國立台東大學美術產業碩士學位 在職進修專班碩士論文
指甲彩繪結合手勢意涵之研究與創作
研 究 生 ： 蕭 雨 薇 指導教授 ： 陳 錦 忠
中 華 民 國 九 十 八 年 六 月
國立台東大學美術產業碩士學位 在職進修專班碩士論文
指甲彩繪結合手勢意涵之研究與創作
研 究 生 ： 蕭 雨 薇 指導教授 ： 陳 錦 忠
中 華 民 國 九 十 八 年 六 月
指甲彩繪結合手勢意涵之研究與創作
作 者 ： 蕭 雨 薇
國 立 台 東 大 學 美 術 產 業 碩 士 學 位 在 職 進 修 專 班
摘 要
本研究緣起於筆者對指甲彩繪藝術的興趣，據近幾年觀察市場的流行趨勢走 向，無論其樣式、造型與風格上，大部份皆複製揣摩日本的美甲模式，台灣人創 作的指甲彩繪作品，欠缺的不是技法與功夫，也不是美學涵養，而是足以代表本 國的文化特色。指甲彩繪在台灣的發展，尚侷限於分門別派的個體發展，並未形 成產業特色，一種讓國際人士一眼就能辨識的台灣意象特質，比照其他國家的迅 速整合，這樣的發展走向，難免令人憂心。有鑑於此，筆者亟思突破現今的美甲 風格，連結指甲彩繪和手勢，將各手勢所代表的意涵，融入呈現在指甲彩繪的創 作內容裡，並根據兩者結合後產生的功能，建立設計出一套個人創作時，採用的 造形策略準則。
在研究問題與目的確立後，筆者欲先採用內容分析法，搜集整理大量文獻資 料，掌握明瞭古今中外，關於指甲彩繪發展的歷史演進脈絡，以及台灣美甲產業 的興起與發展概況。再根據相關研究、市售的美甲類工具書等資源，調查整理出 現今的美甲技術與彩繪技法，以充實個人在實際創作時的基本技能。
另因創作時，筆者欲依據指甲彩繪結合手勢的功能，建立一套設計法則，故 必須也以內容分析法，對各手勢予以分類，探討各手勢的起源與意涵，再進一步 整理探究造形的構成要素後，著眼於指甲彩繪結合各類手勢所欲發揮的功能，做 造形上的分析，以便創作形式和內容的確立與實施。
研究末期，進入筆者小試身手的階段，希望在設計靈感與巧思上，提供給國 內美甲相關從業人員與後續研究者參考，對於彩繪技術與設計圖案方面的研究，
還可做更深入性的開發與鑽研，期待台灣在此產業領域的整體造形風格表現上，
有朝一日能建立起屬於本國的美甲文化與特色。
關鍵詞：指甲彩繪、手勢、手勢意涵、造形分析、指甲彩繪結合手勢意涵作品
A study and creation of the combination of nail paintings and the meaning of gestures.
Yu-Wei Hsiao
Abstract
This study originates from the author's interest in nail painting art.
According to the observation of the prevalent market trends in recent years, we find that most of nail painting arts copy and study the Japanese nail beauty models, regardless of their patterns, forms and styles. Art works of nail painting by Taiwanese lack neither techniques and skills, nor aesthetic virtue, but cultural features representing the country. Nail paintings in Taiwan is still constrained in individual development and has not yet formed industrial features, Taiwan's distinguishing images recognizable to the foreigners at the first sight of it. Compared with the rapid integration of other countries, the development trend in Taiwan makes people worried. In view of that, the author tries to break through today's nail beauty styles and line nail paintings and various gesture meanings together into the creative content of nail paintings. In light of above combined functions, the author tries to establish and design a set of form strategy criteria.
After the study issue and purpose are established, the author uses content analysis method to collect a large number of documents to clarify the historic evolution of nail paintings and understand the rise and development of Taiwan's nail beauty industry at all times. In accordance with resources of the relevant researches, the nail painting reference books sold on the market and so on, the author has investigated and made out today’s nail-manicuring technology and nail painting techniques to enrich the individual basic skills in the actual creation.
During the nail painting creation, the author tries to establish a set of design rules based on combination functions for nail paintings and gestures.
Moreover, the author must use the content analysis method to classify
various gestures in order to explore the origin and the meaning of gestures,
and then further to arrange and study the elements of the form. After that,
the author concentrates the attention on these combination functions and analyzes the form for the establishment and the implementation of the form as well as the content of the creation.
