第三章 聖桑《為低音管與鋼琴的奏鳴曲，作品 168》之樂曲分析
第二節 第二樂章的樂曲分析
第二樂章為詼諧的快板（Allegro scherzando），e 小調，6/8 拍，詼諧曲式，共
169 小節。
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【表格 3‐ 3】第二樂章
詼諧曲式 小節 調性
A 1-8 e 9-22 G
23-53 b 54-69 e-E
B 70-103 E-b
104-110 e
111-122 e-C-c-Db 123-146 Db-Eb-eb-e
Coda 147-169 e
A 段為第 1-69 小節，有三個主題。第 1-8 小節為主題一【譜例 3-2-1】，開頭 鋼琴以快速裝飾音奏出第一拍，藉由導音進到主音，明確表達 e 小調的調性，緊 接著低音管在第二拍奏出主題，以一連串八分音符的大跳斷奏為主要動機，表現 出舞曲般強烈的節奏性。第二樂章以這個主題為開頭，也以這個主題貫穿全曲，
主題一不斷在曲子中反覆出現，為此樂章的「主要樂想」。
【譜例 3‐2‐ 1】A 段主題一：第二樂章第 1-8 小節
第 9-16 小節為主題二【譜例 3‐2‐2】，轉至關係大調，調性為 G 大調，利用主 題一中十六分音符的節奏素材，加上附點四分音符的掛留為動機，發展成和主題 一有明顯對比的旋律線條。第 17-23 小節，重新組合主題一與主題二的節奏素材，
樂句以三小節為一單位，作一次重覆，延伸旋律線條。
【譜例 3‐2‐ 2】A 段主題二：第二樂章第 9-16 小節
第 24-31 小節為主題三【譜例 3‐2‐3】，調性轉至 b 小調，模仿主題二的節奏並 加入新的節奏素材作發展，包括四分音符加上八分音符的組合及長震音。第 31-53
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【譜例 3‐2‐ 4】B 段主題：第二樂章第 72-81 小節
第 83-110 小節，沒有發展新的主題旋律，運用 A 段出現的素材，在節奏和旋 律上，透過延伸、擴充或縮減，重新組合以增加樂曲的變化性。
第 83-88 小節，調性為 E 大調，利用 A 段主題一的素材，以不連貫的八分音 符為主，鋼琴與低音管形成一連串互補式的三連音。第 89 小節，出現的十六分音 符群，取自 A 段第 40 小節的素材，並增加為三小節，擴充樂句且將旋律轉至 A 大調。第 94 小節模仿「主要樂想」的旋律，調性為 f#小調，在不同的調性上發展，
並藉由一次次的模進，把調性轉回至 e 小調。第 106 小節則模仿 A 段主題三的旋 律，且再次使用長震音，維持兩小節後，將旋律銜接回 B 段主題。
第 111-122 小節為 B 段主題的再現【譜例 3-2-5】，在不同的調性上發展，從 C 大調開始，擴展至 c 小調、Db大調，避免因重複而產生枯燥無趣之感。第 123-135 小節是前句（第 111-122 小節）的模進，調性從 Eb大調轉至 eb小調，再轉回 e 小 調。第 136-146 小節，和前面（第 83-88 小節）一樣，使用互補式的三連音，最後
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以鋼琴右手代替低音管作模進。
【譜例 3‐2‐ 5】B 段主題的再現：第二樂章第 112-122 小節
第 147-169 小節為尾奏，調性為 e 小調，第 147-160 小節為 A 段主題一「主要 樂想」的再現，到第 154 小節主題開始變形，低音管旋律降低了八度並縮減主題，
鋼琴左手持續同音反覆，與 B 段開頭相呼應。第 161-169 小節利用 A 段開頭主題 一的素材，反向作下行八度大跳音程斷奏，如同倒影般呼應開頭的「主要樂想」。
最後以半音階上行，跨越三個八度到最高音 E 結束全曲【譜例 3-2-6】。
【譜例 3‐2‐ 6】尾奏：第二樂章第 161-169 小節