第一部份為生理層面的認同，在這一部分的認同層面，以個案對人物角 色「外在形象」的認同，最為明顯可見：
外在形象的認同
本部份說明個案對人物角色在「外在形象」上產生的認同，內容以兒童 式的超感官刺激、成人式的超感官刺激為主軸說明。從四位個案對於自己扮 演人物角色的觀看中可以知道，個案們對於人物角色的外在形象都會給予一 個重複提出的定義來形容，例如：可愛、成熟、冶艷、帥……等。但是這些 個案們所注意到的外在形象特質，實際上乃隱含遊戲公司在人物角色美術設 計上運用的渴望與性超感官刺激要素（參第二章第二節第三部份）。
例如，天堂的人物角色，它們的身高比例刻意地被拉長，女性角色的某 部份身體比例也被放大與縮小，如放大的胸部、小巧的臉蛋、纖細的腰；而 男性的角色除了只有騎士角色的肌肉特別發達之外，其它男性角色的身材顯 得較為纖細，感覺就像是為了符合現今青少年男性間流行的，陰柔女性氣質 感覺。這些特質在本研究中被歸於成人式的超感官刺激。而遊戲仙境傳說為 同一種人物角色設計了好幾種風格感覺的外在形象，除了和天堂一樣有成人 式超感官刺激的設計之外，另一部份則偏向兒童式的超感官刺激，也就是說 這一類的人物角色有著像兒童一樣的身高比例或體型特徵，亦即個案們口中 所指稱的 Q 版人物，除了矮小的身體之外，它們有著圓圓的臉孔，大大無 邪的眼睛，手腳也顯得細小，讓人有憐愛的感覺。
四位個案中，冷靜直爽的小雅扮演仙境傳說的女神官和女舞姬，安靜溫 文的小桃扮演仙境傳說的女神官。現實之中小雅與小桃並不是同班同學，生 活也沒有交集，但是不同個性的兩個人都同樣選擇扮演女神官，理由是她們 都被女神官所擁有兒童式超感官刺激的外在形象所吸引，因為她們都一致表 示喜歡自己的女神官，原因在於女神官長得很像小孩子，身材體型看起來小 小的，但是頭卻很大，就像小孩子一樣，讓她們感覺很「可愛」。所以，她 們在選擇哪幾張圖片的人物形象，是符合自己扮演人物角色形象時，都比較 傾向選擇有著兒童身高比例與體型特徵的人物圖片（仙女神 3 圖），而不是 有成人身高比例的人物圖片。而愛在遊戲中扮演女生的阿徹，對於人物角色 的外在形象則不像小雅與小桃喜歡追求可愛的感覺，他偏愛的是成熟的形 象，因為阿徹在選擇符合自己人物角色的形象時，他會選擇有著成人身高比 例的人物圖片，而不是 Q 版的人物圖片。例如他對仙境傳說中成人女祭司 的形象（仙女祭 2 圖）就感到滿意，因為他認為她會像擁有成熟狂野的樣子。
研究者：那你覺得這一張（仙女神 3 圖）符合的原因是？
小 雅：因為她很可愛啊！……就感覺比較小孩子，比較可愛。（訪 小雅 2006_03_22）
阿 徹：這一張（仙女祭 2 圖）。……，因為……外在看起來比較狂
野。就是不像其它那樣走比較可愛路線那種。……就成 熟……嗯，大概。（訪阿徹 2006_03_23）
個案們不只是在外表形象上知覺這些超感官刺激，他們還可以進一步的 從這些外在形象中產生對於自己人物角色性格的揣摩，或者是產生自己對人 物角色實際行為的想法。就像小雅覺得，她的角色在外在形象上看起來可 愛，因此在個性上應該也是很可愛的，而在實際行為表現上也就可能會有一 致的表現，例如，在說話的表現方式上。
研究者：一個個性可愛，一個個性成熟，那你覺得他們做的事情會是 如何？
