第三章 費蘭《魔法森林》雙簧管協奏曲之樂曲分析
第三節 第三樂章之樂曲分析
第三樂章為幽默的快板（Allegro vivo e humoresco），由 4/4 拍與 7/8 拍交錯 的變換拍子，此為西班牙民俗音樂之舞蹈節奏。作曲家於樂章前的樂曲解說為：
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此樂章以節奏動機為主體，旋律線條以跳躍節奏進行，十六分音符「長-短-短」音型不斷重複，旋律由分解和弦或是音階式上下行組成。A 段有兩個主題，
第一主題共八小節並以八分音符為單位重複了兩次，進而形成對稱的樂句，其主 題節奏為 4+4+4+3，隱藏在這些快速音群中的旋律為下行二度音列，與第二樂章 的下行二度和弦形成呼應【譜例三十二】。
【譜例三十二】第三樂章 A 段雙簧管第一主題，mm. 1-16
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和聲的配置較為單純：第一小節與第二小節為降 B 大調 I 級；第三小節、第 四小節為 V 級七和絃；第五小節、第六小節回到 I 級；第七小節進行到 ii 級六和 弦，後方為 I 級六四和絃；第八小節為 V 級七和絃；第九小節至第十六小節的主 旋律及和聲皆與前八小節相同，鋼琴高音聲部以半音進行，低音聲部則轉為搖擺 的分解和絃【譜例三十三】。
【譜例三十三】第三樂章 A 段第一主題，mm. 1-16
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第十七小節至第二十一小節為鋼琴的過門樂段；從第十八小節節奏轉為「短 -短-長」，鋼琴低音仍是級進二度音下行；第二十一小節出現第一樂章動機 A（音 階動機），進入 A 段第二主題【譜例三十四】。
【譜例三十四】第三樂章 A 段第二主題前之過門樂段，mm. 17-23
A 段第二主題
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異國風貌的 A 段第二主題在第二十二小節展現，增三和弦使音樂充滿不穩 定的感覺；第二十四小節，小二度和聲音程在低音充斥；第二十六小節雙簧管演 奏弗里吉安調式(Phrygian Mode)音階組成的旋律，21但鋼琴和聲還是不願妥協，
呈現貼近增七和弦的詭譎和聲。雙簧管旋律中有許多裝飾音，像是雙倚音、三倚 音等【譜例三十五】。
【譜例三十五】第三樂章 A 段第二主題，mm. 20-31
21 弗里吉安調式（Phrygian Mode）：以 E 為起音，並依序在 F、G、A、B、C、D 排列，
最後在 E 為結束。
增三和弦
弗里吉安調式音階組成
旋律中有許多裝飾音
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第三十小節和聲解決至 c 小調屬七和弦，也可視為後方 B 段 C 大調的屬七 和弦；第三十三小節，雙簧管再現十六分音符「長-短-短」節奏搭配不斷上行的 音階，與鋼琴下行半音和聲形成對比。第三十七小節進入 B 段，拍號由前方 4/4 拍、7/8 拍、6/8 拍轉為 6/8 拍加 2/4 拍的混合拍子，也可視為以八分音符為單位 的 10/8 拍，節奏組合為 3+3+2+2，重音在第一、四、七、九拍【譜例三十六】。
【譜例三十六】第三樂章 A 段第二主題，mm. 32-38
第三十九小節雙簧管演奏 B 段旋律，此主題共有四小節，運用小節間模進 手法在 e2音與 e3音的八度音間流轉；第四十一小節調性為 C 大調；節奏改變原 有的韻律，由原本的 3+3+2+2 轉為 3+2+3+2；第四十三小節脫離調性，以全音 音階（Whole Tone Scale）創作，22低音聲部也為全音音程【譜例三十七】。
22 全音音階（Whole Tone Scale）：共有二組，由六音組成，音與音之間的關係與距離都是 全音。這兩組全音音階分別是第一組：C、 D、 E、 F#、G#、A#等音構成（從白鍵開始），第 二組：C#、 D#、 F、G、A、B 等音構成（從黑鍵開始）。
c 小調屬七和弦
「長-短-短」節奏
節奏轉為 3+3+2+2
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【譜例三十七】第三樂章 B 段主題，mm. 39-43
第四十九小節進入過門樂句，拍號回到 4/4 拍，重音位於第一、四、七個八 分音符之上，節奏組合為 3+3+2；第五十三小節主題十六分音符「長-短-短」節 奏再現，音樂在半音階上下行中回到 B 段主題【譜例三十八】。
【譜例三十八】第三樂章 B 段主題再現前之過門樂段，mm. 50-57
節奏轉為 3+2+3+2
全音音階組成
節奏回到 3+3+2
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第五十八小節進入 B 段主題再現，鋼琴高音演奏平移四度後的主題旋律；
第六十二小節雙簧管回應 B 段主題旋律，鋼琴高音聲部再度演奏平移四度後的 主題旋律，形成五度齊奏的特殊音響效果；第六十七小節鋼琴高音聲部連續四度 音程及低音聲部連續八度音程配上半音下行的和聲，此處可見作曲家從 B 段開 始令人莞爾的巧妙安排【譜例三十九】。
【譜例三十九】第三樂章 B 段主題再現，mm. 58-67
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第六十八小節至第七十二小節短暫出現第二樂章的三連音動機，將 B 段強 烈的節奏消彌得一乾二淨，但五小節之後又再度回到 B 段主題之過門樂段【譜 例四十】。
【譜例四十】第三樂章 B 段過門樂段前之三連音動機，mm. 68-71
第七十三小節是第四十九小節過門樂句的延伸，此處將這個樂句重複兩次，
形成一個較大的樂段，拍號為 4+4 拍，重音位於第一、四、七個八分音符之上，
節奏組合為 3+3+2，此段主題十六分音符「長-短-短」節奏並未出現，醞釀了 A’
段主題再現的期待感【譜例四十一】。
【譜例四十一】第三樂章 B 段過門樂段，mm. 72-79
節奏為 3+3+2
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A’段再現於第八十三小節，此段省略 A 段的前八小節並與第九小節至第十 六小節相同，唯伴奏音型由圓滑奏轉為斷奏【譜例四十二】。
【譜例四十二】第三樂章A’段主題再現，mm. 80-91 A’段
尾奏樂段
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再現的A’段並未出現第二主題而是直接進入尾奏的部分，調性為降 B 大調。
尾奏於第九十一小節以第一主題作為發展動機，僅在節奏上做改變：以八分音符 為單位，從原本的 4+4+4+3 改變成 4+4+4+4，且在每個樂句的末拍加上重音和 弦使音樂更加穩定【譜例四十三】。
【譜例四十三】第三樂章尾奏，mm. 89-98
節奏從原本的 4+4+4+3 轉為 4+4+4+4 尾奏樂段
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音樂的時值越來越小，進入緊湊的高潮部分。從第九十九小節的十六分音符 至一百小節的連續三連音，緊接著是三十二分音符組成的上行快速音階，延長的 屬和弦從第九十九小節至第一百零三小節，最後解決至主和弦，主和弦延續了六 小節之長，在充滿戲劇性變化的音量中結束這整首樂曲【譜例四十四】。
【譜例四十四】第三樂章尾奏，mm. 99-109
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