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※※※※※※※※※【高中資優國文】專屬教材※※※

佳文重點－晚遊六橋待月記

【題解】

▲ 背景：

袁宏道癖好自然，喜遊山水，任吳縣知縣時，已遍覽吳地勝山勝水，極盡天下大觀。迨至神 宗 萬曆二十五年（一五九七），辭去吳縣知縣一職時，更乘興漫遊吳、越。首次遊賞嚮往已久的 西湖，寫下十六篇西湖遊記，本篇即為其中之一。

▲ 題意：

全篇記敘主軸是西湖春、月之景，為凸顯西湖的勝景，作者或詳或略，或映襯，或烘托，藉 眾星拱月的方式勾摹西湖之美，文學筆法十分生動、獨特，具體呈現出作者不拘格套的生命韻致 與審美情趣，值得再三玩味。

本篇題名「晚遊六橋待月記」，首先標明了所遊之時為「傍晚」，所遊之地為「西湖六橋」，而 遊的重點則在於「待月」，若只依此寫來，則只是一篇平凡無奇的山水遊記。作者運用巧思，先點 出西湖最美之時為春為月，最美之景為朝煙為夕嵐；接著交代自己捨梅就桃的過程；然後盡力 由聽覺、嗅覺及視覺描寫春之繁華冶豔；最後筆鋒一轉，以清淡之筆點染出月景之妙，無一「待」

字而予人無限期待。充分展現作者獨特的審美趣味，以及高明的寫作技巧。

▲ 體例：

小品一詞，原為佛教經品名稱，詳者為大品，略者為小品。明代以前著作罕有以「小品」命名 迨至晚明，小品一詞始作為文體而勃興。陳繼儒 媚幽閣文娛序云：「近年緣讀禮之暇，搜討時賢 雜作小品題評之，皆甲芽一新，精彩八面，有法外法，味外味，韻外韻，麗典新聲，絡繹奔會，

似亦隆、萬以來，氣候之一會也。」陳繼儒以「小品」一詞指稱時人文章，並指出小品文的勃興，

乃出於晚明 隆慶、萬曆年間「氣候之一會」。小品作為晚明的流行詞語，實標舉著其時一種新的文 學評選觀點和創作態度。大抵晚明小品「短而雋異」（陳繼儒 東坡集選序卷首），注重性靈，追 求韻趣，富於個性，是晚明文學新風尚的代表。

唐 宋遊記漸興，內容、體類漸次開拓，惟多託興寄慨之作。晚明 公安派獨抒性靈，以真率 之心追尋自然之趣，記遊之作因而大盛，袁宏道尤是箇中翹楚。本文選錄其具代表性的記遊小品 當能使學生清楚掌握晚明文人生命情調與審美意趣的轉變。文中無託興、無寄慨，純粹展現面對 自然山水之美的生命悸動，值得細加體會、玩索。

【作者】

字號 袁宏道，小字月，字中郎，又字無學，號石公。

生平 自幼早慧，師事李贄，為令勤敏，後辭官浪遊，曾三次遊西湖。

文學 成就

1. 文學創作之成就，主要在於散文，其特色為：

‧ 以抒情筆調寫眼前事物，深入淺出，富有情趣。語言雅俗共賞，具有個性。

文筆活潑自然，風格明朗流麗，予人清新之感。

2. 散文以遊記、尺牘、傳記及各類隨筆表現最為突出。其遊記不在客觀記敘山水 景致，而在記敘中滲入作者主觀之審美意識，將自然美景與文中情趣融合。

▲ 三袁及公安派

三袁 袁宗道、袁宏道、袁中道 思想 1. 袁宗道 提倡通俗

2. 袁宏道 強調「各極其變」，反對擬古，講究文學作品的真摯情感，即一切作品 都要從真情實境中流出。

3. 袁中道 繼承並完成公安派學說，被認為是「下啟竟陵派的一人」。

文學 主張

1. 文學進化論：強調文學應隨時代而變化

2. 獨抒性靈，不拘格套：「獨抒性靈」，即文學應抒發個人之真實感情，不模擬 虛偽、無病呻吟。「不拘格套」，即文學應發揮自由創作精神，不拘泥於傳統 之格調聲律，而損傷作者個性。

3. 重視小說、民歌、戲劇之價值：在公安派的影響下，明末的俗文學作品，得到 了較好的發展空間 。

影響 開啟明 清小品文創作風氣 流弊 風格輕佻、內容貧弱

【章法結構】

第一段段旨：起首明確指出西湖盛景所在，預為全文張目。

▲本段泛寫作者獨特品味的整體觀感。

第二段段旨：以奇珍之古梅映襯獨鍾的桃花，預示後文春桃之美。

▲本段作者棄繁就簡，先寫春雪奇觀，再以「奇觀」與「古梅」之希罕映襯出對桃花之痴戀，可謂

「獨抒性靈」。

第三段段旨：詳寫西湖春日花木之美、遊人之盛，豔冶已極。

▲首句呼應題目之「六橋」（因六橋皆在蘇堤之上），而後大筆揮灑，渲染蘇堤春景，並以誇飾筆 法，使人為之「歌吹」、「粉汗」、「羅紈」與自然之「風」、「雨」、「草」交織成旅遊盛景，最後再歸 結於「豔冶」二字。

第四段段旨：再強調朝煙夕嵐濃媚之美超乎以上，如此更能烘托出月景最極致的美感。

▲本段筆勢可謂峰回路轉，藉「然」、「其實」、「始」、「尤」、「別是」掃落「豔冶」之俗態，再逐級辨 明審美觀。

▲賞析

1.映襯得宜：如以梅花映襯桃花，以午、未、申映襯朝夕。

2.虛實交錯：如摹寫春景、杭人遊湖之狀，多偏用實筆；而「山嵐設色」、「極其濃媚」則偏用虛筆，

至於關涉月景，則說「不可言」、「別是一種趣味」，更純屬虛筆。

3.層次分明：依次列出豔冶、濃媚、趣味，使審美層次逐級遞升。

4.題文照應：如以「蘇堤」照應題目之「六橋」，以「月景尤不可言——留與山僧遊客受用」，照應

題目之「待月」，皆屬巧思。

【賞析】

本文是一篇遊記，題目的重心在「待月」，讀者乍見題目，必對作者等待月出之過程，及西 湖月景之迷人，充滿無限期待。但閱畢全文，題目與內容似乎有相當的差距，如果不了解作者的 創作理念，恐怕會留下「文不對題」的疑問。

　　袁宏道是公安派最主要的代表人物，他在敘小修詩中，通過對其弟袁中道詩歌的評論，強 調詩文要「獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆流出，不肯下筆。」指文學要抒發個人的真實感情，

自由創作，不必拘泥於傳統的格式老套。因此表現在作品上，大抵以真心、慧心為本質，文隨意 走，沒有固定形式，卻能賞心悅目、耐人尋味。明乎此，我們欣賞本文，就不能單獨以寫景狀物、 模山範水為標準，而要緊捉住作者發自內心的審美感受。

一、前兩段即顯現作者獨特的審美觀

　　作者遊西湖的真實感受，在首段開宗明義即點出：「西湖最盛，為春為月。一日之盛，為朝 煙，為夕嵐。」一年四季，獨獨欣賞春天和月夜，一天之中，也只欣賞朝煙和夕嵐，這強烈反映 出作者具有獨特品味的審美觀。

　　順著如此的整體觀感，次段即從西湖的春天景物寫起。作者棄繁就簡，僅針對梅花及桃花表 示自己的喜愛程度。作者寫今年梅花因寒冷而延遲綻放，以致與杏、桃相繼開花的「奇觀」。而且朋 友陶石簣多次相催趕緊去觀賞傅金吾的園中梅，這是南宋張功甫玉照堂遺留下來歷經四百餘年 的古梅，真是「奇上加奇」，若是一般文人，無論如何絕不錯過，事後也必定大加歌頌一番。然而 作者卻有自己的審美觀，他迷戀桃花，竟然寧願放棄難得一見的梅花，而不忍離開湖上。作者以 著名古梅映襯桃花，表現對桃花的痴情，這樣的審美觀確實與眾不同。

二、第三段描寫豔冶的西湖春光

　　第三段作者還是繼續描寫春日之盛，從景物過渡到遊客，將人間喧鬧與大自然的熱鬧結合，

宛如一幅杭人遊湖圖。這裡寫「斷橋至蘇堤一帶」，呼應題目「六橋」，因六座橋皆在蘇堤之上。蘇 堤是西湖春意最濃的地方，「蘇堤春曉」列名「西湖十景」之一。作者用「綠煙紅霧，彌漫二十餘 里」，大筆揮灑，渲染出蘇堤花木繁盛，春意無邊之美。接著以誇飾筆法寫遊客之盛：歌聲與吹 奏聲如風般悠揚，處處可聞；遊湖仕女眾多，揮汗如雨；穿著華貴衣服的遊客比堤邊春草還多。

由紅花綠葉加上人潮所交織成的西湖春光，真是「豔冶」極了。「豔冶」兩字形容豔麗得近乎冶蕩的 春色，頗為傳神。

三、末段凸顯作者對月景之賞愛，呼應題意

　　以上作者似乎在讚嘆這一片熱鬧景象，然而末段筆鋒一轉，對杭人遊湖止於午、未、申三時，

頗不以為然。他認為朝、夕才是西湖最「濃媚」的時刻，呼應首段「一日之盛，為朝煙，為夕嵐。」

因而前面的「豔冶」和「濃媚」比較，「豔冶」反而處於較低的審美層次，凸顯出作者審美趣味的不 俗。其實不止如此，「豔冶」也好，「濃媚」也好，都不是作者的最愛，這些形相色澤之美在文中屬 於陪從地位，用來映襯作者的最愛「月景」。寫到此，題目「待月」方才露臉，也呼應首段西湖「為 春為月」之盛了。