In the end of the research, the author tries to test skills and abilities and hopes the design inspiration and nimble thought can offer nail beauty painters and follow-up researchers a reference. For painting technique and picture design, the author believes that researchers can still make an in-depth development and research and sincerely hopes that one day in Taiwan, we will have our own nail beauty culture and characteristics on the whole style features in this field.
Keywords: Nail paintings , gestures , the meaning of gestures , the
analysis of the form , art works of nail paintings combining
the meaning of gestures
目 次
中文摘要……… i
英文摘要……… ii
目次……… iv
表次……… vii
圖次………viii
第一章 緒論……… 1
第一節 研究背景與動機……… 2
第二節 研究目的與問題……… 5
第三節 研究範圍與限制……… 6
第四節 名詞釋義……… 8
第五節 研究架構……… 9
第二章 文獻探討………12
第一節 指甲彩繪藝術的開展………12
第二節 指甲彩繪的起源與歷史………15
一、國外指甲彩繪的起源與演進………15
二、中國指甲彩繪的起源與演進………17
三、十八至二十世紀妝彩指甲的歷史發展與演進………20
四、小結………29
第三節 台灣指甲彩繪的起源與發展………31
一、台灣指甲彩繪的起源………31
二、台灣指甲彩繪的發展現況………35
三、小結………37
第三章 指甲彩繪的裝飾素材與應用技法………39
第一節 指甲彩繪媒材與塗繪顏料………40
一、指甲彩繪的媒材—假指甲片………40
二、指甲彩繪顏料—指甲油與壓克力顏料………41
第二節 指甲彩繪使用之裝飾素材………45
一、指甲彩繪裝飾素材的相關研究………46
二、小結………48
第三節 指甲彩繪之應用技法………51
一、指甲彩繪應用技法的研究與整理………51
二、小結………64
第四章 手勢使用之意涵探討與造形構成要素………66
第一節 手勢與肢體語言之概述………66
一、手勢的定義與起源………66
二、肢體語言的定義與功能………67
第二節 手勢使用的意涵探討………70
一、情意手勢之意涵………70
二、象徵手勢之意涵………72
三、形象手勢之意涵………75
四、指示手勢之意涵………77
第三節 造形構成的要素………79
一、造形概論………79
二、形態與造形構成的要素………83
三、色彩與造形構成的要素………87
四、質感與造形構成的要素………93
第五章 創作設計 ………97
第一節 創作流程……… 98
第二節 創作主題……… 100
一、指甲彩繪結合手勢意涵的功能……… 100
二、指甲彩繪創作主題實施……… 104
第三節 創作策略……… 107
一、指甲彩繪創作使用之裝飾素材與技法……… 107
二、指甲彩繪創作的造形要素設計……… 110
第六章 創作表現與詮釋……… 116
第一節 情意手勢指甲彩繪作品詮釋……… 116
一、恭喜祝賀手勢指甲彩繪作品……… 116
二、雙手合十手勢指甲彩繪作品……… 121
第二節 象徵手勢指甲彩繪作品詮釋……… 125
一、搖滾手勢指甲彩繪作品……… 125
二、擊掌手勢指甲彩繪作品……… 131
三、勝利Ｖ手勢指甲彩繪作品……… 136
四、舉手禮手勢指甲彩繪作品……… 141
五、ＯＫ手勢指甲彩繪作品……… 146
第三節 形象手勢指甲彩繪作品詮釋……… 150
一、大拇指朝上豎起的手勢指甲彩繪作品……… 150
二、小拇指朝下豎起的手勢指甲彩繪作品……… 155
第四節 指示手勢指甲彩繪作品詮釋……… 160
一、示意叫人安靜的手勢指甲彩繪作品……… 160
第七章 結論與建議……… 166
第一節 結論……… 167
第二節 建議……… 171
參考文獻……… 174
附錄 指甲彩繪作品……… 177
表 次
表4-1 各類手勢使用意涵說明表……… 78
表4-2 一般造形分類表……… 82
表4-3 色彩的象徵心理表……… 92
表5-1 情意手勢的創作主題說明表……… 104
表5-2 象徵手勢的創作主題說明表……… 105
表5-3 形象手勢的創作主題說明表……… 106
表5-4 指示手勢的創作主題說明表……… 106
表5-5 各手勢指甲彩繪創作之裝飾素材採用表……… 109
表5-6 各手勢指甲彩繪創作之技法採行表……… 110
表6-1 恭喜祝賀手勢指甲彩繪創作說明表……… 120
表6-2 雙手合十手勢指甲彩繪創作說明表……… 125
表6-3 搖滾手勢指甲彩繪創作說明表……… 130
表6-4 擊掌手勢指甲彩繪創作說明表……… 135
表6-5 勝利V手勢指甲彩繪創作說明表……… 140
表6-6 舉手禮手勢指甲彩繪創作說明表……… 145
表6-7 OK手勢指甲彩繪創作說明表……… 150
表6-8 大拇指朝上豎起的手勢指甲彩繪創作說明表……… 155
表6-9 小拇指朝下豎起的手勢指甲彩繪創作說明表……… 160
表6-10 示意叫人安靜的手勢指甲彩繪創作說明表……… 165
圖 次
圖 1-1 研究範圍與限制說明圖……… 8
圖 1-2 研究架構圖……… 11
圖 2-1 指甲花，學名Lawsonia Inermis，英文名Henna………16
圖 2-2 指甲花的粉末……… 16
圖 2-3 鳳仙花，學名Impatiens balsamina Linn.，英文名Touch-me-not…………19
圖 2-4 清 玳瑁嵌珠寶花卉指甲套……… 19
圖 2-5 清朝慈禧太后照，雙手戴著金屬假指甲套……… 20
圖 2-6 杏仁形的指甲……… 21
圖 2-7 修飾指甲工具—橘木籤……… 21
圖 2-8 金鋼砂銼片……… 22
圖 2-9 法式指甲彩繪……… 23
圖 2-10 指甲覆蓋片……… 24
圖 2-11 方形的指甲……… 26
圖 2-12 樹脂指甲彩繪……… 27
圖 2-13 指甲打孔鉆……… 28
圖 2-14 濱崎步的指甲彩繪……… 32
圖 2-15 費雯莉美指藝術沙龍的相關報導……… 33
圖 2-16 蔡依林的指甲彩繪……… 33
圖 2-17 王心凌的指甲彩繪……… 34
圖 2-18 何嘉文的指甲彩繪……… 34
圖 2-19 田麗的指甲彩繪……… 35
圖 3-1 指甲彩繪競賽用的假指甲片……… 41
圖 3-2 左起依序為粉質、油質、貝殼面、霧面的指甲油……… 42
圖 3-3 指甲油新推出的產品種類……… 43
圖 3-4 壓克力顏料……… 44
圖 3-5 壓克力顏料表現種類……… 45
圖 3-6 銅圈素材應用於指甲彩繪……… 49
圖 3-7 金屬圈素材應用於指甲彩繪……… 49
圖 3-8 彩色串珠素材應用於指甲彩繪……… 50
圖 3-9 萊茵石素材應用於指甲彩繪……… 50
圖 3-10 指甲彩繪水染法的製作流程……… 51
圖 3-11 以水染法製作的指甲彩繪作品……… 52
圖 3-12 以推染勾勒法製作的指甲彩繪作品……… 52
圖 3-13 指甲彩繪花卉手繪法的製作流程……… 53
圖 3-14 以手繪法製作的花卉指甲彩繪作品……… 53
圖 3-15 指甲彩繪嵌花法的製作流程……… 54
圖 3-16 指甲彩繪噴槍及噴畫顏料……… 55
圖 3-17 指甲彩繪噴修法的製作流程……… 55
圖 3-18 鏤空法所需各式磨針工具……… 56
圖 3-19 指甲彩繪鏤空法的製作流程……… 56
圖 3-20 指甲彩繪粉雕法所需工具與材料……… 57
圖 3-21 指甲彩繪粉雕法的製作流程……… 57
