第二樂章

第二樂章為進行曲風的甚快板(Vivace, alla marcia)，樂章架構是有 da capo 的 三段式進行曲，F 大調，四四拍子。樂章之前德文的術語標示，意指「生動活潑的 進行曲風格」(Lebhaft, marschmässig)。

第二樂章和第一樂章非常不同，進行曲的部分不僅非常生動，且是一個充滿

進行曲 回到開頭進行曲段落

以下，筆者將分別從旋律、和聲及力度來探討：

（一）旋律

由附點節奏所構成的進行曲主題(譜例3-18)，具有令人為之振奮的特質，

同時也是構成整個進行曲所有音型的素材。

【譜例3-18】第二樂章進行曲主題，第 1 小節到第 4 小節

中段由兩部卡農所構成(譜例3-19)，譜上共標示了兩次柔和(dolce)的術 語，因此主題的特質如同術語所標示的，且旋律線有綿延不絕之感。

【譜例3-19】第二樂章中段主題，第 57 小節

中段第二部分轉到F 大調上，仍是由兩聲部卡農組成，由左手聲部先出 現一小節後，右手聲部才模仿進入(譜例3-20)，主題在兩手間交疊流動著。直 到第72 小節，兩聲部之間縮短為半小節距離。

【譜例3-20】第二樂章中段主題，第 67 小節到 76 小節

第78 小節開始(譜例 3-21)，左手部分再現中段主題部分，右手為持續的 長震音，此段類似鋼琴協奏曲準備進入再現部，管弦樂團先行演奏主題的部 分，而鋼琴彈奏長震音的效果。

【譜例3-21】第二樂章中段主題，第 78 小節

第93 小節開始(譜例 3-22)，為了要接回一開始進行曲的段落，進行曲主 題先行出現，具有預示的效果。

【譜例3-22】第二樂章中段，第 93 小節出現進行曲主題

（二）和聲

進行曲開始調性為F 大調(譜例 3-18)，之後在第 12 小節最後一個十六分 音符，到第13 小節的第一拍時(譜例 3-23)，貝多芬利用兩個在 A 音上的單音，

造成調性瞬間改變的效果。

【譜例3-23】第二樂章進行曲段落，第 12 小節到第 13 小節

進入暫轉調(Transition)段落之後，³¹ 素材依然是以進行曲主題動機為主，

然而調性不停轉換，造成音樂有不穩定之感。直到第31 小節(譜例 3-24)，調 性短暫確立在降D 大調。

【譜例3-24】第二樂章進行曲段落，第 31 小節

第34 小節開始(譜例 3-25)，調性開始在降 b 和弦及 C 和弦擺盪。到了第

31 暫轉調(Transition)：此翻譯的出處為國立編譯館─學術名詞資訊網，意指以轉調功 能為主的過門段落。

37 小節中，和弦停留在 F 大調的屬七和弦上，此手法是為了回到原調 F 大調 而作準備。

【譜例3-25】第二樂章進行曲段落，第 34 小節到第 37 小節

中段開始(譜例3-26)，利用共同音 F 音，巧妙地讓調性從進行曲段落的 F 大調，銜接到中段的降B 大調上。

【譜例3-26】第二樂章中段，第 57 小節

與上面同樣的手法出現在第86 小節(譜例 3-27)，為了銜接進行曲與中段 利用降B 和弦及 F 大調屬七和弦的共同音降 B，達成轉回進行曲 F 大調的準 備。

【譜例3-27】第二樂章中段，第 86 小節

中段由兩部卡農組成，在和聲上貝多芬似乎比較在乎卡農的形式，多過 兩聲部間音響的和諧度，而造成一些增減音程的出現，例如：第63 小節到第 65 小節(譜例 3-28)，有增四和弦及減七和弦的出現，造成和聲上不和諧的感 覺。

【譜例3-28】第二樂章中段，第 63 小節到第 65 小節

第67 小節開始，調性建立在 F 大調上(譜例 3-20)，而此段依然是採兩聲 部卡農手法而寫，和聲上也有一些不諧和音的出現。直到第78 小節主題再現，調 性又轉回降B 大調上(譜例 3-21)。

（三）力度

在這個樂章當中，力度記號很多尤以漸強(cresc.)、突強(sf)和弱(p)的記號最 多，也有強後立即弱(fp)的力度記號出現；此外，力度間的對比較第一樂章更大更

多，可分為兩種情況：

1. 漸強和強後立即弱的力度銜接：此讓音樂達到最高潮之後，音樂張力 立即縮回，例如：第2 小節到第 4 小節，及第 46 小節到 48 小節(譜例 3-29)。

【譜例3-29】

(a) 第二樂章進行曲，第2 小節到第 4 小節

(b) 第二樂章進行曲，第46 小節到第 48 小節

2. 漸強和弱或更弱(pp) 的力度銜接：此讓音樂達到高潮之後，音樂張力 雖然與前者一樣，都是在瞬間收回，但由於在立即弱下來的時候，需 要時間把張力緩衝下來，而出現斷層的感覺。例如：第6 小節到第 8 小節，及第81 小節到第 86 小節(譜例 3-30)。

【譜例3-30】

(a) 第二樂章進行曲，第6 小節到第 8 小節

(b) 第二樂章中段，第81 小節到第 86 小節