　　雖然作者說「月景」之美已達不可言傳的境界，但他還是忍不住要表達自己的感受，說：「花 態柳情，山容水意，別是一種趣味」，用「態」、「情」、「容」、「意」等名詞加諸「花」、「柳」、「山」、

「水」身上，使月下朦朧的自然景物都人性化，頗能與觀賞者的心靈相契，這是超脫了色澤形相 而屬於精神層次的美感，所以說「別是一種趣味」。然而如此樂趣，除了遠離凡塵的山僧與高雅的 遊客有相同心境能引發共鳴外，又如何向那些追逐繁華熱鬧的俗士訴說呢？結尾兩句實包含了 作者超脫凡俗的心境和淡泊清幽的性靈，是全篇真意所在，值得再三玩味。作者在文中用了「豔 冶」、「濃媚」、「趣味」三個表現不同層次的辭彙，如果將它用在形容女子身上，「豔冶」可指外表 裝扮的豔麗冶蕩，「濃媚」可指姿態的嬌美嫵媚，「趣味」則指內在所散發出來不同凡俗的氣質格 調，或許如此比較，有助於學生理解三者在層次上的差別。

　　這篇短文由白天的桃花、遊客，寫到晚上的月景，層層遞進，雖沒有具體描述「待月」的過程，

但作者對月景趣味的心領神會，已經超乎凡俗一般的賞月，其「待月」之實是不容置疑的。或許讀 者對寥寥數句的月景描繪覺得意猶未盡，其實只要走進作者虛靜、澄明的內心世界，發揮想像力，

西湖月景之美亦何嘗不時時刻刻在我們的腦海中。

四、全篇文字精簡，含有多種寫作技巧

　　綜觀全篇，作者以極精簡的文字，順筆寫來，顯現作者春遊西湖，從白天到夜晚不同層次 的美感經驗。文章雖未盡刻意求工，但某些技巧還是值得我們留意的：

　（一）修辭之運用。如以梅花映襯桃花；又如先提以午、未、申三時的「豔冶」再言朝夕的「濃 媚」，最後凸顯月景之「趣味」，層層推進使美中更美，境界愈來愈高。

　（二）虛實之配合。如描繪西湖春日之景，杭人遊湖之狀，乃用實筆；至若朝煙、夕嵐之美，

則僅「湖光染翠」一語尚可稱實筆，而「山嵐設色」、「極其濃媚」已為虛筆，至寫月景，但云「不可 言」、「別是一種趣味」，則純為虛筆矣。作者所以由實至虛，虛實交替，除考量技巧運用應因景色 不同，而照應以可實則實，不可實則虛外，亦反映作者心目中對景之評價高低。顯然最妙者在月 景（故題稱「待月」），其次夕嵐、朝煙，再其次則春日之景；最妙者難以言狀，自宜用虛筆，最 次者不妨以實筆出之也。故作者以評價高低為準，依序列出佳景、更佳之景、最佳之景，而運筆亦 由實轉虛，更轉空靈。如此虛筆之運用，亦可留給讀者想像空間而生無限嚮往之心。

　（三）對句之巧妙穿插。如句中對有：「綠煙紅霧」、「花態柳情」、「山容水意」。其他對仗的句子 有：「為朝煙，為夕嵐」、「歌吹為風，粉汗為雨」、「湖光染翠之工，山嵐設色之妙」、「朝日始出，

夕舂未下」、「花態柳情，山容水意」等，皆極工巧，益增文章之精緻優美。

【語文常識】

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定義

1. 「小品」名稱首見於六朝，當時稱佛經節略本為「小品」，詳本為「大品」。

2. 明代 末葉，才開始把隨意抒寫的雜文等類短小文字稱之為「小品」。有些作家並 以「小品」作為其文集名，於是「小品」正式成為文學散文流派中之一種。

內容 晚明所謂的「小品」範圍頗廣，包括雜記、遊記、隨筆、書信，以及記事、抒情短文等

所有抒寫性靈、發表見解的短小文字，內容題材沒有嚴格限制。

格式 有遊記、尺牘、序跋、日記四種題材。

代表 作家

1. 公安派 的「三袁」、竟陵派。

2. 其中成就最高者，當推袁宏道及張岱。

特色 文字精簡，流暢清俊；言簡意賅，情趣盎然；注重個人心靈抒發，跳脫窠臼，別 具風格。

盛行 之因

一、當時的文學環境：

• 初文壇，復古擬古之風盛行明 。以歸有光、茅坤、唐順之等人為主的「唐宋派」

極力反對「前後七子」的復古，但成就不高，無顯著成績。

• 至「三袁」代表的「公安派」出現，除反對摹擬，還提出「獨抒性靈，不拘格 套」，強調文學應充分表現作者個性，提倡並創作形式活潑自由、文字清麗可 愛的小品文。因為受到當時文人普遍歡迎，擊垮摹擬之風，小品文因而風行。

二、當時的政治環境：

• 「三袁」提倡與創作小品文，與當時的政治現實也有相當的關係。

• 後期，政治腐敗明代 、宦官專權，「三袁」既無力改變現實，只好置身事外，

這種忘情於山水的思想態度，間接影響遊記小品文的產生。

作家 介紹

1. 袁宏道

• 小品文中以遊記小品最優秀，文字清新活潑，文筆自然流暢，反對規律陳 腐，徹底展現個性。

• 作品有西湖雜記，書中收錄初至西湖記、晚遊六橋待月記、雨後遊六橋記等。

• 稱道：「古人記山水手，太上酈道元，其次柳子厚，近時則袁中郎。」其張岱 遊記小品文堪稱繼酈道元、柳宗元之後的第三大家。

2. 王思任

• 小品文以滑稽詼諧見長。

• 作品成就表現於遊記小品文中，於詼諧中諷世事，如遊慧錫兩山記。

• 以詼諧之筆，敘寫可愛的情景；以辛辣之筆，描繪生動的情趣；以含蓄之 筆，指責黑暗的勢力。

3. 張岱

• 曾學「公安」與「竟陵」派，融二家而成一格。

• 小品文題材廣闊、無所不寫，如傳記、遊記、序跋、碑銘等，任何形式均能寫得 幽默詼諧、情趣盎然。

• 西湖七月半 、湖心亭看雪等遊記小品為人所激賞。描寫人物動作語態的小品也 寫得傳神，如柳敬亭說書，將柳敬亭說「武松打虎」描述得入木三分。

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共通點 皆屬言志的文學，有作者自己的個性，文字以簡潔峭拔為尚，題材多樣，以表達 作者的思想性情為主，風格則從容閒雅，少有慷慨激昂之態。

差異 1. 詞義方面

• 現代「小品文」是指一種形式短小而題材與內容自由之文體，又有「小品散文」

之稱。

• 晚明的「小品」，原非一種文學體裁的名稱。其涵義範圍廣泛，就文學方面 言，可包括詩、詞、歌、賦、駢文、散文等等體裁，並不嚴格限於篇幅短小的文 字，在形式上它較現代「小品文」更為自由。

2. 功用方面

• 現代「小品文」受西洋essay影響至深，一方面強調要寫出作者之個性，同時 也很強調書寫社會人生，要以平易的話語，寫出大的道理，即所謂「一粒沙 裡見世界，半瓣花上說人情。」（郁達夫語），現代「小品文」之致用意義很 深。

• 晚明「小品」，多是作者抒寫一己之情懷，或是描寫生活的小節，如品茶、讀 書、旅行、交遊、書畫藝術等，與現代「小品文」從小中見大，動機不同。

※※※※※※高中新學程國文科教材

篇章測驗 －晚遊六橋待月記

一、單選題：

( )01〈晚遊六橋待月記〉：「余時為桃花所戀，竟不忍去湖上。」袁宏道不依傳統文人的習性，去

觀賞玉潔冰清的古梅，卻迷戀著象徵輕佻冶豔的桃花，乃　(Ａ)欲藉此諷諭世人當遠離 俗世　(Ｂ)暗示其獨特的審美趣味　(Ｃ)為提倡公安派的文學主張　(Ｄ)欲顯示其獨特 的人格。

( )02袁宏道對西湖美景，有異於一般人之觀點，下列哪一句話不能顯示這個意思　(Ａ)余時為 桃花所戀，竟不忍去湖上　(Ｂ)羅紈之盛，多於隄畔之草。豔冶極矣　(Ｃ)其實湖光染 翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚　(Ｄ)此樂留與山僧遊 客受用，安可為俗士道哉。

( )03〈晚遊六橋待月記〉：「湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其

濃媚。」與下列何句相呼應　(Ａ)西湖最盛，為春為月　(Ｂ)一日之盛，為朝煙，為夕嵐　 (Ｃ)羅紈之盛，多於隄畔之草　(Ｄ)綠煙紅霧，彌漫二十餘里。

( )04〈晚遊六橋待月記〉：「由斷橋至蘇隄一帶，綠煙紅霧，彌漫二十餘里。」此段文句在描寫　

(Ａ)花木繁盛之景　(Ｂ)煙霧迷濛之狀　(Ｃ)夜晚燈光之美　(Ｄ)白天遊湖之眾。

( )05下列寫景之文字，何者純用虛筆　(Ａ)今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發　 (Ｂ)綠煙紅霧，彌漫二十餘里　(Ｃ)月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣 味　(Ｄ)湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚。