圖 3-22 指甲彩繪海綿拓印法的製作流程……… 58
圖 3-23 以海綿拓印法製作的指甲彩繪作品……… 58
圖 3-24 法式指甲的製作流程……… 59
圖 3-25 法式指甲彩繪作品……… 59
圖 3-26 光療指甲的製作流程……… 60
圖 3-27 指甲彩繪轉印法的製作流程……… 61
圖 3-28 指甲彩繪棉花棒沾畫法的製作流程……… 62
圖 3-29 指甲油拉花法的製作流程……… 62
圖 3-30 指甲彩繪漸層法的製作流程……… 63
圖 3-31 指甲彩繪暈染法的製作流程……… 63
圖 3-32 以鉛筆彩繪法製作的指甲彩繪作品……… 64
圖 4-1 恭喜祝賀手勢……… 71
圖 4-2 雙手合十手勢……… 71
圖 4-3 搖滾手勢……… 72
圖 4-4 擊掌手勢……… 73
圖 4-5 勝利 V 手勢………74
圖 4-6 舉手禮手勢……… 75
圖 4-7 OK 手勢……… 75
圖 4-8 大拇指朝上豎起的手勢……… 76
圖 4-9 小拇指朝下豎起的手勢……… 77
圖 4-10 示意叫人安靜的手勢……… 77
圖 4-11 鸚鵡螺的剖面造形……… 81
圖 4-12 集合的點，形成具律動感的表現……… 84
圖 4-13 直角轉折線構成的圖形，呈現工整、冷靜的感覺……… 85
圖 4-14 表現形之圖像……… 86
圖 4-15 點的立體化構成表現……… 87
圖 4-16 伊登十二色相環……… 88
圖 4-17 Munsell 明度階……… 89
圖 4-18 Munsell 表色體系的色立體……… 90
圖 4-19 國劇臉譜……… …93
圖 4-20 具有冷硬、光澤感的金屬材質建築……… 95
圖 5-1 創作流程圖……… 99
圖 5-2 指甲彩繪結合手勢意涵的功能圖………103
圖 5-3 情意手勢指甲彩繪創作造形分析設計圖………111
圖 5-4 象徵手勢指甲彩繪創作造形分析設計圖………113
圖 5-5 形象手勢指甲彩繪創作造形分析設計圖………114
圖 5-6 指示手勢指甲彩繪創作造形分析設計圖………115
圖 6-1 恭喜祝賀手勢指甲彩繪作品《新年新春喜洋洋》………117
圖 6-2 雙手合十手勢指甲彩繪作品《有拜有保祐》………121
圖 6-3 搖滾手勢指甲彩繪作品《ROCK搖滾「瘋」》……… 126
圖 6-4 擊掌（High-Five）手勢指甲彩繪作品《歡天喜地來慶功》………131
圖 6-5 勝利V手勢指甲彩繪作品《勝利之光》……… 136
圖 6-6 舉手禮手勢指甲彩繪作品《向國旗敬禮、向和平致敬》………141
圖 6-7 OK手勢指甲彩繪作品《笑一笑，OK？》………146
圖 6-8 大拇指朝上豎起的手勢指甲彩繪作品《We are number one！》…………151
圖 6-9 小拇指朝下豎起的手勢指甲彩繪作品《稍有遜色》………156
圖 6-10 示意叫人安靜的手勢指甲彩繪作品《噓~~~暫時停止說話》………… 161
第一章 緒論
無論古今、中外，彩繪這門裝飾性藝術始終屹立，發展至今，隨著科技進步，
各式彩繪顏料的創新開發，以及人們在創作思維上的改變、技法的不斷突破和嘗 試，把彩繪的基本概念巧妙的運用表現於不同媒材上，使得彩繪藝術之美可以透 過更多樣的風貌表現出來，發展多元而鼎盛。近幾年，彩繪風氣的盛行，悄悄的 打入美容市場，人體彩繪與指甲彩繪正在發燒蔓延中，彩繪顏料不再只能揮灑於 建築物或器物，同樣也可以表現在人體皮膚或構造上，藉著人們軀體的一動一靜、
千姿百態中，更能讓彩繪之美成為一種行動藝術，連毫厘之地的指甲，都創造了 令人詫異且驚嘆不已的美，彩繪藝術在女性的纖纖玉指上，亦能發揮得淋漓盡致。
筆者對指甲彩繪感到興趣已有一段時間，今擬以指甲彩繪做為個人創作表現 形式手法，除了想一圓親手從事指甲彩繪創作的夢想，另一方面主要在創作理念 上灌注有別於其他地區美甲表現的元素，在指甲彩繪藝術的內容表現和造形設 計，能創造出屬於「台灣味」的美甲文化特色。具體而言，筆者於此份創作的主 題內容表現上，將指甲彩繪藝術結合肢體語言中的手勢動作意涵。動機的萌生是 因為手勢被人們不經意的使用於日常生活中，手勢本身即透露出一種約定俗成且 特定的意涵，而各種手勢的呈現，是藉著十指靈活的伸屈變化，動作展開的同時，
指頭上的指甲也隨之顯現，故手勢帶動著手指上的指甲，彼此間存在著一層依附 關係，當手指伸出時，指甲也無所遁藏。筆者靈光乍現的思索著，既然手勢各有 其代表性的意涵，彩繪亦可施於指甲上，何不拉近彼此的關係，將兩者結合，讓 比出手勢的同時，指間多了一些趣味、美感與藝術氣息，人際交往間，足使對方 留下深刻的印象，不禁莞爾。
筆者本著對指甲彩繪藝術的初衷與熱忱，故決定實施這份創作性質的研究。
希冀藉由探究的歷程中，了解指甲彩繪的發展淵源與演進史、理清台灣現今的美 甲產業之興盛發展與日本的美甲文化，兩者有何關聯存在？並透過調查整理指甲 彩繪藝術的相關採行技術，充實建構個人在創作技能上的先備知識，而後闡釋指 甲彩繪結合各類手勢意涵時，所發揮的功能與效果，並據此設計作品造形形式表 現的方法，終而獲致成果的展現。
本章內容主要在敘述筆者的研究緣起與創作動機，提出本論文所欲進行探討 的問題、實施之目的，說明研究的範圍與限制，析出其中相關重要名詞並予以解 釋，最末歸納擬定整份研究進行之流程架構。
第一節 研究背景與動機
「愛美，是女人的天性」，這是人類自有歷史以來，在女性社會中亙古不變且 普遍存在的現象，追求美麗的大作戰對女性來說，彷彿從沒間斷過。據考古學家 發現，從相繼出土的原始古文物中，不論其所屬種族、年代、地域性之分，皆不 乏女性用來裝飾美化自己的器物。時至今日，單靠飾物的妝點來美化自己，已不 足為所有女性追求自己成為美麗佳人的唯一途徑，各種因應女人愛美天性而開發 的市場產業，也因此大興利市，就算以目前國內經濟景氣低靡的情況下，仍然賺 進了不少女人錢，被視為商機無限、「錢」景一片看好的產業，如美髮設計、美容
整形、美體塑身、美姿美儀…等。值得一提的是，在近幾年美容流行市場中，台 灣女性受到日、韓等潮流文化的影響，再加上藝人朋友們推波助瀾的引進帶動，
如日本流行教主濱崎步，搶眼的打扮和炫目的指甲彩繪都成了時尚女性起而效尤 的指標，順應這股不可抵擋的彩繪風潮，近來在時尚圈迅速崛起的指甲彩繪，成 為時下愛美的時髦女性前仆後繼所追隨的流行。甚至許多有創意的手機業者靈機 一動，將此項創意延伸，結合手機彩殼與藝術指甲，運用指甲彩繪的概念美化裝
飾手機外殼，同樣的亦在手機市場裡吹起了一股流行「炫」風。
承上所言，在女人的纖纖玉指上做各種花樣的巧思妝點，已蔚為一股風潮，
現代愛美人士不僅要穿得體面出眾，對於手足細節更是馬忽不得，加上指甲彩繪 造型千奇百怪，色彩鮮豔可愛，因此，常常能幫大家在整體外表上加分不少。「美 甲」已逐漸在時尚舞台佔有一席之地，不論是在百貨公司專櫃、街頭上的美甲 Salon，連夜市也陸續竄出美甲攤…，種種跡象顯示，指甲已躍升成為最新的「競 艷部位」，得以在近幾年度的美容專業展覽盛事—台北世貿國際美容化粧品展，佔 有一席之地。
蔡樺（2004）的研究中指出，台灣的美甲文化最初係由美國人引進，大約在 十多年前，有一間美國公司來台灣發展，初衷是想要複製美國式美甲連鎖店的經 營方式，他們將公司設在台北市的忠孝東路，雖然當時並沒有成功，但卻把一種 美式美甲的系統導入至台灣。然而台灣目前的美甲發展則追隨日本流行的腳步，
美甲文化融合藝術彩繪成為流行時尚不可或缺的一大要素，指甲彩繪這項新興的
藝術產業，儼然成為台灣近年來在女人保養市場裡，成長最快的行業之一，並造 就了許多百萬業績的七年級指甲彩繪師。
筆者今之所以決定從事這份創作性的研究，除因個人對指甲彩繪藝術的喜好 偏愛外，也觀察到台灣的指甲彩繪設計走向，並無開發出屬於較具個人原創特色 的風格，美甲執業者大多承襲複製日式的彩繪造形技術，走不出自己的一片天，
