《崩壞女神》劇本創作與論述 - 政大學術集成

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(1)國立政治大學廣播電視研究所碩士論文. 指導教授陳儒修博士. 《崩壞女神》. 學. ‧ 國. 立. 政治大. 劇本創作與論述. ‧. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. 研究生羅芽里. 中華民國一○四年三月. v.

(2) 摘要. 《崩壞女神》劇本概念為為了演電影不惜跟導演上床的宅男女神，被宣告三年後不孕。透過宅男女神和生育議題，探討女性公眾人物和女性生命歷程，分析社會隱而不顯的性別歧視和女性形象。本文根據 Joseph Campbell 的神話學敘事濃縮 Campbell 的英雄之旅、Maureen. 政治大. Murdock 根據女性角色面臨父權社會的敘事分析「英雌之路」和 Blake Snyder 提. 立. 出好萊塢電影劇本的劇情轉折表。綜合四人的敘事討論，分析劇本的三幕劇架構。. ‧ 國. 學. 同時，邀請四位業界人士評閱《崩壞女神》的劇本，分析劇本劇情架構、人物設計和可拍性等建議。彙整專家的意見，提出回應並陳述創作理念，作為後續創作. ‧. 與拍攝的修正方向。. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 關鍵字：劇本、敘事、女性電影、宅男女神. i. i n U. v.

(3) Abstract The high concept of the screenplay Wrecked Idol refers to an Idol famous for her sexy body and eager to become a leading actress in film; however, she suffers from endometriosis, which might cause her infertility in the future. Based on the social perception of sexy female idol and life progress of woman, this screenplay discusses subtle topics such as sexual discrimination against woman and female gender image in daily life. Four types of storytelling techniques are introduced and employed to structure this screenplay, including Joseph Campbell, Christopher Vogler, Maureen Murdock and Blake Snyder. After the screenplay is finished, four professionals from various fields of film-TV industry are invited to examine and critique it. Their feedbacks become valuable sources from which this screenplay will be modified and improved. 學. ‧ 國. 立. 政治大. to become a real one to be produced.. ‧. n. Ch. engchi. ii. er. io. sit. y. Nat. al. Keyword: script, narrative, woman’s film, idol. i n U. v.

(4) 致謝. 好不容易到了致謝時刻，不禁回首研究所期間的滴滴與點點。碩一時發表第一篇微電影研究論文，緊接碩一暑假跟著盧非易教授前往日本青森想像亞洲的營隊，同年赴香港中文大學交換。課餘時間，參加三立數位敘事編劇營，完成第一部戲說台灣劇本。之後，榮幸成為 TVBS 亞洲編劇學員，與編劇夥伴完成的連續. 政治大業，實在愧對江東父老和老師們的照顧。立. 劇有幸入圍優良電視劇本和文化部高畫質補助。然而，研究所仍拖了近四年才畢. 感謝三位口試委員陳儒修老師、蔡琰老師和陳明珠老師於兩次口試過程指點. ‧ 國. 學. 我論文修正方向，鼓勵我繼續寫作。猶憶一年前的口試，劇本大綱和文獻自知不. ‧. 近理想，老師還是讓我通過大綱口試。沒想大綱口試完，一拖就是快一年，中間. y. Nat. 到連續劇劇組跟了四個月的片，札實體會拍片的細節和製作過程的妥協。接著繼. er. io. sit. 續完成創作與論述，老師們的讚美和鼓勵，給予我創作之路上許久未見的溫暖和明燈。從劇本構思到完成論文的一年期間，指導老師陳儒修教授看過我所寫的各. al. n. v i n 版本劇本，從科幻片、大陸與台灣人的戀愛故事和最後的《崩壞女神》劇本，三 Ch engchi U 番兩次荼毒金馬評審的雙眼，實在是很對不起老師。從剛開始進入研究所前的面. 試到最後擔任論文指導都是陳儒修老師，雖然拖了四年，但是也勉強算是完成某一個階段的「英雌之旅」。感激陳老師即便嘴上嫌我寫得如何糟糕，仍然耐心指出劇本和論文的問題，老師從未放棄迷途失智兼失志的青年，非常感謝老師。此外，有幸邀請四位業界專家給予劇本相關建議和修改方向。吳洛纓老師在 TVBS 編劇班時，啟發我對於劇本創作的想像和動力。這次特地面對面告訴我劇本的意見，看見老師筆記本上抄著滿滿看完劇本的意見，再次體驗到編劇女神的無邊法力和魅力。張庭翡監製於 TVBS 期間，予我受益良多，百忙中多次被我騷. iii.

(5) 擾，抽空傳授十多年電視人對劇本的意見，讓小女感激又愧歉。侯季然導演和黃政淵老師雖然與我未曾見面，僅僅透過魚雁往返大方允諾協助完成劇本的專業意見，對於一個小小研究生實為莫大鼓勵。斗膽冒著劇本寫太爛被導演或編劇拒絕合作的風險，專家們仍無私給予寶貴意見，是第一次寫電影劇本的我最珍貴和銘記於心的收穫。研究所同窗彼此相濡以沫是這條黑暗道路上不可或缺的夥伴。眾家女神庭軒、慶琪和婷婷陪伴走過感情、香港交換和學習編劇的各種悲喜過程。還有子豪大大特地參加公開兼私人發表會，成為我學位口試不可或缺的關鍵。學習傳播領域這. 政治大孤單台北城咖啡庭中，溫馨又下流的爐邊會談。楊晴與佳仔是從少女蛻變成輕熟立條路，至始至終，慶幸有浮洲魂的諸位姊妹，聖庭與金煉定時的相互取暖，成為. 女之路上，青春又成熟的友誼印記。姊妹與夥伴的支持，讓我知道這條路上還有. ‧ 國. 學. 可以相互扶持和羞辱的對象，希望彼此踏上不同領域的工作，仍然能夠保持對於. ‧. 慾望與城市的真摯情誼。. y. Nat. 最後，感激吾家老父老母，二十多年來不計較長期賴在家的高級遊民，忍受. er. io. sit. 我晝伏夜出，神出鬼沒的行徑。還有老哥與老姊不定時的玩笑和恥笑，鬆弛緊繃的臉部肌肉和生活。以及親愛的肥悠，多年來侍奉姐姐不遺餘力，希望未來的日. al. n. v i n 子，能夠繼續保持你定期買奶茶和鬆餅給我的良好習慣。感謝林柏翰在研究所期 Ch engchi U 間身兼白馬駝獸和白馬王子的角色。希望畢業後，能夠在財力或心力上，回饋長期以來支持和照顧我的諸位大德。. 高級知識遊民. 芽里. 2015.4.2 萬華巢穴. iv.

(6) 目錄第壹章. 創作動機 ........................................................................................................ 1. 第一節. 創作源起 ........................................................................................................ 1. 第二節. 創作理念 ........................................................................................................ 3. 第貳章. 相關創作論述 ................................................................................................ 6. 第一節. 女性公眾人物 ................................................................................................ 7. 第二節. 女性生命歷程 .............................................................................................. 12. 角色設計 ...................................................................................................... 23 林泳心 .......................................................................................... 23. （三）. 女配角. （四）. 男配角. 李子奇與盧少匡....................................................................... 25. y. 男性角色. sit. （二）. ‧. 女主角. Nat. （一）. 蘇姐與藍一姍 .............................................................................. 27. io. er. 第一節. 劇本結構 ...................................................................................................... 22. 學. 第參章. ‧ 國. 第三節. 政治大敘事之路 ...................................................................................................... 16 立. 陳醫生與阿勳 .............................................................................. 27. n. al. Ch. i n U. v. 第二節. 本事 .............................................................................................................. 28. 第三節. 故事結構 ...................................................................................................... 35. engchi. 第肆章. 作品評估與建議 .......................................................................................... 40. 第伍章. 結論 .............................................................................................................. 48. 第一節. 創作反思 ...................................................................................................... 48. 第二節. 後續創作與拍攝建議 .................................................................................. 50. 參考資料 ................................................................................................................................ 51 附錄一. 《崩壞女神》劇本全文................................................................................. 56. 附錄二. 《崩壞女神》分場劇本................................................................................. 98. 附錄三. 吳洛纓編劇訪談逐字稿............................................................................. 113 v.

(7) 附錄四. 侯季然導演《崩壞女神》劇本建議全文 ................................................... 116. 附錄五. 黃政淵老師《崩壞女神》劇本建議全文 ................................................... 117. 附錄六. 張庭翡監製《崩壞女神》劇本建議全文 ................................................... 119. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. vi. i n U. v.

(8) 第壹章. 創作動機. 第一節創作源起. 某日與好友聊天，耳聞另一位同齡友人，因為長期經痛就醫。醫生告訴她患有「子宮內膜異位」，也就是俗稱「巧克力囊腫」，二十出頭的年紀被醫生提. 政治大作是自己如何是好，詢問周圍的朋友，沒有人想要結婚生子，大多會冷凍卵子，立醒盡早懷孕，因為三年之後，子宮內膜異位恐致不孕。初聞之時，難以想像換. 繼續過三、五年的舒爽人生，遇到想要結婚的對象再考慮未來。筆者接觸人數. ‧ 國. 學. 有限，雖不足以體現世代族群的整體思維，但對比母親一輩於我年紀相仿之際. ‧. 結婚，仍可見世代差異的價值觀不盡相同。. y. Nat. 冷凍卵子的技術和墮胎的合法性有異曲同工之妙。英國在六零年代通過墮. er. io. sit. 胎法案，正值第二波女性主義的興起，訴求普及避孕藥，提升女性獨立的社經地位。如今，除了避孕技術，冷凍卵子可為特殊需要的夫妻或是單身女性保存. al. n. v i n 卵子，延後生育或是尋求代理孕母，減輕傳統生兒育女的時效壓力和包袱。日 Ch engchi U 新月異的科技解除《舊約聖經》於〈創世紀〉一章，神對偷食禁果的夏娃千年來的詛咒：必受懷孕和生兒育女的痛楚。科技解放生理的限制，鬆動性別刻板印象之外的多重可能。除此之外，女性獲得投票權和就業機會後，擁有相對自主選擇工作和婚姻的機會，女性如何看待自我和「她人」值得探討。西蒙波娃（Simonde de Beauvoir）曾言，女人的形成是後天教化、潛移默化、甚至是嚴格戒律形成的（Beauvoir, 1949；歐陽子、楊美惠、楊翠屏譯， 1992），不是打從娘胎就知道輕聲細語或是學會穿高跟鞋。不論是子宮內膜異位面臨人生抉擇的友人、電視上穿著清涼的宅男女神、性工作者或自己，生活. 1.