小 雅：就比較不同，可能…是…行為或表現方式吧，就是…因為樣 子不太一樣，如果成熟的話，就不太會講可愛的話…差不多 是這個樣子。（阿徹在旁邊晃來晃去）
研究者：可以舉〝可愛的話〞的例子嗎？
小 雅：很可愛的話…我不太會講。（阿徹賴旁邊聽，不肯再離開了）
（訪小雅 2006_03_22）
而阿徹也是一樣，阿徹選擇形象成熟狂野的女祭司形象，進而他指出這 女祭司在行為表現上，也會表現得很成熟。我請他說說看他所謂的行為成熟 是什麼，他舉出於遊戲中扮演女祭司時，在虛擬結婚的儀式裡，對另外一半 說出「愛的誓言」時，是她成熟行為的一種表現：
研究者：……你覺得她（女祭司）成熟……我很好奇那個成熟的行為 是什麼？
阿 徹：就結婚的時候，不是要工會命名4？然後就只好說：『好啦！
4 遊戲中，舉行虛擬婚禮時，結婚的雙方在工會為其重新命名時，要彼此說出「愛的誓言」， 就像在教堂中的婚禮，新人必須在婚禮最後說出我願意等的誓言。
好啦！我愛你』醬子（不好意思又自己覺得好笑地笑著）。（訪 阿徹 2006_03_23）
不過值得注意的是，在仙境傳說中的人物角色設定裡，雖然有一半的人 物角色是運用兒童式超感官刺激設計要素，可是再檢視這些有著兒童式超感 官刺激的人物角色時會發現，雖然這些人物有著兒童的體型比例，可是他局 部的身體部位，卻有著像成人一樣發育成熟的胸部，或纖細的腰，也許也是 為了要突顯這樣的身材特徵，所以這些像兒童一樣的人物角色就穿著能突顯 身材部位的比基尼式上衣、開高衩的裙子以及吊帶襪，讓一個人物角色的外 在形象同時擁有兒童式與成人式的雙重超感官刺激。其中女舞姬的角色，它 就特別明顯地擁有此雙重超感官刺激的外在形象，而扮演女舞姬的小雅，也 有察覺到長的像小孩的人物角色，為什麼會有一個超大的胸部。所以，這些 身材曲線讓小雅覺得，女舞姬可能在可愛的性格之外，還增加了性感的味 道，最後，小雅甚至覺得她的女舞姬不可愛，反而是性感的了。
小 雅：舞姬形象啊？那就還是 Q 版的這張囉（仙女舞 3 圖）。……
應該就是滿暴露，滿性感的吧 （覺得好笑的笑了）。穿著實 在是太…
研究者：她就像剛剛提到的又性感又可愛？
小 雅：應該不會可愛，只有性感。因為她穿的太暴露了。（訪小雅 2006_03_23）
在人物角色外在形象層次的認同裡，以符號學的內涵看個案與人物角色 影像之間意義的產生。個案僅知覺到人物角色符號的第一層意義，也就是「明 示義」，亦即偏向形式意義的知覺，例如，知覺到人物角色身高比例像小孩 或是像大人等；而第二層次的隱含意與迷思部分，就顯然尚未達到，或者說 是不能進行反省。因為當個案看到人物角色長的小小的，於是就覺得可愛，
當看到小小的人物，怎麼又有成人般的胸部，隨即又覺得應該是性感。面對 遊戲公司這樣操作人物角色外在形象，於其中投注超感官刺激，個案們沒有 去試圖反省，也許，他們也不知道應該要去反省。最後，他們就轉而認同大
胸部、開高衩、比基尼式服裝的設計，會是女神官、女舞姬、女祭司的一個 特色，一個讓她們會看起來性感的因素。這樣的認同與無法反省的表現，換 句話說，也許暗示的就是，個案在人物角色符號意義產生的同時，隱然地接 受了遊戲公司對其傳遞超感官刺激訊息的支配與控制。