剛已提及此樂章段落主題及樂段之間的對比性，在此我們將探討馬勒如何運用特殊 手法，連接樂章中具對比性的音樂，這不僅使得對立音樂出現在同一樂章中不顯得突 兀，也構成第一樂章的統一性。
(一) 透過鼓號樂，連接主要段落【A】中兩個對比的部分
這個連接樂段的鼓號樂動機，馬勒取材自主題 a 段落之尾奏，它第一次出現在 20-34 小節主題 a 之尾奏，在這裡，馬勒使聽眾聽到一個完整的鼓號樂連接動機【譜例 32】。
其中包含動機 1：20-23 小節定音鼓的三連音與顫音，動機 2：24-27 小節法國號的附點 節奏，動機 3：27-30 小節長號具節奏感之旋律，動機 4：31-32 小節法國號後半拍節奏，
動機 5：33-34 小節的大鼓節奏，之後連接至主要樂段的第二部分。
【譜例 32】 《第五號交響曲》，第一樂章，第 20-34 小節各聲部鼓號樂動機。
這些動機將成為之後連接對比性樂段之鼓號樂素材，只是連接的樂段不同，鼓號樂 的動機組合不同，配器音色也不同，我們從以下分析例子可看出每一次的變化。
第一次，主題 b 段落尾奏進入主題 a 段落時，其尾奏(53-60 小節)出現的是由長號吹 奏的動機 3 跟動機 4。【譜例 33】
第二主題 a 段落連接到之後主題 b 段落鼓號樂(83-88 小節)，則是由定音鼓演奏動機
1 顫音，接給長號演奏動機 2，再接給大鼓演奏動機 5。【譜例 34】
值得一提的是，當 120 小節主題 b 段落接給主題 c 段落時，這個連接對比樂段的鼓 號樂並未出現，顯示由於主題 b、c 風格相近，故馬勒並未安排鼓號樂出現於此。證明 了鼓號樂的出現與「連接對比性的段落」之目的有關，同時也印證筆者將風格相近的主 題 b、c 視同為主要樂段的第二部分，此觀點是合理的。
【譜例 33】 《第五號交響曲》，第一樂章，第 53-60 小節長號、低音號聲部。
【譜例 34】 《第五號交響曲》，第一樂章，第 83-88 小節長號及打擊聲部。
(二) 透過鼓號樂，連接主要樂段及中段
以鼓號樂作為連接對比樂段的技巧，不僅僅出現在主要段落中兩個對比性部分之銜 接，同樣的在具對比性的主要段落與中段之間的銜接。
在第一樂章，中段的出現常常作為一個突然的插入，打斷原有的氣氛，明顯與主要 段落表現葬禮行列之莊嚴音樂有所區隔，因而馬勒使用樂章一開始小號吹奏的三連音動 機，貫穿第一樂章主要段落與中段兩個對比段落的銜接。
當主要樂段接給第一中段時，152-154 小節的連接樂段角色由小號扮演，小號以 pp 吹奏三連音動機。【譜例 35】
【譜例 35】 《第五號交響曲》，第一樂章，第 147-154 小節小號聲部。
當主要樂段接給第二中段時，316-322 小節銜接樂段的角色改由定音鼓扮演，顯示 馬勒善於在配器上製造令人驚喜之變化，他讓每一次動機的出現都是經過包裝、改變的。
【譜例 36】 《第五號交響曲》，第一樂章，第 312-320 小節定音鼓聲部。
同樣的，當兩個中段回到主要段落【A】時，主要段落總是以小號吹奏小三度三連 音動機開啟主要樂段，因此藉由這不斷出現於樂章中的三連音動機，很快的消弭了樂段 間的隔閡，自然地使對比的樂段連接起來。這完全馬勒的精密設計巧思，他讓聽眾在一 開始瞥見往後會浮現的連接段落之動機，使得動機再度出現時，聽眾自然產生一種似曾 相識的感受，以此連接對比性段落；藉由它，龐大的樂曲結構獲得完美統一性。