第四節 第三樂章— 詼諧曲 (Scherzo)
一 主要段落
40 Bauer-Lechner 1984, 193.
【譜例 52】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 1-8 小節，法國號聲部，動機 a。
【譜例 53】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 1-15 小節，單簧管與低音管聲部，動機 b。
【譜例 54】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 9-15 小節，長笛與雙簧管聲部，動機 c(9-13 小節)。
這三個動機，每個動機都保有它獨特的節奏型態，有時馬勒會將這些節奏型態重新 組合，形成一個新的動機樣貌。像是 13-15 小節【譜例 54】的長笛及雙簧管旋律，就是 由第 4 小節的法國號以及第 5 小節單簧管節奏重新組合而來的。
在主要段落中，我們可以看到這三個動機巧妙地藉由各個樂器演奏，貫穿整個樂 段。以主要段落的第二小段 15-26 小節【譜例 55】為例，法國號助奏聲部 15 小節首先
吹奏動機 a，之後 18 小節接給大提琴的吹奏動機 b，之後 21 小節法國號助奏聲部繼續 演奏動機 c。馬勒不僅讓三個動機靈巧的出現在各個聲部中，也藉助各種樂器之音色，
完美展現第一主題動機組合之可能性。
【譜例 55】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 15-26 小節。
(二) 第二主題
第二主題首次出現在主要段落的第四小段(40-72 小節)，第二主題以簡潔的八分音符 節奏為特色，風格快活而奔放，其中包含兩個重要動機。動機 d 出現於 39-45 小節【譜 例 56】，中提琴演奏規律的八分音符節奏；動機 e 出現於 43-46 小節【譜例 57】，單簧管 吹奏跳躍而輕巧的節奏音型。
【譜例 56】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 37-46 小節，絃樂聲部，動機 d 出現於 39 小節。
【譜例 57】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 43-47 小節，單簧管聲部，動機 e。
這兩個動機在之後會各自加以發展，甚至馬勒會使用對位手法將這兩個動機加以結 合。以主要段落的第六小段 83-88 小節【譜例 58】為例，在這裡我們會看到絃樂聲部裡，
小提琴與中提琴以賦格手法呈現動機 d，小號、低音管、大提琴所演奏之動機 e 聲部，
與其形成相互對位之聲部。
【譜例 58】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 82-89 小節。
同時，動機 d 成為詼諧曲樂章展現賦格創作技法之重要素材。如呈示部主要段落的 第二次出現，其中第二小段 201 小節【譜例 59】開始，可看到第二主題以賦格形式出現，
整個樂段皆以動機 d 為基礎發展而來，持續到 222 小節進入第二中段。第三樂章成為《第 五號》展現馬勒高度對位技法之重要樂章。
(三) 主要樂段呈現第一、第二主題之結合
主要段落的第四、第六小段，除了展示新的第二主題之外，同時也將結合第一主題
動機一同出現。如第四小段第 39 小節【譜例 56】、第 43 小節【譜例 57】分別出現第二 主題動機 d、e 之後，47-55 小節【譜例 60】木管及絃樂的低音聲部緊接著出現第一主題 動機 c，57-60 小節【譜例 61】法國號助奏聲部隨後出現動機 a，60 小節【譜例 62】開 始，長笛及單簧管則吹奏由動機 b 發展而來的音樂，之後 66 小節【譜例 63】法國號助 奏聲部又再度吹奏動機 a。在不經意之中，馬勒便透過巧妙的手法，便讓兩個看似毫無 關係的第一、第二主題，天衣無縫地連結為一個段落。
【譜例 59】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 198-212 小節，絃樂聲部。
【譜例 60】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 47-56 小節，木管及絃樂的低音聲部。
【譜例 61】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 57-60 小節，法國號助奏聲部。
【譜例 62】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 58-66 小節，木管聲部。
【譜例 63】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 66-72 小節，法國號助奏聲部。
(四) 第一、第二主題將發展為死亡之舞樂段，蘊藏特殊內在意涵
發展部中 (429-489 小節)，第一、第二主題將發展成為死亡之舞樂段。472-5 小節
【譜例 64】及 482-5 小節【譜例 65】中，小號有力的吹奏第二主題動機 e 之節奏，響板 跟著重複相同節奏，形成令人毛骨悚然的骷顱頭嘎瘩嘎瘩的聲響，表達一段骷髏之舞。
也因此，在馬勒的詼諧曲中，蘭德勒舞曲不再只是單純、純樸的概念，它最終翻轉了傳 統的性格，而表達出一個可怕的死亡概念。
由於馬勒在 1901 年夏天對納塔麗描述關於這個樂章，他說：「這裡沒有關於浪漫或 是神秘的東西，只有表達獨特的意志力，它是在一天中充滿明亮的、處於生命頂峰的人 類。」41這句話更突顯死亡之舞在這個樂章所具有的特殊諷刺意涵。
在這個樂章，馬勒藉由旋繞在各種舞曲音樂之中，表達處於人生頂峰的人類形象，
然而舞曲最後卻發展成死亡之舞樂段，展現馬勒音樂中獨有的矛盾性與二元性。對馬勒 而言，即使是表達一個充滿光亮的生命，他仍無法遺忘心靈深處對於死亡的恐懼。因此 馬勒心中對生活的渴望，以及死亡帶來的陰影，都同時出現在他的音樂之中，成為兩個 無法分割的重要創作元素，就如同他與殘酷的現實糾纏不休的命運！馬勒經常籠罩在親
