繼的魔法少女類型動畫。而本論文的文本──《魔 法少女小圓》，也恰巧是其中之一。
在《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書中，
SHAFT 動畫公司的製作人──岩上敦弘（以下簡稱岩上）曾提及，當初製作《魔 法少女小圓》的契機，其實是受到了新房導演在 2004 年所製作的《魔法少女奈 葉》影響。當時的新房認為，魔法少女這個類型題材，應該還存在著其他的可能 性19。對此，他甚至也曾在其他訪談中舉例：「如果能將魔法少女結合偵探元素，
應該也會非常有趣」等話語。由於岩上對於新房本身獨樹一格的作畫方式很感興 趣，因此，他非常期待新房能以自己的風格，製作一部原創的魔法少女動畫。在 幾經考量下，岩上向新房推薦以《Fate/Zero》一作而大紅大紫的腳本家──虛淵
19 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書中第 100 頁。原句 為：「積極的に「魔法少女がやりたいんだよ！」ということではなく、「魔法少女ものというフ ォーマットには、まだ可能性があるはずだ」みたいなニゥアンスでしたけどね。」。
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玄（以下簡稱虛淵），和曾經與 SHAFT 合作多次的漫畫家──蒼樹梅（以下簡稱 蒼樹）作為角色原案的設計。虛淵原本是電玩遊戲公司的腳本家，然而，在其同 人小說20《Fate/Zero》被改編成動畫之後，便在動畫圈中受到極大的注目。而新 房本人也在閱讀過他的作品後，深深地被當中的情節所吸引，進而產生合作的想 法。至於漫畫家蒼樹，本身則以溫暖可愛的畫風見長。她的主要作品《向陽素描》
（ひだまりスケッチ）也曾在 2007 年，被岩上與新房的 SHAFT 公司改編成動畫。
由於監督、腳本家和漫畫家分屬不同的公司，因此，在製作初期，即以「Magica Quartet」作為新房、虛淵、蒼和 SHAFT 公司的共有筆名。同時，《魔法少女小圓》
的製作單位也涵蓋了包括 SHAFT 以內六家不同的公司21。雖然多方合作的製作體 制，在日本動畫業界中並不陌生，但卻是新房導演在 SHAFT 執導動畫以來的首見，
對新房來說也是全新的嘗試。
二、腳本設定與製作過程
由於《魔法少女小圓》的最初靈感來自新房導演，因此，對於受邀參與的腳 本家虛淵和漫畫家蒼樹兩人來說，是一件既覺得榮幸，同時卻又懷著不安的事情。
在青土社的ユリイカ月刊於 2011 年 11 月臨時增刊號22所收錄的訪談中，虛淵提 及，其實最初從公司23那邊收到的指示是：「請寫篇有關魔法少女的故事，並且 是邁向死亡的（魔法少女）奈葉的那種故事。」24關於這點，在虛淵與新房的共 同對談25中，虛淵也提到，對方於 2004 年製作的《魔法少女奈葉》，已經是個相 當出色且難以超越的作品。對於虛淵來說，要寫出與眾不同的魔法少女類型動畫
20 這裡的同人小說（Fan Fiction），指的是愛好者利用喜歡的小說、動漫畫、影視作品中的角色、
故事情節、設定等元素進行二次或三次創作。
21 這六家公司分別是：Aniplex、芳文社、博報堂 DY 媒體夥伴、Nitro+、Movic、SHAFT。
22 本書原標題為《ユリイカ１１月臨時增刊號魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に花束を》。
23 這邊的公司指的並非虛淵所屬的 Nitro+，而是同屬製作單位的 Aniplex。
24 出自《ユリイカ１１月臨時增刊號魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に花束を》一書中第 54 頁。原句為：「アニプレックスさんから「魔法少女やって」、それこそ「人が死ぬ『（魔法少 女リリカル）なのは』作って」ってというオファーがあったと。（笑）」。
25 此共同對談是出自於台灣木棉花國際股份有限公司所代理的《魔法少女小圓》DVD 所附贈的 收錄內容，並非先前提及的《ユリイカ１１月臨時增刊號魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に 花束を》一書。