(9) 和工作的選擇往往承受隱而未顯的壓力，因為理想的女性形象反覆出現在廣告和電視等大眾媒體，提醒女性應盡的義務和規範。除了複製傳統女性形象外，許多電影作品從傳統中詮釋不同的觀點，如電影《克拉瑪對克拉瑪》（Kramer vs. Kramer, 1979）和《麥迪遜之橋》（The Bridges of Madison County, 1995）等片，描寫女主角夾在家庭和自我情慾與理想的衝突。兩部電影女主角皆由梅莉史翠普（Mary Louise Streep）飾演，都是家庭主婦的角色。前者為了事業理想離開丈夫和兒子；後者遇上許久未有的心動愛情，最終為求全家庭，選擇放棄。電影從傳統的家庭主婦出發，道出寫實又深刻的. 政治大期望透過劇本創作，藉由故事主角展開的冒險旅程，辯證當代不同女性觀立. 女性情慾和女性壓抑許久的自我實現慾望。. 念和意識形態。全文出現許多探討女性主義和父權社會的議題，並非是批判男. ‧ 國. 學. 性，性別的刻板印象和包袱令兩性均承受許多壓力。文中討論的是社會中約定. ‧. 俗成、看似理所當然的「男性觀點」。期望由自我反省之創作，呈現當代價值. n. al. er. io. sit. y. Nat. 觀的其中面向。. Ch. engchi. 2. i n U. v.

(10) 第二節. 創作理念. 女性主義流派改朝換代，近代二十世紀六零年代到八零年代的第二波女性主義風起雲湧，倡導與男性平等的權利和法律地位。女性主義第三波浪潮又稱後女性主義流派，結合酷兒理論（queer theory）、結構主義和後殖民主義等討論，質疑兩性性別的定義和形象，嘗試以開放且多元角度解構性別包袱。後結構女性主. 政治大覆表演的成果，藉此鞏固性別形象一致化的假象。同時，她也質疑長久以來母性立. 義開山鼻祖 Judith Bulter（1990）認為性別是被建構的，是個人在文化要求下反. （maternity）光環之於女性是社會建構的結果。除此之外，後女性主義學者主張. ‧ 國. 學. 女性主動展示身體和情慾的權利，挑戰從前大眾視女性為被觀看客體與現有的男. ‧. 性觀點。以當今台灣演藝圈盛行的宅男女神為例，第二波女性主義學者拒絕女性. y. Nat. 性感嫵媚的形象來討好男性；相反的，後女性主義學者則聲援女性的主動性，支. er. io. sit. 持女性自主展示其美好身材與容貌。. 相較於近代女性主義學者倡導女性主動展示身體的權利，女性被觀看的歷史. al. n. v i n 更為源遠流長。十五世紀文藝復興時代，畫家波提切利（Sandro Botticelli）著名 Ch engchi U. （La nascita di Venere, 1485）。維納斯站在扇貝中，裸身的畫作《維納斯的誕生》誕生世人面前，該幅畫作成為維納斯的經典形象，歌頌女體的神聖。當中的精神似乎亙古不變，封建社會下誕生的維納斯和宅男女神，成為不同時代女神的化身。過去只能被觀賞的女神，因為傳播技術的發展，得以開口說話。回首台灣演藝圈的雞排妹，因為性感身材和說話嗆辣風格爆紅且備受爭議。雞排妹以誘人外型備受男性觀眾支持，亦經常批評時政跨足男性為主的政治領域。其備受爭議之處來自她似乎服膺了父權社會下的女性形象，又挑戰了過去宅男女神的被動特質。若僅以第二波女性主義觀點批判雞排妹討好男性的性感穿著，忽. 3.

(11) 略的女性展示身體的主動權利，陷入過去被視為激進女性主義的窠臼。相較於主動展示身材的女明星而言，催生宅男女神風潮的大眾媒體中，口味趨向一致，莫不討論女星露胸露腿的性感指數，大篇幅報導這類吸睛新聞。產製這類新聞的組成人員不乏擔任記者、主播等內容生產者的女性媒體工作者，仍習以「男性觀點」放大檢視女星一舉一動。即使是女性網站倡導「做自己」的文章，鼓吹女人勇敢做自己，不要眷戀不適合的愛情。然而，此類網站鼓吹做自己的同時，又不時張貼「讓男人更愛你的小習慣」或是報導外國女星「崩壞」的素顏照片或是童星長大後不同的演藝路線。在倡導做自己時，仍有套「如何做自己」的. 政治大媒體報導仍停留在舊有父權社會下的男性思維，兩者形成的矛盾衝突，促成劇本立潛規則。後現代女性主義支持女性展示情慾和身體，挑戰過去被動溫順的形象，. 創作的靈感。. ‧ 國. 學. 被視為女性主義經典的吳爾芙（Virginia Woolf）散文作品及《自己的房間》. ‧. （A Room of One's Own, 1929），講述女性從事寫作，必須擁有自己的房間和五百. y. Nat. 英鎊的收入，延伸女性於家務之外，掌控自我時間和空間以及一定經濟基礎的重. er. io. sit. 要。吳爾芙的觀點延伸象徵女性獨立私密空間的重要，倡導寫作具有「陰陽同體」的思維更富創作力，開啟性別形象的另一扇大門。她主張男性與女性二元對立外. al. n. v i n 的「陰性」，解放原有性別差異的刻板印象（張小虹，2011）。 Ch engchi U. 至 1970 年代，法國女性主義者西蘇（Hélène Cixous, 1975/1976）力倡女人. 寫作的重要，透過書寫自己，一字一句紀錄女性於世界和歷史的脈絡，帶動其他女性書寫，彰顯每個女人的多彩樣貌，打破過去女性單一和被動的形象。西蘇提倡陰性的寫作跳脫以男性思維為主的書寫歷史，開啟另一種寫作角度的可能。心理諮商師默多克（Murdock, 1990）改寫坎伯（Campbell, 1949；朱侃如譯， 1997）以男性角色為中心的英雄敘事結構，編寫女性為主的英雌之旅，探討女性內心陰陽特質的矛盾與衝突至超越自我的旅程，建立女性主角於敘事結構的地位和特色。. 4.

(12) 「陰性寫作」和默本篇創作論述期望貫徹西蘇（Hélène Cixous, 1975/1976）多克（Murdock, 1990）「英雌之旅」的精神，拋棄傳統無邪純潔的女主角，構思一位又菸又酒的宅男女神，追尋成為電影女主角的自我實現之路。女主角不擇手段爭取電影演出，又面臨即將不孕的危機，掙扎事業和生孕的選擇，書寫當代女性的價值衝突。藉由「崩壞」一詞，檢視女神形象背後，一個女人真實的情慾和自我實現的渴望。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 5. i n U. v.

(13) 第貳章. 相關創作論述. 身兼國際編劇顧問及 UCLA 數十年教師的 Neil Landau 認為，推銷電影或電視相當困難，善用一句標題（tagline）講述劇本的高概念（High Concept）將會容易許多。以《班傑明的奇幻旅程》（The Curious Case of Benjamin Button, 2008）為例，講述「一個年齡時鐘倒著走的男人，愛上一個年齡時鐘正著走的女人。」. 政治大壞女神》的電影劇本高概念立：三年後不孕的宅男女神，獲得未來三年的電影合約。. （Landau, 2010；吳莉君，2013）。援引 Landau 強調標題凸顯劇本的核心精神，《崩. ‧. ‧ 國. 突。. 學. 故事中以女主角橫亙於事業和生育的掙扎，論述當代兩性觀念和社會價值的衝. 本章逐節探討相關理論和電影作品，激發故事創作和影像的想像。首先，概. sit. y. Nat. 述當前影視文化發展，包含性別分工與女性公眾人物的形象。透過約翰伯格（John. al. er. io. Berger）的《看的方法》（Ways of Seeing, 1972；陳志梧譯，1991），探討女性「看」. v. n. 與「被看」的流動，討論女性內心的男性觀點。第二節深入女性生命角色轉換歷. Ch. engchi. i n U. 程，由求學階段制服的結構制約，至女體墮胎爭議，分析劇本結局的發展。第三節，根據莫琳默多克（Maureen Murdock,1990）的英雌之路比較約瑟夫坎伯（Joseph Campbell；朱侃如譯，1997）的神話敘事結構、克里斯多夫佛格勒（Christopher Vogler, 2007；蔡鵑如譯，2013）濃縮坎伯的英雄之旅以及布萊克史奈德（Blake Snyder, 2005；朱耘譯，2012）的電影劇本結構，分析敘事結構中的女性角色以及相關敘事規則。. 6.