41 Bauer-Lechner 1984, 193.
【譜例 64】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 472-475 小節，銅管、打擊、絃樂聲部。
【譜例 65】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 481-485 小節，管樂及打擊聲部。
人死亡的恐懼、陰影中，42因而致使馬勒每每在享受歡樂的時光，總會有著擔心不幸的 節)是前兩小節(135-136 小節)的反向，同時，動機亦具備級進下行之特徵，如 135、136 兩小節的第二後半拍呈現一個級進下行；135-140 小節的第一拍與第三拍呈現連續的級
【譜例 66】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 136-147 小節。
(二) 第一中段預示第二中段主題
第一中段有個影響第二中段的重要動機出現在 151-153 小節【譜例 67】，在這裡，
第一小提琴演奏第一中段主題之同時，與其對位的雙簧管及第二小提琴聲部，引導出一 個五個音的動機。這個動機將建構出接下來第二中段 237-8 兩個小節【譜例 68】的木管 旋律，並成為之後 241 小節【譜例 69】法國號呈現的完整的第二中段主題。由此可見馬 勒在主題發展上的創作功力，他總能精心推敲、安排每一個環節，使得看似無關係的兩 個中段主題之間能產生連結。
【譜例 67】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 148-156 小節，雙簧管與小提琴聲部。
【譜例 68】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 233-240 小節，管樂聲部。
【譜例 69】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 241-250 小節。
(三) 法國號呈現第二中段主題
241 小節【譜例 69】，法國號承接第一中段素材，展現了一個極具歌曲特質的第二 中段主題。第二中段呈現出詼諧曲樂章中宛如小型法國號協奏曲般樂段，法國號優美柔 和的音色，在這裡獲得大大的發揮，呼應了第一樂章第二中段中馬勒使法國號展現深具 表達力的獨奏旋律(參考【譜例 26】)，顯示馬勒擅長使用預示手法，表達之後將出現之 音樂。
(四) 第二中段各段落之主題發展
此外，在第二中段六個樂段裡，我們可以觀察到馬勒如何由原本如歌般的音型，獲 得新的形式，將主題做不斷的變化與發展。
1. 導奏 (222-240 小節)：呈現兩個最初的動機，一個在節奏上十分簡潔，如 229-232 小節的木管樂器；一個則是像嘆息般之動機，如 224-228 小節之英國管，為之後第 二中段之主題做預備。【譜例 70】
【譜例 70】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 224-232 小節，木管聲部。
2. 第一段落(241-276 小節)：法國號吹奏出從嘆息動機延伸而來的柔和的第二中段主題
，而主要段落的第二主題動機 d 亦會出現於此，與第二中段主題形成對位。【譜例 69】
3. 第二段落(277-307 小節)：展現各聲部如回音般、相互應答之樂段。277 小節助奏法 國號聲部首先吹奏第二中段主題，之後 285 小節此主題節奏做了些改變，先由助奏 法國號吹奏，之後是中提琴，接著又接給助奏法國號聲部，最後在法國號不斷繚繞 此旋律線中結束此樂段，展現一特殊處理手法。【譜例 71】
【譜例 71】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 269-307 小節。
4. 第三段落(308-336 小節)：法國號如歌般的主題透過節奏及配器音色的改造，在此段 落獲得了一個全新的性格，帶有恐怖之氣氛。因而阿多諾曾形容這個樂段「像陰影般 之典型」。44整段音樂改以絃樂撥奏為主，偶爾穿插木管樂器；329 小節雙簧管吹奏來 自第一中段之主題動機，結合兩個中段主題。見【譜例 72】。
【譜例 72】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 301-331 小節。
5. 經歷了前一段落中之恐怖音樂，第四段落(337-388 小節)，第二中段主題首次以大調
44 Adorno 1992, 103.
出現，與先前段落形成對比效果。
6. 第五段落(389-428 小節)，第二中段主題旋律樣貌做了些改變，呈現【譜例 73】之形 式。先由小號演奏，之後交由其他聲部輪替出現。而小提琴則演奏第二主題動機 d 之反向旋律，與第二中段主題形成對位。
【譜例 73】 《第五號交響曲》，第三樂章，第 389-396 小節。
由第二中段六個段落之發展例子，我們可以看到馬勒如何透過各種手法，將一個主 題動機做無限的延伸與發展。
馬勒曾在給納塔麗的信中談到這個詼諧曲樂章：
你不能想像這個樂章對我而言有多困難重重，由於那簡單只使用主調及屬調和絃的 主題，我不斷的遭遇阻礙及困難，近來沒有其他人有勇氣作這個了...。特別是由於我堅 持沒有東西是重複的，因而每樣東西必須做有機的運作發展。其中每個部分都十分困 難，需要演奏者之獨奏才能。由於我對管絃樂及樂器法全面的知識，因而其中不得不包 含一些十分大膽的樂段及型態。」45
第三樂章中，馬勒不僅嘗試讓每個主題動機做充分的發展變化、開發其可能性，更 融合不同的主題素材為一個樂段，就像是我們看到的：其中第二主題段落會出現第一主 題的旋律，第二中段會回憶第一中段，所有的主題動機都在馬勒的搓揉下呈現多元的樣 貌，也因此阿多諾認為這首詼諧曲的嶄新之處，在於馬勒將其視為「發展部-詼諧曲」
45 Bauer-Lechner 1984, 192.
來寫作。46確實，馬勒透過極富巧思的思慮，在《第五號交響曲》創造一首大膽而新穎 的詼諧曲樂章。
? 第三樂章呈現一小型法國號協奏曲
米歇爾曾說：「幾年前我曾談到若有人要尋找馬勒不曾寫過的法國號協奏曲，可以
米歇爾曾說：「幾年前我曾談到若有人要尋找馬勒不曾寫過的法國號協奏曲，可以