三連音上行動機

在呈示部第二主題段落 116-119 小節【譜例 48】，絃樂會出現來自第一樂章兩個中 段的三連音上行動機【譜例 29】、【譜例 30】，這個動機會在發展部及再現部繼續出現。

舉例而言，發展部 222-224 小節【譜例 49】絃樂演奏之三連音上行動機，將與木管第二 主題以對位手法結合。緊接著 224-226 小節【譜例 49】法國號及部分絃樂繼續呈現三連 音上行動機，與長笛的吶喊動機結合。

【譜例 48】 《第五號交響曲》，第二樂章，第 113-119 小節，絃樂聲部。

【譜例 49】 《第五號交響曲》，第二樂章，第 219-225 小節。

? 第二樂章引用第一樂章素材，構成交響曲第一部分

米歇爾曾說過：「第一部份的兩個樂章基本上是相互依賴的，出於這個理由，以分 開的獨立體去觸碰它們是毫無意義的。」³²第一樂章為第二樂章之導奏，預示了許多第 二樂章將出現之素材，我們從之前的分析中，將發現許多旋律重疊使用之情形，筆者以

【表格 6】整理第一樂章與第二樂章之相同旋律素材出現情形。

32 Mitchell and Nicholson, ed., 1999, 285

【表格 6】 《第五號交響曲》一、二樂章使用共同旋律素材之對照表

33 Mitchell and Nicholson, ed., 1999, 307.

章，也整合了四、五樂章，兩個部分分別佔據交響曲的前後，遙相呼應，完成這部作品 形式上完美的對稱性。同時，兩個樂章素材的共同性以及調性皆以小調為主，顯示馬勒 有意使一、二樂章一致地籠罩在死亡陰影下，並且以激烈、狂亂的音樂，表現對死亡的 對抗與掙扎。

肆 第二樂章出現對終樂章聖詠般樂段之預示

第二樂章 315-322 小節【譜例 50】，在狂亂的發展部將結束之處，出現了一個如聖 詠般的段落，隨即進入再現部。事實上，這僅僅是一個預示，暗示著之後再現部 463-519 小節將有一個更完整的聖詠般段落的出現。

316 小節一個 ff 的 A 大調和絃，展示了第一次聖詠般樂段的出現，這個短暫出現的 高潮，很快的因為 322 小節【譜例 46】出現減七和絃以及地獄般動機引導出的衰退而被 打斷，樂曲進入了再現部，整段音樂因回到開頭的 a 小調素材而平靜下來。雖然這個如 聖詠般的段落只出現了八小節，令聽眾僅能匆匆一瞥，但它仍是一股潛在的勢力，作為 之後一個最終高潮的預示。

真正的聖詠般段落在 464 小節【譜例 51】突然爆發出來，現在是 D 大調，並且是 一個更加擴展延伸的 D 大調，藉由聖詠樂段維持了 55 小節，之後再度因為減七和絃的 出現以及地獄般動機引導出的尾奏而被打斷。

【譜例 50】 《第五號交響曲》，第二樂章，第 314-321 小節，聖詠般樂段的預示。

【譜例 51】 《第五號交響曲》，第二樂章，第 464-470 小節，出現真正的聖詠般樂段。