如此下去，在風格上面若無法突破，再加上現有市場缺乏推廣觀念與高階行銷人 才的隱憂，則此項快速竄紅的藝術產業，將岌岌可危的落入曇花一現的命運！筆 者的故鄉—台東，雖處於台灣美容市場裡流行資訊傳達的最末站，但近幾年坊間 仍可看到許多關於指甲彩繪的小舖成立，甚至一些有心者已在救國團定期開辦招 生的社會教育類課程中開班授業，據筆者了解，目前已開設的班別有指甲彩繪DIY 和水晶指甲基礎班，已有許多女性朋友趨之若鶩，其報名動機也許是為了謀職求 生，習得一技之長，也許是個人興趣喜好，總之，指甲彩繪這項產業正悄悄打入 台東的美容市場，擄獲了不少愛美女性的芳心，且漸漸的受到一般消費群的認同 與接受。
然而，筆者就個人多次消費的經驗，發現大部分美甲師的彩繪風格與技術幾 乎如循一軌，指尖上帶著濃濃的日系風，就連市面上販售的美甲類相關書籍，其 技法的呈現也師承日本，鮮有創新，難道台灣人開發不出屬於自己的特有美甲文 化嗎？假使我們能發揮一點巧思，在指甲彩繪的創造上注入特殊的元素與想法，
例如將其結合肢體語言中的手勢動作，手勢本身即透露出一種約定俗成且特定的 意涵，而在日常生活各種的社交場合中，人們順手做出手勢的同時，若是能將該 手勢展現的指甲配合其本身意涵，予以彩繪妝點一番，除了可在整體造型上收畫 龍點睛之效，又可進一步強化人們所欲傳遞的信息或表達的情感，則傳情達意的 目的達到了，在非語言溝通的過程中又附加了一些趣味感的藝術，與人交的同時，
必讓對方留下深刻的印象，不禁莞爾。如上所述，彩繪的本質不變，但創造的理 念和內容改變了，將肢體語言中的手勢意涵融入於指甲彩繪藝術，期盼在現今台 灣的美甲市場中，能擺脫日系造型風格的藩籬與窠臼，再造美甲文化的新氣象。
日常生活的各種社交場合中，人與人之間互相交際時所傳達出的信號，絕大 多數是屬於非語言性的。而當我們無意識的使用這些非語言信號時，它們已經強 而有力的釋放傳達出一些資訊，諸如我們的想法、需求或情感，透過臉部表情、
目光、身體姿勢、手勢及其他肢體的律動，來協助達成人際間的溝通行為。而在 以上我們所知且最為普遍表達的肢體語言，當屬手勢動作的使用了。使用手勢的 原則是簡單明瞭、語意明確且不易引起誤會，因此一些特定的手勢被使用於特定
的場合或情境事件時，具有明確的規範性與強烈的示意性，如警察指揮交通所使 用的手勢；裁判在各項運動競技賽事裡，做出判決的手勢；童軍活動中各種規範 性的手勢；在危急狀況中，急難人員做為彼此溝通之用的手勢；從事各類運動時，
參加者必須要熟悉且會使用的溝通及求救手勢…等，手勢運用的範圍極廣，且都 根據事件本身具有其特定專屬的意義。而在使用上，無論是上述特定情境中專用 的手勢，或一般日常生活裡，人際交流做為傳情達意之用的手勢，傳達信號者與 接受訊息者就算沒有近在咫尺的距離，也能促成彼此間的交流行為，達到溝通目 的，這點也是其他的肢體語言無法做到的。
日常生活中，人類最基本也最為主要的溝通模式是以使用語言為主，而活潑 多樣的手勢，是極佳的輔助利器，有時可讓我們在社交場合中，憑添了不少魅力；
偶爾其適時的出現，可將溝通的氛圍提升至一種「無聲勝有聲」的境界，表達出 我們心中強烈澎湃的情感，當然，包括正向或負面的情緒，都可藉著單純的手勢 動作一股腦兒的抒發出來。大體而言，手勢的意涵不僅只於情意的表現，有些是 純粹的示意動作，如當我們達成任務或完成一件事情時，會比出 OK 的手勢；希 望周遭的人安靜下來，我們會比出將食指伸長置於自己嘴前的手勢…等，而他人 看到我們比出的手勢，也明確的接收了我們所欲傳達的信息，自然會有其後續應 對的行為出現，接收者之所以明瞭並能有所反應，就是因為我們從小到大的日常 生活中，身處在不同的社交場合裡，認識且會使用這些手勢，而這些手勢大部分 存在著一種約定俗成的意涵。然而有些手勢的意涵，因應各國的民情與風俗習慣，
在不同的國家裡被象徵著。今筆者擬就台灣人民於日常生活行為上會做出的手勢 動作為主，做前驅性的嘗試，以各手勢所代表的象徵性意涵，結合指甲彩繪造形 的設計創作。
筆者在確立研究動機後，著手找尋關於指甲彩繪的相關研究，發現對於本土 美甲文化的研究論述仍屬稀少，文獻記錄有待建立。市面上流通販售的相關書籍，
多以彩繪材料與技法解說的工具書為主，故本研究先決定針對指甲彩繪的技術與 設計進行調查整理，分類建構相關史料，最後再運用基本技法，從一些手勢意涵 結合指甲彩繪的觀點做為靈感發想，在手勢與指甲展現的微妙關係中，創造幾種 不同於以往日系風格的指甲彩繪作品。
第二節 研究目的與問題
指甲彩繪的藝術，在國際間流行人士的推波助瀾之下，顯得生氣蓬勃，式樣 的變化趨勢不斷的推陳出新，新技術的開發、搭配技法而生的新材料商品的推出 亦愈來愈多。1980 年代至今，由美國到歐洲，在指甲護理與美容、藝術指甲、水 晶指甲等有許多新的發展，以及之後衍生出來的指甲彩繪等新的美甲技術與商 品，陸續流傳至日本，並在日本發揚光大。近幾年台灣流行的美容消費市場，掀 起了一股「哈日」潮，指甲彩繪在日本風靡了兩三年後，隨即也引進到台灣，受 到愛美女性的熱烈迴響，由於起步的時間比日本晚，再加上整個時代性的流行趨 勢走向皆緊隨著日本的腳步，於是國內的指甲彩繪發展在造型設計、風格樣貌上，
無法跳脫日本龍頭的模式，獨樹一幟的展現台灣特有的美甲文化。
此外，暫時拋開指甲彩繪所呈現的美感與藝術性不談，指甲是附屬於人體手 部的構造之一，而人類可藉著萬能靈巧的雙手，比畫出各種手勢，輔助自己在與 他人溝通的過程中，更準確的傳遞心中想要表達的意思或情感。生活上的各種社 交場合或事件裡，我們更會使用一些慣用常見的手勢動作來傳情達意，諸如拍照 時，大部分的人嘴裡會喊著「YA！」並順勢比出勝利 V 的手勢；鼓勵對方的好表 現，我們會豎起大拇指，表示讚揚、肯定之意；逢年過節或親戚朋友喜事臨門時，
會做出恭喜道賀的手勢……等，這種非語言的溝通，已成為我們生活上的一部分，
因為其所代表的指示性意味或象徵性意涵，足以替代非用口說不可的語言。
有鑑於此，筆者試圖從一些生活中被人們廣泛運用於各種社交場合的手勢著 手，依據各手勢動作所呈現的部份指甲為主，其他指甲為輔，將台灣人民慣用手 勢的象徵性意涵，施於指甲彩繪的設計構思與造形建構上，望藉此前驅性的創作 和研究，達到拋磚引玉之效，啟發台灣各地的專業美甲師，能更精進開發有別於 他國的美甲文化產業。
（一）研究目的：
綜合以上所述，筆者從事此份研究之目的如下：
1. 搜集整理關於古今中外，指甲彩繪源流與發展歷史的相關文獻資料，並 調查台灣美甲產業的興起與發展概況。
2. 網羅調查技術層面上的相關文獻，整理出目前台灣風行的指甲彩繪藝術，
其所採用的技術，以做為創作實施上參考的技術策略。
3. 整理闡釋台灣人民使用於生活上之手勢起源與意涵，依其象徵意涵予以歸 類，並以各類手勢使用的功能為考量，建立出一套指甲彩繪創作形式表現
的設計法則。
4. 調查與研究所得，運用指甲彩繪技法，以手勢代表的意涵與使用功能，做 為設計構思與理念，實際進行指甲彩繪創作。
（二）研究問題：
筆者擬欲研究的問題有以下四點：
1. 藉著整理指甲彩繪發展歷史的相關文獻，了解台灣的美甲產業市場，是否 開發出有別於他國的特色走向？
2. 調查市場上各式指甲彩繪技法及裝飾素材的種類與特性，藉整理相關技術 策略，充實筆者之創作技巧，並實證其運用於作品之可行性？
3. 為創作出不同於以往的指甲彩繪風格作品，筆者欲在創作內容上注入手勢 意涵元素，並以各類手勢使用的功能為考量，設計造形形式表現的方法，
實證指甲彩繪結合手勢意涵之可行性？
4. 以手勢意涵與使用功能為創作構思與發想，實證指甲彩繪風格特色塑造之 可能性？
第三節 研究範圍與限制
本研究主要分為兩個主軸進行，第一部分係針對台灣目前的指甲彩繪市場，
做技術與設計層面之調查剖析，此外，提出幾種台灣人民於生活中常使用的手勢，
闡述其代表意涵，以及該手勢產生時會呈現的指甲，連結二者關係。第二部分則 是筆者根據個人拙見與理念，實際進行創作。
在第一部分方面，由於指甲彩繪的表現技法與領域非常廣大，故筆者決定調 查範圍主要還是以國內媒體上可以搜集到的資訊為主。再者，指甲彩繪藝術實際 上包括手部與足部的指甲，礙於足部指甲面積較小且造型常是搭配附屬於手部的 指彩，所以在本研究中，調查的部分以手部的指甲彩繪為主。
