第一章 緒論
第一節 一場廣播中的流行音樂訪談
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第一章 緒論
第一節 一場廣播中的流行音樂訪談
「您好，歡迎持續鎖定警察廣播電臺全國治安交通網，我是內克，現在坐在 我對面的，是一位我相當喜歡的創作歌手，帶著他的全新作品來到空中與大家見 面，而且今天網路直播進行中！如果不是在開車的朋友，也歡迎你上Facebook 來 跟我們聊天哦！」這樣一段節目開場介紹，也許無法完整涵蓋筆者的工作內容，
但的確是描繪廣播人此時工作形貌時，可能會出現的畫面：「ON AIR」的紅燈亮 起時，主持人與來賓聊天、一旁新媒體小編1協助進行電臺粉絲專頁的影像拍攝、
節目企製拿主持人的手機側拍現場訪問畫面、電臺宣傳拿歌手的手機直播；當
「ON AIR」的紅燈熄滅、頻道收聽者正在聽歌時，歌手與主持人立刻回覆正在 觀看直播的粉絲，通告結束時趕著跟主持人和工作人員合照、錄影，最後才把歌 手送往下一個工作場域，完成一場歌手來電臺接受訪問的通告。
筆者是一名廣播從業人員，從上述的工作畫面，可以看出廣播與流行音樂產 業互動熱絡，甚至可以說，我與歌手接觸的次數，或許比跟同業交流還要頻繁。
但廣播與流行音樂的關係究竟可以多緊密？根據國家通訊傳播委員會研究報告，
臺灣聽眾收聽廣播的原因主要是「無聊打發時間」（29%）、「有聲音陪伴」（26.1%）、
「可以跟著唱歌或聽歌」（15.7%）（國家通訊傳播委員會，2017），可以得知聽眾 聆聽廣播時所著重之陪伴性與音樂性功能。而文化部2017 年廣播產業調查研究 中的趨勢預估，引用資誠聯合會計事務所（PwC）所公布之《全球娛樂暨媒體業 展望報告》，將「廣播」與「音樂」及「播客」合併為「音樂、廣播與播客產業
1 「小編」指的是社群媒體編輯（Social Editor），主要工作為協助產品或內容於社群媒體上推廣 行銷，臺灣的小編可略分為新聞媒體型態、產品公關型態、以及自媒體經營型態的小編。冒牌生
（2016 年 10 月 23 日）。〈小編能做一輩子嗎？談談社群小編的生涯規劃〉，《數位時代》。取自：
https://www.bnext.com.tw/article/41470/social-editor-career-counselling；Adweek Staff（2010 年 4 月 6 日 ）。〈 What Exactly Is a Social Media Editor/Manager? 〉，《 ADWEEK 》。 取 自 ： http://www.adweek.com/digital/what-exactly-is-social-media/
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（Music, radio and podcasts）」項下，搭配國內趨勢，判定廣播產業與音樂性內容 有密切關係，並可為流行音樂產業帶來加值效應（文化部影視及流行音樂產業局，
2018）。
根據簡玉姿研究臺灣廣播電臺依製播宗旨及內容所做的分類，可大略分為
「音樂導向」、「資訊導向」及「特定取向」三大類（簡玉姿，2008）。筆者任職 的內政部警政署警察廣播電臺（全國治安交通網），以空中交通路況即時報導、
治安宣導及緊急救難等為節目製播宗旨，是目前全臺灣唯一24 小時全天候現場 播音之電臺頻道，屬特定取向分類之交通專業電臺。簡玉姿（2008）認為，不僅 是音樂導向電臺與流行音樂相關，事實上包括ICRT、中廣及警廣等大功率電臺，
也都會製播流行音樂節目，或長時間提供聽眾流行音樂。的確，根據筆者統計，
以2019 年為例，警廣 9 個頻道（包含全國治安交通網與 8 個地區治安交通網）
共播出23 萬 9,924 首歌曲，光是全國治安交通網，2019 年便有 181 場以上的流 行音樂歌手專訪。而根據警政署針對警廣進行的收聽調查，2018 年的 5,463 份有 效樣本中，前三高收聽動機為「路況報導」、「新聞報導」及「音樂好聽」，顯見 即便是以交通取向作為定位之電臺，聽眾仍希望聽見好聽的流行音樂。
因此無論是節目單元間進行歌曲播放，做為聽覺休息過場；或是直接製播與 流行音樂相關的主題內容，流行音樂及其從業人員，都是廣播節目內容設計不可 或缺的合作夥伴。正是如此，筆者做為一名廣播節目主持人與製作人，開始有了 大量接觸流行音樂歌手及宣傳的機會。從廣播場域迎接歌手的到來，到完成一場 訪問送走歌手，甚至是後續的節目內容宣傳，我看見社群媒體介入廣播與流行音 樂場域的此刻，勞動現象正在改變：無論是廣播主持人或歌手，作為一個必須經 營維繫形象的「品牌」，我們都不再只能單純地只是「販賣聲音」（製造文本），
而是必須透過社群媒體的經營，將視聽整合呈現，並時時與粉絲進行互動，加入
「販賣情感」，方能滿足閱聽人的期待。也因為有了這樣的接觸，筆者發現：即 便是在以聲音為主導的廣播場域，歌手都必須從事許多與視覺及社群媒體的表演。
