第一樂章的樂曲分析

第一樂章為中庸的稍快板（Allegretto moderato），G 大調，4/4 拍，奏鳴曲式

（Sonata Form），共 51 小節。

呈示部（Exposition）為第 1-15 小節，發展部（Development）為第 16-24 小節，

再現部（Recapitulation）為第 25-51 小節，第 44-51 小節為小尾奏（Codetta）。

呈示部包含了兩個主題【譜例 3-1-1】，第一主題的部分為第 1-9 小節，低音管 在第 2 小節第三拍奏出第一主題的旋律，調性為 G 大調，第 8-9 小節為過門樂段，

模仿第 6 小節第三拍以二分音符掛留銜接至八分音符的節奏，做兩次擴充連接到 第二主題；利用降半音模進的手法，將調性先轉至 b 小調，在第 9 小節又轉至 G^# 大調。

呈示部的兩個主題在節奏或力度上並沒有明顯的對比，主要是以調性的變化 來做區分。第二主題的部分為第 10-15 小節，低音管在第 10 小節奏出第二主題的 旋律，調性為 G^#大調，這個樂句以三小節為單位，到了第 13 小節時降半音模進，

轉至 F^#大調擴展調性。第 15 小節為過門樂段，利用同音異名的手法轉調，銜接到 發展部。

【譜例 3‐1‐ 1】呈示部

呈示部第一主題：第一樂章第 1-7 小節 

呈示部第二主題：第一樂章第 10-15 小節

發展部為第 16-24 小節【譜例 3-1-2】，運用呈示部第一主題的素材加以變化，

利用第 3 小節第三拍八分音符加上兩個十六分音符的節奏素材，及第 6 小節第三

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拍出現二分音符掛留接至八分音符的節奏型態，結合兩種節奏作反向處理，並縮 小主題，使樂句在銜接上更加緊湊。低音管在第 16 小節奏出發展部的主要旋律，

樂句以四小節為單位，第 20-22 小節為第 16-18 小節的模進，發展部藉由多次的模 進來擴展調性：第 16 小節調性為 E^b大調，在第 18 小節利用模進轉至 c 小調，第

20 小節再轉至 G^b大調，使調性在這個段落顯得很不穩定。第 23 小節出現的附點 節奏取自呈示部鋼琴左手旋律的素材【譜例 3-1-3】，低音管旋律以半音級進向上延 伸，持續了兩個小節，將調性從 G^b大調轉至 B^b大調，最後再轉回 G 大調銜接至 再現部。

【譜例 3‐1‐ 2】發展部主要旋律：第一樂章第 16-23 小節

【譜例 3‐1‐ 3】鋼琴左手的附點節奏素材

再現部為第 25-44 小節，調性回到 G 大調，再現兩個主題【譜例 3-1-4】。第

25 小節為呈示部第一主題的旋律再現，到第 30 小節主題開始變形，加入快速三連 音及三十二分音符等裝飾音型，使主題產生變化。第 37 小節為呈示部第二主題的 旋律再現，不同的是再現部沒有轉調，調性持續在 G 大調上，到第 39 小節又加入 十六分音符，增加旋律的流動性。第 42-44 小節為過門樂段，低音管旋律出現 B^b 音與 E^b音等，將調性轉至平行調 g 小調，在第 43 小節最後一拍利用共同的屬和絃，

再將調性轉回至 G 大調上，銜接至小尾奏。

【譜例 3‐1‐ 4】再現部

再現第一主題：第一樂章第 25-29 小節 

再現第二主題：第一樂章第 37-43 小節

第 44-51 小節為小尾奏【譜例 3-1-5】，調性為 G 大調，第 45 小節主題旋律再 一次出現，彷彿是呈示部第一主題的影子。第 47 小節濃縮主題且降低八度，旋律 線條往下發展，最後低音管以琶音式上行的分解和絃，與開頭鋼琴 16 分音符分解 和絃的旋律線條相呼應，曲子在低音管奏出的主和絃三音上結束【譜例 3-1-6】。

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【譜例 3‐1‐ 5】小尾奏：第一樂章第 45-51 小節 

【譜例 3‐1‐ 6】開頭鋼琴 16 分音符分解和絃的旋律線條