另在手勢的部份，若不加以嚴格區分，有些人會把聽障者或語言能力受損者 所用來與他人溝通的手語，列入手勢的一環，而目前也有一些從事特殊教育的教 學者，將手勢做為教學策略之用。此外，某些特定的手勢亦被使用於特定的場合 或情境事件裡，如警察指揮交通所使用的手勢；裁判在各項運動競技賽事裡，做
此溝通之用的手勢；從事各類運動時，參加者必須要熟悉且會使用的溝通及求救 手勢…..等，由上述可知，手勢運用的範圍極廣，且都根據事件本身存在著其特定 專屬的意義。惟在本拙作中，筆者的創作範圍聚焦於台灣人民在日常生活的各種 社交場合中，常見且慣用的手勢為主。
此外，手勢的姿勢與意義，在各國使用上不盡相同。如在我國，當我們將食 指與大拇指連結成圈狀，其餘三指伸長，比出OK的手勢，此動作意涵著我們已經 達成某件任務或事情進行順利，一切呈妥當就緒的狀態，也有安好、沒事、謝謝 對方關心之意。但是在法國南部地區，OK手勢則表示零之意，意指某件事情不值 一提或表示自己的不贊成。而在中東地區，此手勢則象徵了孔或洞，有明顯同性 戀的意涵，如果在酒吧等公共場所，有人向你示此手勢，大概就是同志之間尋找 伴侶的手勢了，千萬不要回以豎大姆指的手勢，也不要以為他向你比OK，你也禮 貌性的回以OK，否則有可能因彼此間的會錯意，引來一些不必要的風波與騷擾。
有鑑於此，在本作中，筆者欲探討的手勢動作，雖然大部分亦可行之於他國，但 在象徵的意義層面上，仍以本國人民所認同、接受、明瞭的意涵為主。
在創作動機產生、創作理念確立後，筆者開始著手找尋，關於手勢結合藝術 創造的相關文獻資料，發現台灣至目前為止，對於手勢動作方面的研究，大多是 與科技、電機、資訊…等產業領域相關的論述著作。此外，也有從事特殊教育工 作者，在以手勢做為教學策略後，評估其對身心障礙者的溝通行為有無成效方面 的研究，至於將手勢意涵結合藝術創作的相關文獻則附之闕如，有待建立。
至於在第二部份的實作上，筆者的設計構思立意於將手勢意涵呈現在手部指 甲上，把十片指甲做一整體性的設計，使指甲上彩繪的內容強化了該手勢所象徵 的意涵，輔助其表意功能，兩者間做巧妙性的搭配，一方面希望能跳脫日式彩繪 風格的藩籬，也連結了肢體語言之一的手勢與身體構造之一的指甲。但在筆者進 行實際創作時，可預期會面臨到的考驗與限制，即是個人對於指甲彩繪的技法養 成訓練不足，本身欠缺專業美甲彩繪師的底子和功力，對技術表現應呈現的多樣 豐富形式與技法的純熟度上，恐無法達成，故希冀拙作能達到拋磚引玉之效，提 供更多專業且有心者，做為後續精進開發創作之參考。
綜上所述，筆者將此份研究與創作實施的兩大方向主軸，就擬定範圍與限制 層面，以圖示具體說明之，整理如下（圖1-1）：
研究限制 技法的純熟度、技術表現的多元豐富形式
指甲彩繪創作內容以 各類手勢意涵為主
針對台灣目前的指甲彩繪
市場，做技術與設計層面 之調查剖析，此外，提出
幾種台灣人民於生活中常 使用的手勢，闡述其代表 意涵，以及該手勢產生時 會呈現的指甲，連結二者 關係。
研 究 主
軸 依據各手勢動作所呈現的 部份指甲為主，其他指甲 為輔，將台灣人民慣用手 勢的象徵性意涵，施於指 甲彩繪的設計構思與造形 建構上，實際進行創作。
圖 1-1 研究範圍與限制說明圖
第四節 名詞釋義
本研究相關重要名詞為指甲彩繪、手勢、手勢語、肢體語言、造形…等，茲 分別解釋說明如下：
（一）指甲彩繪：
泛指使用相關美甲輔助器材或工具，利用有色指甲油、基本彩繪顏料、裝飾 研究範圍
研究限制
以手部的指甲彩繪 為主
台灣人民常用的手勢，
意涵上也以本國人所認 知明瞭的為主
手勢動作方面的研究，
大多是與科技、電機、
資訊…等產業領域相關 的論述著作
研究範圍
素材，透過各種不同的繪製技法，在甲面上進行彩繪設計的技術。
（二）手勢：
「手勢是指人類用語言中樞，建立起來的一套用手掌和手指位置、形狀的特 定語言系統。其中包括通用的，如聾啞人士使用的手語，還有在特定情況下的該 種系統，如海軍陸戰隊使用的軍方溝通用手勢」（http://zh.wikipedia.org/w/index.php
?title=%E6%89 E5%8A%BF&variant=zh-tw）。在本研究中，筆者所欲探討的手勢 範圍不包括聾啞人士使用的手語以及一些職業用的特殊溝通手勢，而是聚焦於一 般人在日常生活中，所用來傳情達意的一些通用社交性的手勢。
（三）手勢語：
打手勢是人們的一種固有的本能。早在兩千多年前，古羅馬政治家西塞羅
（Marcus Tullius Cicero,西元前106-44年）就曾指出：「一切心理活動都伴有指手 畫腳等動作。手勢恰如人體的一種語言。這種語言甚至連最野蠻的人都能理解。」
（高慎盈，1994）具體來說，手勢語有兩大作用，一是能表示形象；二是能表達 情感。
（四）肢體語言：
肢體語言，雖非經由口部發出，卻起了極大的輔助作用，使用無聲語言傳播 信息，正是通過人體器官的動作，或者某一個部分形態的變化來進行思想和情感 交流的一種方式。凡是通過手勢、姿態、眼色和面部表情來進行信息傳遞、思想 溝通、情感交流的活動方式，統稱為肢體語言。
（五）造形：
呂清夫在《造形原理》中提及，造形是透過視覺（Vision），將外在世界所接 受的視覺造形，轉換成有意義的結構實體（Structured entities）。凡是透過視覺方 式所表達的可視、可觸等知覺成形活動，皆稱之為「造形」。廣義而言，造形包 羅人類有形的全部，不論平面、立體、抽象、具象等活動皆稱為造形；狹義而言，
是在整體形式中，以線形為主要符號所表現的視覺語言（呂清夫，1984）。
第五節 研究架構
本研究緣起於筆者對指甲彩繪藝術的興趣，據近幾年觀察市場的流行趨勢走 向，無論其樣式、造型與風格上，皆全盤接收日本的模式，瘋狂哈日的結果，對
文化認同產生了危機，將使本國文化特質漸形式微而轉趨消失殆盡，有鑑於此，
筆者亟思突破現今的美甲風格，連結指甲彩繪和手勢，將各手勢所代表的意涵，
融入呈現在指甲彩繪的創作內容裡，並根據兩者結合後產生的功能，建立設計出 一套個人創作時，採用的造形策略準則。
在研究問題與目的確立後，筆者欲先採用內容分析法，搜集整理大量文獻資 料，掌握明瞭古今中外，關於指甲彩繪發展的歷史演進脈絡，以及台灣美甲產業 的興起與發展概況。再根據相關研究、市售的美甲類工具書等資源，調查整理出 現今的美甲技術與彩繪技法，以充實個人在實際創作時的基本技能。
另因創作時，筆者欲依據指甲彩繪結合手勢的功能，建立一套設計法則，故 必須也以內容分析法，對各手勢予以分類，探討各手勢的起源與意涵，再進一步 整理探究造形的構成要素後，著眼於指甲彩繪結合各類手勢所欲發揮的功能，做 造形上的分析，以便創作形式和內容的確立與實施。
研究末期，進入筆者小試身手的階段，希望在設計靈感與巧思上，提供給國 內美甲相關從業人員與後續研究者參考，對於彩繪技術與設計圖案方面的研究，
還可做更精進的開發與鑽研，期待台灣在此產業領域的整體造形風格表現上，有 朝一日能建立起屬於本國的美甲文化與特色。
本研究之基礎架構，如圖1-2所示：
圖 1-2 研究架構圖
筆者撰寫本篇論文，就性質內容而言是屬於研究與創作並蓄的論文。研究策 略中關於文獻的資料的分析整理，彷彿全篇論文的鷹架搭建，進而據之擬定作品 造形設計的準則，是為創作實施的藍圖。有了創作的鷹架與藍圖後，筆者才著手 展開各類手勢指甲彩繪作品的詮釋。
結論與建議
市場觀察 初步涉獵文獻 相關經驗與興趣
研究動機產生
(突破現今彩繪指甲的造型風格)
研究目的形成與界定
(實施美甲技術相關調查與整理，運 用基本彩繪技法，結合手勢意涵後 的功能，進行實際創作)
研究設計與實施 整理指甲彩繪發
展的歷史脈絡
根據手勢意涵與功 能，設計美甲作品 裝飾素材、設計風
格與技法調查
社交手勢的意涵、
起源與功能探討
文 獻 反 覆 閱 讀
、 對 應 與 分 析
研 究 者 不 斷 的 省 思 與 修 正
研究策略
創作造形分析 資料分析整理
作品設計與實作