(14) 第一節女性公眾人物. 1960 年代以降的女性運動，力求女性參政、自主決定墮胎和工作機會。數十年後的今日，美國和台灣女性投票權普及，女性能自由選擇婚姻伴侶、墮胎與否，外出工作的職業婦女已司空見慣。女性站穩兩性平權的基礎後，根植於意識. 政治大索尼（Sony）2014 年遭到駭客入侵電腦系統，大幅內部訊息和文件散佈於立. 形態和文化習俗的性別歧視仍像鬼魅般陰魂不散。. 網路。自由主義大國遭到恐怖份子恐嚇的新聞，披露好萊塢隱而不顯的性別歧視，. ‧ 國. 學. 媒體公布好萊塢影星同工不同酬的真實。以電影《瞞天大佈局》（American Hustle，. ‧. 2013）為例，導演大衛歐羅素（David O. Russell）、克里斯汀貝爾（Christian Bale）、. y. Nat. 布萊德利古柏（Bradley Cooper）和傑瑞米雷納（Jeremy Renner）的片酬為 9%，. er. io. sit. 兩位女主角珍妮佛勞倫斯（Jennifer Lawrence）和艾美亞當斯（Amy Adams）的片酬卻為 7%。除此之外，索尼超過六千名員工中，有十七位員工薪水超過一百. al. n. v i n 萬美元，其中僅有一位是女性。哥倫比亞影業（Columbia Pictures）亦出現類似 Ch engchi U. 情形，兩位工作內容一樣的總裁，作為男性的 Michael De Luca 薪水高達兩百四十萬美元，較女性總裁 Hannah Minghella 的一百五十萬美元多出近一百萬美元（Boot, 2014）。除了薪水之外，同年不知名駭客入侵蘋果公司的雲端 icloud 系統，散佈珍妮佛勞倫斯、歌手蕾哈娜（Rihanna）等知名女星裸照。珍妮佛勞倫斯向雜誌《浮. 華世界》（Vanity Fair）表露身為公眾人物和女演員，不代表她接受這些騷擾，而且事關她的身體，一切應由自己決定（Kashner, 2014）。由駭客入侵所接露的同工不同酬事實和散播的女星裸照引起的喧然大波，皆見到女性公眾人物飽受的歧. 7.

(15) 視和隱私侵犯。女性理想被塑造乖巧溫順的模樣仍然盛行。如童星出生的琳賽蘿涵（Lindsay ，因為出道多年不同於童星時純真可愛的模樣， Lohan）和麥莉希拉（Miley Cyrus）紛紛被貼上「崩壞」標籤。知名年輕女歌手泰勒絲（Taylor Swift）因寫給前男友的情歌廣受歡迎，每段戀情被媒體大篇幅報導，冠上噬男魔（maneater）。女明星不只工作公開展演，私生活也被放大鏡徹底檢視。回首台灣演藝圈，近年盛行「性感人妻」和「美魔女」等稱號，扭轉過去已婚人妻黃臉婆的形象。以小 S 與孫芸芸為例，每當出席公眾場合面對記者詢問，. 政治大表下，仍保有傳統女性美德（周郁蘋，2015；翁羽，2013；張弦、吳文昌，2014；立這些完美嬌妻總回答凡事以丈夫和小孩為重，提醒眾人在她們產後保有的性感外. 蘋果日報，2014）。這些女性擁有專業工作領域，仍須兼顧家庭與工作的平衡以. ‧ 國. 學. 及完美外型。尤其事事以家庭為重的形象，成為保佑女性公眾人物不受「不守婦. ‧. 道」或是「失職媽媽」的批評。即使她們渴望大聲誇耀自己工作的表現，仍叮嚀. y. sit. io. er. 夫與孩子。. Nat. 自己不得「本末倒置」，因為她們的輝煌只能留在單身過去，現在的成就即是丈. 除了螢幕前的公眾人物，傳播媒體產業構成當代大眾文化的重要推手。根據. al. n. v i n 教育部統計大專院校學生人數，多年來傳播學門的男女比例，大多維持三十六比 Ch engchi U 六十三男弱女強的比例（〈大專院校學生人數---按性別與學門別分〉，教育部，. 2013）。進入產業界，男女比例急遽變化。根據國家通訊傳播委員會（National Communications Commission, NCC, 2013）推動性別主流化實施計畫，統計女性員工於傳播產業的比例從民國 99 年至 102 年，平均為 42%。除了學科男女比例至就業市場劇烈變化的有趣現象外，女性於傳播產業仍佔近一半的比例。深入新聞產業的性別結構，國際婦女媒體基金會（International Women's Media Foundation, 2011）發表全球新聞產業的男女比例，統計全球的新聞產製機構，其中男性佔了 64%，女性僅佔 35%。然而，在新聞內容的採訪和製播工作，女性比例升高至. 8.

(16) 41%，相近我國女性傳播產業的就業比例。除了新聞產製的男女比例外，我國傳播產業管理階層中，NCC 統計數據顯示男女比例分佔 10.8%和 8.9%，女性主管雖然偏低，但並未大幅落後。至今不乏報導女星走光或是大篇幅女體性感裸露的照片刺激銷量和收視率，背後有近半數的女性媒體工作者負責供應。這類大量展示女體的媒體產製方式不見得是高收視率或高點擊率的萬靈丹。然而，媒體深信不疑的產製文化，受到習以為常的「男性觀點」支配，潛移默化女性媒體工作者和女性消費者觀看她人方式。男性觀點誕生於以男性主導的社會，最初的歷史難以考證，卻綿延不絕流傳. 政治大為男性，女人通常為作畫的主題。由繪畫中女體的姿勢和表情窺見畫家特意呈現立. 至今。約翰伯格以歐洲寫實派的裸體油畫為例，分析當時的畫家和繪畫擁有者多. 女性嫵媚、柔美的眼神。此類不對等關係建構女性意識，女人習慣以男性觀點檢. ‧ 國. 學. 視自我，把自己變成一個對象（object），與眾不同的景象（sight）（Berger, 1972；. ‧. 陳志梧譯，1991）。即使現在女性普遍擁有獨立經濟能力，女性仍然是「被看」. y. Nat. 的對象。眾星雲集的頒獎典禮紅地毯，男明星經常是一成不變的深色西裝，女明. er. io. sit. 星則是爭奇鬥艷，禮服深究露腿或是露胸，甚至兩者皆露。女性在「看」與「被看」中游移，透過觀看其他女性，學習如何「被看」。這解釋為何許多女性喜歡. al. n. v i n 欣賞美女，男性則較少坦言崇拜的帥氣偶像。現今倡導女性做自己的各式廣告文 Ch engchi U 案充斥，卻少有探討女性如何「看自己」。唯有改變看的方式，才能影響做的方式。男性觀點影響兩性看的方式，其中隱含著名的畢馬龍效應（Pygmalion Effect），指涉人被賦予較高的期待，亦會表現的更好的心理預期效果。其典故來自古羅馬詩人奧維德（Publius Ovidius）的神話作品《變形記》（Metamorphoseon libri；呂健忠譯註，2008）。雕刻家畢馬龍（Pygmalion），雕刻心目中理想的女人雕像，當他悉心完成後，再也找不到比他的作品更完美的女人，無可自拔愛上他雕刻的石頭。希臘的愛神阿弗羅黛蒂（Aphrodite）眼見畢馬龍的可憐處境，賜與. 9.

(17) 雕像生命，雕像變成具有絕美外表的女人，畢馬龍得以和他心目中最完美的女人相戀。伍迪艾倫（Woody Allen）改編《變形記》的電影作品《非強力春藥》（Mighty Aphrodite, 1995），英文名稱直譯為「無敵的阿弗羅黛蒂」，援引希臘愛神阿弗羅黛蒂的強大法力，實現畢馬龍的渴望。故事內容為男主角藍尼發現領養的兒子，生母竟是一名妓女琳達，怕兒子長大發現生母琳達的不堪，藍尼急欲幫她從良，找個好人家結婚生子。藍尼就像畢馬龍般，寄望將可憐的琳達改造成理想的好女孩，冥冥中阿弗羅黛蒂的法力生效，故事最後琳達終於找到不計較她過往的好男人。男性網友發掘素人正妹或是展場上的 Show Girl，利用網路效應把女孩送上. 政治大愛上自己發掘的素人女孩。當這些女孩因為網路效應成名，轉型或是不再如原本立電視螢幕前。這些網友就像是畢馬龍不斷發掘質地良好的石頭，細心雕刻作品，. 的清純模樣，宅男開始尋找下一個開發的原石雕刻。台灣原祖宅男女神瑤瑤，靠. ‧ 國. 學. 著「殺很大」廣告爆紅，成名之累讓她出席活動，媒體關注焦點無非服裝尺度。. ‧. 有志氣的瑤瑤靠著演出電影《志氣》（2013）獲得第五十屆金馬獎最佳新演員獎，. io. er. 馬殿堂，宅男們立刻哄抬其他新的女祭品進入神廟。. sit. y. Nat. 晉身電影咖的她，身價翻倍，扭轉宅男女神的花瓶形象。瑤瑤下了神轎，到了金. 粉絲的支持成就演藝人員的成功。然而，明星於螢幕前光鮮璀璨的表演，螢. al. n. v i n 光幕後為了揣摩演技和表演，虛實交錯的人生和掙扎卻鮮為人知。默片時代著名 Ch engchi U 的傳奇女演員阮玲玉，演活不同階級的女性，私生活糾結的情愛關係和眾說紛紜. 的死因至今未解。日本導演今敏（Kon Satoshi）的動畫電影《藍色恐懼》（Perfect Blue, 1998），描述類似 AKB48 偶像團體出生的女主角未麻，因為公司安排轉型為演員，歌迷排斥未麻的改變，她也猶豫不決演藝路線的轉變。未麻幾經考慮擺脫花瓶角色，演出一名脫衣舞孃在表演過程被強暴。幾可亂真的強暴戲，帶出未麻被隨意宰割的演藝歷程，甚至拍攝三點全露寫真集。沒想到身邊的男性工作人員接連遭到殺害，皆以利刃戳瞎眼睛。未麻不斷看見從前身為偶像歌手的自己出現在眼前，懷疑真正的凶手就是自己。驚悚又真實情節刻劃女明星活在粉絲、製. 10.