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然而，即使在這樣非商業對價與非獲利導向前提下，我仍察覺到流行音樂產 業界與廣播領域可以有相當程度互利互惠的可能，例如當歌手發行作品時，願意 讓多家電臺（包括公營與民營）提前取得歌曲進行聯合首播、歌手發片期前往電 臺進行通告宣傳、並錄製電臺撰寫之插播2話帶，以及從事如合照、現場節目影像 直播、電臺活動影片拍攝等各項多媒體混合之宣傳形式。而這些型態，無論對於 電臺或流行音樂領域，皆係完全無價碼之勞動行為，意即，電臺並無藉此獲取廣 告費、歌手亦無拿到通告費，而是透過這些合作，流行音樂產業界期待能透過廣 播節目聽覺導向的特性，讓歌手與音樂作品得以獲得深度介紹，並得到一定程度 之曝光使歌手知名度及作品增溫。廣播電臺也期望能透過歌手來訪及流行音樂的 活水注入，得以製播優質節目、養成並累積聽眾，厚實內容與品質。
若在合作模式下仔細審視互動過程之勞動核心──「人」，我們會發現，「廣 播節目製作人」與「廣播節目主持人」扮演重要角色。廣播節目製作人因應不同 電臺之職銜與任務分配，又或稱節目導播、企製、通告等3，主要任務係作為廣播 端之接洽窗口，包含通告時間、通告內容、其他合作方案等，並與主持人溝通節 目呈現。廣播節目主持人則主要負責節目製播，以流行音樂相關的工作內容為例，
可簡單分為事前與製作人確認節目走向、來賓專訪資料消化、播音時在空中解讀 並與聽眾分享歌手之音樂作品，力求節目流程順暢與內容可聽性、錄音後於社群 媒體進行節目宣傳，並持續與歌手維持互動等。而有些電臺在人力縮編或精簡化 的情況下，主持人亦必須同時擔任自己或他人節目的製作人。
從一場訪問開始介紹，到說明完廣播人在流行音樂節目上面的工作後，我們 不難發現，雖然廣播場域「好好說話／專心介紹」的聲音導向特質仍在，且持續
2 通常係廣播頻道於節目破口時段所播放之非廣告內容，包含整點報時、電臺形象、頻率宣告、
以及公營電臺的相關政令宣導等，以筆者所服務的警察廣播電臺為例，多半會請歌手收錄整點報 時以及交通治安等宣導叮嚀，並將歌手作品當成襯底音樂使用，既可豐富電臺破口內容、對流行 音樂產業而言亦可達到歌手及音樂作品曝光之雙向互惠。
3 早期這些工作或許依電臺編制不同，會分給不同人細緻化分工，然以筆者目前認知的產業環 境，多數都是一名製作人統包，且有時一名製作人須同時處理多個節目內容。
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是廣播產業得以與流行音樂產業發生密切互動的關鍵因素，不過隨著數位時代的 來臨，廣播轉型議題中的數位化，與結合社群媒體等相關焦慮，持續影響廣播人 的日常勞動。
廣播的數位化（例如數位廣播、網路直播、網路隨選、App 發展等）開始讓 廣播可以跨時、跨域、跨載具、高音質收聽，因此廣播人在硬體設備建置及工程 工務方面，除了固有的調頻與調幅要維持收聽品質，更需在設備及傳輸技術上持 續更新、與時俱進。然而真正引起廣播「節目內容數位化」的，還是隨著社群網 路時代來臨，廣播節目不能再以「單純聲音享受」作為唯一的製播宗旨與精神，
而是必須要打造出更全面性的社群互動模式：例如在官方網站上架設隨選收聽與 影音精選內容，並在網路影音平臺架設官方頻道，或是開發自家手機
APP，進行
現場節目直播、後製影片露出，並要求節目製作人或主持人，透過平臺之即時留 言機制與聽眾互動。至於社群平臺例如 Facebook、Instagram 上，則需成立電臺 官方帳號，以及主持人個人粉絲專頁，分享例如節目影音直播、通告照片、DJ 生 活、互動影片等節目或主持人生活相關之影音內容。以筆者的工作觀察整理，警廣除了持續加強網路廣播及隨選收聽之外，近年 更開始強調「廣播視覺化」的經營。人力分工上，2017 年起設立新媒體小組，目 前編制為2 人，負責全國治安交通網影像拍攝與剪輯，同時要求包含節目科、新 聞科、企劃科等業務單位，都需遴選科室小編，處理粉絲專頁貼文與內容回覆，
地方分臺則由其現有人力經營之。其中新媒體小組係由原本編制內刪減、挪移它 科室人力後，成為專職工作，而各單位小編，則由原本編制內的人力，在原有工 作之餘增加新媒體業務。勞動內容上，除了原有官方網站的影音上傳及內容維護，
另外成立YouTube、Facebook 與 Instagram 官方粉絲專頁，處理包含節目預告、
來賓介紹與活動訊息，並定期舉辦線上活動，以及發布專題影片等。除了官方社 群，近年警廣也鼓勵主持人開設、經營個人粉絲專頁，並由資訊單位列管造冊。
以筆者為例，我同時開設管理Facebook 及 Instagram 的粉絲專頁，用來作為個人
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節目預告、生活分享、來賓介紹、專輯聽後心得、歌手訪問後記等內容，亦方便
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