黑道小說

i. 公式化架構、文本意義和主要議題

「犯罪小說」的涵蓋廣大，包含眾多犯罪類型與人物，「黑道小說」

是其中一支。它的類型化公式屬性可能更強，但是也有許多「黑道 小說」混合其他文類的元素，創造新的連結。以違法的類型而言，

「組織犯罪」只是犯罪的一種，其特點是牽涉「群」的犯罪，並強 調社會階級和資源分配的背景結構。因此「組織」成為黑道或黑幫 不可或缺的基本元素，所以「黑道小說」必定訴說屬於某幫派（大 或小）人物的故事，此主要人物必定屬於一群聚集為「幫」、為「派」

的犯罪集團，而非一單獨犯法的個人。但是，幫派份子雖然屬於犯 罪（尤其是暴力犯罪）集團，黑道組織和主流社會（更大的組織）

之間有著一層既相異又類比的複雜關係，黑道小說於是敘述幫派份 子身處於幫派的「會社」與主流的「社會」之間的難局。

由於主要人物是幫派份子，「黑道小說」可從大哥和小弟兩個觀點 呈現黑道故事。大哥指的是老大、黑幫領袖、教父等犯罪組織的上 層，多半講的是大人物興衰的故事：小人物如何從底層，透過暴力，

逐漸往上爬，甚至殺掉以往的老大、朋友、同夥，甚至家人，終於 取得權力，成為大哥；然而，由於過度的使用暴力，爬上大位的幫 派頭目面臨內部（幫內同夥，血親朋友）的矛盾與挑戰，以及來自 外在（別的幫派，國家體制－警察和檢察官）的壓制，最後終於被 消滅。此黑道領袖的起落命運，有著十足悲劇人物的樣貌（儘管與 悲劇的階級屬性大不相同），因此有批評家以「黑道人物作為悲劇 英雄」為命題，進行文類與其意義的研究。另一方面，小弟類型的 黑道敘事則以犯罪組織下層的幫派打手、殺手、混混，或其他相關 人士（如帳房或情婦）的故事為基礎，描寫黑道手下在街頭「做買 賣」的時候遭遇到的狀況和問題。其中，幫派份子的情義糾葛、「兄 弟」（血親）與「兄弟」（幫派同夥）之間的衝突、性慾與感情的 矛盾、利益與道義的對立、兄弟的背叛、老大的出賣等等，都是街

頭兄弟遭遇到的問題，成為部分黑道小說的基本敘事結構元素。

黑道小說的重要議題：

暴力：

「組織犯罪」牽涉違法，而暴力是組織犯罪的基本力量來源。本來，

國家是唯一可以合法使用暴力的組織或單位，透過國家體制的授權，

軍隊和警察可以合法使用暴力，用於維持秩序以及保持統治階級的 共同利益。黑道幫派的組織犯罪因此挑戰國家體制的重要核心，因 為它們為了搶奪利益，在法律之外施為暴力，使得國家作為「唯一」

可以使用暴力的地位，遭到嚴重損害。（如：日本Yakuza 組織的官 方及媒體正式名稱就是「暴力團」）。黑道小說的故事，無論以何 種形式呈現，非國家認可的暴力都是推動敘事發展的重要因素，而 暴力問題及其結果，更是黑道小說中倫理議題的主要討論軸線。

性與性別：

黑道小說中的性別問題值得特別注意。如果暴力是黑道幫派的力量 來源，那麼呈現暴力，以及暴力的背景，就是黑道小說的根本，然 而暴力的性別屬性是再明顯也不過了。黑道小說於是以男性暴力作 為其核心；男性暴力也就指向男性或父權社會的真相。持槍的黑道 份子，是黑道小說和電影的基本形象，充分顯示雄性的攻擊力，然 而在此男性身旁，通常會依附著黑道夫人或情婦的女性角色，用以

「確認」男性性別認同的穩定。性的價值雖然算是黑道人物追求的 目標，實際的呈現上卻著墨不多，而以符號性的樣貌陳列。不過，

值得注意的是，由於黑道敘事大都以男性暴力集團為故事的主軸，

女性角色的重要性，相當有限，除了少數特例之外。而且，黑道敘 事中，女性絕大多數忠於她的男人（而非背叛者）。這因此成為黑 道敘事與Noir 類型之間的最大不同。（雖然某些黑道故事也有Noir 成分，但數量少。）

幫派社團的男性連結與男性情誼，是黑道小說中常見的母題。這當 然指向前述男性暴力群體的父權真相。此同性間的相濡以沫，造成 男性情誼過深的焦慮以及「恐同」的策略。不過，最近的黑道敘事

（無論是較主流者或明顯的黑道同志書寫），有不少嘗試圖顯黑幫 中潛在同性戀的傾向，並處理衍生出來的新問題，或以往不能提出 的議題。

反社會、工人階級、移民族群：

黑道敘事站在主流社會的對立面看問題，卻又想打入主流社會。「對 抗」或「對立」是基本的觀看點。幫派份子的成員，來自社會底層，

或移民族群，因此幫派問題並不適合僅僅以「違法」的角度切入。

工人階級和移民族群在社會中所能分配到的資源有限，因而不在法 律系統的保護之列。為了維持某種秩序和公道，於是有幫派的另類 法律和另類組織，在某些社群維持社會運作。但此黑社會建立的秩 序與正統社會之間的矛盾持續，一直摩擦，大部分時間互不相理，