(18) 作方和自我期待的拉扯。粉絲對於公眾人物的形象辨認的衝突，往往冠上「形象崩壞」的新聞標題。「崩壞」由地質的異動挪用至網路用語，指涉原本美型的動畫人物因為畫質歪斜影響觀看，後被挪用泛指螢幕上公眾人物形象差異。當前新聞引用「崩壞」常直指童星長大後，負面新聞或是表演與童年時的差異，亦指公眾人物私生活的偏差，螢幕前觀者認定的美好形象不同。約翰伯格以馬內（Manet）受到提香（Tiziano Vecellio）的畫作《烏爾比諾的維納斯》（Venus of Urbino, 1538）啟蒙，創作另一幅構圖相似，意涵卻大為不同的《奧林匹亞》（Olympia, 1863）為例（Berger, 1972；. 政治大眼神嫵媚看著畫作外的觀者。馬內的《奧林匹亞》則以妓女為主角，臉朝正面，立. 陳志梧譯，1991）。同樣是裸女躺在畫作中，《烏爾比諾的維納斯》的裸女側臉且. 眼神直率無感，毫無情緒盯著觀者。畫中的妓女彷彿自願裸露，主動展示自我，. ‧ 國. 學. 不同於《烏爾比諾的維納斯》中女子被動的曖昧氣息。馬內畫作引起當時的爭議，. ‧. 他改變過去女子被觀看的繪畫風格，坦言他不願打破傳統，只期望呈現真實。《崩. y. Nat. 壞女神》的劇本命名和構想，透過被觀看的宅男女神，挑戰女性公眾人物看與被. n. al. er. io. 再被動。. sit. 看的角度，由宅男女神的崩壞形象，呈現真實的性別想像，讓女人走出畫作，不. Ch. engchi. 11. i n U. v.

(19) 第二節. 女性生命歷程. 九歲開始飾演電影《哈利波特》系列中「妙麗」一角聞名全球的艾瑪華森（Emma Watson），於 2014 年出任聯合國婦女權能署（UN Woman）的親善大使，提倡「HeForShe」的女權活動。艾瑪談到幼時被認為霸道的性格，猶如捍衛女權. 政治大男性受限於成功男人的形象，無法坦誠纖細、脆弱的一面。因此，她透過 HeForShe 立. 遭到的歧視，被看作激進和仇視男性的標籤。她論述男女飽受性別刻板印象所苦，. 的活動，邀請男性加入捍衛女性權力，解除兩性的既定限制。艾瑪出任聯合國大. ‧ 國. 學. 使的堅定演說，廣受好評。她也道出 15 歲時，媒體開始將她性別化（sexualized）. ‧. 的經歷（Emma Watson, 2014）。. y. Nat. 女性自幼被耳提面命「女生的樣子」，從求學時期的制服，就必須穿上裙子，. er. io. sit. 唯有冬季的制服才能穿上與男孩制服類似的長褲。高中女生的制服象徵女孩性徵成熟，未經世事、純潔無瑕的誘人想像。日本的水手服成為許多男性欲望的符號，. al. n. v i n 甚至有票選哪一個學校的制服最好看，或是喜愛哪一種類的穿搭方式。學生制服 Ch engchi U 裙限制女孩的行動，不如男孩一下課，衝到球場打球的活動性。透過服裝結構的強制性，反映性別意識形態。. 西蒙波娃討論已婚女性的社交活動，男性的衣著是為了表達他的「超越性」；女人的裝扮則是為了「遏止她的超越性」，要求她裝扮成可人的、賞心悅目的愛物。即使許多女人主張為了自己打扮，然而，喜歡打扮的女人，少了他人注目，難以獲得滿足。叛逆的龐克裝或是中性打扮，有意挑戰傳統女性形象，也是為了告訴他人，表現自我主張與個性（Beauvoir, 1949；歐陽子、楊美惠、楊翠屏譯， 1992）。. 12.

(20) 從兒時、青少女時期的學生制服，透過學校教育結構的強制性，教導女性雙腳併攏的坐姿並放慢走路速度，避免走光。同一時期，少女面臨初經來潮，由女孩轉變為具有生殖能力的女人，承擔孕育生命的重擔，開啟數十年間，每個月都要見到這個血淋淋的現實。吳爾芙十三歲時，母親死去造成她的精神崩潰。長大後她懷念母親，比喻為維多利亞時代典型家中的天使。然而，她坦言必須殺死這種出現在家中的天使，才能解開傳統束縛女性的牢籠（張小虹，2011）。當今社會風俗、法令和醫療的進步，女性相對自主決定是否保有嬰兒，也可以冷凍卵子延後生育。過去女人等. 政治大. 於母親的角色，家中溫暖的支柱；當社會進步，女性投入職場後，鬆動過去牢不可破的角色關係。. 立. 墮胎的自主性長期受到保守派爭執，質疑扼殺生命。西蒙波娃認為要解放婦. ‧ 國. 學. 女，必須使女人有選擇生育的權利。電影《鴻孕當頭》（Juno, 2007）的十六歲女. ‧. 主角朱諾未婚懷孕，幾經波折生下小孩。小孩生下後，朱諾沒有看過一眼，直接. y. Nat. 交給渴望小孩的收養家庭，自己回歸高中生活。朱諾並非是被動受孕，是主動找. er. io. sit. 暗戀的男同學波利發生關係。在懷孕的事情浮現之前，許多人都以為波利還是處男。朱諾的父親和繼母也非如傳統父母般指責女孩，而是平撫震驚後，帶朱諾做. al. n. v i n 產檢，陪她去見寄養家庭。寄養家庭的太太凡妮莎即便和丈夫馬克離婚後，仍悉 Ch engchi U. 心獨自撫養朱諾生下的小孩，即便丈夫角色的缺席，她仍堅持守護自己的夢想，成為一個母親。電影當中的女主角朱諾生下小孩，交由她人撫養的決定，使得看完本片的生命派（pro-life）人士和選擇派（pro-choice）人士，取得各自支持本. 片的觀點。飾演女主角朱諾的艾倫佩姬（Ellen Philpotts-Page）和因為本片獲得第八十屆奧斯卡獎最佳原創劇本獎的 Diablo Cody 一致認為本片支持個人選擇的電影，並非如傳統生命派人士的主張（Hiscock, 2008; Howell, 2008）。當前女性主義倡導選擇派，尊重每一個女人自主決定，不論墮胎或是成為一個母親，都不影響每個女人的價值。西蒙波娃主張母愛並非「直覺的」、「天生的」，. 13.

(21) 尤其所謂「天生的」概念，幾乎不適用於人類，完全決定於母親的處境和她對這個處境的反應。影響母愛萌發的處境，牽涉她從小的家庭成長背景、孩子父親的關係等複雜因素。例如女人成為母親時，某種程度上代替了她自己的母親，因而解放過去母女的上下關係。假如她只願做個依賴母親的女兒，她對於自己生下的嬰兒比較像是弟妹關係，而非子女（Beauvoir, 1949；歐陽子、楊美惠、楊翠屏譯，1992）。張愛玲小說《第二爐香》（2010）體現一種緊密的母女關係，這種緊密甚至不容許男性的加入，使得出嫁的女兒經歷前所未聞的初夜經歷，各個逃回娘家。千年來歌頌女人的偉大，往往來自於「母親」的角色，使得許多描寫「壞. 政治大 Prada 的惡魔》（The Devil Wears Prada, 2003）中，做事強悍不近人情的總編輯米立. 女人」的電影，讓觀眾認同角色的方式，就是壞女人被母性收編。電影《穿著. 蘭達，再度離婚時，向女主角安德莉亞吐露心疼兩個女兒。於是，觀眾和安德莉. ‧ 國. 學. 亞第一次看見米蘭達脆弱的一面，當下的她不同於平時馳騁時尚產業的精心打扮，. ‧. 而是徹底的素顏。觀眾開始認同米蘭達這個女魔頭，因為她還「保有母性」，不. y. Nat. 失為一個女人的價值。. er. io. sit. 除了母性之外，另一個特色就是強調女性角色的單純無邪。電影《麻雀變鳳凰》中，茱莉亞羅勃茲飾演的阻街女郎薇薇安，遇到李察吉爾（Richard Gere）. al. n. v i n 飾演的高富帥愛德華。兩人由性交易過程產生愛意，來自愛德華被薇薇安純真開 Ch engchi U. 朗的性格吸引，淨化原本不潔的的形象，甚至特意安排其中一場戲是愛德華懷疑薇薇安待在廁所吸毒，結果只是在用牙線。注重清潔的生活習慣沖洗妓女不潔的形象，觀眾因此認同薇薇安，同情她下海的遭遇。有別於多部電影以母性或是單純無害的元素淨化壞女人，施舜翔（2014）認為電影《黑魔女》（Maleficent, 2014）中的壞女人形象，編劇特意使用父權神話中「好女孩墮落」、「為了報復男人而墮落的邪惡女人」以及「擁有母性的邪惡女人」的情節，透過安潔莉娜裘莉飾演的黑魔女頓悟她和睡美人奧羅拉非典型的母女關係比報復男人更為重要，因此黑魔女的吻喚醒沉睡的奧羅拉。電影傳達的並. 14.

(22) 非傳統電影概念「邪惡女人也有母性」而是「母親也可以如此邪惡」，嘗試從黑魔女與公主奧羅拉的關係，描寫女性的成長，戳破過去童話故事的白馬王子神話。紅極全球的美國影集《慾望城市》（Sex and the City, 1998-2004）被批評其中的女性拜金又渴望男人，卻廣受女性觀眾歡迎。該劇顛覆從前溫順、被動的女性形象，不難想像過程產生觀眾的閹割焦慮，威脅到傳統社會主張男性主動、強悍的一面。劇中四位女主角擁有各自的事業，有錢裝扮自己且主動意淫男性，辯證各自對結婚生子的立場，並非只是為了顛覆而顛覆。電影的概念在於陰性的一面，. 政治大性主義並非是慷慨激昂的追殺男性，透過陰性的力量，解放男女受困性別刻板印立. 鬆動過去陽性力量盤據的兩性相處。如同前述艾瑪提出「HeForShe」的概念，女. 象。. ‧ 國. 學. 綜合上述生育、性別刻板印象等議題，《崩壞女神》故事中女主角以患有「子. ‧. 宮內膜異位」（endometriosis）引發的不孕危機，開展女明星生育與事業的衝突。. io. er. 下概述子宮內膜異位病狀，方便理解劇情發展。. sit. y. Nat. 透過女主角面對事業和生育的選擇，辯證女性生命歷程可能遭遇的各種挑戰。以. 子宮內膜異位起因為子宮的內膜細胞生長子宮以外的部位，如卵巢、骨盆腔. al. n. v i n 內膜或大腸。這些長在子宮以外的內膜細胞，仍會根據月經週期剝落，於卵巢或 Ch engchi U. 骨盆腔內出血。長期累積出血導致卵巢血瘤，即為俗稱巧克力囊腫。血液經年累月積習於骨盆腔等部位的血液，引起發炎和粘連，除了經痛之外，因骨盆腔內與生殖器的粘連，造成一定比例的不孕機率。依照不同嚴重程度，可分賀爾蒙治療和外科手術。腹腔鏡手術可有效清除病灶，術後仍有一定比率的懷孕機會。故事線主要開展於女主角得知子宮內膜異位後，不孕引發的事業和生育焦慮，至她動手術後的人生變化。. 15.