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腳本，其實是一件很有壓力的事情。加上他亦得知角色原案的設計者，是以治癒 系畫風著稱的蒼樹，因此，虛淵也曾在其他的訪談26中數度表示，當時的自己對 於這樣的安排，是相當遲疑且不安。因為自己的故事和腳本一向都是偏向黑暗系 或恐怖系的故事，很擔心無法跟蒼樹筆下的可愛角色有所共鳴。而這一點，對於 負責角色設計的蒼樹來說，也是抱持著相同的疑慮。
然而，對於製作人岩上和新房導演來說，正是這樣具有反差的組合，才是合 作的主要意義。他們深信，虛淵的黑暗故事搭配上蒼樹可愛治癒的腳色，一定會 產生出很有趣的作品。因此，2008 年 10 月，以岩上為首，《魔法少女小圓》的 主要製作人員召開了第一次的製作會議。在這次的會議中，不僅是各方製作人員 正式的首度會面，同時，也在會議中確立許多主要的故事架構和設定元素。而虛 淵便以這次會議中產生的共識作為基礎，花了大概一年27的時間完成最初的腳 本。
值得一提的是，通常在動畫腳本的寫作過程，腳本家、導演和製作人員會召 開多次的會議，一邊閱讀已經完成的部分腳本，一邊進行討論和修改。然而，《魔 法少女小圓》的最初腳本卻幾乎是由虛淵一人獨立完成，而沒有與其他人進行額 外地討論或修正。他也表示，對於 0 稿28能一次通過，成為第 1 稿，感到相當訝 異。他表示，在這之前其實已經做好心理準備──在現場製作時，腳本內容可能 會有高達 7 成被其他製作人員刪減或修改，而自己原先所書寫的部分可能只會剩 3 成。然而，最後的結果，卻只有將原先 13 話的內容縮減成 12 話；腳本方面也 只有進行微調，便開始製作。對此，對於書寫動畫腳本的新手──虛淵來說，還 是有點不安29。儘管如此，他亦在訪談30中表示，《魔法少女小圓》的腳本寫作是
26 包括《ユリイカ１１月臨時增刊號魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に花束を》以及《魔 法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》所收錄的對談中，皆有提及這點。
27 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書第 101 頁。原句為：
「2008 年の年末から 2009 年の年末にかけてですね。」。
28 0 稿指的是召開第一次腳本會議前，所提出要成為正式第一稿的初稿。
29 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書第 101 頁。原句為：
「それまでは、自分の書いた脚本の３割くらいしか残らず、残りの７割をガリガリ削ってやり 直すような現場が当然だってので、「本当にこれで大丈夫なのか？」と毎回、首をかしげてい
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一個相當難得的經驗，因為過去他從未有過一個人獨立完成整個動畫腳本的系列 構成。
然而，對於一部電視動畫來說，完成腳本和角色設計卻只是一切的開端。新 房導演在訪談31中亦曾提及，自己最主要的工作，並非是像大家所想的，把蒼樹 所設計出的角色和虛淵的腳本完美的融合在一起。而是在最大的限度之內，盡可 能忠實呈現虛淵的腳本特色。為此，他花了很多時間在處理《魔法少女小圓》的 分鏡作畫，希望能設計出最能完整呈現腳本內容的畫面。同時，為了要跳脫觀眾 所認定的傳統「魔女」形象，針對腳本中關於魔女和異空間的部分，新房則請了 由雙人組成的「劇團狗咖哩」（劇団イヌカレー），擔綱這部份的設計。
劇團狗咖哩原本是分屬兩個不同動畫公司的人所組成──暱稱為「2 白犬」
的動畫師白石亞由美（しらいし あゆみ）和暱稱為「泥犬」的上色操作員穴井 洋輔（あない ようすけ）。他們擅長使用拼貼的拼貼手法，加上花俏的設計和可 愛的構圖，形成獨樹一格的世界觀。除了自製的原創動畫之外，劇團狗咖哩近年 來主要的商業作品，大多是擔綱知名動畫的片頭曲或片尾曲的畫面設計。他們亦 在訪談中提及，最初進行《魔法少女小圓》的魔女與異空間設計時，其實只從導 演和系列導演那邊接受到「奇怪的感覺」、以及「不要給人（傳統）魔女的感覺，
因此製作方法等表現手法，也請隨心所欲地去做。」等指示32。因此，兩人讀完 劇本後，便以自己的想像和詮釋，賦予腳本中的魔女各式各樣的形象。而為了不 要讓觀眾解讀出為魔女所特別設計的文字，他們還費盡苦心地採取了非英語的文 法，甚至連內部製作人員也無法了解文字背後所隱藏的涵義。然而，卻還是有熱