第二章 文獻探討
彩繪藝術的領域廣大，涵括的範圍寬廣浩繁，應用實施於不同的媒材上，隨技 法變換可展現不同的風情與面貌，表現各異其趣，人們在週遭環境與器物上施以 彩繪魔法，能讓生活饒富藝術美的氣息，增添生活雅致品味。同樣的將彩繪的概 念與形式轉而施加於人體構造上，亦能形成一種引人注目的視覺美感，尤其能替 女性的外在整體造型妝扮加分不少，指甲彩繪於焉誕生，發展至今，可謂已進入 輝煌的全盛時期。當然，女性普遍愛美、追求流行的天性特質，並非於近代才出 現，中外女性對美麗的訴求自古皆然、從未間斷，當中的差異僅在於表現的方式 不同罷了，可想而知的是愈趨於近代，技術表現自然更多元精進，相關週邊商品 也不斷翻新的達到人性與便利的功能，故筆者決定進行搜尋整理，關於國外與中 國開始在指甲上大作文章的文獻記錄。
此外，台灣的指甲彩繪是近幾年新興且快速成長、持續延燒流行的產業之一，
由於社會上瀰漫著一股哈日風潮，再加上日本的美甲產業起步的較台灣早，始終 維持著蓬勃發展的狀態，國內許多關於美甲方面的技術與資訊，大部分皆從日本 而來，若不細究國內指甲彩繪發展的源流，一般人大概會以為日本即是這項產業 的發源地，無可否認的，台灣彩繪指甲的興盛確實跟日本有關，但筆者抱持著存 疑的想法與求知的態度，為了釐清指甲彩繪發源地之事實，並求得對台灣指甲彩 繪的發展情形有一通盤的了解，對指甲彩繪的歷史脈絡及發展概況，做一全面的 掌握與了解實屬必要，故此章文獻探討內容，是為筆者著手進行研究設計與實施 的第一步。
第一節 指甲彩繪藝術的開展
彩繪是一門裝飾性藝術，運用簡單的繪畫技巧，變化成多樣的技法，將各種 不同素材融入生活中，以美麗雅緻的作品裝飾生活環境與器物，讓生活充滿獨特 的風情與趣味，提升也豐富了生活品質。關於彩繪藝術的興起，就筆者查閱網路 文獻資料得知，中西方皆有其脈絡可循，且發展各有臻於上乘、美好之處，如中
國的瓷繪工藝、傳統民居建築與廟堂樑柱之紋飾彩繪；西方的木製品、陶器、布 料、玻璃等生活用品彩繪藝術，以及名聞遐邇的教堂建築彩繪形式，在在顯示出 中西方彩繪技藝的精湛與絕妙。發展至今，隨著科技進步，各式彩繪顏料的創新 開發，以及人們在創作思維上的改變、技法的不斷突破和嘗試，把彩繪的基本概 念巧妙的運用表現於不同媒材上，使得彩繪藝術之美可以透過更多樣的風貌表現 出來，發展多元而鼎盛。
彩繪對媒材的選擇並沒有特殊限制，只要顏料能在材質上充份發揮，任何地 方都可恣意創作，舉凡傢俱木器、生活工藝品、裝潢家飾上皆可以進行彩繪。2008 年四月初，宜蘭的國立傳統藝術中心甫舉行「台灣彩繪大展」，展場上即展出利用 各種媒材呈現的彩繪作品，除了紙之外，還有木板、石頭、陶瓷、皮革、玻璃…
等。近幾年，彩繪風氣的盛行，悄悄的打入美容市場，人體彩繪與指甲彩繪正在 發燒蔓延中，彩繪顏料不再只是揮灑於無生命的建築物或器物，同樣也可以表現 在人體皮膚或構造上，讓彩繪之美成為一種行動藝術，連毫厘之地的指甲，亦能 創造了令人激賞讚嘆的美，彩繪藝術在女性的纖纖玉指上，發揮的淋漓盡致，明 明是身體構造的一部份卻能夠獨立出來，自由自在發揮創造力，這就是指甲彩繪 的魅力所在。指甲的小小塊面，卻成了足以發揮個人特色的最大畫布，時而出現 華麗的色彩、時而出現時髦的層次、時而如星光般璀燦耀眼，彩繪者可依出席場 合的氣氛與條件，恣意的搭配服飾與裝扮，指甲彩繪的造型就如同配件的設計般，
受到時尚流行文化之影響，搭配得宜的指甲彩繪也成了重要關鍵。雖然指尖只佔 了整體外觀的一小部份，但稍微花些巧思打點裝飾一下，就可以讓指尖充滿活潑 的生氣，為整體造型加分。
在人類的各種傳達行為模式中，除了以眼神、面部表情、姿態…等，來輔助 彼此間想法的傳遞，手勢動作亦可用來強化意念的表達，或者於不經意間洩漏內 心的想法，所以人們在與對方溝通時，手的動作與纖纖十指，經常逃不過對方的 眼睛而成為注目的焦點，因此，手是人們交際往來，初次互動見面的焦點之一，
而指甲又是手部最精采的部分，因此手部的保養與指甲的美化修飾是不容忽視的
。然而在過去保守傳統的年代，在手指上塗擦指甲油的女性，常不被社會普羅大 眾所認同，但隨著時代的進步與觀念的變遷，在以塑造自我形象與儀表美化為訴 求的今天，有著纖纖玉手和美麗有型的指繪，已被認為是一種時尚流行的表徵，
甚至是一門新興的視覺藝術，具有藝術及美學的內涵。在社會上的人際互動往來 中，雙手和手指如同一個人的門面般，會給人建立第一主觀的印象，猶如女性展 露鮮豔的紅色修長指尖，容易引發異性產生性感的聯想；整齊美觀的指甲，會讓 人產生好感與足以信賴的印象。再想像一個身材姣好、臉蛋出眾的美人兒，如果
一伸手，卻是黃黃黯黯的十指，或一個氣質清純的女孩，伸出手，竟然是咬得歪 七扭八的指甲，那不是很不得宜嗎？
手、足可說是被人們使用最頻繁，但卻最容易被忽略的身體器官。日常生活 中，舉凡吃飯、喝水、運動、開車、寫字、走路…等，無一不靠手、足完成。近 年來，由於資訊發達與社會進步、生活水平的提升，人們已愈來愈重視自我形象 的塑造與儀表美化的追求。我國受到歐美及日本潮流文化之影響，坊間美指小舖
、美甲沙龍如雨後春筍般，在地方上相繼成立，並持續引領著時尚風潮。在台灣 地區，關於手足指甲的保養、美化與彩繪，是近期市場上發展相當迅速的美容行 業，通常在專業美甲專門店內，均有提供手部及足部的保養美化服務。單就手部 的美化保養而言，就包括平面彩繪與立體設計兩種型態，美甲師從基本的設計，
再延伸運用不同素材及融合各式彩繪技巧，以展現多樣化之藝術美學作品。
在女性美容時尚整體造型中，包含著髮型、彩妝、服裝、飾品、指甲等，共 同融會而成的儀表外觀。指甲在整體造型中具有畫龍點睛之效果，早期在指甲的 美化裝飾上，僅止於塗上鮮艷多彩的指甲油，然而，現在的指甲彩繪藝術演變至 完全把手部當成臉部一樣在裝飾，透過專業的美甲用具，融合色彩與線條，女性 以優美的肢體語言，展現出手部個人風格。因此，指甲美化藝術對女性而言，除 了能夠展現出外在的魅力風采，對內在美學特質的涵養與心靈的提升，也具有潛 移默化之成效。
自古以來，關於手部指甲的保養與裝飾，不論中外都是象徵社會身分、地位 的指標之一。在任何年代裡，只要是擁有一雙修長、華麗的指甲的人非富即貴，
多半屬於上流社會階層，表示其並非從事體力勞動性質的工作。二十世紀以來以 至於今日，美甲早已不再只是達官顯要的貴族所獨有的享受，且以往屬於傳統而 少變化的簡易指甲保養，也已經無法滿足人們求新求變的需求。現代美甲藝術興 起於二十世紀，1930 年代的好萊塢明星或英國的皇室貴婦們都流行收集真甲，並 將其貼在先天具有殘缺的指甲表面，藉此來改變不盡完美的手型。直到化學家發 明了貼片甲、絲綢甲、水晶甲等新的道具，二十世紀才出現美甲平民化的趨勢。
因應時代遞嬗與時尚潮流文化影響，現代藝術美甲的風氣已經由歐美傳佈到了亞 洲地區，而指甲彩繪與各種藝術指甲儼然成為一種綜合美術與設計的新藝術表現。
第二節 指甲彩繪的起源與歷史
台灣的指甲彩繪產業是近幾年新興且快速成長、持續延燒流行的行業之一，
隨著台灣女性追求美的層次提高，以及女性保養趨勢的轉變，已從傳統的臉部保 養，延伸到身體概念，因此指甲彩繪、手足保養成為時下女性追求時尚與美麗的 新訴求。據媒體報導，台灣美甲市場的發展規模，比歐美、日本還要小，但成長 速度近幾年來一路突飛猛進，業者發現美甲消費習慣已從特殊轉往普遍，以往可 能在拍婚紗照時，女生才會去做指甲彩繪；但現在女性上沙龍做指甲彩繪的頻率 愈來愈高，這都是市場成長的原因。專業美甲市場開發漸具規模，願意花錢做指 甲彩繪的消費者，與學習指甲彩繪技能的有心人與日俱增，足見美甲市場前景無 限，主因台灣女性廣納吸收來自日本的流行資訊，哈日風潮蔓延，在日本蓬勃發 展的美甲沙龍業，亦是台灣的學習對象，以致於在指甲彩繪的圖樣設計與裝飾技 法上，皆顯露出一股濃濃的日本風味。若不細究國內指甲彩繪發展的源流，一般 人大概會不疑有他的，認為日本即是這項產業的發源地，就連筆者在展開研究前，
認知上也曾有此謬誤，待實際進行文獻資料的蒐集閱讀後，才釐清事實，原來歐 美國家乃指甲彩繪之濫觴，後傳及日本後，日本人為之風靡並將其技藝發揚光大，
