第一章 緒論
第二節 研究範圍與方法
（Madrid: Ibermúsica, 2003）有提到其生平簡介及整理出歷年作品。為考量能貼 近詮釋西班牙作曲家作品，研究者擴大研究範圍，進一步探討近代西班牙音樂作 品，希望藉此一窺西班牙音樂對於費蘭的創作影響，同時藉由其作品列表的統整 提供臺灣音樂家與研究者更多演奏曲目與研究素材。
費蘭給雙簧管與管樂團協奏曲《魔法森林》於 2002 年完成，在瓦倫西亞市 柏勞音樂館（Palau de la Música of Valencia）首演。本論文是以雙簧管與鋼琴之 版本進行分析，在樂曲練習與演奏詮釋上，研究者從樂譜中挑出較複雜的技巧來
3 塞凡堤斯（Miguel de Cervantes Saavedra, 1547-1616）完成了《唐吉訶德》（Don Quijote de la Mancha, 1605）；音樂上流行管風琴演奏，如卡貝頌（Antonio de Cabenzón, 1510-1566）、希梅內（Jose Jiminez, 1601-1672）、布魯納（Pablo Bruna, 1611-1679）等人，皆是影響後世管風琴音樂的知名演奏家與作曲家；在繪畫方 面則出現葛雷多（El Greco, 1541-1614）及維拉茲蓋茲（Velázquez, 1599-1660）
2 何國世，《西班牙文化導覽》，（臺北：台灣商務），2013，頁 28。
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等知名畫家。十八世紀的西班牙和歐洲其他國家一樣盛行啟蒙運動，在這股追求 實證及理性的風潮下，西班牙順勢成立皇家語言、歷史及藝術學院。3
西元 1808 年拿破崙（Napoléon Bonaparte, 1769-1821）率軍入侵西班牙，引 發西班牙獨立戰爭，最後雖在英國協助下擊敗法軍，但也連帶使西班牙原本在美 洲殖民地趁機紛紛獨立。西元 1898 年美西戰爭的失利，使西班牙喪失了古巴、
菲律賓及波多黎各等最後的殖民地。這次挫敗促使該國知識份子力圖提倡改革，
這股潮流最後形成西班牙歷史上重要的文學思潮─「九八世代」（Generación del 98），4此時國內的文化及藝術地位因而被忽視。
第二次世界大戰期間，西班牙傾向支持以德、義、日為主的軸心國，因此戰 後不但沒有受到美國馬歇爾計劃的援助也受到國際的孤立，直到 1950 年代才突 破國際孤立，獲得美國的軍事與經濟援助，得以推動其經濟及工業發展。二十世 紀前半期西班牙的文學與藝術發展依然傲人，在文學上就有三個諾貝爾文學獎得 主；在繪畫及雕刻藝術上，則有畢卡索（Pablo Ruiz Picasso, 1881-1973）、米羅
（Joan Miró, 1893-1983）及達利（Salvador Dalí, 1904-1989）等繪畫藝術的主流 學派。1992 年西班牙分別於北部巴塞隆納及南部塞維亞舉辦奧林匹克運動會及 術。代表性作家有米蓋爾‧德‧烏納穆諾（Miguel de Unamuno, 1865-1936）、安東尼奧‧馬查 多（Antonio Machado, 1874-1939）、皮奧‧巴羅哈（Pío Baroja, 1872-1956）及荷西‧馬丁尼茲‧
路易茲（José Martínez Ruiz, 1874-1967）等人。
5 同註 3，頁 56-67。
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第二節 西班牙音樂風格概況
十九世紀民族主義興起，當大多數歐洲國家紛紛重新定位自己的文化時，西 班牙卻是全歐相對落伍與反動的國家，在音樂的發展上落後其他國家許多。西班 牙在 1830 年代間由於烽火頻仍，君主費迪南七世（Ferdinand VII, 1784-1833）提 出反自由、反浪漫的政策，使得許多作曲家和藝術家紛紛離開西班牙；當時音樂 趣，8例如：俄國作曲家葛令卡（Mikhal Glinka, 1804-1857）在 1845 年寫下《阿 拉貢霍塔》（La Jota Aragonesa）序曲，這是他的第一部西班牙風格序曲；其後 有匈牙利作曲家李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）的《西班牙狂想曲》（Spanish Rhapsody, 1863）、法國作曲家比才（Georges Bizet, 1838-1875）膾炙人口的歌劇
《卡門》（Carmen, 1875）、俄國五人組之一的林姆斯基‧高沙可夫（Nicolai Rimsky-Korsakov, 1844-1908）《西班牙隨想曲》（Spanish Capriccio, 1887）、法 國作曲家德布西（Claude Achille Debussy, 1862-1918）的《版畫》（Estampes, 1903）