(23) 第三節敘事之路. 「幕」的概念流傳諸多說法，許多人認為追溯至亞里斯多德提出的戲劇規則，指故事包含開始、中間和結束。被譽為電影界的亞里斯多德的蘇伯（Howard Suber, 2006；游宜樺譯，2012）提出當年亞里斯多德熟悉的戲劇，並不包含「幕」的討論，而是兩千年後，易卜生（Henrik Johan Ibsen）與其他十九世紀劇作家發明的。. 政治大法國戲劇家尤金（E. Scribe）根據上千部劇本歸類出的佳構劇（will-made play）立然而，蔡琰（2000）談論戲劇故事的情節公式，認為目前主要的三幕劇結構，由. 五個階段演變而來，與易卜生無關。尤金提出的佳構劇包含五個階段，分別為開. ‧ 國. 學. 場、激勵、錯綜、高潮和收尾，五階段的佳構劇精神濃縮於現今廣泛流傳的三幕. ‧. 劇。席德（Syd Field, 1979；曾西霸，2008）承襲三幕劇的開頭、中間和結束，. y. Nat. 提出三幕的內涵分別為佈局、抗衡和結局。好萊塢知名劇作教學大師羅伯特麥基. er. io. sit. （Robert McKee, 1997；黃政淵、戴洛棻、蕭少嵫譯，2014）延伸三幕劇敘事規則，提出「三幕四場景」的概念：故事開場的觸發事件、第一幕高潮、第二幕高. al. n. v i n 潮和第三幕高潮。開頭的衝突事件，開啟整部電影的主導意念，引發三幕的高潮 Ch engchi U. 至結尾。每一幕的高潮安排不同轉折點，適用於細微的場景分析。此外，好萊塢劇本撰寫，有一個技巧稱為「幕中點高潮」（Mid-Act Climax），指涉於第二幕中間顛覆前面劇情的重大轉折，加速故事節奏。以動作片為例，於第一幕往往指派男主角完成 A 計畫，避免災難發生。到了第二幕中間，男主角在最後關頭仍無法完成 A 計畫，前面一再避免的災難還是發生，即為幕中點高潮，使得男主角必須推翻前述計畫，展開 B 計畫。除了佳構劇、三幕劇的敘事規則討論，神話學之父坎伯蒐羅世界各地英雄神話，歸納故事寫作的轉折歷程。好萊塢極富盛名的劇本顧問佛格勒闡述坎伯的敘. 16.

(24) 事討論，本質上都是「單一神話」（monomyth），分別以不同形式和面貌反覆傳頌（Vogler, 2007；蔡鵑如譯，2013）。佛格勒根據坎伯的英雄旅程，將原本 19 個故事轉折階段，濃縮為三幕劇之下的 12 個轉折的英雄旅途，適用當代電影和小說寫作。第一幕從平凡世界、歷險的召喚、拒絕召喚、遇上師傅；跨越第一道門檻後進入的第二幕，包含試煉、盟友、敵人後進逼洞穴最深處，飽受苦難折磨後，拿到獎賞（掌握寶劍）；最終拿著寶劍進入第三幕的回歸之路，英雄復甦，帶著仙丹妙藥歸返。坎伯和佛格勒的英雄旅程時常被批評以男性為中心的敘事架構。如同前述女. 政治大女性的確不同於男性的旅行階段：「男性的旅程可能比較線性化，從某個外在的立. 性生命歷程探討，女性處於男性中心的社會，歷經複雜的心境轉折。佛格勒坦言. 目標前進到下一個；然而女性的旅程，卻可能內向、向外迴旋前進。」（Vogler, 2007；. ‧ 國. 學. 蔡鵑如譯，2013）心理治療師莫琳默多克，深感男性為主的英雄神話之旅難以解. ‧. 決女性與自我女性特質的分裂。她詢問坎伯女性於冒險旅程的內在糾結，坎伯回. y. Nat. 答：「整個傳統神話學中，女性一直都在。她只需了解自己是眾人窮亟達到的目. er. io. sit. 標，毋須被偽男性（pseudo-male）的想法困擾。」（Maureen Murdock,1990）傳統神話學架構中，女性往往是英雄旅途中遭遇的邪惡誘惑、等待拯救的對象或是. al. n. v i n 英雄完成冒險獲得的獎賞，多為英雄身旁的配角。默多克無法滿足坎伯的回答和 Ch engchi U. 女性的被動角色，透過心理諮商過程，發現許多女性，包括她自己，為了在男性為主的社會站穩腳步，仿造男性的成功途徑，排斥女性特質，可能是敏感、被動或軟弱的形象。然而，當她們成功實現夢想時，發現身心疲憊不堪，對真正的自我感到陌生。默多克改寫坎伯以男性為中心的英雄之路，根據與女性面對面對談的諮商過程，挖掘女性面對父權社會的挑釁、懷疑，創造專屬女性冒險旅途的神話結構1。坎伯的英雄神話旅程（Campbell, 1949；朱侃如譯，1997），強調英雄面對外圍世界的挑戰；默多克的英雌之旅，強調女性內心的探索旅程，女主角面 1. 中文翻譯部分參考井迎兆翻譯 William Indick.[2004].Psychology for Screenwriters《編劇心理學：在劇本中建構衝突》〈女性英雄的旅程〉一章中，默多克的女英雄之路的十個階段 17.

(25) 對的挑戰，就是傳統英雄打造的世界。女性糾結陰性特質，為了服膺父系社會，她向男人一樣競爭，捨棄過去的自我。透過冒險旅程，她渴望重新連結陰性的一面，找到自我陰陽兼具的二元性，超越二元區分，形成完整的自我。英雌之旅總共十個階段：女性特質分離、男性特質認同、考驗之路、成功的幻象、抵抗父系社會、遇見女神、渴望重連結女性特質、醫治母親/女兒的分裂、找尋有慈心內在的男人、超越二元性。十個階段的心境轉變，從最初英雌捨棄女性傳統價值，受到女性心中阿尼瑪斯（animus）2的牽引踏上旅途。英雌之旅拋棄軟弱無助的女性特質，可能夾雜在事業與家庭攻擊的雙頭龍，她必須與童話故. 政治大功的滋味，認為取得男性相等的位置。隨後，英雌可能因為威脅父權社會，遭到立. 事穿著鎧甲的騎士對決，切割過去依賴王子的弱勢，獨自面對冒險。英雌初嘗成. 反撲，先前的勝利岌岌可危，處在「成功的幻象」。此時，她遇到女神的啟發，「渴. ‧ 國. 學. 望連結女性特質」，喚醒身心靈的愛與性。英雌遇到智慧的耆老或是透過某種方. ‧. 式，治癒內心與母親的隔閡，脫胎換骨為成熟完整的女人。於默多克的論述，女. y. Nat. 兒可能因為和母親的隔閡，造成捨棄女性特質的原因。引申為某種極端的女性形. er. io. sit. 象，造成英雌捨棄內在陰性一面。所以，當她遇到女神形象的出現，喚醒內在的渴望，重新面對內心陰性力量。最後，她遇到具有阿尼瑪（anima）特質的善良. al. n. v i n 男人，有別於前面出現童話故事中的王子，這個男人才是真正啟發她愛、智慧和 Ch engchi U 熱情的對象。然而，「尋找有慈心的男人」亦可指涉女性肯定內心的陽性特質。. 陽性特質常被定義如男性對權力和野心的追求，即英雄經歷「英雄之旅」的過程。當英雌由最初依賴陽性特質導致「成功的幻象」，經歷「渴望連結女性特質」以及「尋找有慈心的男人」，其實是女性肯定並接納內心並存的陰陽特質。默多克認為女性承認自我陰陽兼具的特色，如同男女結合「聖潔的婚姻」，透過這樁婚姻誕下「神聖的嬰兒」。這個嬰兒象徵新生命的出現，也就是女性最終「超越二元性」，成為完整個體的最終歷程。心理治療師兼編劇的威廉尹迪克（William 2. 根據榮格的分析心理學，阿尼瑪斯（animus）為女人無意識中男人性格，可能有數個；阿尼瑪（anima）則是男性無意識中的女性形象，相較於女性擁有數個阿尼瑪斯，男性僅有一個阿尼瑪 18.

