第三樂章

此樂章包括具序奏性質的慢板樂段，及奏鳴曲式的快板樂章構成。其中，慢 板樂段為深切又不太慢的慢板(Adagio, ma non troppo, con affetto)，德文的術語為

「緩慢而充滿憧憬的」(Langsam und sehnsuchtsvoll)，二四拍子，調性並不明確。

終樂章則是「快板」(Allegro)，德文的術語為「快，但不要太快，且充滿決心」

(Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit)的意思，樂章結構為含尾奏 的奏鳴曲式，A 大調，二四拍子。

第二主題 90 第二拍後半~106 第一拍

第9 小節開始(譜例 3-32)，左右手以序奏開始的動機互相對話和發展，更 讓音樂在織度上，有層層迭起的效果

【譜例3-32】第三樂章導奏，第 9 小節到第 10 小節

當音樂進行到第20 小節(譜例 3-33)，旋律瞬間停在有標示延長記號的 E 和弦上，讓綿延不絕的旋律短暫休息，在此有打斷現實的悲哀與不安，轉而 朝向正面樂觀之感。同時悄悄進入之後的短裝飾樂段，加上弱音踏瓣漸漸放 掉，使音色更為清晰且明亮，有如雲層中緩緩灑出的陽光一般。

【譜例3-33】第三樂章導奏，第 20 小節

突然間在第21 小節(譜例 3-34)，貝多芬運用循環曲式(cyclic form)的作曲 手法，出其不意再現第一樂章第一主題，使得整首奏鳴曲有前後呼應之感，

更具一致性的效果。

【譜例3-34】第三樂章導奏，第 21 小節到第 24 小節

第一主題再現後動機不停模進，直到第28 小節(譜例 3-35)，高音 E 起始 的快速音階下行及持續震音的出現，導入第三樂章第一主題，這種用狂想的 方式進入終樂章，幾乎是貝多芬晚期作品的規則，常常把主題之間的關係隱 藏在看似即興段落的背後。此外，左手部分使用終樂章第一主題動機，具有 預示的效果。

【譜例3-35】第三樂章導奏，第 28 小節

第三樂章第一主題具民歌風格(譜例3-36)，此為生動的人民歡樂的風俗性 畫面，人群響亮的喧鬧和舞蹈。³⁴ 弱起拍開始的樂句，加上流動的十六分音

符，形成 節奏，為構成整個終樂章之主要動機。此外，兩隻手前 後交替出現且互相重疊的相同動機，使音樂有緊湊的感覺。

34 Ibid., 206.

【譜例3-36】第三樂章第一主題，第 32 小節到第 40 小節

之後左右手動機互換，不斷以模仿的方式持續不停發展，直到第65 小節 (譜例3-37)過門段落開始，動機以伴奏的角色在內聲部互相模仿著，而外聲部 則為新加入富感情的簡單旋律。

【譜例3-37】第三樂章第一主題，第 65 小節

過門樂段第81 小節開始(譜例 3-38)，含有附點節奏的新動機出現，在聲 部間不停出現及模仿，使音樂富有精神之感。此外，新動機僅會在再現部完

全相同的呈現一次，並沒有進一步發展的跡象。

【譜例3-38】第三樂章過門，第 81 小節

第90 小節第二拍後半，進入呈示部第二主題(譜例 3-39)，以簡單、有精 力及外向的特質呈現，右手有兩聲部，以第一主題素材互相模仿著，而左手 為輕快跳動的八分音符，具有活潑燦爛的音樂風格。

【譜例3-39】第三樂章第二主題，第 90 小節

結束樂段在第106 小節假終止後開始(譜例 3-40)，使用第一主題素材且持 續發展，成為銜接呈示部及發展部的橋樑。

【譜例3-40】第三樂章結束樂段，第 106 小節到第 113 小節

發展部為龐大四聲部賦格段落(譜例3-41)，主題從最下面的聲部開始呈 現，其他聲部則依序進入互相堆疊。複格主題前半素材來自第一主題動機，

而後半素材為帶有震音及富有精神的新音型，其中震音在第二拍上出現，讓 二拍子原有的重心轉移到弱拍上，造成樂句尾巴被加強，及樂句有往前邁進 之感。

【譜例3-41】第三樂章發展部，第 124 小節

第209 小節最後一音開始(譜例 3-42)，是再現部前最後一次賦格主題呈 示，使用提前進入(Stretto)的手法，³⁵ 使音樂更緊湊及織度愈深厚之感。也就 是在主題還未呈示完全，之後將出現的主題已先行進入之意。

35 提前進入(Stretto)：此翻譯的出處為國立編譯館─學術名詞資訊網，意指在主題還 未完全呈示完全，將出現的主題已先行進入之意。

【譜例3-42】第三樂章發展部，第 209 小節到第 212 小節

當發展部將進入再現部前(譜例3-43)，貝多芬不停地在低音部分，八度 E 音內加入不一樣音的連續和弦組成，之後從最低音到最高音的長串分解和 弦，把音樂帶到一種強而有力的高潮，以此進入再現部。

【譜例3-43】第三樂章發展部，第 224 小節到第 232 小節

再現部開始八小節與呈示部相同，延長記號之後，跳過呈示部原先重複 第一主題的段落，而是利用右手使用第一主題倒影及左手第一主題的對位手 法呈現(譜例3-44)，三個聲部互相重疊如水波一般。

