第一樂章之樂曲分析

第一樂章為生動的快板（Allegro leggiero），4/4 拍，作曲家於樂章前的樂曲 解說為：「小精靈(Los Elfos)：小精靈是以惡作劇聞名的小矮人，就像愛爾蘭傳 說中的小侏儒一樣。據說他們知道寶藏藏在哪裡，有時候他們也會變成巫師跟聖 誕老人的小幫手。第一樂章以不斷跳躍的音符與快速音群來描寫小精靈在樹叢間 穿梭、擺盪、玩遊戲的樣子。」¹⁷此樂章是一中段之奏鳴曲式（Sonata Form），

18古典架構清晰但在調性上多次轉換，全樂章樂曲架構如【表一】。

17 翻譯自魔法森林雙簧管與鋼琴版（Madrid: Ibermúsica, 2003），樂譜前方樂曲解說，p. 3。

18 奏鳴曲式又稱為「快板的奏鳴曲式」（Sonata-Allegro Form）或者「第一樂章曲式」（First Movement Form），奏鳴曲式分為三個部分：呈示部（Exposition）、發展部（Development）、

再現部（Recapitulation）。

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【譜例三】第一樂章第一主題動機 B 節奏音型

動機 A 在導奏時即呈示，然後在雙簧管獨奏第一次進入時完整呈現，再輔 以反向、模仿及增減值之手法，於呈示部第一主題多次出現並開啟每個樂句，過 門樂句也同樣由此音型開始【譜例四】。

【譜例四】第一樂章鋼琴導奏，mm. 1-4

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導奏段落（第一小節至第十小節）並未從主調降 E 大調開始而是落在降 D 和弦，接著以下行增四度來到 G 和弦，並於第二小節以向下三度至 E 上的半減 七和弦，最後於第三小節首次出現本曲降 E 大調主和弦。不過作曲家費蘭隨即巧 妙地在低音聲部使用半音階來模糊導奏調性，直到第六小節使用降 E 大調屬功能 和弦來趨緩模糊調性的寫作手法，最後於第九小節回到降 E 大調主和弦來確立調 性【譜例五】。

【譜例五】第一樂章鋼琴導奏，mm. 1-12

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呈示部於第十一小節開始，第一主題旋律共十小節，前四小節由雙簧管奏出

【譜例六】；後半樂句轉至 V 級（降 B 和弦），由鋼琴奏出銜接樂段，經由和 聲擴充之臨音和弦（還原 B 和弦）回到 V 級、再到 I 級並結束呈示部第一主題，

然後此一主題由鋼琴高音再次奏出，伴以低音聲部之切分音和絃【譜例七】。

【譜例六】第一樂章呈示部雙簧管第一主題，mm. 1-18

【譜例七】第一樂章呈示部鋼琴第一主題後半樂句，mm. 13-21

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第一主題於第二十小節再次呈示時，前樂句仍保持為降 E 大調，而後樂句於 第二十五小節（也可視為過門樂段）轉至 B 大調（可視為等音調降 C 大調），

第二十七小節來到 D 大調（可視為三音轉調至重降 E 大調），即為第二主題（第 三十小節）之調性【譜例八】。

【譜例八】第一樂章呈示部第一主題過門，mm. 25-31

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第二主題於第三十小節開始，旋律線條較長但動機仍由第一主題之動機 A 延伸而來，由三次的上行音型組成，削弱了許多向前跳躍的感覺【譜例九】。鋼 琴的高音旋律則是與雙簧管對位，以下行的音階組成，伴以低音聲部之分解和弦 悠遊地對唱。第三十四小節轉至 F 大調，由鋼琴再次唱出第二主題旋律【譜例 十】。

【譜例九】第一樂章呈示部雙簧管第二主題，mm. 29-37

【譜例十】第一樂章呈示部鋼琴第二主題，mm. 28-36

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第一主題之動機 B 於第三十八小節悄悄地出現，暗示呈示部即將進入尾聲，