( )06〈晚遊六橋待月記〉：「此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉！」「此樂」係指　(Ａ)晚

開的冬梅與春天的杏、桃齊放，所造成的罕見奇觀　(Ｂ)斷橋至蘇隄的桃紅柳綠，所呈 現一片繁花照眼、生機勃發的色彩美　(Ｃ)濃媚的朝煙夕嵐之景　(Ｄ)月下之花態柳情、

山容水意。

( )07 在〈晚遊六橋待月記〉一文中，作者對於西湖美景，有其異於俗士、獨特的審美觀點，其

中不包括下列何者　(Ａ)余時為桃花所戀，竟不忍去湖上　(Ｂ)羅紈之盛，多於隄畔之 草。豔冶極矣　(Ｃ)其實湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始 極其濃媚　(Ｄ)此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉。

( )08〈晚遊六橋待月記〉文中出現了許多「為」字，而意義並不相同。以下各選項中的「為」，解

釋相同的是　(Ａ)余時「為」桃花所戀／含羞草「為」情所困　(Ｂ)西湖最盛，「為」春為 月／歌吹「為」風，粉汗為雨　(Ｃ)石簣數「為」余言／與杏桃相次開發，尤「為」奇觀　( Ｄ)安可「為」俗士道哉／杏以董奉「為」知己。

( )09(甲)余時為桃花所戀，竟不忍「去」湖上(乙)不速「去」，無俟姦人構陷，吾今即撲殺汝(丙)

無可奈何花落「去」，似曾相識燕歸來(丁)登斯樓也，則有「去」國懷鄉，憂讒畏譏(戊)平 生故人，「去」我萬里。上述「去」字共有　(Ａ)一　(Ｂ)二　(Ｃ)三　(Ｄ)四　解 ( )10下列文句所使用的修辭技巧，正確者為　(Ａ)歌吹為風，粉汗為雨：轉化　(Ｂ)斲而為琴

，「弦」而鼓之：轉品　(Ｃ)「羅紈」之盛，多於隄畔之草：譬喻　(Ｄ)今操「芟夷」大難

：鑲嵌配字。

( )11 有關〈晚遊六橋待月記〉一文，下列敘述正確的是：(甲)跳脫時空，以作者個人獨特的審 美觀行文(乙)以湖光染翠之工，山嵐設色之妙，寫月景神韻(丙)綠煙紅霧，彌漫二十餘 里，極言遊湖的紅男綠女之盛(丁)全文主題為待月，卻無待月的具體描述(戊)作者自負 不俗，品味獨特　(Ａ)(甲)(乙)(戊)　(Ｂ)(甲)(乙)(丙)　(Ｃ)(甲)(丙)(丁)　(Ｄ)(甲)(丁) (戊)。

( )12 有關〈晚遊六橋待月記〉一文，下列敘述何者有誤　(Ａ)作者認為西湖最美的時間是午、未

、申三時　(Ｂ)以桃花的豔冶和月景的清絕作對比　(Ｃ)以濃墨豔彩和誇飾鋪張的筆法 敘寫　(Ｄ)用實筆詳寫春日遊賞之盛，虛筆泛寫月夜美景。

( )13 關於袁宏道〈晚遊六橋待月記〉的敘述，正確的是　(Ａ)「梅花為寒所勒，與杏桃相次開發

」，可見此年梅花的花期提早　(Ｂ)文中所描寫的季節，和詩句「颯颯東風細雨來，芙蓉 塘外有輕雷」相同　(Ｃ)「羅紈之盛，多於隄畔之草」：句中「羅紈」一詞是譬喻遊客　( Ｄ)全文無具體描寫月景，僅以一句「月景尤不可言」的虛筆描述，是因為月景太美，不 知該如何形容。

( )14「歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多於隄畔之草。豔冶極矣！」這種美感比較接近下列哪

首詩所描寫的景色　(Ａ)山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風薰得遊人醉，直把杭 州作汴州　(Ｂ)畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅 (Ｃ)水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜　(Ｄ)黑雲 翻墨末遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

( )15「時宿雨新止，天宇朗然，日光漏雲影中，乍明乍滅，群山盡洗，絕無塵土氣。空翠如滴

，眾壑奔流，水色彌茫，湖若加廣，草木亦津津然有喜色焉。遙望雲氣出山腹，如白浪 在大海中洶湧不定。」此段所描繪的景色之美，〈晚遊六橋待月記〉中也有此寫的是　(Ａ )由斷橋至蘇隄一帶，綠煙紅霧，彌漫二十餘里　(Ｂ)歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛

，多於隄畔之草。豔冶極矣　(Ｃ)湖光染翠之工，山嵐設色之妙　(Ｄ)花態柳情，山容

水意，別是一種趣味。

( )16〈晚遊六橋待月記〉一文中，關於以下各選項的語氣句法說明，何者不正確　(Ａ)石簣數為

余言：傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之—肯定語氣　(Ｂ)梅花為寒所勒

，與杏桃相次開發—因果關係句　(Ｃ)月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種 趣味—假設語氣　(Ｄ)此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉—反詰語氣。

( )17 袁宏道寫西湖「月景」之美，只略寫「月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣味

。」意謂　(Ａ)為桃花所戀，無心為之　(Ｂ)寫意反而能傳神　(Ｃ)留待與山僧共賞之後 再作定論　(Ｄ)月景之美無法以言語形容。

( )18〈晚遊六橋待月記〉：「其實湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始

極其濃媚。」關於上述文句，下列敘述何者錯誤　(Ａ)由此段文字，可見西湖景物的變化 和日光有關　(Ｂ)此段寫景文字純用淡筆鋪敘　(Ｃ)此段文字與首段「一日之盛，為朝 煙，為夕嵐。」相呼應　(Ｄ)意在說明西湖的湖光山色，最美的時刻是在朝曦初升、夕陽 未落時。

( )19以下關於袁宏道〈晚遊六橋待月記〉與柳宗元〈始得西山宴遊記〉二文寫作技巧上的差異，

何者錯誤　(Ａ)〈晚遊六橋待月記〉以「待月」二字貫串全篇，然篇中不見「待」字；而〈始 得西山宴遊記〉則以「始」字貫串全篇，篇中五次點明「始」字　(Ｂ)〈晚遊六橋待月記〉運 用「水漲船高」法，且以虛筆寫出西湖月景之美；而〈始得西山宴遊記〉則善用映襯筆法

，以實筆凸顯登西山之不同境界　(Ｃ)〈晚遊六橋待月記〉之記遊，以景物的濃淡為序；

而〈始得西山宴遊記〉之記遊，則以時間之先後為序　(Ｄ)〈晚遊六橋待月記〉以西湖自 況，喻寫人格節操；而〈始得西山宴遊記〉則有曲高和寡之嘆

( )20「中郎所述佳山水，并其喜怒動靜之性，無不描畫如生。譬之寫照，他人貌皮膚，君貌神情

。」「古人記山水手，太上酈道元，其次柳子厚，近時袁中郎。」（張岱言）此兩段文字是 有關袁宏道遊記的評論，下列說明正確的是　(Ａ)前者推崇；後者以為不及酈道元、柳 宗元　(Ｂ)二者都以為其能繼承前人筆法　(Ｃ)前者以為其遊記佳妙在於神韻　(Ｄ)後 者以為三人都在遊記中投射個人愁思。

( )21下列關於古文之發展，何者有誤　(Ａ)先秦、兩漢、唐、宋散文皆有可觀，至晚明小品文更

攀緣出一片靈山秀水　(Ｂ)清代「載道」文學再度抬頭，因有「陽湖派」的「嚴標義法」及「

湘鄉派」的經世濟民主張　(Ｃ)明初以宋濂、劉基與方孝孺為代表，而後有歌功頌德之臺 閣體與「文必秦、漢，詩必盛唐」的擬古派等　(Ｄ)三袁兄弟之公安派主張「獨抒性靈，

不拘格套」，代表作家張岱集其大成。

( )22「(甲)晚明小品文的興起，實與當時文壇的反擬古主義有關，其中(乙)公安派提倡『幽深孤

峭』，而不免流於冷僻艱澀(丙)竟陵派力主『獨抒性靈』，而不免流於清淺俚俗(丁)唯張 岱一出，能兼揉兩家之長而去其弊，小品這種文體，在他這兒遂達到了頂峰(戊)而晚明 小品強調個人性情、體悟和經世致用的文風，不僅為中國文學帶來一股清新空氣，即令 現代文學的興起，仍可見其影響之痕跡。」以上「　」中關於晚明小品文的說明，何者正 確　(Ａ)(甲)(乙)(丙)(丁)(戊)　(Ｂ)(甲)(乙)(丙)(丁)　(Ｃ)(乙)(丙)　(Ｄ)(甲)(丁)。

( )23 (甲)認為文學隨時代而發展，各個時代的文學各有其特色，不宜厚古薄今(乙)在創作上提 出的口號是「獨抒性靈，不拘格套」(丙)以為《水滸》不宜名列經典，關漢卿、羅貫中等戲 曲小說家不可與史家等列(丁)反對平易近人的文風，提倡所謂「幽深孤峭」的風格。上列

作為公安派的文學主張是　(Ａ)(甲)(乙)(丙)(丁)　(Ｂ)(甲)(乙)(丙)　(Ｃ)(甲)(乙)　(Ｄ )(乙)(丙)。

( )24下列各聯句，何者最適合鐫刻於西湖　(Ａ)湖水本無愁，問如何千古英雄，只許一樓分黛 色？佳人容絕代，看多少六朝金粉，更誰此地鬥娥眉　(Ｂ)梅鶴為鄰，小坐依然圖畫；

