第二樂章之樂曲分析

第二樂章為神祕的最緩板（Larghetto misterioso），由 4/4 拍轉 5/4 拍再轉 4/4 拍，作曲家於樂章前的樂曲解說為：「小仙子(Las Hadas)：小仙子是民間傳說中

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此樂章由四度音動機組成，第一次出現在導奏的第三小節，於鋼琴高音聲部 演奏旋律音程 g¹-c²、a¹-d²及第四小節演奏和聲音程（d³-g³）【譜例二十二】。

【譜例二十二】第二樂章鋼琴前奏，mm. 1-5

第八小節進入 A 段，主題旋律共分成四個樂句，皆由弱起拍開始：第一句 的旋律方向由 g²走到 f²；第二句的旋律由 e²走到 f²；第三句由 e²到 g²到 a²；最 後一句由主音 c²走到屬音 g²，四度動機融入旋律中【譜例二十三】。

【譜例二十三】第二樂章 A 段雙簧管主題，mm. 1-22

四度動機

四度動機

四度動機 四度動機

四度動機

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和聲上，A 段的和弦非常單純，基本上維持在 I 級—IV 級—V 級間進行，唯 第十四小節出現附屬和弦【譜例二十四】。

【譜例二十四】第二樂章 A 段主題，mm. 6-19

第十六小節雙簧管再次重複 A 段主題旋律，前三句與前方相同；第四句走 向延伸樂句；至第五句音級漸漸向下，句尾由 2 次 G 之八度變化音程向上漸強

【譜例二十五】。

附屬和弦 VII7/V

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【譜例二十五】第二樂章 A 段雙簧管重複主題，mm. 15-32

此段的伴奏加入對位的旋律線條，鋼琴左手低音的和聲長音也縮短為兩拍，

音樂的流動性明顯增強，和聲上除了前述的 I、IV、V 級和聲，在第二十六小節 加入 ii 級七和弦，第二十七小節的 vi 級和弦，大致上仍呈現舒緩寧靜的感覺【譜 例二十六】。

【譜例二十六】第二樂章 A 段鋼琴對位主題，mm. 15-30

ii7 vi

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第三十小節音樂轉至降 E 大調，鋼琴從第三十小節至第三十三小節先行演奏 四小節的 B 段主題旋律，而 B 段的低音伴奏從前段的塊狀和弦轉成流動的分解 和弦，和聲低音依序從降 E—D—C—降 B—降 A—G—F 進行，其工整的下行二 度和聲對於作曲家的古典底子可見一斑【譜例二十七】。

【譜例二十七】第二樂章 B 段鋼琴主題，mm. 26-33

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第三十四小節轉至 G 大調，雙簧管演奏 B 段主題旋律，前四小節（第三十 四小節至第三十七小節）停在半終止並加入後句（第三十八小節至第四十一小節）

將音樂延伸下去。此段低音和聲延續前方的下行二度進行，節奏上由三連音轉為 八度的四分音符則更為突顯，鋼琴高音聲部加入分解和弦與雙簧管進行對唱【譜 例二十八】。

【譜例二十八】第二樂章 B 段雙簧管主題，mm. 34-43

第四十二小節拍號從 4/4 拍轉至 5/4 拍，並標示「如緩板華爾茲的速度」

（Tempo de Vals Lento），整體的速度轉快，以 G 大調主和弦轉調至 C 大調主和 弦。此段落的主題旋律由 B 段主題而來但在節奏上有些許變化，將原本的第四 拍加長成為四、五兩拍，改變了原有旋律的韻律。此段分為五個樂句，第一句以 雙簧管為主奏，調性為 C 大調；第二句仍以雙簧管為主奏，但調性轉為降 E 大 調；第三句也是雙簧管為主奏，調性再度轉為 G 大調；第四句換由鋼琴演奏主 題，調號轉至降 B 大調；最後一句回到雙簧管主題，調性轉為降 D 大調。整個 段落的調性皆為上方三度轉調，此手法也是由作曲家精密設計過的【譜例二十 九】。

前句 後句

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【譜例二十九】第二樂章 B 段 5/4 拍段落，mm. 39-67

第一句 C 大調 第二句降 E 大調

第三句 G 大調

第四句降 B 大調 第五句降 D 大調

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第六十八小節回到A’段，速度轉回「柔和的甚緩板」（Largo e dolce），調 性延續前段最後一句的調性—降 D 大調。雙簧管先行演奏樂曲開頭共四句的 A 段主題【譜例三十】，隨後鋼琴重複演奏前三句，最後一句則交給雙簧管演奏進 入終止式並光輝明亮地結束第二樂章【譜例三十一】。

【譜例三十】第二樂章A’段雙簧管主題，mm. 63-76

【譜例三十一】第二樂章A’段鋼琴主題，mm. 77-86

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