又因台灣追隨日本的流行文化腳步，因此便把指甲彩繪藝術引進複製回國。簡言 之，指甲彩繪產業並非源自日本，但台灣彩繪指甲的興盛確實跟日本有關，技法 上也師承日本而來。為求掌握了解台灣指甲彩繪的發展情形，並釐清指甲彩繪的 歷史與演進，回溯美甲文化的起源與歷史發展脈絡實屬重要，故筆者決定先行搜 尋整理，關於國外與中國開始在指甲上費心妝點的文獻記錄。
本研究蒐檢文獻中關於美化指甲的記載，發現美甲專書中鮮少記錄美甲的演 進歷程，在古代典籍中的美甲歷史資料也附之闕如，再加上台灣指甲彩繪為新興 產業，對於本土美甲文化的相關研究仍屬稀少，文獻記錄有待建立，筆者只能竭 盡所能的廣蒐資料，盼在以下進行資料分析時所整理的有限文字，能迸出不凡價 值，提供後續者做精進研究的參考。
一、 國外指甲彩繪的起源與演進
《O'NAIL 01 美指時尚浪漫玩花樣》書中記載，西元前 6000~3500 年，古埃及 人以指甲花將指甲染成金色，並且已經用散沫花榨出的紅色汁液染指甲、手掌和 腳底，還用昆蟲分泌液中提煉出來的古銅色油做指甲染料。古埃及對染指甲有身 分地位上的嚴格限制，國王和王后才染深紅，平民只能染淡色。近代，更在埃及
豔后的墓中，發現一個化妝盒中記載著，塗上「處女指甲油」以通往西方極樂世 界之用的驚世紀錄！這是目前所知國外染指甲的起源（O'NAIL 編輯部，2007）。
指甲花又名散沫花，是千屈菜科，指甲花屬的一種植物。指甲花含有一種紅 橙色的染料分子，稱為指甲花醌（lawsone），這種成分與蛋白質有很好的親和力，
常被用來做為皮膚、頭髮、指甲、皮革、絲與羊毛的染料使用（圖 2-1、圖 2-2）。
圖 2-1 指甲花，學名 Lawsonia Inermis，英文名Henna
圖片來源：http://www.plantanswers.com/arcadia_pages/lawsonia%20inermis.htm
圖 2-2 指甲花的粉末 圖片來源：http://www.bodyarts.com/henna/henna_4.htm
西元 1800 年，英國維多利亞女王時期，當時社會的一般女性，只要維持雙手 指甲的潔白，表示其並非從事勞苦工作，使得指甲的護理成為一種時尚的象徵。
雖然指甲染色曾引起當時社會輿論的攻擊，認為是交際女或墮落女子的象徵，人 們仍為美化體表而樂此不疲。
到了西元 1830 年，法國國王路易菲力浦時期，更推動國內的指甲修飾風潮合 法化。發展至 19 世紀末，歐洲發明了專門為女人修飾指甲的成套器具。
20 世紀初，現代美甲興起。「1916 年，裝飾性的指甲油問世，是美容界的一 大革命。在此之前婦女僅塗上透明的指甲油，之後再用繃緊的皮料把指甲磨亮，
逐漸有越來越多婦女喜歡擦上指甲油，之後色彩指甲油也為社會所接納」（詹慧 珊、陳秀足，2005）。知名彩妝公司 Max Factor 在美國引進一系列關於指甲保養、
美化的商品，當時以紅色、深紅、朱紅為最流行的顏色。
1930 年代，好萊塢明星以及英國的皇室貴婦們紛紛流行起收集真甲，貼在先 天具有殘缺的指甲表面上，藉此來改變不盡完美的手型。深受新聞媒介的影響，
報紙、雜誌、廣播，帶給人們最新的流行訊息，此時流行的指甲顏色是深紅色，
形狀像米狀，指甲內端及前端均留白。到了 1940 年，由於受到第二次世界大戰的 影響，在色彩使用上就沒有 30 年代那麼鮮豔。此時流行的是長形的指甲，指甲內 端自由決定留白與否，顏色以紅、黃色為主。
1950~60 年代，業者成功引進色素在指甲油裡，並開始正式商品化，全球女性 不分階層，開始迷戀上指甲油，隨後，化學工程師發明了貼甲片、絲綢指甲與水 晶指甲，這些人工壓克力指甲的發明，亦幫助指甲變得更修長、更美觀。1980 年 代至今，由美國到歐洲，在指甲美容、藝術指甲、水晶指甲等有許多新的發展，
以及之後衍生出來的指甲彩繪等新的美甲技術與商品，並且在日本發揚光大。
承上資料可得知，現今在美容市場裡蔚為風潮的指甲彩繪藝術，實際上之濫 觴始自歐美國家，而後傳及日本，日本人投注更多心力與巧思於彩繪花樣的設計 變化上，而國內的指甲彩繪技術與資訊大部分從日本而來，因此才會讓一般人產 生現今流行的指甲彩繪是源自日本的想法。
二、 中國指甲彩繪的起源與演進
筆者查閱《O'NAIL 01 美指時尚浪漫玩花樣》一書中得知，中國人開始在指甲 上花心思修飾妝點，大致上最早可回溯到西元前三千年，當時的人就已用樹膠、
蛋白、明臘與蜜醋來配製清漆，自然漆用於指甲之上以做裝飾（O'NAIL 編輯部，
2007）。另蔡樺（2004）於研究中指出關於古代染指的風氣，人們從最初的實用化，
如在祭祀、祛除鬼邪、消除災難等的活動儀式中，為了增加節日的歡樂氣氛，開 始在臉上、服飾上塗抹各種顏色或透明的油脂摩擦指甲而開始，於是便有了手繪 藝術的雛形。接著宮廷裡的歌女、舞伶為了裝飾自己，使自己變得更加美麗，便 開始在指甲上染上各種的顏色。「到了周朝，穿戴金、銀色的彩色指甲更是皇親 國戚尊貴的象徵，這樣的風潮一直延續到後來不同朝代的皇室成員、達官顯要，
也開始穿戴起黑色、紅色的彩色指甲，階層比較低的，只能使用淡色調的顏色做 裝飾」（O'NAIL 編輯部，2007）。
大約在唐代以前至唐宋時期的中國女性，就已經出現染指甲的風氣。據《藝 術指甲》書中記載，婦女們流傳著以鮮花汁液染指甲的習俗，其中又以鳳仙花為 主，故鳳仙花又俗稱為指甲花。色澤鮮艷具較高腐蝕性的鳳仙花花開之後，擇其 花、葉放在小缽，將其搗碎後加入少量明礬，便可用來浸染指甲，經過連續浸染 三到五次之後，色澤可神奇的達數月都不會消失，堪稱美麗的絕佳創舉（詹慧珊、
陳秀足，2005）。關於古代婦女採花淬液以染紅指甲的情景，可見於古書典籍中的 文句記載，整理如下：
（明）瞿佑《剪燈新話》所輯「渭塘奇遇記」，曾敘及：「洞簫一曲是誰家？
河漢西流月半斜。要染纖纖紅指甲，金盆夜搗鳳仙花。」
（清）《廣羣芳譜》卷四十七「鳳仙」條記載：「女人采紅花，同白礬搗爛，
先以蒜擦指甲，以花傅上，葉包裹，次日紅鮮可愛，數月不退。」
（清）富察敦崇《燕京歲時記》云：「鳳仙花即透骨草，又名指甲草。五月花 開之候，閨閣兒女取而搗之，以染指甲，鮮紅透骨，經年乃消。」
（清）曹雪芹《紅樓夢》第三十五回：「忽見史湘雲、平兒、香菱等在山石邊 掐鳳仙花兒。」第五十一回，晴雯生病，請太醫來看病：「晴雯從幔中單伸出手 去。那大夫見這只手上有兩根指甲，足有三寸長，尚有金鳳花染的通紅的痕跡，
便忙回過頭來。」
鳳仙花，英文名Touch-me-not，學名Impatiens balsamina Linn.，別名透骨草、
指甲花、小桃紅、夾竹桃、染指甲草、旱珍珠、白指甲花、急性子（圖2-3）。
圖 2-3 鳳仙花，學名Impatiens balsamina Linn.，英文名Touch-me-not 圖片來源：http://www.cses.tcc.edu.tw/~tiwngien/picture%20datas/plant/op812.jpg
15 世紀時，明朝皇族會將指甲染成黑色或深紅，在中國古代，屬於權貴階級 的男人、女人皆留超長指甲，顯示其毋須勞動的身分。有些古代官員甚至還使用 裝飾性的金屬假指甲，增加指甲長度，顯示其尊榮富貴的地位，其中尤以金色，
更顯尊貴，非凡夫可以擁有。到了 18~19 世紀，清朝的皇宮貴婦，用鑲珠嵌玉的 華麗金屬假指甲套，保護精心留飾的指甲。在指套的前端留有小圓珠洞，可以勾 掛其他裝飾性吊飾，增加行移時的韻律美感，假指甲的色澤更與服裝的相得益彰 更顯高雅尊貴（圖 2-4、圖 2-5）。
圖 2-4 清 玳瑁嵌珠寶花卉指甲套
圖片來源：http://antiquities.npm.gov.tw/%7Etextdb2/NPMv1/sindex.php
圖 2-5 清朝慈禧太后照，雙手戴著金屬假指甲套 圖片來源：http://book.sohu.com/20051219/n241021604.shtml