ましたよ。（笑）」。
30 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書第 105 頁。原句為：
「完全にシリーズ構成をひとりでやり遂げて、全脚本を書き上げたのは初めての経験でした。」。
31 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書第 104 頁。原句為：
「よく世間で言われているような、その２つの作風をどう融合させるか、というような意識は 自分にはないんです。」。
32 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書第 110 頁。原句為：
「お２人（新房監督とシリーズディレクターの宮本 ）からは「変な感じで」という以外は、魔 女の見た目だけでなく、制作方法なども自由にやらさせていただきました。」。
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衷的粉絲，在觀賞作品的過程中竟找出其文字對應的語言系統為德文。這一點皆 讓兩人大吃一驚。因為他們在繪製和設計的過程中，一向都是秉持著「絕不公開 魔女文字設定」的想法33。
而對於劇團狗咖哩的魔女和異空間設計，虛淵也在訪談中表明，其實動畫製 作人員們多層次的二次創作，反而帶給這部作品更多可能性。他表示，由於劇團 狗咖哩在解讀劇本的過程中，覺得此作剛好和《浮士德》的故事極為相像，因此，
在畫面設計上，他們盡可能地與《浮士德》的概念和設定做連結。而在魔女文字 的設計方面，最後也採用了《浮士德》的原文──德語作為其文法依據。但這些 細節其實都並不是自己在創作之初，所預料或設計的結果34。不過，也拜劇團狗 咖哩之賜，將《魔法少女小圓》這部作品帶進更深的層次中。除外，當中出現的 魔女形象，與童話故事或經典文學作品之間的互文性，其實也都出自於劇團狗咖 哩之手，而非最初腳本上的設定。對此，虛淵也在同一訪談中提及，當很多不知 情的人或粉絲將這些互文性歸功於他優秀的腳本時，其實是有點困擾35。
三、《魔法少女小圓》的定位
而集結各方之力，亦經過多層詮釋與創作的《魔法少女小圓》，在設定上到 底又與一般傳統的魔法少女有何相同或相異之處呢？為了清楚展現其中的差異 性，筆者沿用上一節中、由須川亞紀子整理出的表格，以進行分析和對照（如下 表，表 4）。
33 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書中第 110 頁。原句 為：「魔女文字もそうですが、基本的に設定等は極力公開しない方針でという要望にも答えて いただきました。」。
34 出自《ユリイカ１１月臨時增刊號魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に花束を》一書第 59 頁。原句為：「イヌカレーさんがモチーフとして入れたばかりんに「『ファウスト』がこの物語 の下敷きになっている！」みたいに言われて「知らんがな」と思って。（笑）」。
35 出自《ユリイカ１１月臨時增刊號魔法少女まどか☆マギカ─魔法少女に花束を》一書第 59 頁。原句為：「あの辺は全部イヌカレーさんが裏モチーフとしていれて画像の設計に取り入れ ていったことで、結果的に深読みの余地がたくさん生まれて素晴らしいテコ入れになったんで すけど、そこで俺を褒められても困るという（笑）。」。
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（表 4）以須川亞紀子表格檢視《魔法少女小圓》一作 須川亞紀子的六個面向 《魔法少女小圓》的設定
身體的表徵（年齡、身體、性 格）
年齡：8 到 12 歲（小學三年級 至六年級）
身體：身形偏瘦，身高在朋友 間屬於中等。
性格：成績中下、開朗、社交 能力強
主角是 14 歲的女孩──鹿目圓，就讀見瀧原中 學二年級。（不符合）
（圖 2）魔法少女小圓官方設定圖
如上圖36，第一排正中間的粉色雙馬尾女孩為主 角鹿目圓，在外觀上是所有登場角色中最矮小的 一位（官方設定不到 152cm）。（不完全符合）
