發展部展現對主題之充分發展

在文檔中 事實上,馬勒更將《第五號交響曲》中五個樂章區分為三大部分 (頁 34-40)

第三節 第二樂章

三 發展部展現對主題之充分發展

在這個樂章的發展部中,我們可以看到它給予樂章對立的主題充分而完善的發展,

不論是主題之間相互的模仿,或甚而以對位結合之,這個發展部可說將對立的主題做了 最完美的發展試驗。筆者歸納馬勒在發展部中採用的做法包括了:

(一) 同一主題加以變化

157-161 小節【譜例 41】,低音管、倍低音管、大提琴、低音提琴同時演奏來自 43-48 小節【譜例 42】的小號動機,但是節奏做了些微的改變,原本曲調中出現的休止符都改 以連結線做處理;另一方面,小號聲部則以延長的音值吹奏同樣的動機,與其他四個聲 部以對位手法相結合。從這裡我們可以看到馬勒藉由不同的配器、節奏改變及音值延長 將主題做了改變,同時,還藉由對位手法將出現於不同聲部的同一主題加以結合。

(二) 完美結合不同主題

在發展部中,馬勒藉由對位手法將不同段落主題結合在一起。以 230-233 小節【譜 例 43】為例,我們可以看到大提琴、低音提琴演奏擷取自第一主題段落 44-46 小節的小 號動機,並且與單簧管、巴松管演奏來自第二主題之動機以對位手法相結合。

【譜例 41】 《第五號交響曲》,第二樂章,第 157-161 小節,低音管、倍低音管、小號、

大提琴、低音提琴聲部。

【譜例 42】 《第五號交響曲》,第二樂章,第 43-48 小節銅管聲部。

(三) 從基本素材發展出新的主題素材

188-213 小節【譜例 44】降 e 小調迷人的大提琴單音旋律,是從 6-9 小節【譜 例 39】及 17-20 小節【譜例 45】的吶喊動機發展出來的。而出現於第二樂章的吶喊動

機,在第一樂章第二中段 323-336 小節【譜例 26】中提琴便已預示出現。此外,發展部

288-315 小節一個新的進行曲風格樂段,它的主題也是從過去葬禮進行曲素材中發展而 來的,顯示一、二樂章之間在動機素材上的緊密關係。

【譜例 43】 《第五號交響曲》,第二樂章,第 226-233 小節,木管及絃樂聲部。

【譜例 44】 《第五號交響曲》,第二樂章,第 189-209 小節。

【譜例 45】 《第五號交響曲》,第二樂章,第 14-20 小節,木管聲部。

(四) 清晰的調性性格

呈示部第一段落是 a 小調,第二段落是 f 小調,而再現部則回到 a 小調上。

以上四點證明這個樂章以奏鳴曲式詮釋之是恰當的。至於米歇爾提出的「插入句、

引用,上揚/衰退,以及被打斷」這些手法,不可否認的,第二樂章有許多相關第一樂章 葬禮進行曲動機的滲入、引用或是打斷,但是這些手法僅能視為馬勒欲整合龐大的一、

二樂章所運用的巧妙安排,並不影響這個樂章蘊含的奏鳴曲式特質。

【表格 5】 《第五號交響曲》第二樂章之結構、主題動機、音樂發展、調性。

第二部分(過門)

小節

在文檔中 事實上,馬勒更將《第五號交響曲》中五個樂章區分為三大部分 (頁 34-40)