第三章 聖桑《為低音管與鋼琴的奏鳴曲，作品 168》之樂曲分析
第三節 第三樂章的樂曲分析
第三樂章分為甚慢板（Molto adagio）及中庸的快板（Allegro moderato）兩個 部分，皆為 G 大調，分別是 4/4 拍子與 2/2 拍子，共 101 小節。依其速度術語的改 變，可將兩個段落視為兩個不間斷的連章樂曲，其中，甚慢板（Molto adagio）為 三段體 ABA’，中庸的快板（Allegro moderato）為規模較大的結束樂段（Coda）。
第三樂章，整體可分為兩大部分【表 3-4】：
【表格 3‐ 4】第三樂章
速度 三段體 ABA’ 小節 調性
Molto adagio A 1-13 G
過門樂段 14-25 G-e-b-C-d
B 26-30 d 31-34 g-G
A’ 35-43 G 過門樂段 44-48 g-Bb
Allegro moderato Coda 49-101 Bb-G
A 段為第 1-13 小節，第 14-25 小節為過門樂段，B 段為第 26-34 小節，A’段為 第 35-43 小節，第 44-48 小節為過門樂段，第 49-101 小節為規模較大的結束樂段
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（Coda）。
A 段為第 1-13 小節，調性為 G 大調，第 2-5 小節為 A 段主題【譜例 3-3-1】， 開頭由鋼琴彈出導奏，低音管在第 2 小節奏出主題旋律，素材取自第一樂章，以 第一樂章中第 6 小節及第 28 小節的節奏做減值來發展。第 6-12 小節，延續主題一 的旋律線條，並加以擴充。
【譜例 3‐3‐ 1】A 段主題：第三樂章第 2-5 小節
第 14-25 小節為過門樂段，調性不停轉換，非常不穩定。第 14-16 小節為過門 樂段的主要旋律【譜例 3-3-2】，調性從 G 大調轉到關係小調 e 小調上，低音管在
第 14 小節奏出主題旋律。第 16-18 小節，低音管降低兩個八度延續主要旋律的線 條。第 19-25 小節，藉由低音管與鋼琴間對話的互動與模進，模糊了調性：第 19 小節轉至 b 小調，第 23 小節轉至 C 大調，到第 25 小節又轉至 d 小調，銜接到 B 段。
【譜例 3‐3‐ 2】過門樂段的主要旋律：第三樂章第 14-16 小節
B 段為第 26-34 小節，第 26-28 小節為 B 段主題【譜例 3-3-3】，B 段的主題與 前面樂段有著明顯對比，調性轉至 d 小調，曲風由優美轉變為富有精神的。鋼琴 持續十六分音符跳音的節奏，從雙音增加至三個音，再堆疊至四個音，不斷擴展 樂曲的張力。低音管則利用第 22 小節，鋼琴右手出現的附點音型為素材，奏出節 奏鮮明的 B 段主題。第 31-33 小節，藉由低音管與鋼琴間對話的互動與模進，將 調性從 d 小調轉至 g 小調。第 34 小節，低音管在一小段裝飾奏中，將調性又轉至 平行調 G 大調，把樂曲銜接到 A'段。
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【譜例 3‐3‐ 3】B 段主題：第三樂章第 25-28 小節
A’段為第 35-43 小節，調性為 G 大調，第 35-40 小節為 A 段主題的再現，第 40-43 小節，延續主題的旋律線條。第 44-47 小節為過門樂段，將調性從 G 大調轉 至平行調 g 小調，再轉至關係調 Bb大調，停留在屬和絃上結束，為連接到 Bb大調 的結束樂段做準備。第 48 小節，利用延長的休止符做為轉折，轉換不同的情緒與 曲風。
最後的結束樂段（Coda）－中庸的快板（Allegro moderato），主要是利用反覆 樂句的手法，由三個主題所構成【表 3-5】：
【表格 3‐ 5】第三樂章 Coda-中庸的快板（Allegro moderato）
段落 小節 調性 備註
主題一 49-65 Bb 反覆樂句
主題二 65-73 G 反覆樂句
主題三 73-83 G 反覆樂句
Codetta 83-101 G
第 49-65 小節為主題一的部分，第 65-73 小節為主題二的部分，第 73-83 小節 為主題三的部分，第 83-101 小節為小尾奏。整體以反覆樂句為主要手法，運用第 一樂章與第二樂章的素材作新的組合與發展。
第 49 小節到第 57 小節第一拍為主題一【譜例 3-3-4】，調性為 Bb大調，運用 第一樂章八分音符加上兩個十六分音符的節奏素材，第 57 小節第二拍至第 65 小 節第一拍，重覆主題一的旋律。
【譜例 3‐3‐ 4】Coda 主題一：第三樂章第 49-57 小節
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第 65 小節第二拍至第 69 小節第一拍為主題二【譜例 3-3-5】，第 69 小節第二 拍至第 73 小節第一拍，為主題二的模進，一樣是利用反覆樂句的手法。
【譜例 3‐3‐ 5】Coda 主題二：第三樂章第 65-69 小節
第 73 小節第二拍至第 77 小節第一拍為主題三【譜例 3-3-6】，第 77 小節第二 拍至第 83 小節，使用和主題二同樣的發展手法，同樣使用模進與反覆樂句的手法，
但這次沒有完整的反覆，在第 80 小節旋律變化作新的發展。
【譜例 3‐3‐ 6】Coda 主題三：第三樂章第 73-77 小節
第 83-101 小節為小尾奏【譜例 3-3-7】，調性為 G 大調，鋼琴在第 83 小節第 二拍，模仿開頭的音型，利用主題一的素材作下行模進。第 85 小節，低音管利用 第二樂章中的長震音素材，持續演奏長達五小節的震音，為樂章的結束累積張力。
第 95 小節，利用主題二的素材，加上圓滑線，增加音色變化，最後以四分音符大 跳奏出不同八度之主音，鋼琴部分則利用主和絃塊狀聲響，增加音樂厚度，為樂 章奏出澎湃的結尾。
【譜例 3‐3‐ 7】小尾奏：第三樂章第 82-101 小節
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