小圓在班上擔任保健委員一職，從學校生活看不 出她的表現如何，但本質上，她是一個開朗也會 替別人著想的人。（一半符合）
魔女的屬性：正統或世俗 主角小圓在此作的時空線中，一直都是維持人類 的身分，直到最後一話才許願變成魔法少女。（世 俗，但不完全符合）
家族的機能、長子
（生長於戀愛基礎而成立的核 心家庭， 且多半 是家 中的長
小圓是 4 人家族。
媽媽是女強人，爸爸則負責在家照顧孩子，是個 女主外、男主內的非典型核心家庭。小圓還有一
36 此圖為日本動畫《魔法少女小圓》官網上的人物壁紙圖。網址：
http://www.madoka-magica.com/tv/special/present/movies.html。
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子，還會 有年幼 的弟 妹或寵 物。）
個年幼的弟弟。（符合）
經濟的安定性
（中上層 階級， 住在 都會圈 中，通常有獨棟的房子。）
小圓的家為見瀧原市（虛構城市）的獨棟建築。
（符合）
魔法載具、咒語 在本作中，魔法少女變身無須咒語。基本上是發 動自己的靈魂寶石，進行變身。而所謂的魔法載 具，也因每個人實現的願望而有所差異。（不完 全符合）
家庭性
（私領域極強，活動空間通常 是以學校、家庭為主。）
在《魔法少小圓》中，魔法少女們多半都是在魔 女所創造出的異空間戰鬥。當然，也有部分描寫 家庭或學校的場景。但相較之下，描述日常生活 的部分卻遠遠少於與魔女的戰鬥、以及少女們內 心的徬徨和猶豫側寫。（不符合）
（資料來源：筆者整理）
由此表可知，《魔法少女小圓》乍看之下，雖然在角色設計的方面非常接近所謂 少女動畫下的魔法少女，然而，在腳本設定上，卻與其有極大的不同。尤以當中 劇情轉折的第 3 話作為分水嶺，當身為魔法少女的前輩──巴麻美在戰鬥過程中，
被魔女一口咬掉頭顱而死亡之後，整個故事的走向瞬間從明亮輕快，轉變成沉重 黑暗。對於魔法少女和魔女之間巧妙的關係，也隨著故事發展逐漸揭露在觀眾面 前。
恰巧，在本作即將要播映最後兩話時，遇上了 2011 年的東日本大地震。《魔 法少女小圓》也因震災之故，無限期暫停播放，而引起原本關注結局發展的動漫 粉絲議論。震災過後的一個月，此作才以刪減版的方式，將最後兩話一口氣播出。
而在播出最終話的當天，《魔法少女小圓》的復播新聞不僅成為當天日本 Yahoo！
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奇摩首頁的頭條新聞，復播的電視台──MBS 甚至花下大筆金額買下《讀賣新 聞》的全版廣告，造成日本第一次因廣告而使報紙銷售一空的紀錄。而該電視台 也在結局首播的當天，於凌晨 3 點的時段拿下高達 2.3%的收視率37、22.6%的收 視佔有率38的紀錄。
至於《魔法少女小圓》引起關注的結局，主要是以「魔女之夜」所帶來的巨 大自然災害和毀滅為主題。主角小圓為了阻止地球和人類的毀滅，最後許下心願 成為魔法少女，拯救世人。而這樣的內容，卻與當時日本震後所衍生出的輻射災 害問題不謀而合，其結局甚至更隱含「救贖」與「希望」的象徵。因此，當時亦 產生出：「此作具有隱射或預言」的傳聞，而引發關切討論。這點，也是製作小 組當初始料未及。
由於畫風和腳本內容具有強烈的反差，加上其故事含有大量顛覆傳統的沉重 內容，使得本作在播出之後，引發前所未有的轟動。不僅在日本的動畫界，甚至 在文學界、商界、政治界，都有不同的知名人士對此作發表不同的評論。甚至在 此作完結後，亦有不少日本國內或國外知名的動畫評論家和學者，持續地針對《魔 法少女小圓》書寫各種評論、論文研究和召開各式的學術研討會。而知名日本動 畫網站《WEB Anime Style》在 2012 年所進行的特別企劃──《日本電視動畫史 50 週年 情報總整理》中，也將《魔法少女小圓》列為 2011 年度最重要、亦是 改變傳統形式的賣座動畫之一39。
正如新房導演最初的想法──「魔法少女應該還存在著更多的可能」，《魔法 少女小圓》的確打破動畫界對於「魔法少女」類型動畫的傳統刻板印象，並成功 地將魔法少女推向另一個境界。它不僅在日本國內引起旋風，屢獲各項動畫大賞 之外，在國外同時也擁有亮眼的成績。據 2013 年 7 月 9 日，由日本《經濟新聞》
發表的報導──「奪人魂魄的世界性魅力 英特爾與人氣動畫結盟」一文中提及，
37 目前台灣的收視率算法等於：開機率×收視佔有率。