蓴鱸下酒，故鄉無此湖山　(Ｃ)燈影幢幢淒絕暗風吹雨夜；荻花瑟瑟魂銷明月繞船時　 (Ｄ)吳楚乾坤天下句，江湖廊廟古人心。

( )25 下列詩境中之季節，何者與〈晚遊六橋待月記〉不相同　(Ａ)古木陰中繫短篷，杖藜扶我 過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風　(Ｂ)亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。解 把飛花蒙日月，不知天地有清霜　(Ｃ)淺淺花開料峭風，若無嬌色畫難工。十分不肯精 神露，留與他時著子紅　(Ｄ)兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一 時回首背西風。

( )26「弟作令備極醜態，不可名狀。大約遇上官則奴，候過客則妓，治錢穀則倉老人，諭百姓 則保山婆。一日之間，百煖百寒，乍陰乍陽，人間惡趣，令一身嘗盡矣，苦哉毒哉！」

（〈丘長孺〉）有關袁宏道寫給朋友丘長孺的此段文字，意在說明　(Ａ)寫官吏荼毒人民 之狀　(Ｂ)見官員而有面目可憎之厭　(Ｃ)任官不得自由的無奈之感　(Ｄ)官場不得不 盡義務之責。

( )27 下列成語用法，何者有誤　(Ａ)西湖三月，只見處處水光雲影，「湖光染翠」，別有一番 趣味　(Ｂ)六橋之美，美在月景，一片「綠煙紅霧」，令人流連，不忍離去　(Ｃ)大自然 景色中，「水木明瑟」之妙，遍地皆是，以心觀照，往往能意有所得，心曠神怡　(Ｄ)陽 明山國家公園，每到花季，只見「羅紈甚盛」，遊人如織。

( )28下列文句均出自〈晚遊六橋待月記〉，何者未運用借代修辭　(Ａ)湖光染翠之工，山嵐設色

之妙　(Ｂ)羅紈之盛，多於隄畔之草　(Ｃ)皆在朝日始出，夕舂未下　(Ｄ)綠煙紅霧，

彌漫二十餘里。

( )29 依據古人對時間的稱謂、計時的方式，請選出敘述錯誤者　(Ａ)西元二○○○年歲次為「

庚辰」，由此可推斷出西元二○○二年為「壬午」　(Ｂ)「二鼓」即「二更」，為晚上九點到 十一點　(Ｃ)「杭人遊湖，止午、未、申三時。」意謂杭人多在上午十一點到下午五點遊西 湖　(Ｄ)「朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。」句中「晦」、「朔」分指農曆每月初一、十五日。

( )30 下列選項「　」中的詞語，何者詞義相異　(Ａ)張功甫玉照堂「故物」也／所遇無「故物」，

焉得不速老　(Ｂ)別是一種「趣味」／閱讀金庸武俠小說的「趣味」，是它者難以望其項 背的　(Ｃ)與杏桃相次開發，尤為「奇觀」／臺灣的國會亂象，早已被外國人視為「奇觀

」　(Ｄ)與杏桃相次「開發」／這片山林已被財團買下，將「開發」成渡假村

31～35題為題組 請閱讀下列短文後，回答以下問題。

　　杭人遊湖，巳出酉歸，避月如仇。是夕好名，逐隊爭出，多犒門軍酒錢，轎夫擎燎，列 俟岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。以故二鼓以前人聲鼓吹，如沸如撼，如魘如 囈，如聾如啞，大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而 已。少刻興盡，官府席散，皂隸喝道去。轎夫叫船上人怖以關門，燈籠火把如列星，一一簇 擁而去。岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。

　　吾輩始艤舟近岸。斷橋石磴始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復整妝，湖 復頮面，向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出，吾輩往通聲氣，拉與同坐。韻友來，名妓至

，杯箸安，竹肉發。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡於十里荷花之中，香 氣拍人，清夢甚愜。 （張岱 西湖七月半）

（　）31上文與〈晚遊六橋待月記〉都描寫了夜遊西湖之趣，下列說明何者正確　(Ａ)都以杭人 白日遊湖來反襯月夜出遊之不俗　(Ｂ)都以實筆描寫月景濃豔之美　(Ｃ)都賦予月下 之景擬人化的渲染　(Ｄ)月景都因朋伴契合而益發清麗。

（　）32下列文句「　」的詞語經代換後，何者意義改變了　(Ａ)其實湖光「染翠」之工，山嵐 設色之妙／映柳　(Ｂ)朝日始出，「夕舂」未下／玉盤　(Ｃ)一入舟，速舟子急放斷橋

，趕入「勝會」／盛景　(Ｄ)韻友來，名妓至，杯箸安，「竹肉」發／絲竹。

（　）33〈西湖七月半〉寫官府人夜遊囂鬧，實為辜負西湖之月，下列不屬於官府人夜遊的情 景　(Ａ)人聲吆喝　(Ｂ)樂聲奏鳴　(Ｃ)火光通明　(Ｄ)通宵達旦。

（　）34張岱寫西湖月景「此時月如鏡新磨，山復整妝，湖復頮面，向之淺斟低唱者出，匿影 樹下者亦出，吾輩往通聲氣，拉與同坐」，其中展現出山水之趣，正如袁宏道所言　( Ａ)湖光染翠之工　(Ｂ)山嵐設色之妙　(Ｃ)始極其濃媚　(Ｄ)花態柳情，山容水意，

別是一種趣味。

（　）35「月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡於十里荷花之中，香氣拍人，清 夢甚愜。」此可見張岱山水之遊的審美意趣，下列何者不在其中　(Ａ)通宵達旦的流連 (Ｂ)志同道合的投契　(Ｃ)任性縱情的趣味　(Ｄ)夜有所夢的惆悵。

36～40題為題組 請閱讀下列短文後，回答以下問題。

　 廿二日，天稍和，偕數友出東直，至滿井，高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫 籠之鵠。於時，冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開，而冷光 之乍出於匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之 面而髻鬟之始掠也。

柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇 者，亦時時有。風力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之魚，悠然自得，毛 羽鱗鬣之間，皆有喜氣。始知田郊之外，未始無春，而城居者未之知也。

（袁宏道 滿井遊記）

( ) 36作者寫道：「偕數友出東直，至滿井，高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠」

可見他們當時的情緒是：　(A)興奮的　(B)傷感的　(C)徬徨的　(D)舒坦的。

( )37下列各文句，何者透露「早春」的訊息？　(A)高柳夾堤，土膏微潤　(B)冰皮始解，波色

乍明　(C)風力雖尚勁，然徒步則汗出浹背　(D)游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，

紅裝而蹇者，亦時時有。

( )38請選出情景交融的文句？　(A)鱗浪層層，清澈見底　(B)娟然如拭，鮮妍明媚　(C)柳條

將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許　(D)凡曝沙之鳥，呷浪之魚，悠然自得，毛羽鱗 鬣之間，皆有喜氣。

( ) 39由文末：「始知田郊之外，未始無春，而城居者未之知也」可推知作者居住何處？　(A)

田郊　(B)城鎮　(C)湖畔　(D)高山。

( )40下列各「 」中字詞之解釋，何者正確？　(A)紅裝而「蹇」者：瘦弱　(B)「冷光之乍出於匣

也」：指寶劍出匣　(C)「 面」：洗臉　(D)髻鬟之始「掠」：風吹。

二、多選題：

( )01下列有關〈晚遊六橋待月記〉寫作手法之敘述，正確者為　(Ａ)本文以濃筆寫春景，以淡

筆寫月景，末段方具體描述月景之妙　(Ｂ)題目有「待月」，而文中無「待月」，是本文 獨具匠心處　(Ｃ)本文為山水遊記，和柳宗元〈永州八記〉同為寄託個人憤懣之作　(Ｄ )全文著重描寫六橋一帶的春月景色　(Ｅ)本文是晚清山水小品的佳作。

( )02有關〈晚遊六橋待月記〉的敘述，下列何者正確　(Ａ)袁宏道是公安派代表人物，主張「

獨抒性靈，不拘格套」　(Ｂ)「花態柳情，山容水意」是以擬人法方式描寫月景　(Ｃ)「 綠煙紅霧」，意謂紅男綠女，遊人如織　(Ｄ)杭人遊湖止午、未、申三時：相當於現在上 午七點到下午一點　(Ｅ)「此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉」，言下之意，頗 為自負，凸顯自己不同流俗的審美意趣。

( )03〈晚遊六橋待月記〉　(Ａ)以虛筆寫春景，而以實筆描繪朝煙、夕嵐與月景　(Ｂ)「綠煙紅

霧」是說柳綠如煙，桃紅似霧，屬譬喻修辭　(Ｃ)「歌吹為風，粉汗為雨。」為譬喻修 辭　(Ｄ)「羅紈之盛，多於隄畔之草。」使用借代、誇飾修辭來形容盛裝遊客之眾　(Ｅ) 文中呈現作者特殊的欣賞觀點，正乃明人小品之特色。

( )04下列有關〈晚遊六橋待月記〉的敘述，正確者為　(Ａ)係作者知杭州首次漫遊西湖所寫　(

Ｂ)文中依時間之推移，逐次寫早晨、白晝與月夜之景觀　(Ｃ)月景是「主」，梅花、桃花

、朝煙、夕嵐皆是「賓」　(Ｄ)文中作者以抒發自己的審美感受為主，表現超脫凡俗的心 境　(Ｅ)文筆清新，是晚明山水小品之佳作。

( )05關於〈晚遊六橋待月記〉一文，下列敘述何者正確　(Ａ)全文主題為「待月」，故於月景騰

挪變化著墨甚多　(Ｂ)本文跳脫時空，以個人的審美感受為主線　(Ｃ)「余時為桃花所 戀，竟不忍去湖上。」此亦算是作者獨特的審美趣味　(Ｄ)欲欣賞「湖光染翠之工，山嵐 設色之妙。」宜在午未申三時　(Ｅ)「羅紈之盛，多於隄畔之草。豔冶極矣！」是描寫西湖 遊客之多。