1990 年至今，美甲平民化，由於美甲的流行而出現美甲師與相關美甲產業的 興起，專業美甲師必須經過嚴格的訓練，並具備手足保養、美甲等多方面的專業 知識，以提供更多元與優質的美甲服務給所有愛美的人士。
從歷史的見證中，可以清楚發現，指甲與手部的保養、裝飾，自古以來就如
同社會地位的表徵，不管在任何年代裡，擁有一手修長、美麗指甲的人非富即貴，
多半屬於上流社會階層。而延續到現代的潮流精神，除了深受全球愛美女性的喜 愛風靡之外，在就業職場上，更是專業人士表現專業整體形象不可或缺的要素之 一。
三、 十八至二十世紀妝彩指甲的歷史發展與演進
身處二十一世紀的當代，指上品味早已席捲歐美時尚界，這股風潮隨之延燒 到亞洲，媚惑百變的美指色彩，已成為整體搭配的一部份。筆者依據相關文獻
《O'NAIL 01美指時尚浪漫玩花樣》記載（O'NAIL編輯部，2007，頁31至35），將 十八至二十世紀的美甲發展演進史，整理歸納如下：
（一）西元1900年以前：
1. 1800 年：西元 1800 年前後，指甲在外形上，以杏仁形指甲（圖 2-6）
為主流，最經典的是那短而稍細的尖頭。顏色則是以紅色系精香油，
表面鋪塗蓋上淺灰黃色系為主。
圖 2-6 杏仁形的指甲
2. 1830 年：到 1830 年之前，用於修指甲的材料及器具，多數是金屬、
麥角酸（LSD）及剪刀。西元 1830 年時，歐洲有位治足醫生，延用 牙科器械發展出一種可用在修飾指甲造形的橘木籤（圖 2-7）。
圖 2-7 修飾指甲工具—橘木籤 圖片來源：www.nails.com.tw/.../product/detail.asp?pid=1626
3. 1892 年：治足醫生的姪女把這修指甲的方法教給她的一位女性友人，
再傳到美國。針對具有特定收入又愛美的女性，此修指法於是漸漸 流行在女子美容沙龍。
（二）西元 1900 年~1920 年：
1. 1900 年：女性修指甲還多是用金屬製的剪刀及銼刀，並用添加染料 的乳液或粉末研磨光指甲表面。而駱駝毛刷當時已用來做指甲光滑
表面處理，但光亮的指甲只能維持一天。
2. 1904 年：美國理髮同業供應商協會，後來在 1921 年改名成美容理髮 同業供應商協會，在密蘇里州大城聖路易市舉行第一次的世界同業 年會，來自美國各地及歐洲的的同業製造商、經銷商及開發商齊聚 一堂，彼此開拓商機。
3. 1910 年：西元 1910 年，花樣修指產品公司（Flowery Manicure Products）首度在紐約公開問世，該公司主要生產金屬製指甲修刀，
並且開發引介以金鋼砂銼片（圖 2-8）貼黏在木刀中心的新型修刀。
圖 2-8 金鋼砂銼片 圖片來源：www.diytrade.com/china/2/products-list/147501...
4. 1914 年：美國的北達科他州的安娜‧金德瑞得（Anna Kindred of North Dekota）發明一種指甲保護套並申請專利，它是對在需要接 觸一些褪色化學劑的人，用來保護工作人員的指甲不被褪色。
5. 1917 年：來自肯他基州，路易斯易爾市的寇隆尼醫師（Dr. W G Korony of Louisville,Kentucky ），在 11 月號的 Vogue 雜誌上提 出警告「不要修掉指甲的表面角質和根部」，而是應採用「簡易居 家修指方法，但卻不需要任何工具」。這所謂簡易修指法工具中包 含有「去角質劑、指甲油、指甲亮漆、指甲去光劑、金鋼砂修刀、
橘木籤及一本居家修指手冊」，並採用一些粉餅或微細粉來幫助拋 光指甲，而一種新配方叫 Hyglo 指甲油聲稱具有色豔亮麗、持久並 防水的功能。
6. 1920 年：幾乎如稚齡小孩般的短髮而纖瘦的身材，是當時電影或舞 台明星的主流裝扮。指甲則仍未被特別強調修飾，但有趣的是汽車 鈑金的塗裝，在此時卻提供指甲塗抹彩繪的啟蒙。
（三）西元 1920 年~1930 年：
1. 1921 年：美國全國美髮公會成立，後來改名全國美髮暨美容師公會，
即現在的美國全國美容師公會。
2. 1924 年：美容師資格認定學校公會（AAAS）成立。這是給美容業帶 來一個多方全面整合，以及使美容業能再提升到工藝極緻境界的非 營利組織。
3. 1925 年：指甲油進到了半透明全然玫瑰紅色系的時代，而且是僅只 用在指甲中心的大面積塗佈，而讓新月鉤面及指甲角質根部邊緣留 白。這就是二零年代中期到三零年代，當代米高梅指甲彩繪大師，
比艾翠絲‧凱（Beatrice Kaye,manicurist at MGM）的「新月指甲彩繪」。 指甲表層角質被修掉，再修平，上指甲油，新月鉤則留白。但當時 一些保守教科書卻對愛美女性明示警訊，乖女孩不要在指甲上塗抹 這種過分絃麗耀眼的色彩。
4. 1927 年：密絲佛陀開發的「社交的指甲染料」（Society Nail Tint of Max Factor）產品問市，是用一個小瓷皿裡面來盛裝著玫瑰紅的 乳劑。它用來塗抹指甲然後拋光，使得指甲的玫瑰紅呈現更亮彩自 然。接著「社交的指甲亮白」（Society Nail White）問市，它是液體 包裝在如白色粉筆條管內，用來塗佈在指甲頂層，之後自然晾乾；
這其實和當代的法式修指彩繪（French Manicure）（圖 2-9）雷同。
密絲佛陀也提供保護指甲面霜和去面水的產品。
圖 2-9 法式指甲彩繪 圖片來源：www.calldoor.com.tw/mystore/np6806/products/7499
5. 1929 年：香精指甲油問市，但它的流行普及非常的短，就消失在市 場中。
6. 1930 年：電影女明星讓指甲油成為一種流行時尚，當時女性流行的 整體裝扮具有些許冷酷、世故、優雅和無瑕疵的特質，各種紅色調 的新月指甲彩繪蔚為風潮。這個時期，吉娜實驗室（Gena Laboratories）
首度推出它取名為「暖調 O 化妝水」（Warm-O-Lotion）的去面水、
保護指甲保養油和去角質劑。
（四）西元 1930 年~1940 年：
1. 1932 年：查爾斯‧瑞佛森(Charles Revson)和他的化學家弟弟約瑟夫‧
瑞佛森(Joseph Revson)以及查爾斯‧賴希曼(Charles Lachman)聯手創 造了一種不透明且不會留下條痕的指甲油，這種指甲油是以顏料為 基底，可以製造出許多種不同的色彩。同年，露華濃公司誕生，這家 公司在 30 年代引領了嘴唇口紅和指甲油配色的風潮。
2. 1934 年：加州的安娜‧漢伯格(Anna Hamburg)獲頒一項人造指甲顏料 的專利，這種指甲顏料容易塗上也方便清除，而且不會對自然指甲 造成任何傷害。芝加哥有一位名為麥克斯威爾‧賴波(Maxwell Lappe) 的牙醫師創造了所謂的「新指甲」（Nu Nails），這是一種專門為喜 歡咬指甲的人所發明的人造指甲。蜜絲佛陀推出了指甲琺瑯液
（Liquid Nail Enamel），這項產品與當今的指甲油已經相當雷 同，由於製造過程所使用的顏料顏色很有限，所以琺瑯指甲液只有 正紅色、深紅色、硃砂色和緋紅色可供選擇。當時流行的指甲樣式 是將整片指甲塗上指甲油。
3. 1935 年：新澤西州的尤金‧羅爾巴赫（Eugene Rohrbach）獲頒一種 指甲覆蓋片（圖 2-10）的專利，這種指甲覆蓋片不需膠水就可以黏 附在指甲上，而且可以在指甲角質根部邊緣上面和下面滑動。
圖 2-10 指甲覆蓋片 圖片來源：www.opi-nail.com.tw/opi-html/pro_3_tips.html
4. 1936 年：紐約的史黛‧歐棠妮爾（stella O'Donnell）取得指甲用的 表面蠟紙專利，可以黏附在指甲表面上，以保持指甲油層始終如一 的完整和光亮度。
5. 1937 年：明尼蘇達州的哈瑞特‧富利根包姆（Harriet Fligenbaum）
發明了一種修護和延長指甲的方法，這個方法需要使用一些小工 具，他後來獲得了這個方法的專利。
6. 1938 年：修指甲的費用從 25 美分到 3.50 美元不等，確實的價格則視 是否塗上指甲油而定。這時打底護甲油已發明出來，後來引發了整 片指甲塗滿指甲油的風潮。