8 赫洛德‧荀白克（Harold C. Schonberg），《國民樂派》（The Lives of the Great Composers），
陳琳琳譯，（臺北市：萬象，1994），頁 75。
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中第 2 曲《格拉納達的黃昏》（Soirée dans Grenade）和拉威爾（Maurice Ravel, 1875-1937）的《西班牙狂想曲》（Rapsodie Espagnole, 1907）、喜歌劇《西班牙 時刻》（L'heure Espagnole, 1907）。
直到 19 世紀末歐洲民族主義的風氣終於漸漸影響到西班牙，國內學者也開 始研究各地不同地區的文學、舞蹈以及音樂。1881 年西班牙成立了「民俗音樂 研究學會」（El Folk-Lore Español），對民俗音樂的研究起了很大的作用，許多 學者紛紛出版相關的著作。集音樂學者、理論家、作曲家於一身的佩德瑞爾（Felipe Pedrell, 1841-1922）出版了四冊《西班牙民俗音樂集》（Cancionero Musical popular Español, 1918-1922），內容採集了為數可觀的西班牙各地區民謠旋律，9此音樂 集對西班牙後世音樂家帶來舉足輕重的影響，而有日後的「27 世代」（Generación del 27）文學運動。101830 年西班牙第一個音樂學院在馬德里成立，而西班牙第 一個音樂學會也於 1863 年誕生。
在佩德瑞爾的推動下，音樂創作上先由「西班牙三傑」中的阿爾班尼士（Isaac Albeniz, 1860-1909）立下根基，他從佩德瑞爾身上領略到西班牙民族音樂的精神 和內在價值，創作了象徵西班牙國民樂派代表作的《西班牙組曲》（Spanish Suite,
1892）。在他的西班牙民族歌劇《貝比達‧希美奈思》（Pepita Jiménez, 1896）
裡，他成功地運用民俗音樂的素材所帶給他的靈感，結合了大型音樂作品的作曲
收錄了 Cabezon、Victoria、Morales 以及其他十六世紀傑出音樂家的複音音樂作品，並大量編纂 西班牙管風琴鍵盤音樂。
10 Tomás Marco, translated by Cola Franzen, Spanish Music in the Twentieth Century (Cambridge: Harvard University Press, 1993), pp.101-110.
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西班牙音樂在被稱為「西班牙的蕭邦」的葛拉納多斯（Enrique Granados, 1867-1916）手中深化。他一生致力於創作出足以代表西班牙的音樂，其鋼琴作 品展現出華麗的技巧與流暢的音樂性，其寫作風格受到蕭邦（Frederick Chopin, 1810-1849）、李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）及舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）等浪漫樂派作曲家的曲風影響。葛拉納多斯的音樂作品中可發現他 慣用的寫作手法，包含運用五連音式的迴音裝飾旋律，和聲上大量使用附屬和 弦、減七和弦、增六和弦以及拿坡里六和弦，豐富的和聲色彩皆屬於浪漫樂派時 期的和聲語法。他也創作了許多管弦樂作品、大量的室內樂作品及鋼琴作品，特 別是《戈雅之畫組曲》（Goyescas Suite, 1902-1914）以及為「鋼琴和聲樂」所寫 的作品《古風通納迪亞集》，這些作品皆為葛拉納多斯在馬德里理想生活的寫照。
西班牙音樂集大成的作曲家法雅（Manuel de Falla, 1876-1946）也是西班牙 國民樂派中最具代表性的作曲家。法雅對於發展西班牙民族音樂貢獻不遺餘力，
曾與當時享譽國際的西班牙詩人洛爾卡（Federico Garcia Lorca, 1899-1936）共同 創辦西班牙民族音樂藝術節，大力推廣古老西班牙歌曲形態的正確譜寫法、演奏 法並加以傳承，對發揚傳統西班牙音樂有極大的貢獻。他創作的歌劇《短促的人 生》（La Vida Breve, 1905），以新穎的創作手法、道地的西班牙風格呈獻出獨 特的「法雅」風格。11法雅的作品大多旋律清晰、曲式簡潔且節奏極富個性。研
12 Trend, John Brande. Manuel de Falla and Spanish Music New York: Alfred A. Knopf, 1934, 46.
8 就以吉他的技巧為基礎。」。13史卡拉第 (Do menico Scar latt i, 1685~1757)是 西班牙最早以鍵盤樂器模仿吉他聲響的作曲家，學者契斯也認為西班牙作曲家阿