( )06有關晚遊六橋待月記的敘述，下列何者正確 (Ａ)破筆洗鍊精巧，道出西湖之美在秋月　

(Ｂ)全文從白天的桃花、遊客，寫到晚上的月景，跳脫時空，獨抒己意　(Ｃ)作者都在午

、未、申三時遊湖，而杭人卻獨鍾於最為濃媚的朝夕之景　(Ｄ)文中按空間的轉換謀篇布 局，可作為一般遊記的寫法典範　(Ｅ)文中描寫紅花綠葉，加上紅男綠女的人潮的「豔冶

」，以及清晨和黃昏湖光山色的「濃媚」，都是映襯「月景」的「別是一種趣味」。

( )07有關「公安派」的敘述，下列何者正確　(Ａ)反對「貴古賤今」，認為「寧今寧俗，不可拾

人一字」　(Ｂ)提出文學創作應「獨抒性靈，不拘格套」　(Ｃ)袁宏道與兄宗道、弟中道 號稱「三袁」，為公安派的代表人物　(Ｄ)「三袁」與歸有光、方孝孺、李攀龍、王世貞合 稱「後七子」　(Ｅ)公安派的文學主張發端於袁宗道，袁宏道成就最大。

( )08下列敘述，何者正確　(Ａ)「由斷橋至蘇隄一帶，綠煙紅霧，彌漫二十餘里。」乃描寫「月

下朦朧之美」　(Ｂ)「羅紈之盛，多於隄畔之草。」乃形容「西湖景致宜人」　(Ｃ)「梅花 為寒所勒，與杏桃相次開發。」意在寫「杏桃之盛為梅所掩」　(Ｄ)「余時為桃花所戀，

竟不忍去湖上。」意謂作者「捨不得西湖桃花盛開之美景」　(Ｅ)「粉汗為雨」為誇飾法。

( )09〈晚遊六橋待月記〉：「一日之盛，為朝煙，為夕嵐。」句中的「煙」字營造一股「迷濛而輕

柔」的氛圍，以形容春天繁花盛開之美。下列選項中，亦具有同樣效果的是　(Ａ)況陽

春召我以「煙」景，大塊假我以文章　(Ｂ)故人西辭黃鶴樓，「煙」花三月下揚州　(Ｃ) 綠楊「煙」外曉雲輕，紅杏枝頭春意鬧　(Ｄ)大漠孤「煙」直，長河落日圓　(Ｅ)人「煙」

寒橘柚，秋色老梧桐。

( )10下列關於晚明小品文的敘述，何者正確　(Ａ)指公安、竟陵等派作者所提倡之言志抒情 作品　(Ｂ)以反對明代文學模擬的風氣為主調　(Ｃ)於文學主張「獨抒性靈，不拘格套

」，亦即追求情、韻、趣為主要風格　(Ｄ)袁宏道〈雨後遊六橋記〉、〈晚遊六橋待月記〉、 張岱〈湖心亭看雪〉屬之　(Ｅ)重視小說、戲曲、民歌在文學上的地位。

( )11明代中期許多文人認為文學是進化的，對古人的模擬抄襲是違背文學發展趨勢，因此強 烈反對擬古。下列文句，何者正為標舉此一主張　(Ａ)僕文何能為古人，但今世相尚以 琢句為工，自謂欲追秦、漢，然不過剽竊齊、梁之餘，而海內宗之，翕然成風，可為悼 嘆耳　(Ｂ)文必有法式，然後中諧音度。如方圓之於規矩，古人用之，非自作之，實天 生之也。今人法式古人，非法式古人也，實物之自則也　(Ｃ)始知一向掇拾陳言，株守 俗見，死於古人語下，一段精光不得披露　(Ｄ)西京之文實，東京之文弱，猶未離實 也；六朝之文浮，離實矣；唐之文庸，猶未離浮也；宋之文陋，離浮矣，愈下矣；元 無文　(Ｅ)不出於己之所自得，而徒竊於人之所嘗言，曰某篇是某體，某篇則否，某 句似某人，某句則否，此雖極工逼肖，而已不免於鳥之為人言矣。

( )12有關袁宏道的敘述，何者正確　(Ａ)字中郎，號石公　(Ｂ)為文主張重性靈，貴獨創　( Ｃ)極力反對王世貞、李攀龍等人之擬古、復古　(Ｄ)否定小說、戲曲和民歌在文學上的 地位　(Ｅ)其作品率真自然，山水遊記尤為凸出，清新秀逸，情趣盎然，為明初散文思 想的主流。

( )13有關袁宏道之敘述，下列何者正確　(Ａ)與宗道、中道均有才名，並稱「三袁」　

(Ｂ)為公安派倡導人，重視小說、民歌　(Ｃ)詩文力主妙悟，貴獨創　(Ｄ)文風繼承漢

、唐古風　(Ｅ)其記遊山水小品，開拓了小品文書寫的新領域，而〈晚遊六橋待月記〉

乃在任時，隨興漫遊之作。

( )14「明代初期散文，頗極纖穠縟麗之弊，僅宋濂文醇雅，　 ( Ａ ) 　 文雄奇，最為傑出。永樂 至成化約八十年間，海內無事，文風亦趨於雍容平易。至弘治中，前七子力矯積弊日 深之文壇頹風，高唱　 ( Ｂ ) 　 。同時，有　 ( Ｃ ) 　 不專主秦漢，而提倡唐宋古文，與前 後七子對抗，並且直接影響了清代的桐城古文派。前後七子振興詩文之舉既未竟其功

，而因剽竊反增加詩文之墮落。於是萬曆中又有　 ( Ｄ ) 　 興起，反對復古擬古之作風，

其領導人以袁宏道最為重要，並高喊　 ( Ｅ ) 　 口號，加以反動。」上列對明朝散文的敘 述，其中畫線處填入的答案，何者正確　(Ａ)應填入「劉基」　(Ｂ)應填入「詩必秦、漢

，文必盛唐」　(Ｃ)應填入「白居易」　(Ｄ)應填入「公安派」　(Ｅ)應填入「獨抒性靈，

不拘格套」。

( )15公安派與桐城派　(Ａ)公安派為明末的文學流派；桐城派為清初的文學流派　(Ｂ)公安 派以三袁：袁宏道、袁宗道、袁中道為主要人物；桐城派以方苞為開山祖，劉大櫆、姚 鼐繼續發揚光大　(Ｃ)兩派皆反對復古、擬古　(Ｄ)公安派主張文學應重性靈，貴獨創

；桐城派主張義理、考據、詞章三者並重　(Ｅ)公安派作品清新輕俊，趣味盎然；桐城 派所作古文極為雅潔。

( )16下列文句何者表現出作者獨特的景物觀照　(Ａ)停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花　

(Ｂ)今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發，尤為奇觀　(Ｃ)西湖之勝在近，

湖之易窮亦在近。朝車暮舫，徒行緩步，人人可遊，時時可遊……春時，肩摩趾錯，

男女雜沓，以挨簇為樂　(Ｄ)蘇隄度六橋，隄兩旁盡種桃柳，蕭蕭搖落，想二三月，

柳葉桃花，遊人闐塞，不若此時之為清勝　(Ｅ)月景尤不可言，花態柳情，山容水意

，別是一種趣味。

( )17下列有關〈晚遊六橋待月記〉一文修辭的敘述，何者正確　(Ａ)「歌吹為風，粉汗為雨。」

—映襯　(Ｂ)「花態柳情，山容水意。」—映襯　(Ｃ)「一日之盛，為朝煙，為夕嵐。」— 類疊　(Ｄ)「羅紈之盛，多於隄畔之草。」—誇飾　(Ｅ)「夕舂」未下—借代。

( )18下列各組「　」中的字，何者字義兩兩相同　(Ａ)余時為桃花所戀，竟不忍「去」湖上╱我

說你昨兒「去」不成，只忙著要去　(Ｂ)「安」可為俗士道哉╱此獨大王之雄風耳，庶人

「安」得共之　(Ｃ)然杭人遊湖，止午、未、申三「時」╱擇族之長而賢者主其計，而「時」

其出納焉　(Ｄ)安可「為」俗士道哉╱梅花「為」寒所勒　(Ｅ)「始」極其濃媚╱望西山，「

始」指異之。

( )19下列五句皆有「數」字，選出字義相同者　(Ａ)石簣「數」為余言　(Ｂ)一曲紅綃不知「數」

(Ｃ)會「數」而禮勤，物薄而情厚　(Ｄ)常「數」月營聚，然後敢發書　(Ｅ)「數」罟不入 洿池。

( )20下列各組詞語「　」內的字，所指顏色相同或相近的選項是　(Ａ)青紅「皂」白／「縞」衣白

冠　(Ｂ)綠煙「紅」霧／「丹」楓白荻　(Ｃ)湖光染「翠」／一「碧」萬頃　(Ｄ)鏤簋「朱」紘

／玉貌「絳」唇　(Ｅ)「黔」首黎民／雨過天「青」。

篇章測驗－晚遊六橋待月記【詳解】

一、單選題：

1答案：(Ｂ) 2答案：(Ｂ) 3答案：(Ｂ) 4答案：(Ａ) 5答案：(Ｃ) 6答案：(Ｄ) 7答案：(Ｂ)