保持和平，或相互勾結，各自獲取利益；但在某些時刻，摩擦成為 衝突時，兩個社會的力量相抗，矛盾浮現，就是故事開始的時候。

也因為黑道小說從非正統社會的觀點看問題，使讀者看到平常被意 識形態機器蒙蔽、不易看到的政治經濟真相。

資本主義社會的矛盾：

資本主義承諾人們希望，努力勞動會得到成功。這也是所謂美國夢 的成功神話。黑道小說把資本主義的虛假希望推到極致。一方面，

資產階級的民主社會告訴大家，只要努力一定會獲致成功，但另一 方面，資產階級用盡辦法鞏固本身階級的利益。因此，社會體制以 矛盾的方式進行生產再造，以意識形態機器確保生產模式以及階級 利益的生生不息。幫派份子在此矛盾的夾縫中求生：他相信成功的 神話，但拒絕受體制的束縛，於是採取非法的手段，希望獲致社會 所承諾的成功。所以他加入幫派，試圖打破階級限制，爬到社會頂 層。這裡，黑道人物有著文藝復興劇作家克里斯多夫˙馬羅作品中典 型overreacher 的特質。黑道小說的情節裡，尤其是早期的黑道敘事 中，此類試圖透過組織暴力，脫離階級限制，進入主流的夢想，是 敘事主要動力。著名的《教父》即其中一例。

歷史與隱喻：

黑道小說在早期很多是依照著名幫派人物的生平與經歷而改寫；小 說人物不少是真實歷史人物的翻版。但後來，敘事中的幫派份子已 經不再以歷史為本，而發展成為一種隱喻：敘事中黑道份子（在小 說或電影裡）變成現代人（或現代男性）的隱喻，他經歷現代人在 資本主義社會以及大都會裡的困境，他的夢想，他的反抗，他的失 敗，他的幻滅，都跟一般的現代男性類似，只是以加強加速的方式，

用誇張的樣貌（如，暴力）在文化再現中展現。所以黑道份子並非 異類，他跟奉公守法的好市民並沒有本質上的差距，只是他不願意 像一般人那樣，接受資本主義社會的矛盾；他打破規則，掠奪資源。

可以說，敘事中的黑道份子是更道地的（quintessential ）現代男性，

因為他以濃縮的方式經歷了現代男性的期望與失落。或者說，再現 中的黑道份子，經由鏡像的結構，透過幻想（fantasy）的替代轉化，

投射出資本主義幻影中現代男性的慾望結構。

城市空間與現代性：

黑道小說是現代性的產物。雖然歷史上早就有盜匪的敘事，但黑道 小說與以鄉村為主軸的盜匪故事不同，在於它以城市作為情節的發 展空間。事實上，現代的組織犯罪是以城市為基礎，以資本主義的 工業社會作為共生的對象，有別於盜匪所活動的農業社會鄉野空間。

也因此，汽車、槍、機關槍、旅館、街頭、工廠、商店、碼頭、如 迷宮般的城市結構等工業文明的符號物件與地點，充斥黑道敘事，

黑道份子如果失去空間的行動力，就等於死亡（見Mason 的研究）；

田園的景緻出現時，大都以反諷和夢想的形式鋪陳，作用在於建立 對比，強調資本主義與工業文明的病症。而現代組織犯罪，正是後 者的真相與增生。（見Mandel 的研究。）

家庭的解體：

在現代城市組織起來的犯罪集團，是以失序或無效的家庭為條件而 組成。黑道份子的家庭故事裡，父親往往不在場（已死，或無力），

母親則沒有管束的力量，或者母親常常是縱容的。黑道敘事於是植 基於家庭作用失效的狀態之上。代表權威的父親不在，使參與黑道 的男性得以進入另類家庭（幫派），尋找兄弟（其他幫派份子），

另外訂定父親的角色（老大，教父），建立另一個自我。原生家庭 的無力無效，由後設家庭補足。黑道重新改寫人倫與人際關係，以 原生家庭的解體為基礎，組成犯罪組織的大家庭，以兄弟情義的暴 力之血替代家族之「血」的連結。這點也跟前面所述及從農業過渡 到工業的大背景相符。

ii 為何流行？讀者的意義使用/消費

跟科幻敘事類似，黑道小說的魅力與功用來自於它提供一種另類觀 點，一個平常人在所謂正常的視野找不到的觀點，去審視現代城市

裡暴力與正義的弔詭。平常被意識形態機器掌控的現代人，可能無 法觀察到資本社會的兩面性，但是透過黑道小說的敘述，或黑道電 影的呈現，資本主義社會的非理性得以被凸顯。那是因為黑道小說 的設定是相對極端的狀態：幫派份子的暴力人生在短短數年內把一

裡暴力與正義的弔詭。平常被意識形態機器掌控的現代人，可能無 法觀察到資本社會的兩面性，但是透過黑道小說的敘述，或黑道電 影的呈現，資本主義社會的非理性得以被凸顯。那是因為黑道小說 的設定是相對極端的狀態：幫派份子的暴力人生在短短數年內把一