(26) Indick, 2004；井迎兆，2014）根據默多克的英雌之路，分析改編自真實故事的電影《永不妥協》（Erin Brockovich, 2000），爬梳由茱莉亞羅勃茲飾演的單親媽媽如何面對事業與家庭的衝突。上列不同的敘事結構，適用廣泛的故事結構。著重好萊塢商業電影劇本結構的布萊克史奈德延伸類似席德劇本寫作概念（Field, 1979；曾西霸譯，2008），發展獨特的劇情轉折表（Snyder, 2005；朱耘譯，2012）。第一幕史奈德稱為「主命題」，用以鋪陳主題、人物個性、性格缺點。由導火線引發第一個衝突，主角陷入故事主要的衝突後進入第二幕。第二幕相較於第一幕，是以「反命題」的方式. 政治大情線。接著故事回到主線，「遊樂時間」的重點為整部片的精華，可能出現主角立. 反覆辯證主命題。主角會在「副主線」得到喘息的空間，可能發展友情線或是愛. 內外在的改變，也是許多預告片剪輯的重要片段。當故事來到「中間點」時，拉. ‧ 國. 學. 高主角原先的賭注，主角可能正值人生的最高峰或是最低潮。隨後，前面弱勢的. ‧. 反派會再次出現，打擊主角獲得的一切，致使進入「全盤皆輸」的階段。主角原. y. Nat. 先的計畫全部崩盤，必須重商計畫或是面對內心黑暗面。當主角克服原先的弱點，. er. io. sit. 再次出擊，獲得復活的力量，戰勝困境後，進入第三幕的「綜合命題」。第三幕結合前兩幕的鋪陳與衝突設計結局，安排能呼應開頭的結尾畫面。. al. n. v i n 上述劇情結構的論述不盡相同，坎伯（Campbell, 1949；朱侃如譯，1997） Ch engchi U. 和佛格勒（Vogler, 2007；蔡鵑如譯，2013）以主角的第一人稱做為故事轉折基礎；默多克（Murdock, 1990）論述女性角色抵抗父權社會的過程；史奈德（Snyder, 2005；朱耘譯，2012）則是以編劇機器神的立場，分析劇本情節的走向。三種論述沒有高低之分，端看作者從何種角度檢視劇本。其中不乏共通的精神和敘事邏輯。默多克3的英雌，當她告別傳統女性身分，如同超越坎伯的「第一道門檻」，進入第二幕的冒險旅途。坎伯、佛格勒和默多克皆指出「試煉之路」的階段，史奈德未明言試煉階段，然其「副主線」和「遊樂時間」即為試煉之路故事鋪排的細節。 3. 默多克在原書中以循環圖論述故事轉折，並未以三幕劇方式歸類。實為方便比較，按照內容相似置入於三幕劇中 19.

(27) 對於佛格勒的「苦難折磨」的階段，默多克的英雌面臨自我陰陽特質的衝突。第三幕的結局，主角踏上回歸之路，默多克的英雌接受自我為陰陽特質具備的完整個人，綜合前述女性特質和心中阿尼瑪斯的討論，近似史奈德對於第三幕「綜合命題」的定義。除了以上敘事規則，另有其他說故事的方法，當然還有「反結構」、「反敘事」的討論以及三幕劇的批評。分析三幕劇和敘事公式用意在於，這類論述仍適用於市場上多數的電影、電視甚至是舞台劇的故事分析和創作。唯有在熟習規則之後，透過模仿的練習，才有創造或是翻轉類型的可能。佛格勒認為「那些堅持拒絕所. 政治大麥基（Robert McKee, 1997；黃政淵、戴洛棻、蕭少嵫譯，2014）談論年輕創作立. 有形式的藝術家，根本就維持在形式的存在上。」（Vogler, 2007；蔡鵑如譯，2013）. 者執意推翻傳統敘事規則，力主反結構與極簡主義，其政治意義大於創作內涵。. ‧ 國. 學. 這類主張標新立異的「反敘事」，其實是反對好萊塢的商業主義。麥基反駁「為. ‧. 求差異而追求差異，就和任由商業規則擺布一樣空洞」，創作者只需真誠面對作. n. al. er. io. sit. y. Nat. 品，寫出無愧於心的作品即可。. Ch. engchi. 20. i n U. v.

(28) 表一：坎伯、佛格勒、默多克和史奈德的故事轉折結構表. 約瑟夫坎伯（1997）《千面英雄》. 克里斯多夫佛格勒（2007）《作家之路》. 第一幕平凡世界歷險的召喚拒絕召喚超越自然力量跨越第一道門檻鯨魚之腹. 平凡世界歷險的召喚拒絕召喚遇上師傅跨越第一道門檻. 女性特質分離認同男性特質. 試煉、盟友、敵人進逼洞穴最深處苦難折磨獎賞. 試煉之路成功的幻象抵抗父系社會入會降身為女神渴望重新與女性. 第二幕破題副主線遊樂時間中間點反派逆襲. 連結醫治母親/女兒的分裂. 全盤皆輸復活. er. sit. y. ‧. 外來的救援跨越回歸的門檻歸返兩個世界的主人自在的生活. al. n. 第三幕拒絕回歸魔幻逃脫. io. 終極的恩賜. 開場畫面陳述主題佈局導火線天人交戰. 政治大. Nat. 第二幕試煉之路與女神相會狐狸精女人向父親贖罪神化. 布萊克史奈德（2012）《搶救貓咪！你這輩子唯一需要的編劇指南書》. 學. ‧ 國. 立. 莫琳默多克（1990）《英雌之旅》. Ch. engchi. 回歸之路復甦. i n U. v. 找尋有慈心內在的男人. 帶著仙丹妙藥歸返. 超越二元性. 第三幕破題結局與開頭呼應的結尾畫面. 資料來源：整合自 Campbell, 1949；朱侃如譯，1997；Vogler, 2007；蔡鵑如譯， 2013；Murdock, 1990；Snyder, 2005；朱耘譯，2012。 21.

(29) 第參章. 劇本結構. 《崩壞女神》以宅男女神為女主角，套用當今報導公眾人物螢幕前後形象差異的「崩壞」一詞，表現女性形象於父權社會的弔詭與脆弱。透過女主角崩壞的人生至重生，描繪女性出走當代社會女性形象枷鎖的可能。本章綜合前述女性公眾人物和女性生命歷程的討論，發展第一、二節《崩壞女神》電影劇本的角色設計和故事大綱。第三節利用佛格勒（Vogler, 2007；蔡鵑. 政治大的劇情轉折表，輔以麥基於劇本中難忘的四場景論述，分析劇本的三幕劇變化。立. 如譯，2013）、默多克（Murdock, 1990）和史奈德（Snyder, 2005；朱耘譯，2012）. ‧ 國. 學. 援引三種敘事分析，體現英雌之旅與英雄之旅的不同價值論述，以及電影情節可能需要的情節變化。. ‧. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 22. i n U. v.

(30) 第一節角色設計. 蘇伯談到西方戲劇發展千年，情節和題材幾乎挖掘殆盡。然而，難忘的角色永遠等待發掘。電影中難忘的角色並不等於討人喜歡，而是讓人感同身受，引起共鳴（Suber, 2006；游宜樺譯，2012）。前章論述電影中的女性角色，為了觀眾喜歡，往往走向單純無邪的個性或是符合某種傳統的女性價值和形象。細究許多著名的電影主角並非符合一般的道德規範或是社會價值，例如電影《教父》（The. 政治大. Godfather, 1972）中的教父麥可柯里昂或是《沉默的羔羊》（The Silence of the. 立. Lambs, 1991）裡的漢尼拔，其迷人之處來自這些角色與其他人的互動，如同蘇伯. ‧ 國. 學. 所言，從來就不存在「有趣的角色」，只有「有趣的角色互動關係」。. ‧. 女主角林泳心. sit. y. Nat. （一）. n. al. er. io. 「林泳心是一個徹底的婊子，男人害怕征服，女性同胞排擠，仍無所畏懼的. i n U. v. 堅毅女性。書櫃堆疊費雯麗、奧黛麗赫本、梅莉史翠普和張曼玉的電影 DVD。. Ch. engchi. 她的男人跟衣服一樣換了又換，不論如何，可以演戲就好。她是 2015 年最新票選的宅男女神，林泳心。」這是故事大綱第一段，描寫女主角的性格與整部電影的概念。女主角林泳心 23 歲，高中時期即嚮往演藝圈之路。於展場兼職擔任 Show Girl，被曾為模特兒的經紀人蘇姐看中簽約，以宅男女神的性感姿態出道。私底下的林泳心，有別於螢幕前的誘人模樣，私下菸不離手，酒不離口，還與男粉絲阿勳為炮友。她唯一的人生目標即是擺脫花瓶形象，發揮演技演出電影。泳心的房間內堆滿許多影史知名影后的電影作品，當作神祖牌位般供奉在書櫃。每逢月事來潮，泳心經痛難耐。某次拍攝雜誌性感封面照時，泳心在更衣室 23.

(31) 換衣服，頭冒冷汗倚著牆壁，純白色的吊帶襪蕾絲中，透出暗紅色的血絲。在經紀人蘇姐陪同下就醫，得知患有「子宮內膜異位」。正常女性體內子宮內每月的內膜增生，等待著床。當過了排卵期仍未有受經，子宮內膜便剝落形成月經。子宮內膜若沿著子宮增生其他部位，如卵巢甚至膀胱，增生的組織便會腫脹出血，為繼發性經痛的主要原因。醫生告知泳心即使以手術清除增生組織，三年後仍可能因疾病復發，導致不孕。對於二十出頭且一心用事業證明自我的女人，面對不孕的保險作法可能是冷凍卵子，日後若有結婚生子需求的再作考量。麥基剖析角色可分為角色塑造與角. 政治大下的本質，往往透過壓力下的抉擇，看出不同人的性格本質（McKee, 1997；黃立. 色本色。前者為該角色的外型、生活習慣或是講話風格；後者則為是外顯個性之. 政淵、戴洛棻、蕭少嵫譯，2014）。當泳心終於演出電影成功證明演技，與同劇. ‧ 國. 學. 男主角盧少匡假戲真做陷入熱戀，未來一片光明之時，狗仔爆出林泳心私下的醜. ‧. 聞，不僅跟導演上床爭取演出、和粉絲上床，疑似劈腿盧少匡。好不容易轉型成. y. Nat. 功的她，女神形象崩壞，粉絲和媒體的連環撻伐，泳心發現意外懷孕，甚至不清. er. io. sit. 楚小孩的父親是誰。泳心原先暫緩不孕的危機，演變成是否墮胎的掙扎。關於這個選擇反覆思考許久，既然塑造一個玩世不恭的女主角，當民眾和狗. al. n. v i n 仔瘋狂報導和指責她時，她選擇墮胎似乎理所當然，因為看似時代新女性朝著夢 Ch engchi U 想堅持的一面。然而，她生下這個不確定父親是誰的小孩，特意想讓指責她淫亂、. 崩壞的人更加仇視她，加深泳心性格的堅毅。泳心演出電影證明花瓶形象下的演技實力；不願因為小孩父不詳的輿論壓力低頭，寧願放棄一切當個單親母親。自願與導演上床和生下父不詳的小孩，都是她的選擇。電影《永不妥協》中，茱莉亞羅勃茲飾演的單親媽媽，好不容易進入法律事務所工作，始終穿著被視為低俗的低胸上衣和短裙等性感服飾，即使被其他女同事排擠仍不以為然。泳心改變的服裝品味，象徵她心境轉折的重要符號。最初試鏡時穿著的高中制服，至成為宅男女神拍攝性感照的內衣，以及之後演出電影時，. 24.