8答案：(Ａ)解析：(Ａ)皆「被」。(Ｂ)是／如、像。(Ｃ)向／是。(Ｄ)向／當作。（董奉：三國時吳國

名醫，為人治病不取酬勞，唯令病癒者種植杏樹，數年得十萬餘株，故後世以「杏林」指 醫界。）

9答案：(Ｂ)解析：(甲)(乙)(丁)(戊)皆「離開」之意。(丙)零落。

10答案：(Ｂ)解析：(Ａ)譬喻。(Ｂ)名詞轉動詞。(Ｃ)借代。(Ｄ)二字同義，為增字。

11答案：(Ｄ)解析：(乙)以花態柳情，山容水意寫月景之妙。(丙)綠煙紅霧是指桃、柳。

12答案：(Ａ)解析：(Ａ)杭人遊湖，止午、未、申三時。

13答案：(Ｂ)解析：(Ａ)梅花花期延後。(Ｃ)借代。(Ｄ)月景之美要由個人體會。

14答案：(Ａ)解析：(Ａ)出自宋林升〈題臨安邸〉。語譯：青山外，還綿延著青山，高樓外，還有

一棟棟華麗的高樓，西湖上的風景令人讚嘆，遊船上有唱歌的，有跳舞的，不知幾時才 會停止呢？這樣的歡樂熱鬧，又吹來陣陣的暖風，薰得那些遊玩的人們都陶醉於歡樂中

，竟然把杭州當作汴京，過著快樂的日子而忘了北宋亡國之恨了。(Ｂ)出自宋楊萬里〈曉 出淨慈寺送林子方〉。語譯：現在西湖畢竟是六月的天氣了啊！風光也與其他季節不再 相同，一眼望去，無窮無盡的碧綠色荷葉好像一直連接到天邊；在太陽映照下的荷花，

顯得格外紅豔。(Ｃ)出自宋蘇軾〈飲湖上，初晴後雨〉。語譯：這一天詩人到西湖遊覽，

最初天色晴朗，陽光照射到湖面，水波閃動，非常好看。後來天色轉陰，下起雨來，雨 霧迷漫，山色朦朧，又別有一番情調。西湖正如那儀態萬方的美人西施一樣，無論是淡 雅或濃豔的打扮，都恰到好處，美麗動人。(Ｄ)出自宋蘇軾〈六月二十七日望湖樓醉書〉

。語譯：烏雲翻滾如墨，尚未來得及把山遮住，但跳動如珍珠般的雨點已鋪天蓋地地打 向船窗。忽然捲地而來的一陣大風，就把雨和烏雲吹得無影無蹤，風雨後，望湖樓下波 光粼粼水天一片

15答案：(Ｃ)解析：題幹出自史鑑〈晴、雨、霽三遊西湖〉。(Ａ)描寫桃花、柳樹綿延之景。

(Ｂ)寫遊客眾多。(Ｃ)寫湖光山色。(Ｄ)寫花柳山水之美。

16答案：(Ｃ)解析：(Ｃ)直述句。

17答案：(Ｂ)解析：(Ｂ)寫意有無言之美，其趣味在所有風景之上。

18答案：(Ｂ)解析：(Ｂ)用濃筆。

19答案：(Ｄ)解析：(Ｄ)〈晚遊六橋待月記〉有曲高和寡之嘆，〈始得西山宴遊記〉以西山自況，

喻寫人格節操。

20答案：(Ｃ)解析：(Ａ)後者並無以為不及酈道元、柳宗元。(Ｂ)二者都無談及。

(Ｄ)酈道元寫山水則非有寄託個人之情；袁宏道則有性靈興味之寄託。

21答案：(Ｂ)解析：(Ｂ)桐城派嚴標義法。

22答案：(Ｄ)解析：(乙)竟陵派。(丙)公安派。(戊)無經世致用的主張。

23答案：(Ｃ)解析：(丙)評價《水滸》很高，把關漢卿、羅貫中和司馬遷並列為「識見極高」之人。(

丁)公安派主張意達辭暢，反對古奧艱澀；「幽深孤峭」的風格為竟陵派。

24答案：(Ｂ)解析：(Ａ)南京，因六朝建都在此。(Ｂ)林和靖隱居西湖，以梅為妻，以鶴為子。(

Ｃ)琵琶亭名聯，此亭位於九江城西長江之濱。「燈影幢幢」是元稹〈聞樂天授江州司 馬〉詩中詞語。白居易在〈與元微之書〉一文中提及此詩。「荻花瑟瑟」是〈琵琶行〉中 詞語。(Ｄ)「吳楚東南，乾坤日夜浮」是杜甫〈登岳陽樓〉詩中名句。

25答案：(Ｄ)解析：(Ａ)由杏花、楊柳風知是春天。出自宋志南和尚語。(Ｂ)有柳條未變初黃知是

春天。出自宋曾鞏〈詠柳〉。(Ｃ)由春寒料峭看，詩中有「料峭風」知是春天。出自元方 回〈櫻桃花〉。(Ｄ)由「綠荷倚恨」、「背西風」知是秋天。出自唐杜牧〈齊安郡中偶題〉。

26答案：(Ｃ)解析：(Ｃ)描述作官生涯，自比為奴、妓、倉老人、保山婆，極盡自我嘲弄之能事；

誇飾地表現出其中的無趣無奈。

27答案：(Ｂ)解析：(Ｂ)形容花木繁盛穠麗。不宜用以形容月景。(Ｃ)形容林泉景物之佳盛。

28答案：(Ａ)解析：(Ｂ)「羅紈」代「遊客」。(Ｃ)「夕舂」代「夕陽」。

(Ｄ)「綠」、「紅」借代「柳」、「桃」。

29答案：(Ｄ)解析：(Ｄ)「晦」、「朔」分別是農曆每月的最後一日與初一。《莊子．逍遙遊》。

30答案：(Ｄ)解析：(Ａ)舊有的東西。(Ｂ)樂趣。(Ｃ)奇特的景觀。(Ｄ)開放／開墾發展。

【閱讀測驗】

1.答案：31(Ｃ)；32(Ｂ)；33(Ｄ)；34(Ｄ)；35(Ｄ)

解析：31(Ａ)〈西湖七月半〉寫官府人夜遊囂鬧做對比。(Ｂ)〈晚遊六橋待月記〉以虛筆描寫月景

，且月色都非為濃豔。(Ｄ)〈晚遊六橋待月記〉沒有強調朋伴偕遊。

32(Ｂ)夕舂：夕陽／玉盤：月亮。

33(Ｄ)「少刻興盡」可見快至快回。

34頮面：洗臉。頮，音 ˋ。

35(Ｄ)「清夢甚愜」，夢中亦為愜意。

語譯：　　杭州人遊湖，巳時出酉時歸，避月好像是在避仇敵樣。這一晚為了搏得好名聲，成 群結隊爭著出城，大多送給守城門的衛兵酒錢，轎夫舉著火把，列在岸上等候。一上船，

催促船家趕快把船開往斷橋，好趕入這個盛會。因此二更以前，人聲和音樂聲，如沸騰、

如震撼，如夢魘、如囈語，如聾子、如啞吧。大船小船，一齊靠岸，什麼也看不見，只看到 篙擊篙、船碰船、肩擦肩、面看面而已。不久興致盡了，官府的宴會沒了，衙門的差役一邊 大聲唱歌一邊離去，轎夫叫船上人趕快上岸，恐嚇說城門要關了。燈籠火把排列得像星星 一樣，一一簇擁著離開了。岸上人也成群結隊趕進城門，人越來越少，頃刻間散光了

　　我們這一班人這時才擺船靠岸，斷橋的石階才開始變涼，坐在它的上面，招呼客人 放懷暢飲。這時候的月亮好像剛磨出來的鏡子一樣，山重新整齊地打扮了，湖面好像重新 洗過臉。先前那些輕輕地喝、柔柔地唱的人出來了，躲在樹底下的人也出來了。我們互相 問候，拉來坐在一起。風雅的朋友來了，名妓來了，杯盤筷子安放了，音樂歌聲一起發出

。月色蒼涼，東方將白，客人才正在散去。我們這一班人放開船，在十里荷花中酣睡，香 氣襲人，清夢真是愜意哪！

2.答案：36(Ａ)；37(Ｂ)；38(Ｄ)；39(Ｂ)；40(Ｃ)

解析：40.(A)騎驢　(B)清亮的光芒突然從鏡匣中現出　(D)梳理。

語譯：今年二月二十二日，天氣較為和暖，我邀幾位友人同到東直門外的滿井去踏青。高大挺 拔的楊柳夾堤聳立，肥沃的土壤散發出潮潤的氣息。置身於開闊空曠、四望無際的田野之中，

感到自己猶如一隻出籠的天鵝那樣，暢快無比。這時，河面的冰層已經開始解凍，水波在陽光 的照耀下，突然顯得明朗起來，細浪層層疊起，清澈見底的流水，晶瑩透亮，好像鏡子剛剛

打

開，清亮的光芒突然從鏡匣中現出。遠處，雪後初晴的山巒好像清洗過一般，拭去了冬日的灰 垢，看上去是那樣的清爽明媚，就像嫵媚的女子剛洗過臉，容光煥發，剛梳過的頭髮，整潔

漂

亮。柳條將長長卻還不那麼長，柔嫩的枝梢被春風吹拂著。麥田裡長出約一寸高的麥苗，好像 鋪上了一層厚的綠茸毛。遊人雖然不多，但是，汲泉煮茶的文人，酌酒唱嘯的雅客，盛裝騎驢 的仕女亦時時可見。風力雖然有時還嫌強勁，但若徒步急行，卻也不免汗流浹背。無論是棲息 在沙灘上曝晒羽毛的鳥兒，還是在水中飲浪追逐的游魚，全都悠閒自在，各得其樂，從牠們

