飛彈！飛彈！
直直爆。
痟狗湧、四界撞。
台灣島、起地動。
蕃薯山、變搖籃。
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---節錄 飛彈飛彈噗噗飛（025）
此作品是於 1995 年完成並發表於《中國時報》〈人間副刊〉，當時中共在 台灣直選總統時，向台灣舉行導彈試射演習，此舉於台灣造成了大震撼，島民 有如驚弓之鳥，而此社會、國家的大動盪，就算小兒也能感受得到。林沈默以 詼諧的口吻，以「博輸筊、呸嘴瀾」來形容中共的嘴臉，真是傳神。國家之難
，小兒也難脫其外，故有此作品呈現。
(六)幻想性題材
幻想性題材是屬於非現實的題材。幻想是兒童的本能，也因這項本能所產 生的好奇與學習，使孩童不斷在摸索中成熟長大。
簡上仁在《臺灣民謠》〈臺灣童謠概論〉中說：
小孩子們生活中所接觸的素材，透過小心靈的想像、假設、聯想或期 許，以連鎖、對答、仿進等方式，編織而成的歌謠，就是幻想童謠。(頁 182)
林沈默〈台灣囡仔詩〉在這類題材上的作品有：〈虎姑婆〉、〈阿不倒〉
、〈月啊月芎蕉〉、〈媽祖〉、〈閻王囍事〉等五首。
〈虎姑婆〉
虎姑婆！有好坑，給你報：
阮爸母，山頂去種作。
阮厝內，窗門攏無鎖。
■
腹肚夭，嘴瀾波，毋通流。
來阮兜，呷燒酒，配碗糕。
你坐大位，阮辦桌。
■
呷飽飽，呷遨遨，呷到行路反輪倒。
剝你嘴齒刀、剝你利腳套。
一精神：
變做一隻大猫母──
予阮小弟小妹騎 迌！
庄頭庄尾四界去展褒！
---（060）
平常大人喜歡以虎姑婆的故事來嚇唬小孩子，於是在小孩子的心目中留下 了惡狠毒辣的虎姑婆印象，而這篇作品裡，林沈默以小孩的角色想像，把虎姑 婆誘引到家，終使虎姑婆變成一隻大貓，成為小孩子們戲玩的玩具，這純是幻 想下的成物，也許就是小孩子心中的願望。
〈閻府囍事〉
七月一，鬼門開。
圓仔花、嬈嬈紅。
三八鬼、討嫁尪。
--- --- 撳咚鏘──
鬼頭鬼面撳咚鏘──
笨惰鬼、分囍帖。
孤屈鬼、請親成。
夭壽鬼、來辦桌。
甕肚鬼、去買菜。
胎膏鬼、總鋪師。
散赤鬼、管銷簿、
大舌鬼、做招待。
夭死鬼、來呷桌。
討債鬼、分凊菜。
---
---節錄 閻府囍事（077）
閻王府辦喜事，各類鬼魅群來幫忙，真是熱鬧又有趣，作者的無邊想像力 及組織，讓原本空無的閻府變成了鬼兒群聚的場地，也把陰森可怖的所在，轉 而成喜氣洋洋的場面，除了毫無設定的幻影之外，誰又能創造出一片這樣的空 間？或許這種幻想能力在每個小孩子的心靈裡，佔了最大的領域呢！
第二節 〈台灣囡仔詩〉的類型
馮輝岳在《兒歌研究》中提到兒歌分類的目的，說明了兒歌分類的用處：
兒歌的分類的目的，不外實用、欣賞、研究與整理。倘使不加以分類
、光憑兒歌的詞句，實在難以判別，況且童心的想像無遠弗屆，忽東忽 西，不易捉摸。隨著時代的變異，許多四五十年前的兒歌傳到現在，已 不知所詠何物，所寓何意者頗多，這種情形尤以遊戲歌最為嚴重。(頁 51)
由上可知，在兒歌類型的分別上，是許多研究者所主張的，以下是較常見 且重要者：
朱介凡在《中國兒歌》中把兒歌分成四大類：
抒情跟敘事的兒歌、童話世界的兒歌、兒童遊戲歌、逗趣的兒歌。
而每大類中又有小類的分別，如：
連鎖歌、對口歌、岔接歌、兒化韻的兒歌、顛倒歌、滑稽歌、繞口令
、跟急口令。而各小類中還有更細的分類，例如在兒化韻的兒歌中，他 又分成類：「小孩兒」、「妞兒、媳婦兒、小女婿兒」、「猪肉片兒」
、「趕個集兒」、「ㄚ頭片兒」。5
簡上仁認為兒童有遼闊的想像力，靈敏的聯想力，他們將週遭所見的事物
，以明快的韻腳闡述出來，就成為朗朗上口的童謠。簡上仁在分類上：
依演唱者和唸唱形式分類，可分成母歌及兒歌兩大類統：
依結構型態分類，大致可分成下列幾項：
直敘體、連珠式、對答式、序數式、急口令 依歌詞內容分類，大致可分成下列六種：
遊戲歌、幻想歌、趣味歌、敘述歌、猜謎歌、搖籃歌6 陳正治在《中國兒歌研究》中依其內容取材分為：
催眠歌、遊戲歌、知識歌、逗趣歌、勸勉歌、抒情歌、生活歌、故事
5 朱介凡《中國兒歌》，目錄頁
歌等八類7
林沈默的〈台灣囡仔詩〉中取材廣泛，各類型的作品皆有出現，除了可了 解林沈默創作的方位範圍，也可由類型的分析中，對其作品進一步的了解。
今將林沈默〈台灣囡仔詩〉依陳正治《中國兒歌研究》中的對兒歌類型逐 類予以歸類，並加以分析。