(32) 出席首映活動時的氣質洋裝。當她經歷波折執意穿回最愛的小可愛和短裙時，代表她不畏一般世俗「好女孩」的標準。最後，泳心轉型演出舞台劇時，再度穿上高中制服，於舞台上拿出剪刀，把制服上衣和裙子裁得更短，露出自信的微笑，挑戰傳統女性溫順形象。施叔青（2010）於《三世人》的小說中，描寫女主角掌珠歷經一八九五年乙未割台、日本政府統治台時期、二次世界大戰結束日本戰敗至一九四七年國民政府接收台灣引發二二八事件的故事歷程。女主角掌珠的服裝亦隨著時代變遷，由台灣特色的鈕扣並列旁邊的大陶衫、日本和服、西式洋裝、旗袍，至最後穿回大. 政治大林泳心演出的戲中戲電影《查某人》描寫一九四零年代的台灣背景，原本單身的立陶衫的生命歷程，象徵時代的變革和台灣土地的命運。於《崩壞女神》劇本中，. 千金小姐彩鳳穿著西式洋裝與菜販阿民相遇，不顧家庭反對的彩鳳收起洋裝，穿. ‧ 國. 學. 上大陶衫料理家務。當她與阿民婚姻觸礁，她愛上鎮上新來的裁縫師，婚後多年. ‧. 再度穿上裁縫師幫她訂做洋裝。透過洋裝與大陶衫的轉換過程，象徵彩鳳心情的. y. sit. io. n. al. er. 轉換。. Nat. 變化。藉由戲中戲和宅男女神演藝之路的服裝變化，兩相呼應女主角的生命歷程. （二）. 男性角色. Ch. 李子奇與盧少匡. engchi. i n U. v. 張愛玲（2010）於《紅玫瑰和白玫瑰》小說中，把男人心中渴望典型的純潔妻子和熱烈的情婦兩種女人比喻成紅白玫瑰。不論娶了哪一個，心中掛念的總是沒娶的那個。對於女人而言，或許也有類似的比喻，李子奇和盧少匡兩個截然不同的性格，一個是自負又不受拘束的新銳導演，另一個則是溫暖開朗的年輕演員。若以線上藝人為參考範本，李子奇屬於窪塚洋介和小田切讓這類頹喪又具個性的形象；盧少匡則是如彭于晏的陽光大男孩。李子奇每拍一部電影就與該劇女演員傳出緋聞，面對記者追問時，子奇於劇中的第一句台詞：「會演又會上床的女明星誰不愛」。劇中的戲中戲為李子奇自編 25.

(33) 自導一部以 1940 年代台灣為背景的電影「查某人」，改編自子奇從小隔代教養照顧他長大的阿嬤的故事。李子奇與女星緋聞不斷，心目中最愛的女人是他的阿嬤。他每拍一部電影，如同《變形記》中畢馬龍般，不斷尋找他心中的完美謬思女神。他與林泳心的關係如同《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera, 2004）中魅影與克莉絲汀的師徒，也可比擬為電影《黑天鵝》中劇團導演和女主角妮娜的關係。李子奇引導林泳心進入角色，兩人維持地下的床伴。電影上映後大受好評，子奇向電影公司提議與林泳心簽下三年電影合約，指定她演出下一部電影女主角。他愛上螢幕前的林泳心，不過問真實生活中的她，甚至鼓勵她與盧少匡假戲真做，. 政治大肋骨創造了夏娃，這樣男性創造者與女性被創造者的關係，反覆出現於當代電影立加強兩人戲劇火花。擁有子奇的厚愛，林泳心演藝前途光明，如同上帝用亞當的. 和小說作品當中，考驗女主角自我掙扎。. ‧ 國. 學. 盧少匡的角色猶如正統的白馬王子，廣受歡迎的年輕男演員，為人真誠，也. ‧. 熟習做菜，無疑是老公的最好人選。他深受林泳心吸引，兩人假戲真做，陷入熱. y. Nat. 戀。劇中兩人飾演一對夫妻育有一女，戲中的小家庭，讓他期盼和泳心未來的可. er. io. 的關係陷入危機。. sit. 能。當泳心醜聞爆發後，這樣正統派的男主角，如何接受泳心真實的一面，兩人. al. n. v i n 李子奇與盧少匡代表泳心走向子奇掌控的世界和未來理想丈夫的交叉路口， Ch engchi U. 她選擇李子奇代表活在他畸形的情慾世界，他不管林泳心私生活如何，只要演出他的電影就好。盧少匡看似光明的正途，可以攜手走向未來的對象。然而，盧少匡如何能接受妻子不潔的過去。泳心與兩人的三角關係，猶如公眾人物公私領域交錯混雜的人生。. 26.

(34) （三）. 女配角. 蘇姐與藍一姍. 年輕時為模特兒的蘇姐，離開伸展台轉為藝人經紀，於展場挖掘擔任 Show Girl 的林泳心。她把泳心看作是年輕時的自己，認為兩人性格相似，都是不適合婚姻和生子的女人。蘇姐猶如第二波女性主義的化身，秉持女人不應該被傳統的婚姻包袱放棄事業的人生觀，扶持泳心走上電影之路。蘇姐和泳心之間的親密猶如一對母女，母親期盼女兒完成自己年輕時的夢想，卻忽略女兒的渴望。藍一姍象徵林依晨這類氣質清新的女演員，對比林泳心宅男女神的角色。一. 政治大為同門師姊妹，泳心第一次參與連續劇演出，亦是因為一姍擔綱女主角，兩人的立. 姍的粉絲群眾不僅包含宅男，女性觀眾亦對這類女星較有好感。藍一姍與林泳心. 經紀人蘇姐才能安插泳心擔任其中配角。藍一姍除了擔任電視劇女主角，平時亦. ‧ 國. 學. 參與舞台劇團演出。兩人性格截然不同，彼此不甚熟悉，維持同門女藝人的微妙. y. sit. 陳醫生與阿勳. io. n. al. er. 男配角. Nat. （四）. ‧. 競爭關係。. i n U. v. 陳醫生和阿勳兩位男配角剛好出現在故事剛開始和結尾。阿勳年約二八，相. Ch. engchi. 貌帥氣，為林泳心的多年粉絲，兩人私底下為炮友關係，加強林泳心私生活不穩定的效果。阿勳始終視泳心為女神，即便他有穩定女友，仍無法切割他對泳心的迷戀。故事尾聲，林泳心轉向舞台劇發展時，阿勳帶著他女友再次出現觀賞舞台劇，象徵他忠誠的粉絲角色。陳醫生為醫院的婦產科醫生，年紀三十中旬，長相斯文。從泳心被診斷患有子宮內膜異位至幫她接生，一路伴隨泳心，兩人長期以來的醫病信任關係，成為泳心最後的感情結局。相較於子奇的飄泊自我或是少匡無法接受泳心的真實一面，看過人生百態的陳醫生，猶如一個安穩的對象，從頭至尾看過泳心真實的內心深處。 27.

(35) 第二節本事. 林泳心，一個徹底的婊子，男人害怕征服，女性同胞排擠，仍無所畏懼的堅毅女性。書櫃堆疊費雯麗、奧黛麗赫本、梅莉史翠普和張曼玉的電影 DVD。她的男人跟塞滿衣櫃的衣服一樣換了又換，不論如何，可以演戲就好。她是 2015 年最新票選的宅男女神，林泳心。. 演藝事業受阻. 政治大. 罹患子宮內膜異位. 立. 白皙皮膚、大眼大胸，泳心剛出道成為談話節目和男性雜誌封面的新寵。在. ‧ 國. 學. 遍地女神的年代，泳心不知道可以排到第幾個神祖牌，有了知名度，卻困在宅男女神的金字招牌。她僅有的演出是偶像劇「迷信我愛你」的配角，同一經紀公司. ‧. 的藍一姍同意擔任女主角，泳心才能演出女配角。車多嘈雜的拍攝現場，泳心來. y. Nat. sit. 回走位因病暈倒在地的橋段，拍攝到膝蓋瘀青流血。隨後，連遮光片都砸到她頭. n. al. er. io. 上，泳心指出工作人員怠忽職守。緊繃的拍攝氣氛上頭條，原先委屈的泳心，成為眾矢之的大頭症女星。. Ch. engchi. i n U. v. 辛勞的工作結束，泳心左手抽菸，右手握筆，穿著寬大 T-shirt 坐在書桌前寫日記，紀錄飽受批評的工作心得和心情，期望哪一天成為書櫃上那些屹立不搖的電影女神。炮友兼粉絲阿勳一旁陪著泳心，舒緩她經期來潮的不適。隔天，泳心拍攝性感雜誌封面，穿著性感內衣，表情時而嫵媚，時而無辜。休息空檔，泳心拿水杯的手微微顫抖，水珠滴落地面。她回到更衣室，手撐在牆壁不斷發抖，頭冒冷汗。血絲從蕾絲吊帶襪縫隙留下，連日的工作壓力加上經痛之苦，泳心診斷患有子宮內膜異位，經過手術會好轉，但是子宮內膜嚴重增生，三年內恐不孕。醫生告知最好的治療方式是懷孕，利用十個月調養子宮。. 28.

