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科研管理 2021年3卷11期
引言：1
在非物质文化遗产渐渐被人们所忽视的时候，我们 总算注意到对该方面的保护，因此，全面展开了对非物 质文化遗产的保护。所以，各地开始开展各种非物质文 化遗产抢救保护的活动，保护我们国家非物质文化遗产 的传承。
一、设计创新视角下的非物质文化遗产保护困境 传统手工艺是非物质文化遗产中的一种，它代表了 我们国家悠久的文化历史。而手工艺是指通过制作人在 制作时通过大脑指导，以双手进行制作的产物。而对于 手工艺来说，最根本的价值在于该手工艺中存在的艺术。
这种艺术代表的是一种审美和一种价值。
一件手工艺的诞生代表着一位手艺人的辛勤创造 和对该艺术品的价格赋值。要判断该艺术品是否成熟，
就得判断它是否具有实用性，例如，我们平时祭祀时 用的各种道具，人们身上的金银首饰都是一件成熟的 艺术品。在该艺术品创造的过程中，手艺人会给这件 艺术品赋予一定的审美观念，让该艺术品既具有实用 性，又具有审美价值。在时代的进步下，手工艺品审 美观念和实用价值方面也在随着时代改变，对于手工 艺类的非物质文化遗产来说，这便是最大的挑战。因 此诞生出一个问题，如何在时代的进展下，让手工艺 品能够满足社会的需求，进而让手工艺品有着可持续 发展。[1]
作者简介：刘宁（1977—）男，汉族，辽宁，博士生在 读，单位：铁岭县文化旅游服务中心（非物质文化遗产 保护中心），副研究馆员，研究方向：纤维艺术、纺织品 设计、非物质文化遗产传承与保护。
二、非物质文化遗产当代价值的设计转化
1. 通过设计建立传统手工艺与现代生活方式的联系 对于人们来说，一件手工艺的价值不仅仅是在它的 艺术价值上面，更多的还有它的实用价值。例如，金银 首饰，它不仅仅是一种装饰，更是财富的象征，因此在 经过几千年的历史更迭中，金银能在各朝各代的乱世中 保存下来并流传至今。因此，一件手工艺品在注重艺术 的同时，也应该注意自身的实用价值，让人们觉得该艺 术品既有艺术，也有价值。如果只赋予艺术品艺术价值 的话，很可能会与当前社会脱轨，被人们慢慢遗弃。
作为手工艺品，应该紧跟社会环境，与人民的生活 时时相关。让手工艺品成为人民生活中的一部分，这样 才能保证手工艺品在社会的进步中不会被淘汰和遗弃。
2. 通过设计实现传统手工艺的当代价值与现代意义 我们的社会在飞快地进步，人民生活的方式和生活 中的各种需求也在随着改变，但是对于手工艺来说，并 没有随着社会的改变而改变，还是之前的样子，因此一 些手工艺品便无法满足现在社会上人们的需求，随着慢 慢便会遭到遗弃。
要想非物质文化遗产能够继续传承下去，就得充分 发挥其自身的价值和功能，要充分利用现在社会上的技 术来实现他们属于自身的当代价值，使其能有更好的方 面展现在人们严重，为人类生活进行服务，从而使其更 好的延续。[2]
3. 通过设计整合传统手工艺的文化资源与社会价值 手工艺品自身的价值也需要进行外在装饰，一件 好的艺术品在人们见到的第一眼时就必须具有亮点。例 如，目前很多的艺术品便是以天然的石头和木头进行创 造，而这些上面经过精心的设计，画上了各种精美图案，
设计创新视角下传统手工艺类非物质文化遗产 可持续发展研究
刘 宁
铁岭县文化旅游服务中心（非物质文化遗产保护中心） 辽宁沈阳 110000
摘 要：我国有许多非物质文化遗产，这对我们的意义重大，它代表了我们国家的历史，代表了我们的国家的文化，
因此必须受到我们的保护和传承。而近些年，人们对非物质文化重视程度开始慢慢减少，对于非物质文化的保护和 传承迫在眉睫。
关键词：手工艺；非物质文化遗产；可持续发展
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而这些手工艺品经过这些图案的修饰变得更加有吸引力，
从而审美价值更高。一些地区有着自己独特的风俗，在 手工艺品制作过程中，也可以将当地特色风俗增加进去，
从而提升艺术品的审美价值。
三、在传承中创新：传统手工艺类非遗的创新原则 在我们中国的历史上，手工艺的制作者也并不都是 一味的模仿前人，墨守成规，而是在制作中不断创新，
不断追求完美，进而才有了我们国家现存的很多优秀的 艺术品。但是，目前在我们大多数人的心中感觉到，手 工艺品没有什么创新，一直都是一种样子出现在我们的 视线中，和之前并没有什么差距。对于这个问题，我们 应该先考虑以下，什么是创新精神，创新精神对于一个 手艺人到底意味着什么。一个手艺人能够进行创新，在 于他有着开阔的思维能力，有着丰富的想象力，意味着，
这个人本身与别人相比就是与众不同。，在百十年前，人 们的注意力不再像以前那样，只把目光放在具有创新艺 术的艺术品上，而是放在一些有创新力的手艺人身上，