那

光鮮的毛羽和閃耀的鱗光中，無不洋溢著蓬勃的氣息。這時，我才曉悟，在郊野之外，春光早 已降臨，只是居住在鬧市的人不知道罷了。

二、多選題：

1答案：ＢＤ解析：(Ａ)末段為淡寫。(Ｃ)本文為抒寫性靈雅趣之作。(Ｅ)明代。

2答案：ＡＢＥ解析：(Ｃ)綠柳如煙，桃紅似霧。(Ｄ)上午十一點到下午五點。

3答案：ＢＣＤＥ解析：(Ａ)以實筆寫春景，以虛筆寫月景。

4答案：ＣＤＥ解析：(Ａ)辭官後遊湖所記。(Ｂ)未按時間的推移安排結構，乃作者以個人的審美

感受為主線，藉自己對西湖景致的獨特欣賞，來呈現不同凡俗的性靈與心志。

5答案：ＢＣＥ解析：(Ａ)未正面寫出待月之情景。(Ｄ)宜在朝日始出，夕舂未下。

6答案：ＢＥ解析：(Ａ)道出西湖之美在春天，特別是春天的月夜。(Ｃ)杭人只知在午、未、申三 時遊湖，作者卻獨鍾於最為「濃媚」的朝夕之景。(Ｄ)本文跳脫時空，作者以個人的審 美感受為主線，藉自己對西湖景致的獨特欣賞，來呈現不同凡俗的性靈與心志。

7答案：ＡＢＣＥ解析：(Ｄ)「後七子」為李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫；

歸有光及袁宏道均反對後七子的擬古、復古。

8答案：ＤＥ解析：(Ａ)寫繁花爭豔之春景。(Ｂ)寫遊人如織之盛況。(Ｃ)寫梅杏桃並開之奇景 9答案：ＡＢＣ解析：(Ａ)李白〈春夜宴從弟桃花園序〉。(Ｂ)李白〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉。

(Ｃ)宋祁〈玉樓春〉。(Ｄ)大漠中的「孤煙」，非用以形容春天繁花盛開之美。王維〈使至塞

上〉。(Ｅ)人煙：指叢林裡有人家的縷縷炊煙冒出。李白〈秋登宣城謝朓北樓〉。

10答案：全

11答案：ＡＣＥ解析：(Ａ)歸有光〈歸評史記〉。(Ｂ)把秦、漢之文作為文章的法式，刻意模擬。李

夢陽〈答周子書〉。(Ｃ)〈中郎先生行狀〉。(Ｄ)王世貞認為文學創作一代不如一代

，故主張模擬古文。王世貞〈藝苑卮言〉。(Ｅ)徐渭〈葉子肅詩序〉。

12答案：ＡＢＣ解析：(Ｄ)重視小說、戲曲和民歌在文學上的地位。(Ｅ)晚明非明初。

13答案：ＡＢＣ解析：(Ｄ)貴獨創。(Ｅ)作此文時已辭去吳縣知縣。

14答案：ＡＤＥ解析：(Ｂ)應填入「文必秦、漢，詩必盛唐」。(Ｃ)應填入「歸有光」。

15答案：ＡＢＤＥ解析：(Ｃ)桐城派是古文派。

16答案：ＡＢＤＥ解析：(Ａ)眾人因秋而愁，杜牧反愛秋日。出自杜牧〈山行〉。(Ｃ)出自明張京

元〈湖上小記斷橋〉。語譯：西湖的優點在路近，湖容易玩盡，也在於近。或是早上坐車

，或是傍晚划船，或是徒步漫遊，人人都可以來玩，時時都可以來玩。……春遊的時候

，肩摩肩，腳踏腳，男男女女非常雜亂，以擁擠為樂。(Ｄ)從「不若此時之為清勝」看出 作者喜遊之時與眾人不同。出自明張京元〈湖上小記．蘇隄〉。語譯：蘇隄上有六座橋，

隄兩旁全種桃花柳樹，落葉遍地，想像二、三月時，柳葉桃花茂盛，充滿遊客，一定比 不上此時的清爽。（闐，音 ˊ，充滿。）

17答案：ＣＤＥ解析：(Ａ)譬喻。(Ｂ)轉化、對偶。

18答案：ＢＥ解析：(Ａ)離開／往。(Ｂ)豈。後者出自蘇轍〈黃州快哉亭記〉。(Ｃ)時辰／適時去做

。錢公輔〈義田記〉。(Ｄ)對、向／被。龔自珍〈病梅館記〉。(Ｅ)才。後者出自柳宗元〈始得西 山宴遊記〉。

19答案：ＡＣ解析：(Ａ)(Ｃ)屢次。(Ｂ)數量。(Ｄ)多。(Ｅ)細密。

20答案：ＢＣＤ解析：(Ａ)黑色／白色。(Ｂ)(Ｄ)紅色。(Ｃ)綠色。(Ｅ)黑色／藍色。

【晚遊六橋待月記】教用詳解 K2 附

(Ｂ)01〈晚遊六橋待月記〉：「余時為桃花所戀，竟不忍去湖上。」袁宏道不依傳統文人的習性，去觀賞玉潔

冰清的古梅，卻迷戀著象徵輕佻冶豔的桃花，乃　(Ａ)欲藉此諷諭世人當遠離俗世　(Ｂ)暗示其獨 特的審美趣味　(Ｃ)為提倡公安派的文學主張　(Ｄ)欲顯示其獨特的人格。

(Ｂ)02袁宏道對西湖美景，有異於一般人之觀點，下列哪一句話不能顯示這個意思　(Ａ)余時為 桃花所戀，竟不忍去湖上　(Ｂ)羅紈之盛，多於隄畔之草。豔冶極矣　(Ｃ)其實湖光染 翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚　(Ｄ)此樂留與山僧遊 客受用，安可為俗士道哉。

(Ｂ)03〈晚遊六橋待月記〉：「湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其

濃媚。」與下列何句相呼應　(Ａ)西湖最盛，為春為月　(Ｂ)一日之盛，為朝煙，為夕嵐　 (Ｃ)羅紈之盛，多於隄畔之草　(Ｄ)綠煙紅霧，彌漫二十餘里。

(Ａ)04〈晚遊六橋待月記〉：「由斷橋至蘇隄一帶，綠煙紅霧，彌漫二十餘里。」此段文句在描寫　

(Ａ)花木繁盛之景　(Ｂ)煙霧迷濛之狀　(Ｃ)夜晚燈光之美　(Ｄ)白天遊湖之眾。

(Ｃ)05下列寫景之文字，何者純用虛筆　(Ａ)今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發　 (Ｂ)綠煙紅霧，彌漫二十餘里　(Ｃ)月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣 味　(Ｄ)湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚。

(Ｄ)06〈晚遊六橋待月記〉：「此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉！」「此樂」係指　(Ａ)晚

開的冬梅與春天的杏、桃齊放，所造成的罕見奇觀　(Ｂ)斷橋至蘇隄的桃紅柳綠，所呈 現一片繁花照眼、生機勃發的色彩美　(Ｃ)濃媚的朝煙夕嵐之景　(Ｄ)月下之花態柳情、

山容水意。

(Ｂ)07 在〈晚遊六橋待月記〉一文中，作者對於西湖美景，有其異於俗士、獨特的審美觀點，其

中不包括下列何者　(Ａ)余時為桃花所戀，竟不忍去湖上　(Ｂ)羅紈之盛，多於隄畔之 草。豔冶極矣　(Ｃ)其實湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始 極其濃媚　(Ｄ)此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉。

(Ａ)08〈晚遊六橋待月記〉文中出現了許多「為」字，而意義並不相同。以下各選項中的「為」，解

釋相同的是　(Ａ)余時「為」桃花所戀／含羞草「為」情所困　(Ｂ)西湖最盛，「為」春為 月／歌吹「為」風，粉汗為雨　(Ｃ)石簣數「為」余言／與杏桃相次開發，尤「為」奇觀　( Ｄ)安可「為」俗士道哉／杏以董奉「為」知己。

解析

： ( Ａ ) 皆「被」。 ( Ｂ ) 是／如、像。 ( Ｃ ) 向／是。 ( Ｄ ) 向／當作。

(Ｂ)09(甲)余時為桃花所戀，竟不忍「去」湖上(乙)不速「去」，無俟姦人構陷，吾今即撲殺汝(丙)

無可奈何花落「去」，似曾相識燕歸來(丁)登斯樓也，則有「去」國懷鄉，憂讒畏譏(戊)平生 故人，「去」我萬里。上述「去」字共有　(Ａ)一　(Ｂ)二　(Ｃ)三　(Ｄ)四　解

解析

： ( 甲 )( 乙 )( 丁 )( 戊 ) 皆「離開」之意。 ( 丙 ) 零落。

(Ｂ)10下列文句所使用的修辭技巧，正確者為　(Ａ)歌吹為風，粉汗為雨：轉化　(Ｂ)斲而為琴

，「弦」而鼓之：轉品　(Ｃ)「羅紈」之盛，多於隄畔之草：譬喻　(Ｄ)今操「芟夷」大難

：鑲嵌配字。 ：解析 ( Ａ ) 譬喻。 ( Ｂ ) 名詞轉動詞。 ( Ｃ ) 借代。 ( Ｄ ) 二字同義，為增字。

(Ｄ)11 有關〈晚遊六橋待月記〉一文，下列敘述正確的是：(甲)跳脫時空，以作者個人獨特的審 美觀行文(乙)以湖光染翠之工，山嵐設色之妙，寫月景神韻(丙)綠煙紅霧，彌漫二十餘 里，極言遊湖的紅男綠女之盛(丁)全文主題為待月，卻無待月的具體描述(戊)作者自負 不俗，品味獨特　(Ａ)(甲)(乙)(戊)　(Ｂ)(甲)(乙)(丙)　(Ｃ)(甲)(丙)(丁)　(Ｄ)(甲)(丁) (戊)。 ^：解析 ( 乙 ) 以花態柳情，山容水意寫月景之妙。 ( 丙 ) 綠煙紅霧是指桃、柳。