【譜例3-44】第三樂章再現部，第 240 小節

尾奏在第314 小節開始(譜例 3-45)，和發展部開頭一樣先出現第一主題動 機，不同的是這一次出現了兩次，一次是在大調上且力度標示為 ff，有石破天 驚的效果；之後馬上用 p 重複了一次，且這一次因為還原 f 音，調性瞬間轉成 小調色彩，讓人誤以為賦格段落將再一次被呈現，但是，貝多芬卻巧妙地加 入再現部一開頭跳過的部分，而結束賦格的發展。

【譜例3-45】第三樂章尾奏，第 314 小節到第 317 小節

第339 小節開始(譜例 3-46)，段落從一連串三度構成的快速音群及第一主 題動機構成的八分音符，進入如同輪鼓音色的低音及第一主題動機模仿，使 音樂有距離愈來愈遙遠之感。

【譜例3-46】第三樂章尾奏，第 339 小節

最後，第三樂章用連續向上的A 大調和弦(譜例 3-47)，造成音樂在平靜 後瞬間爆炸，而終結整個樂章。

【譜例3-47】第三樂章尾奏，第 360 小節

(二) 和聲

導奏開始的調性為a 小調，在第 1 小節中(譜例 3-48)，由於和聲先從 a 小 調屬七和弦解決到主和弦上，加上第8 小節停在 C 大調上的終止式，使得調 性在快速轉變下而有不明確及搖擺之感。

【譜例3-48】第三樂章導奏，第 1 小節到第 8 小節

之後，貝多芬使用連續減七和弦，讓調性不停轉換；直到第20 小節(譜例 3-33)，和聲停在有延長記號標示的 E 和弦上，使延續的樂句有稍作休息之感，

同時預備第一樂章第一主題的再現。

第32 小節第二拍後半(譜例 3-49)，第三樂章第一主題進入，調性建立在 A 大調上，和聲開頭的連接與導奏手法相同，先由屬和弦出現後，再解決進入 主和弦。

【譜例3-49】第三樂章第一主題，第 32 小節

到了第40 小節(譜例 3-50)，延長記號的標示加上和聲停在五級，讓活潑

的音樂在此暫緩一會。

【譜例3-50】第三樂章第一主題，第 40 小節

過門樂段調性開始漸漸移轉，第80 小節開始(譜例 3-51)，和聲圍繞在 B 音上的屬七和弦及三和弦上。由於調性到第90 小節，才真正解決在 E 大調上，

因此筆者認為此段雖然有強調E 大調屬和弦之意，但因為調性沒有確立，而 把它歸類於過門樂段。

【譜例3-51】第三樂章過門，第 80 小節到第 90 小節

90 小節第二拍後半(譜例 3-52)，第二主題在 E 大調上呈現，充滿朝氣活 潑之感。

【譜例3-52】第三樂章第二主題，第 90 小節

第二主題進行到第106 小節時(譜例 3-53)，和聲突然停在 E 大調六級，以 假終止結束第二主題，同時也開啟呈示部結束樂段。

【譜例3-53】第三樂章第二主題末及結束樂段開頭，第 106 小節

結束樂段後將進入發展部前，第122 小節兩個標示延長記號的和弦(譜例 3-54)，從 A 大調移轉到 a 小調和弦上，讓和聲色彩瞬間被陰暗的顏色所覆蓋。

之後，發展部的複格主題調性，就從a 小調開始進行。

【譜例3-54】第三樂章第發展部，第 122 小節

再現部第一主題、第二主題、結束樂段及尾奏的調性，全都建立在A 大調上，

唯一和呈式部不同調性的地方，在第253 小節過門樂段開始的部分(譜例 3-55)，此 時調性已經先轉到D 大調上(A 大調的屬調)。

【譜例3-55】第三樂章過門，第 253 小節

(三) 力度

除了平靜沈穩的導奏之外，預備進入第三樂章到樂章結尾，力度整體的 變化很大，其中以強(f)和弱(p)瞬間的轉換為主，共可分為三種情況：

1. 隨著旋律個性瞬間的轉變，貝多芬同時也利用強與弱的力度轉換，來改 變樂句張力的收縮，不但可以加強旋律的特性，也同時讓不同特質的樂 句或段落被清楚區隔出來。例如：第一主題、第77 小節到 81 小節、第 104 小節到 106 小節，及樂章結尾第 352 小節到第 362 小節(譜例 3-56)。

【譜例3-56】

(a) 第三樂章第一主題

(b) 第三樂章，第77 小節到第 81 小節

(c) 第三樂章，第104 小節到第 106 小節

(d) 第三樂章，第352 小節到第 362 小節

2. 貝多芬的音樂本質重視戲劇性之表現，力度強弱的頻繁轉換，是他最常 使用的的手法之一。在這個樂章不論是主題、動機或是過門的段落，可 發現樂句有瞬間擴張及收縮的現象。例如：第28 小節到第 32 小節，以 及第113 小節到第 124 小節(譜例 3-57)。

【譜例3-57】

(a) 第三樂章，第28 小節到第 32 小節

(b) 第三樂章，第113 小節到第 124 小節

3. 另外，在綿延的樂句結尾，力度在漸強後馬上弱的銜接，會造成之前所 凝聚的張力收回，而有瞬間舒緩的效果。例如：導奏第19 小節到 20 小 節(譜例 3-58)。

【譜例3-58】第三樂章導奏，第 19 小節到第 20 小節