13 Chase, Gilbert. The Music of Spain New York: Dover Publications Inc., 1959, p. 131.
14 交錯拍子，在擊樂器三拍子的基礎上加上二拍韻律的歌唱旋律，意指器樂與聲樂以不同 的拍子進行。
9 會（Association of Symphonic Composers Valencianos）的一員。除了指揮的身分，
費蘭也以作曲家的身分在歐洲各地獲獎無數，年輕時即獲得西班牙青年音樂家
（Juventudes Musicales de España）的殊榮，也獲瓦倫西亞阿爾茲拉市與義大利柯 爾恰諾市的作曲大賽首獎。2004 年以第一號交響曲在西班牙比加斯特羅舉行的 范西柯格勞貝爾加拉國際作曲大賽獲獎，2005 年與 2007 年皆贏得義大利芭蕾音 樂作曲家瑪連克（Romualdo Marenco, 1841-1907) 所創辦的國際管樂作曲大賽首 獎。
15 變換拍子，一小節三拍加一小節兩拍組成的 12 拍子，如一小節 3/4 拍後加上一小節的 6/8 拍。在西班牙東部瓦倫西亞（Valencia）的波麗露（Boleros）、荷他（Jotas）、方當果舞曲
（Fandangos）以及安達魯西亞的佛朗明哥（Flamenco）舞曲中可見。
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費蘭創作了超過一百首的大型作品，包括管弦樂曲、室內樂曲、器樂曲、聲 樂曲和管樂（團）等作品，首演大多都由著名的樂團擔綱演出。費蘭以四首交響 曲獲得音樂界極高的評論：費蘭結合現代技術與巨大創造力，融合前衛的節奏與 浪漫的語言，營造出這個時代的多元音樂風貌。（A composer capable of combining the technique with great creativity, fusing the avant-garde with the pure language of romance, creating a novel written in our time and for this group full color
environment.）樂評者聲稱：費蘭是在管樂合奏和打擊樂器曲創作的佼佼者，他 的作品利用勻稱且有吸引力的聲音來實現，呈現出整個交響樂團的音色。（Ferrer Ferran, great scholar of wind ensemble and percussion, his compositions achieved with a uniform and attractive sound, treating this group as a whole symphonic sound.）
近年來，費蘭以鋼琴獨奏家的身份在西班牙各地演出並積極參與室內樂合奏，
成為國際著名的鋼琴伴奏家。此外，他也和許多西班牙交響樂團合作，以作曲家、
鋼琴家、指揮及瓦倫西亞音樂學院（Conservatorio Superior de Música de Valencia）
的教師等身份在西班牙活躍著，而他的管樂團作品受到西班牙年輕作曲家與演奏
16 本節作曲家生平節錄自費蘭官網 http://www.ferrerferran.es/，並由研究者翻譯。
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第三章 費蘭《魔法森林》雙簧管協奏曲之樂曲分析
《魔法森林》雙簧管協奏曲是為雙簧管與管樂團所創作的協奏曲。本曲分為 三個樂章，作曲家以精湛的配器手法生動地描述居住於魔法森林中的角色：小精 靈（Los Elfos）、小仙子（Las Hadas）與小矮人（Los Gnomos）平日生活的情 景。此曲於 2002 年 2 月 17 號由瓦倫西亞市立管樂團於瓦倫西亞市柏勞音樂館
（Palau de la Música of Valencia）首演，由 Pabol Sánchez Torrella 擔任指揮，並 由同樣任教於瓦倫西亞音樂院的雙簧管教授 Jesús Fuster 擔任雙簧管獨奏。本論 文是以雙簧管與鋼琴版本（Madrid: Ibermúsica, 2003）作為樂曲分析及演奏詮釋 之參考。
第一節 第一樂章之樂曲分析
第一樂章為生動的快板（Allegro leggiero），4/4 拍，作曲家於樂章前的樂曲 解說為：「小精靈(Los Elfos)：小精靈是以惡作劇聞名的小矮人，就像愛爾蘭傳 說中的小侏儒一樣。據說他們知道寶藏藏在哪裡，有時候他們也會變成巫師跟聖 誕老人的小幫手。第一樂章以不斷跳躍的音符與快速音群來描寫小精靈在樹叢間 穿梭、擺盪、玩遊戲的樣子。」17此樂章是一中段之奏鳴曲式（Sonata Form），
18古典架構清晰但在調性上多次轉換，全樂章樂曲架構如【表一】。
17 翻譯自魔法森林雙簧管與鋼琴版（Madrid: Ibermúsica, 2003），樂譜前方樂曲解說，p. 3。
17 翻譯自魔法森林雙簧管與鋼琴版（Madrid: Ibermúsica, 2003），樂譜前方樂曲解說，p. 3。