(Ａ)12 有關〈晚遊六橋待月記〉一文，下列敘述何者有誤　(Ａ)作者認為西湖最美的時間是午、未

、申三時　(Ｂ)以桃花的豔冶和月景的清絕作對比　(Ｃ)以濃墨豔彩和誇飾鋪張的筆法 敘寫　(Ｄ)用實筆詳寫春日遊賞之盛，虛筆泛寫月夜美景。

解析

： ( Ａ ) 杭人遊湖，止午、未、申三時。

(Ｂ)13 關於袁宏道〈晚遊六橋待月記〉的敘述，正確的是　(Ａ)「梅花為寒所勒，與杏桃相次開發

」，可見此年梅花的花期提早　(Ｂ)文中所描寫的季節，和詩句「颯颯東風細雨來，芙蓉 塘外有輕雷」相同　(Ｃ)「羅紈之盛，多於隄畔之草」：句中「羅紈」一詞是譬喻遊客　( Ｄ)全文無具體描寫月景，僅以一句「月景尤不可言」的虛筆描述，是因為月景太美，不 知該如何形容。 解(Ａ)梅花花期延後(Ｃ)借代(Ｄ)月景之美要由個人體會。

(Ａ)14「歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多於隄畔之草。豔冶極矣！」這種美感比較接近下列哪

首詩所描寫的景色　(Ａ)山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風薰得遊人醉，直把杭 州作汴州　(Ｂ)畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅 (Ｃ)水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜　(Ｄ)黑雲 翻墨末遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

解(Ａ)出自宋林升〈題臨安邸〉。譯：青山外，還綿延著青山，高樓外，還有一棟棟華麗的高樓，西湖上 的風景令人讚嘆，遊船上有唱歌的，有跳舞的，不知幾時才會停止呢？這樣的歡樂熱鬧，又吹來陣陣的

暖

風，薰得那些遊玩的人們都陶醉於歡樂中，竟然把杭州當作汴京，過著快樂的日子而忘了北宋亡國之恨 了

。(Ｂ)出自宋楊萬里〈曉出淨慈寺送林子方〉。譯：現在西湖畢竟是六月的天氣了啊！風光也與其他季節 不再相同，一眼望去，無窮無盡的碧綠色荷葉好像一直連接到天邊；在太陽映照下的荷花，顯得格外紅

豔

。(Ｃ)出自宋蘇軾〈飲湖上，初晴後雨〉。譯：這一天詩人到西湖遊覽，最初天色晴朗，陽光照射到湖面

，水波閃動，非常好看。後來天色轉陰，下起雨來，雨霧迷漫，山色朦朧，又別有一番情調。西湖正如那 儀態萬方的美人西施一樣，無論是淡雅或濃豔的打扮，都恰到好處，美麗動人。(Ｄ)出自宋蘇軾〈六月二 十七日望湖樓醉書〉。譯：烏雲翻滾如墨，尚未來得及把山遮住，但跳動如珍珠般的雨點已鋪天蓋地地打 向船窗。忽然捲地而來的一陣大風，就把雨和烏雲吹得無影無蹤，風雨後，望湖樓下波光粼粼水天一片。

(Ｃ)15「時宿雨新止，天宇朗然，日光漏雲影中，乍明乍滅，群山盡洗，絕無塵土氣。空翠如滴

，眾壑奔流，水色彌茫，湖若加廣，草木亦津津然有喜色焉。遙望雲氣出山腹，如白浪 在大海中洶湧不定。」此段所描繪的景色之美，〈晚遊六橋待月記〉中也有此寫的是　(Ａ )由斷橋至蘇隄一帶，綠煙紅霧，彌漫二十餘里　(Ｂ)歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛

，多於隄畔之草。豔冶極矣　(Ｃ)湖光染翠之工，山嵐設色之妙　(Ｄ)花態柳情，山容

水意，別是一種趣味。 解析 ： 題幹出自史鑑〈晴、雨、霽三遊西湖〉。

( Ａ ) 描寫桃花、柳樹綿延之景。 ( Ｂ ) 寫遊客眾多。 ( Ｃ ) 寫湖光山色。 ( Ｄ ) 寫花柳山水之美。

(Ｃ)16〈晚遊六橋待月記〉一文中，關於以下各選項的語氣句法說明，何者不正確　(Ａ)石簣數為余

言：傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之—肯定語氣　(Ｂ)梅花為寒所勒，與 杏桃相次開發—因果關係句　(Ｃ)月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣味—

假設語氣　(Ｄ)此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉—反詰語氣 解 Ｃ( ) 直述句 (Ｂ)17 袁宏道寫西湖「月景」之美，只略寫「月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣味

。」意謂(Ａ)為桃花所戀，無心為之(Ｂ)寫意反而能傳神(Ｃ)留待與山僧共賞之後再作定 論(Ｄ)月景之美無法以言語形容 解(Ｂ)寫意有無言之美，其趣味在所有風景之上

(Ｂ)18〈晚遊六橋待月記〉：「其實湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始

極其濃媚。」關於上述文句，下列敘述何者錯誤　(Ａ)由此段文字，可見西湖景物的變化 和日光有關　(Ｂ)此段寫景文字純用淡筆鋪敘　(Ｃ)此段文字與首段「一日之盛，為朝 煙，為夕嵐。」相呼應　(Ｄ)意在說明西湖的湖光山色，最美的時刻是在朝曦初升、夕陽 未落時。 解析 ： ( Ｂ ) 用濃筆。

(Ｄ)19以下關於袁宏道〈晚遊六橋待月記〉與柳宗元〈始得西山宴遊記〉二文寫作技巧上的差異，

何者錯誤　(Ａ)〈晚遊六橋待月記〉以「待月」二字貫串全篇，然篇中不見「待」字；而〈始 得西山宴遊記〉則以「始」字貫串全篇，篇中五次點明「始」字　(Ｂ)〈晚遊六橋待月記〉運 用「水漲船高」法，且以虛筆寫出西湖月景之美；而〈始得西山宴遊記〉則善用映襯筆法

，以實筆凸顯登西山之不同境界　(Ｃ)〈晚遊六橋待月記〉之記遊，以景物的濃淡為序；

而〈始得西山宴遊記〉之記遊，則以時間之先後為序　(Ｄ)〈晚遊六橋待月記〉以西湖自 況，喻寫人格節操；而〈始得西山宴遊記〉則有曲高和寡之嘆

解(Ｄ)〈晚遊六橋待月記〉有曲高和寡之嘆，〈始得西山宴遊記〉以西山自況，喻寫人格節操。

(Ｃ)20「中郎所述佳山水，并其喜怒動靜之性，無不描畫如生。譬之寫照，他人貌皮膚，君貌神 情。」「古人記山水手，太上酈道元，其次柳子厚，近時袁中郎。」（張岱言）此兩段文字 是有關袁宏道遊記的評論，下列說明正確的是　(Ａ)前者推崇；後者以為不及酈道元、

柳宗元　(Ｂ)二者都以為其能繼承前人筆法　(Ｃ)前者以為其遊記佳妙在於神韻　(Ｄ) 後者以為三人都在遊記中投射個人愁思。

解析：(Ａ)後者並無以為不及酈道元、柳宗元。(Ｂ)二者都無談及。(Ｄ)酈道元寫山水則非有寄託 個人之情；袁宏道則有性靈興味之寄託。

(Ｂ)21下列關於古文之發展，何者有誤　(Ａ)先秦、兩漢、唐、宋散文皆有可觀，至晚明小品文更

攀緣出一片靈山秀水　(Ｂ)清代「載道」文學再度抬頭，因有「陽湖派」的「嚴標義法」及「

湘鄉派」的經世濟民主張　(Ｃ)明初以宋濂、劉基與方孝孺為代表，而後有歌功頌德之臺 閣體與「文必秦、漢，詩必盛唐」的擬古派等　(Ｄ)三袁兄弟之公安派主張「獨抒性靈，

不拘格套」，代表作家張岱集其大成。 解析 ： ( Ｂ ) 桐城派嚴標義法。

(Ｄ)22「(甲)晚明小品文的興起，實與當時文壇的反擬古主義有關，其中(乙)公安派提倡『幽深孤峭』，而不

免流於冷僻艱澀(丙)竟陵派力主『獨抒性靈』，而不免流於清淺俚俗(丁)唯張岱一出，能兼揉兩家之 長而去其弊，小品這種文體，在他這兒遂達到了頂峰(戊)而晚明小品強調個人性情、體悟和經世致 用的文風，不僅為中國文學帶來一股清新空氣，即令現代文學的興起，仍可見其影響之痕跡。」以 上「　」中關於晚明小品文的說明，何者正確　(Ａ)甲乙丙丁戊　(Ｂ)甲乙丙丁　(Ｃ)乙丙　(Ｄ)甲 丁 解析 ： ( 乙 ) 竟陵派。 ( 丙 ) 公安派。 ( 戊 ) 無經世致用的主張。