第六節 第五樂章 輪旋曲—終曲 (Rondo-Finale)

3. 使用七度下行動機

在稍慢板樂章中間段落不斷出現且具有重要地位的七度下行動機,也成為終樂章第 二主題樂段中經常出現之動機。92稍慢板之五音動機也成為這裡經常出現的素材。93

此樂段與第四樂章具有如此多之相同點,顯示馬勒欲使最後兩個樂章間產生連結之 強烈意圖。其中唯一可提出相異之處,在於演奏速度之差異。終樂章第二主題樂段使用 的是一個較快且具流動感之速度,帶有生動、像舞曲一般輕鬆的特質,與稍慢板樂章較 沉穩之速度顯著不同。

92 第一小提琴在 207-208、215、219、223、225、227 小節接連出現七度下行動機。

93 第一小提琴 214-215 小節及 224-227 小節可看到五音動機之出現。

(二) 主題段落第二次出現 (373-414 小節):同樣不斷使用七度下行動機,導 向 D 大調之終止

前一節已探討此樂段不斷重複 B— 升 C 七度下降音程及五音動機,與第四樂章之關 係密切(參見【譜例 82】【譜例 83】)。此外,調性發展亦呈現相似特質。此樂段為 D 大 調,然隨著 423 小節進入第五賦格樂段,調性為降 B 大調所取代,類似於第四樂章中間 樂段進入【A】段後,D 大調隨即被取代之情景。因此,不論是動機的使用或是調性之 發展,此樂段皆顯示與第四樂章之相似性。

(三) 第二主題段落第三次出現(623-710 小節):引用稍慢板動機引導進入曲 終聖詠樂段

第二主題段落在終曲最後一次的出現,音響不僅限於絃樂,而將其放置更大的管絃 樂配置中。同時,這個樂段也對稍慢板主題動機運作得更徹底,並借助稍慢板素材作為 上行之驅使力量,引導進入樂終之聖詠樂段。

670-672 小節【譜例 95】法國號以輕鬆活潑的方式,回顧出現在第四樂章 56-57 小 節【譜例 79】、66-67 小節【譜例 80】表現強烈追尋特質之樂句。此外,五音動機亦是 這個樂段發展之重要素材,630-633 小節【譜例 96】,兩部小提琴及中提琴引用了稍慢 板的五音動機,彼此間形成模仿及對位,之後 665-673 小節【譜例 97】,木管樂器也不 斷以 ff 重複演奏這個五音動機。

至第二主題段落即將結束之處,680 小節長笛、雙簧管、單簧管再度吹奏稍慢板的 五音動機,在動機的七度下行之後,683 小節木管開始吹奏反向的二度上行,這個半音

進行藉由全部管絃樂力量的支撐,從 685 小節的升 C— D,一路經由升 D— E— F— 升

F— G,至 697 小節進入到 A,並且繼續向下一個八度攀升,最後在 671 小節到達 High A。

這個 High A 被視為到達 D 大調聖詠般樂段高潮的跳板,接下來十小節整個樂團卯足全 力在 High A 的音高上作漸強,為之後 710 小節聖詠般樂段衝刺。(參考【譜例 84】)

【譜例 95】 《第五號交響曲》,第五樂章,第 666-672 小節,法國號聲部。

【譜例 96】 《第五號交響曲》,第五樂章,第 627-633 小節,小提琴與中提琴聲部。

【譜例 97】 《第五號交響曲》,第五樂章,第 665-673 小節,木管聲部。

這個進入聖詠樂段前的上揚進行,彷彿似曾相識,因為我們早在進入再現部前的第 五賦格段落,便聽到類似之音樂處理。

在第五賦格樂段進入發展部高潮前,460-463 小節小提琴同樣引用第四樂章五音動 機作為樂曲上揚之素材,接著 465 小節【譜例 98】法國號開始從升 F 音逐漸向上攀升,

至 479 小節【譜例 99】到達 highA 後,緊接著 483-496 小節便預示聖詠樂段前十小節之 宏大、輝煌音樂。這裡不僅成為發展部的高潮,同時也預示之後進入聖詠般前之音樂。

馬勒藉用稍慢板樂章的三個半音上行音符,領引終樂章走向聖詠樂段,這使得稍慢 板樂章在終曲裡,不再只是素材的引用、回顧,稍慢板同樣在終曲的敘事中擔當重要的 角色。終曲之開展,顯示馬勒如何讓原本完全對立的第四樂章素材,逐漸的整合進入終 曲樂章,並成為整首交響曲結束所必須的素材。這完全展現馬勒處理長大樂曲不凡才能。

【譜例 98】 《第五號交響曲》,第五樂章,第 463-470 小節,法國號聲部。

【譜例 99】 《第五號交響曲》,第五樂章,第 471-486 小節,木管聲部。

在文檔中 事實上,馬勒更將《第五號交響曲》中五個樂章區分為三大部分 (頁 105-109)