文學名家 Tolkien49、Arthur Waley50等人著作，可知其標舉高超之出版風格。儘管 無相關史料證明，但應可合理推測，此書是由當時已著作等身的 Payne 出面，與 Allen & Unwin 洽談出版事宜。The Chinese Earth 委由聲譽甚隆的公司出版，除可 證明 Payne 對本書之出版十分重視，亦可推知這家出版社對此一英譯選集評價甚 高。
1981 年外文局轄下之《中國文學》雜誌社出版 Border Town and Other Stories，
是「熊貓叢書」系列的第一本文學英譯作品，譯者為 Gladys Yang。楊憲益後來在 自傳中回憶，其時他剛接任《中國文學》雜誌主編，收到讀者來函，希望能將 1960 年以來該雜誌刊載之英譯作品結集出版。他考量後認為可行，便提議仿效英國企 鵝叢書（Penguin Classics），翻譯一系列本國文學，介紹給西方讀者（楊憲益，
2010，pp. 385-387）。然而「熊貓叢書」的出版性質與企鵝叢書不同。「熊貓叢書」
透過英譯，傳布中文現當代小說到西方世界；是否受目標語讀者青睞，尚在未定 之天。譯介過程牽涉的因素既多，涵蓋本土文化關懷的折衝權衡，並須考慮譯入 語文化之意識形態、大眾詩學觀以及銷售因素，絕非企鵝叢書單純重印經典文學 作品可比。
此一譯本出版於 1981 年，其時中國正步入改革開放，處於政治局勢與意識形 態之轉變時期，文化語境開始展現活力與新意。職是之故，「熊貓叢書」之翻譯出 版，標示了中國文化意識之覺醒。耿強（2010）於其博士論文中指出，「熊貓叢書」
處於特殊歷史時期，意圖實現國家對自我形象之重新塑造，背負著文化使命。然 而任何文化生產均難以擺脫官方意識形態之外的、菁英知識分子的影響（參考自 p. 28，底線為筆者自加）。換句話說，打造「熊貓叢書」的功勞，不只屬於官方 單位，編輯部與譯者群在選書、翻譯方式、出版等方面同樣功不可沒。
49 托爾金（1892-1973），英國牛津大學教授、語言學家、作家、詩人，其嚴肅奇幻經典作品《哈 比人歷險記》、《魔戒》譯成多國語言，廣受讀者喜愛。
50 亞瑟‧偉利（1889-1966），英籍漢學家。英譯《論語》、《道德經》、《西遊記》等。
32
然則「熊貓叢書」之出版畢竟與一般外國文學作品的翻譯出版方式大不相同：
首先，翻譯需求來自源語（中文）文化內部，而非目標語（英文）主動翻譯；其 次，由官方單位負責譯務，其首要目標為積極宣揚本國文化。職是之故，迻譯時 以本土因素為主要考量，期望透過文學翻譯打造中國形象，往往導致隱惡揚善之 做法，譯者不得不保守處理敏感議題，如性或粗話，甚至隱晦不提；然而這種處 理方式不免減損了原作的庶民趣味。
簡言之，上述三譯本均為中國主動翻譯本國文學作品，推介給英語世界讀者，
不同之處在於，邵/Hahn 譯本登載於上海之英語雜誌，文化風氣自由，目標讀者 為當時身處中國的英語人士。金/Payne 譯本委由專門出版嚴肅文學的倫敦出版商 發行，目標群是一般英國讀者。而 Gladys Yang 版本直到 1981 年始由官方單位納 入「熊貓叢書」系列，統籌出版，發行至海外 150 個地區。當時中國文化情境革 新，亟欲在國際間打造中國形象。此譯本面對敏感題材多半隱去不譯，或選用較
「乾淨」的字代替。
第四個譯本由 Kinkley 翻譯，情況與上述三譯本不同。紐約素負盛譽的 HarperCollins 出版社 2006 年在中國大陸設立辦事處，並與人民文學出版社簽訂合 作協議，擬採互惠合作方式，互相翻譯對方國家之經典作品。HarperCollins 原本 預計五年內翻譯 50 本書，《邊城》為其中之一；其後因系列銷量不佳，於 2010 年提前喊停。
2006 年是 HarperCollins 積極與中國擴大合作的一年，瞄準中國廣大的英語 學習人口，柯林斯英漢詞典在線網站也在這年正式上線；置諸於此一文化情境觀 察，英譯中國現當代名家作品系列可視為兩國建立合作模式之產物，也因此催生 了此一版本的 Border Town。跨國合作模式是 Kinkley 譯本的產出背景，然除此之 外，其翻譯流程與一般出版商譯介外國小說的做法，並無二致，均為譯入語文化 主動選擇書籍、聘請譯者、出版宣傳，以刺激銷售量為重點。
一言以蔽之，Kinkley 譯本既是在文化交流前提下決定翻譯，復在紐約大出版
33
商之商業規劃下發行。從翻譯目的來看，屬於學者型翻譯，希望成為學術研究之 版本。譯者努力傳達湘西習俗與中國文化意象，書末附註達 32 個51，解釋地理細 節與文化差異，如觀音、中國人的虛歲算法、端午節喝雄黃酒之由來等。
51 Gladys Yang 版本則於該頁下方加註，但全書僅 3 個註。
34