(36) 炒作疾病新聞. 演技嶄露頭角. 泳心出席偶像劇「迷信我愛你」記者會，梨花帶淚透漏患有子宮內膜異位，相似劇中角色，演出時能體會角色內心。泳心利用疾病躍為新聞人物，平息先前拍攝現場發飆的醜聞，重拾工作人員情誼。某日，泳心第一次試鏡的張製片探班。張製片語帶輕佻邀約泳心演出賀歲片電影小配角，泳心回答第一次試鏡時的台詞：「我說好的話，其實是騙你。說不好的話，就是要你別再找我了。」泳心前往醫院開刀暫緩內膜異位症狀。躺在堅硬手術台，上方的手術燈照得刺眼。護士將針頭插入手臂，她怯懦開口：「應該不會比生小孩還痛吧？」護士. 政治大康復後的泳心前往子奇電影工作室試鏡。子奇打量泳心，攝影機在泳心身後立. 微笑搖頭，泳心硬撐的眼皮緩緩閉上。. 錄下面試過程。泳心脫下短裙，露出黑色丁字褲。她拿起地上的短裙，蓋住身後. ‧. ‧ 國. 學. 的鏡頭。. y. Nat. 泳心主演電影 40 年代台灣的查某人. er. io. sit. 泳心笑容滿溢出席電影「查某人」開鏡記者會，與會還有飾演男主角的盧少匡以及童星叮叮。子奇介紹該部電影改編 1940 年代的真人真事，女主角突破障. al. n. v i n 礙自由戀愛結婚，婚後的生活步步走向絕路。外界質疑泳心獲選電影女主角的原 Ch engchi U 因，少匡緩頰他相信導演的選角。. 泳心飾演的彩鳳是當地仕紳女兒，最愛穿著最新的西式洋裝穿梭社交圈。不願接受媒妁之言，執意嫁給一見鍾情的菜販李阿民（盧少匡飾演）。婚禮那天，泳心換上了傳統長衫，嫁給單純又開朗的阿民。婚後貧儉的生活，彩鳳鎮日穿粗布衣褲待在家裡，養育女兒金珠（童星叮叮飾演）。金珠六歲時，阿民意外摔斷腿，家計落到彩鳳。她忍痛賣掉婚前的洋裝，本來想平衡開支，拿到當鋪才發現洋裝的款式過時許久，根本當不了多少錢。奔波市場賣菜和家庭的她，結識新開裁縫店的年輕裁縫秀雄，兩人暗通款曲。秀雄. 29.

(37) 替彩鳳量身訂做最新式的洋裝，藏在她衣櫃的深處。阿民發現彩鳳外遇，撐著拐杖打得她滿身瘀青。彩鳳跪在地上，看著打開的衣櫃，秀雄做給她的洋裝，已經被撕成碎片，衣櫃只剩結婚時穿的長衫，擺盪在衣櫃。無力抵抗的彩鳳，沒有注意到金珠淋了一身雨回家。半夜時金珠發高燒。彩鳳整晚沒睡，坐在金珠床邊，眼睛卻飄向窗外。. 周旋在導演與男主角演出多部電影演出的少匡與泳心交流演戲心得。泳心喜歡看電影和書籍了解. 政治大幾個泳心與子奇獨處的夜晚，裸身的子奇告訴泳心，她與少匡的床戲不同於立. 劇情；少匡恰巧相反，他喜歡參考身邊的人當作靈感。兩人相聊甚歡，心生好感。. 這幾晚的相處，要她證明彩鳳非她演不可。. ‧ 國. 學. 拍攝時，阿民的手放到彩鳳肩膀，慢慢把她按到床上。阿民遲遲不敢吻她。. ‧. 彩鳳翻身把阿民壓到床上，脫下外衣。彩鳳只穿內衣坐在阿民腰上，低頭吻阿民。. y. Nat. 阿民瘸腿鎮日在家，彩鳳一邊照顧家裡，同時又要代替阿民在市場賣菜。阿. er. io. sit. 民懷疑彩鳳外遇，怒摔杯子洩憤。拍攝結束後，少匡仍坐在位子上，失神望著地上的碎玻璃，眼角滴下淚水。泳心蹲到少匡身邊，握住他垂下的手。子奇用單眼. n. al. 捕捉這一幕。. Ch. engchi. i n U. v. 泳心嘴巴叼菸穿著細肩帶背心和內褲，盤腿坐在子奇床上，看他單眼洗出來的照片，照片中拍攝許多工作人員工作情景，還有剛睡醒的泳心一頭亂髮讀劇本。泳心看著照片中未見過的自己，有些入神。她看到其中一張照片，她蹲下握住少匡的手。泳心問子奇：「如果我喜歡上盧少匡怎麼辦？」子奇捧起泳心的臉頰，低頭吻她：「我一直在等那一天。」. 30.

(38) 戲中三人小家庭觸發少匡與泳心戀情叮叮經常人小鬼大挑剔戲服，片場裡只有少匡治得了她，兩人宛如父女般親密。劇組來到南部拍攝，叮叮母親急於回北部研議離婚協議，把叮叮託付給泳心和劇組。泳心無法理解彩鳳離開女兒的心情，子奇問她：「如果你要結婚生小孩的話，還會不會有人要看你演戲？」動搖泳心不為人知的糾結。子奇提醒泳心：最重要的東西是會改變的。. 政治大握住叮叮的手顯得生硬。泳心反覆 NG，李子奇發飆踢椅子：「我她媽白癡找你立. 戲中，叮叮發燒躺在床上，不斷冒冷汗發抖。泳心坐在床邊，遲遲無法入戲，. 來演」。子奇轉身離開現場，拍攝中斷，叮叮只好跟泳心回民宿房間。. ‧ 國. 學. 尷尬的泳心不知道跟叮叮聊什麼，轉頭見她打開衣櫃，挖出從前的低胸小可. ‧. 愛和短裙。泳心為了擺脫過去宅男女神的包袱，捨棄她最喜歡的性感服裝。當叮. y. Nat. 叮問她為什麼不穿這些漂亮衣服時，她逐漸敞開心房和叮叮分享衣服的設計。兩. er. io. sit. 人互相塗口紅，畫上鬼臉。隨後，少匡安撫子奇，現場繼續拍攝。泳心與叮叮回到片場，叮叮緊張看見不發一語的子奇，主動牽泳心的手。兩人締結的默契，順. n. al. 利殺青。. Ch. engchi. i n U. v. 最後一場戲是泳心演出上吊。隨著最後一顆鏡頭拍攝完畢，多位男性工作人員七手八腳把纏住泳心上身的繩子卸下。泳心含淚跟工作人員擁抱。工作人員歡呼殺青。子奇抽菸，走出拍攝現場。泳心陷在剛剛演出上吊的情緒，越哭越難過。少匡心疼地摟住泳心，低頭吻她的頭。. 電影成功面臨簽約與不孕壓力「查某人」電影上映獲得廣大迴響，影評驚艷泳心的演技，跳脫宅男女神包袱。子奇請外婆出席首映，已屆八十的她，身穿電影中彩鳳與天保結婚時一模一. 31.

(39) 樣的長衫。電影講述子奇外婆和曾祖母的故事，泳心飾演子奇曾祖母，叮叮則是子奇外婆的童年。子奇外婆的長衫，就是曾祖母留下的。子奇以這部片獻給從小拉拔他長大的外婆。外婆緊勾泳心手臂，眼眶含淚稱讚她演得很好。泳心感動的緊握外婆的手。在子奇大力推薦下，泳心獲得電影公司三年合約。子奇表白「再當一次我的女主角」。泳心希望繼續演戲，向一直想成家的少匡坦白不孕壓力，少匡決定攜手度過，陪伴她完成冷凍卵子的療程。少匡公開兩人戀情，登上各大媒體版面。. 政治大少匡與泳心出席電影頒獎典禮現場前，八卦雜誌出刊，封面刊登「女神崩壞」立. 醜聞曝光跌到谷底. 的標題，內容詳列泳心周遊在導演、男星與粉絲的醜聞。泳心和少匡一下禮車，. ‧ 國. 學. 腳剛踩到紅地毯，立刻被記者和攝影包圍，搶問雜誌內容。泳心高跟鞋滑落，慘. ‧. 跌紅地毯。. y. Nat. 龐大流言蜚語灌入經紀公司，泳心被迫暫停工作。她把原先向神祖牌位供奉. er. io. sit. 的經典電影 DVD 砸到地上，雜亂的房間角落，瞥見醫院寄來的身體檢查報告。深夜，少匡戴著口罩眼鏡，與助理坐在登機大廳。少匡打手機給泳心，直接進入. n. al. Ch. 語音信箱。少匡和助理拖著行李箱出關。. engchi. i n U. v. 醫院內，泳心駝背坐在診療檯，握著電話的手，垂到腿上，眼淚滴滴掉到手機螢幕。子奇獨自在電影院觀看「查某人」。電影後半，彩鳳牽著發燒的金珠走在街上，路人對她指指點點，她伸手摸著身上隱隱作痛的瘀青。她抬頭見秀雄的裁縫店已經歇業，店鋪徹底清空。彩鳳拍打門窗，肩膀倚著裁縫店門滑下，整個人癱軟在地痛哭。該夜，泳心輕撫金珠退燒的額頭，把當初結婚穿的長衫整齊摺疊在金珠枕頭旁。金珠緩緩睜開眼睛，聽見家具撞倒的聲音，她抬頭望從房間的串珠門簾望向廚房，彩鳳的腳懸空在串珠間隔，一旁的椅子倒臥在地。子奇木然看著電影元螢幕上的泳心，眼角滑下淚水。 32.

《崩壞女神》 劇本創作與論述 - 政大學術集成

《崩壞女神》劇本創作與論述 - 政大學術集成