半音和聲的移動於低音聲部清晰可見，為第一樂章最常使用之寫作手法之一。第 四十一、四十二小節經過一長串快速音群半音階下行來到了發展部【譜例十一】。

【譜例十一】第一樂章呈示部小尾奏，mm. 37-44

發展部

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發展部於第四十四小節由動機 B 節奏音型展開，第一主題的眾多片段零碎 地相互串連，調性從 E 大調、降 B 大調到降 G 大調；第二主題於第五十一小節 在鋼琴高音聲部以寬廣的八度音演奏，雙簧管先是以分解和弦之姿伴奏，緊接著 轉至快速音階流動【譜例十二】。

【譜例十二】第一樂章發展部，mm. 42-54

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第五十五小節動機 B 以樂句轉調法於 A 大調上強力地演奏；第五十七小節 則使用模進轉至 F 大調；第六十小節再以上行半音轉調至降 G 大調【譜例十三】。

【譜例十三】第一樂章發展部動機 B 再現，mm. 55-60

音樂於第六十小節轉至降 G 大調後，低音聲部為模仿吉他開放空弦的持續 音，以八分音符音型演奏降 G 之八度音，此段節奏以每兩小節循環的重音移位 增添音樂的豐富性，節奏組成是管樂曲常用的手法，為 3+2+2+2+2+3+2。第六 十四小節雙簧管以增值的方式吹奏出兩次第一主題，旋律線條較長並與伴奏形成 衝突感；第六十八小節於下方半音之 F 大調上又再吹奏了兩次，形成兩組模進的 樂句，此段可充分展現出雙簧管音色優美柔軟之風貌【譜例十四】。

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【譜例十四】第一樂章發展部轉至降 G 大調與 F 大調，mm. 61-74

節奏組成為 3+2+2+2+2+3+2

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第一樂章發展部結束後，從第八十二小節至第九十七小節加入了一段慢板樂 段，研究者認為是這首曲子非常迷人之處，鋼琴聲部低音的裝飾音與三連音和弦 似如阿根廷探戈（tango）節奏；第八十九小節鋼琴高音聲部演奏似如吉普賽音 階（Gypsy Scale）回應雙簧管【譜例十五】。此段音樂雙簧管前句的旋律音型基 礎上依據下行半音的音型而來，只是其中加入了鄰音與裝飾奏；相反地，後句音 型則是不斷向高音爬升，好似舞者不斷旋轉，有著濃厚的民族風情【譜例十六】。

【譜例十五】第一樂章中段鋼琴慢板，mm. 82-90

【譜例十六】第一樂章中段雙簧管慢板，mm. 79-106 似如阿根廷探戈

似如吉普賽音階

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第九十七小節音樂轉回降 G 大調，鋼琴以塊狀和弦獨奏作為裝飾樂段前的 鋪陳，空靈的和弦彷彿呼吸到森林中冰涼的空氣【譜例十七】。

【譜例十七】第一樂章裝飾樂段前之銜接樂段，mm. 96-106

裝飾樂段以動機 A 展開，由四個樂句構成，調性依序為降 G 大調、升 c 小 調、G 大調，最後回到降 G 大調【譜例十八】。

【譜例十八】第一樂章雙簧管裝飾樂段，mm. 107-108

降 G 大調 升 c 小調 G 大調

降 G 大調

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鋼琴在第一百零九小節加入下屬音降 C；第一百一十及第一百一十一小節以 ii 級七和弦作結；第一百一十二小節音樂回到再現部，第一主題穩定於降 E 大調 上演奏【譜例十九】。

【譜例十九】第一樂章再現部前之銜接樂段，mm. 109-112

第一百二十六小節的第二主題於下屬調降 A 大調上進行，由鋼琴的高音聲 部以八度音奏出，直到雙簧管再次吹奏出第二主題才以下方三度轉至 E 大調【譜 例二十】。

【譜例二十】第一樂章再現部第二主題轉調處，mm. 127-134

ii7

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第一百三十四小節轉至 C 大調開啟最終的尾奏段落，鋼琴演奏動機 B 的節 奏音型，雙簧管則演奏動機 A 的音階音型，彼此緊密的連結；第一百四十二小 節來到下屬調 F 大調；第一百五十小節第四拍為增六度音程，解決至 C 大調屬 和弦即結束這個樂章，留下持續低音 G 直接進入第二樂章【譜例二十一】。

【譜例二十一】第一樂章尾奏，mm. 142-152

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