因为他们不仅仅是这个艺术品的作者，更是一个艺术层 次的体现。但对于现在社会发展来说，人们的注意力又 转换到了艺术品身上。[3]
对于手艺人来说，创新是一种精神，而精神便需要 培养。创新精神意味着反叛，要与众不同。而中国很多 的艺术家并不具备这样的精神，并且，从历史的角度来 看，我们国家也不适应这种精神的发展和传承。
四、从设计创新的角度看待传统工艺的非物质文化 遗产可持续的发展
首先，让其在各种发展条件下选择不同类型、不同 特色、不同文化底蕴的正确策略。传统手工艺品不能完 全被现代生产方法、生活方式和文化观念所削弱，这些 传统手工艺品没有现代重要性和文化价值，应不断受到 博物馆式的保护，保护历史和文化价值。保持“不变”
的问题与现代生产体系、生活方式和文化观念、其表现 力及其使用生产类型的能力、文化环境的进一步改善、
“不变”的东西具有一定的价值和意义，但它们与目前 的生产方式、生活方式和文化观念背道而驰。在现代文 化背景下进行了创新的改造和诠释、翻译和自然。
最后，传统工艺具有“跨国界”融合的潜力和空间，
不仅为文化遗产与建筑、室内装潢、服装、产品、教育、
旅游等产业和领域分支，接触点是实现“传统工艺”与
“非理性”的基础，也是“不合规”在现代世界和文化 中的主渠道。
一是目前传统手工艺品主要集中于手工生产一个环
节的现象，创造设计、生产、销售于一体的整个产业链，
使其能够适应现代消费需求、现代产业体系和现代市场 环境，重新焕发其生存的动力和活力：
随着现代科学技术的发展，产业、材料、形式、设 计的方法改变和进步，使传统的人才培养模式没有跟上 实际发展的要求。文化产业已被确定为中国未来发展的 重要领域。文化产业不同于其他产业，因为文化需要时 间才能通过和加入。文化遗产记录了具有区域、民族和 特定特征的区域或国家的传统文化和历史，是创意设计的 诱人来源。丰富的文化传统被巧妙地用于创新产品的设计 和开发，这本书将被创造，一个更光明的文化和书籍。
其次，在现代社会环境中创造传统技术，打造一条 全面的“设计 - 生产 - 运营 - 销售 - 使用”产业链，使其 真正“走进现代世界”，并与消费者和用户互动。
最后，重点是传统文化遗产的制作和保护，以及 知识、生产、继承、隔离和知识的保护，以及“核心技 能”知识的管理。
为了实现传统工艺非物质文化遗产的可持续发展，
不应孤立地继承、保护或发展非物质文化遗产的一个要 素或特征，而应注重“起源”的“领域”，应利用价值、
信息或产业链中的结构性石材问题，寻找相互关联的要 素或组成部分，丰富和增强传统工艺可持续发展的外部 动力，进一步改善现代社会环境中传统工艺的生活环境。
“建筑”是指传统艺术的不断发展，不仅具有文化视 野或民俗学，而且涉及艺术、经济、教育、社会学等相 关学科问题。
从其他学科或试验和勘探领域，我们往往可以回到 区域文化资源和传统工艺的复兴，体现在保护、开发和 开发国家文化资源上。
因此，从其他相对的顶部注意事项中，我们可以手 动查看可持续发展，并探索“听不到”的价值。恢复其 在现代建筑、生活方式和决策的重要性，以可能和实际 的方式积极探索“现代生活”的无形遗产。例如，在现 代多元文化国际生活方式的本土设计中，表达基本遗产 技能和文化参考是不可触摸的。
在全区城市发展和旅游发展中，当地城市文化和民 族文化特色丰富、现代。与生活方式有一定关系的非物 质文化遗产主题和要素都有机引进。中国传统文化教育 包括传统工艺的非物质文化遗产（非物质文化遗产内涵、
核心文化内涵和核心技术）。[4]
五、结论
对于非物质文化遗产来说，在设计创新视角下，要
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想让其得到可持续发展，就应该让其更能让大众所接受，
因此必须改变其所拥有的文化和价值，在改变中进行适 应社会。另一方面，保护非物质文化遗产是为了让非物 质文化遗产能够理性的存活在这个社会上，因此，需要 将其和其他物质进行联系，进行协调。让其再社会上扎 根，更容易被大众所接受，进而实现它自身的价值，也 保护了我们国家传承下来的非物质文化遗产。
参考文献：
[1] 季铁，杨媛媛，赵江洪 . 地域性非物质文化与本
土设计体系 . 湖南大学学报（社会科学版》，2009，Vol.23
（1）：140-144.
[2] 季铁，郭寅曼 . 针对设计参与的特色文化产业的 产学研模式探索 . 包装工程，2017，（24），18-22.
[3] 金江波 . 地方重塑：活态、活性与活力的非遗社 区建设 . 装饰，2016，12：21-25.
[4] 张 朵 朵， 季 铁 . 协 同 设 计“触 动 ” 传 统 社 区 复 兴——以“新通道·花瑶花”项目的非遗研究与创新实践 为例 . 装饰，2016，26-29.