38 目前台灣的收視佔有率算法為：（收視總人口÷開機總人口）× 100％。
39 刊載相關內容的網址如下：http://animestyle.jp/2013/07/25/5582/。
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《魔法少女小圓》的周邊商品的銷售額，在日本的海內外已高達 400 億日圓。也 由於本作歷久不衰的人氣和魅力，SHAFT 公司亦在動畫完結的兩年後（2013 年 10 月），以劇場版的形式推出新篇作品，作為動畫版故事的接續。
而對於新房導演來說，《魔法少女小圓》的成功與否，其實是影響日本原創 電視動畫的發展。他在與腳本家虛淵和製作人岩上的共同訪談40中提及，現在電 視動畫的主流是以原作41為主。但是，那也是因為絕大多數的原作作品已在粉絲 間獲得一定的人氣。因此，與原創動畫相比，對於動畫製作公司來說，是一個比 較安全且能獲得利潤的方式。所以，當《魔法少女小圓》這樣的原創動畫能獲得 大眾的關注和喜愛，也可以說是守護了原創電視動畫這塊還不被看好、也不被重 視的幼苗。
第三節 「魔法少女」的國內外研究
由於本作為日本的魔法少女類型電視動畫，加上台灣學術界對於動漫畫的研 究亦相對稀少，是故筆者手邊關於「魔法少女」的文獻資料，大部分皆以日文書 寫居多。因此，筆者盡可能地在研讀資料、引用文獻的過程中，盡可能
如實地翻譯原文，希望能更貼近原始資料想表達的含意。而在本節中，筆者 簡單地將自己所蒐集、有關魔法少女或《魔法少女小圓》的資料文獻，區分成下 列四種不同的研究方向。
一、與少女向電視動畫相關的研究
如果想要了解日本魔法少女電視動畫的歷史，就不得不提到日本橫濱國立大 學副教授──須川亞紀子老師的專書和論文。不論是目前絕版的《魔法少女アニ メ 45 年史 : 「魔法使いサリー」から「まどか☆マギカ」へ》或是《少女と魔
40 出自《魔法少女まどか☆マギカ公式ガイドブック you are not alone》一書第 122 頁。原句為：
「いまのテレビアニメは原作ものが主流ですが、その中でオリジナルが人気を得たことは大き いですよね。オリジナルの芽を守れたような気持ちもあります。」。
41 這裡的原作是指有漫畫或小說為範本的改編動畫。
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法 ― ガ－ルヒ－ロ－はいかに受容されたのか》，都詳細記載了日本魔法少女 類型電視動畫的演進和發展。尤其是 2013 年、由 NTT 出版的《少女と魔法 ― ガ
－ルヒ－ロ－はいかに受容されたのか》一書，當中不僅詳實地以「少女」作為 主軸，探討日本魔法少女電視動畫的起源，也對於「魔法少女」的形象做了整理 和分析。除了史料的整理和針對「魔法少女」的形象定義外，須川亞紀子也利用 訪談調查，來一窺不同年齡層的女性對於魔法少女類型動畫的看法。她根據訪談 者出生的年代，簡單分成三個時期（1960 年出生、1970～1980 年代前期出生、
1997、1998 年出生），並針對受訪者們各自所接觸的魔法少女電視動畫內容，進 行詳細的訪談。因此，我們可以說，須川亞紀子不只於本書呈現了魔法少女類型 動畫在日本電視動畫史中的發展，同時也試圖加入觀眾的角度，替「魔法少女」
的形象和發展做了更深一層的詮釋。也因此，本書對於筆者了解日本魔法少女類 型電視動畫的發展，以及不同時代下的「魔法少女」形象，有極大的幫助。
然而，比較可惜的是，須川亞紀子的研究大多聚焦在千禧年之前的少女向魔 法少女作品。事實上，隨著時代變遷，魔法少女類型的電視動畫逐漸從單純的變 身系美少女，逐漸轉變成戰鬥美少女。而細究當中決定性的轉折，便是 1992 年 播出的《美少女戰士》系列。當時，《美少女戰士》不僅在日本造成轟動，在海 外亦受到喜愛和討論。因為《美少女戰士》的成功，日本的魔法少女類型電視動 畫也開始在國內蓬勃發展。同時，也漸漸出現了以成人為取向，並在深夜時段放 送的魔法少女類型電視動畫。這些在設定上比較不屬於少女魔法少女類型動畫作 品，在本書中的探討和比重明顯較少。而本論文的文本──《魔法少女小圓》因 為亦屬於偏重成人向的深夜動畫，因此，在《少女と魔法 ― ガ－ルヒ－ロ－は いかに受容されたのか》一書中也只是簡單地被提及，並未多加著墨剖析，是比 較可惜的地方。
二、與戰鬥美少女相關的研究
