第二章 西班牙音樂風格概況及作曲家生平介紹
第二節 西班牙音樂風格概況
第二節 西班牙音樂風格概況
十九世紀民族主義興起，當大多數歐洲國家紛紛重新定位自己的文化時，西 班牙卻是全歐相對落伍與反動的國家，在音樂的發展上落後其他國家許多。西班 牙在 1830 年代間由於烽火頻仍，君主費迪南七世（Ferdinand VII, 1784-1833）提 出反自由、反浪漫的政策，使得許多作曲家和藝術家紛紛離開西班牙；當時音樂 趣，8例如：俄國作曲家葛令卡（Mikhal Glinka, 1804-1857）在 1845 年寫下《阿 拉貢霍塔》（La Jota Aragonesa）序曲，這是他的第一部西班牙風格序曲；其後 有匈牙利作曲家李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）的《西班牙狂想曲》（Spanish Rhapsody, 1863）、法國作曲家比才（Georges Bizet, 1838-1875）膾炙人口的歌劇
《卡門》（Carmen, 1875）、俄國五人組之一的林姆斯基‧高沙可夫（Nicolai Rimsky-Korsakov, 1844-1908）《西班牙隨想曲》（Spanish Capriccio, 1887）、法 國作曲家德布西（Claude Achille Debussy, 1862-1918）的《版畫》（Estampes, 1903）
8 赫洛德‧荀白克（Harold C. Schonberg），《國民樂派》（The Lives of the Great Composers），
陳琳琳譯，（臺北市：萬象，1994），頁 75。
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中第 2 曲《格拉納達的黃昏》（Soirée dans Grenade）和拉威爾（Maurice Ravel, 1875-1937）的《西班牙狂想曲》（Rapsodie Espagnole, 1907）、喜歌劇《西班牙 時刻》（L'heure Espagnole, 1907）。
直到 19 世紀末歐洲民族主義的風氣終於漸漸影響到西班牙，國內學者也開 始研究各地不同地區的文學、舞蹈以及音樂。1881 年西班牙成立了「民俗音樂 研究學會」（El Folk-Lore Español），對民俗音樂的研究起了很大的作用，許多 學者紛紛出版相關的著作。集音樂學者、理論家、作曲家於一身的佩德瑞爾（Felipe Pedrell, 1841-1922）出版了四冊《西班牙民俗音樂集》（Cancionero Musical popular Español, 1918-1922），內容採集了為數可觀的西班牙各地區民謠旋律，9此音樂 集對西班牙後世音樂家帶來舉足輕重的影響，而有日後的「27 世代」（Generación del 27）文學運動。101830 年西班牙第一個音樂學院在馬德里成立，而西班牙第 一個音樂學會也於 1863 年誕生。
在佩德瑞爾的推動下，音樂創作上先由「西班牙三傑」中的阿爾班尼士（Isaac Albeniz, 1860-1909）立下根基，他從佩德瑞爾身上領略到西班牙民族音樂的精神 和內在價值，創作了象徵西班牙國民樂派代表作的《西班牙組曲》（Spanish Suite,
1892）。在他的西班牙民族歌劇《貝比達‧希美奈思》（Pepita Jiménez, 1896）
裡，他成功地運用民俗音樂的素材所帶給他的靈感，結合了大型音樂作品的作曲
收錄了 Cabezon、Victoria、Morales 以及其他十六世紀傑出音樂家的複音音樂作品，並大量編纂 西班牙管風琴鍵盤音樂。
10 Tomás Marco, translated by Cola Franzen, Spanish Music in the Twentieth Century (Cambridge: Harvard University Press, 1993), pp.101-110.
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西班牙音樂在被稱為「西班牙的蕭邦」的葛拉納多斯（Enrique Granados, 1867-1916）手中深化。他一生致力於創作出足以代表西班牙的音樂，其鋼琴作 品展現出華麗的技巧與流暢的音樂性，其寫作風格受到蕭邦（Frederick Chopin, 1810-1849）、李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）及舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）等浪漫樂派作曲家的曲風影響。葛拉納多斯的音樂作品中可發現他 慣用的寫作手法，包含運用五連音式的迴音裝飾旋律，和聲上大量使用附屬和 弦、減七和弦、增六和弦以及拿坡里六和弦，豐富的和聲色彩皆屬於浪漫樂派時 期的和聲語法。他也創作了許多管弦樂作品、大量的室內樂作品及鋼琴作品，特 別是《戈雅之畫組曲》（Goyescas Suite, 1902-1914）以及為「鋼琴和聲樂」所寫 的作品《古風通納迪亞集》，這些作品皆為葛拉納多斯在馬德里理想生活的寫照。
西班牙音樂集大成的作曲家法雅（Manuel de Falla, 1876-1946）也是西班牙 國民樂派中最具代表性的作曲家。法雅對於發展西班牙民族音樂貢獻不遺餘力，
曾與當時享譽國際的西班牙詩人洛爾卡（Federico Garcia Lorca, 1899-1936）共同 創辦西班牙民族音樂藝術節，大力推廣古老西班牙歌曲形態的正確譜寫法、演奏 法並加以傳承，對發揚傳統西班牙音樂有極大的貢獻。他創作的歌劇《短促的人 生》（La Vida Breve, 1905），以新穎的創作手法、道地的西班牙風格呈獻出獨 特的「法雅」風格。11法雅的作品大多旋律清晰、曲式簡潔且節奏極富個性。研
12 Trend, John Brande. Manuel de Falla and Spanish Music New York: Alfred A. Knopf, 1934, 46.
8 就以吉他的技巧為基礎。」。13史卡拉第 (Do menico Scar latt i, 1685~1757)是 西班牙最早以鍵盤樂器模仿吉他聲響的作曲家，學者契斯也認為西班牙作曲家阿
13 Chase, Gilbert. The Music of Spain New York: Dover Publications Inc., 1959, p. 131.
14 交錯拍子，在擊樂器三拍子的基礎上加上二拍韻律的歌唱旋律，意指器樂與聲樂以不同 的拍子進行。
9 會（Association of Symphonic Composers Valencianos）的一員。除了指揮的身分，
費蘭也以作曲家的身分在歐洲各地獲獎無數，年輕時即獲得西班牙青年音樂家
（Juventudes Musicales de España）的殊榮，也獲瓦倫西亞阿爾茲拉市與義大利柯 爾恰諾市的作曲大賽首獎。2004 年以第一號交響曲在西班牙比加斯特羅舉行的 范西柯格勞貝爾加拉國際作曲大賽獲獎，2005 年與 2007 年皆贏得義大利芭蕾音 樂作曲家瑪連克（Romualdo Marenco, 1841-1907) 所創辦的國際管樂作曲大賽首 獎。
15 變換拍子，一小節三拍加一小節兩拍組成的 12 拍子，如一小節 3/4 拍後加上一小節的 6/8 拍。在西班牙東部瓦倫西亞（Valencia）的波麗露（Boleros）、荷他（Jotas）、方當果舞曲
（Fandangos）以及安達魯西亞的佛朗明哥（Flamenco）舞曲中可見。