筆者針對作品101 在旋律、和聲及力度上的分析後，發現這首具幻想風格 的奏鳴曲，在樂章的個性、音域及力度間，有強大的對比性存在，使得樂章速 度的轉變、音色的變化、技巧及踏瓣的使用，具有相當大的困難度。刑德勒證 實貝多芬曾認為這首為「豐富的詩意，是一首極難演奏好的作品。」36
此外，因為每一個樂章所具備的特色不同，使得在詮釋不同樂章時所應著 重的面向也不同，因此筆者在這一章，將以樂章為單位，先針對樂章的特色作 說明，再從樂章速度的選擇、音色變化、技巧艱難的段落及踏瓣之運用等四項 演奏常見的問題，選出每個樂章應特別注意的問題作深入探討，以幫助演奏上 有較完整的之表現。
36 克里姆遼夫(Koeuu Ahatoebelar Kpeuecb)，《論析貝多芬32 首鋼琴奏鳴曲》，丁逢辰 譯，(台北：大呂出版，1994)，200。
第一節 第一樂章
第一樂章開頭六小節(譜例4-1)，三個樂句彷彿兩人在問答一般，第一 句和第三句幾乎相同，感覺像從心裡懇求一般，而第二句則像在回應懇 求。為將問句與答句間清楚分隔，除了第三句因有延長記號的標示，而 會將和弦拉長之外，其他兩句之句尾也可有些漸緩，彷彿在等待對方的 回應。
【譜例4-1】第一樂章呈示部，第 1 小節到第 6 小節
第16 小節第一大拍為第一主題結尾(譜例 4-2)，和聲因停頓在六級而 造成特別的色彩，為了與之後使用相同動機的第二主題作區別，也為了 強調這個和弦，筆者會在此延長些，然後才進入第二主題。
【譜例4-2】第一樂章呈示部，第 16 小節
進入假再現段落(第 55 小節)前，為讓聽者誤以為再現部已到，另一方 面想強調令人意外的和聲色彩，筆者稍稍強調第54 小節最後一個和弦，
為假再現段落出現做準備(譜例4-3)。
【譜例4-3】第一樂章發展部，第 54 小節
真正進入再現部之前，為了與假再現段落有些不同，並強調大調和聲 的色彩，除了利用音色上的變化，第57 小節的最後一個和弦(譜例 4-4)，
會比第54 小節(將進假再現前)的和弦更要強調，以宣告真正再現部的到 來。
【譜例4-4】第一樂章假再現，第 57 小節
2. 和聲需要特別強調
第85 小節開始(譜例 4-5)，為了強調連續減七和弦的出現，將刻意拉長每 個和弦，拉大和聲所造成的張力，使聲響有震撼人心之感。
【譜例4-5】第一樂章再現部，第 85 小節到第 86 小節
(2) 音色轉換
筆者認為此樂章綿延不絕的旋律，如同對話般的感覺，並且動機常在不 同音域上互相堆疊，為了讓音樂在抒情特質中，能夠呈現豐富的色彩變化，
筆者將賦予樂句間及不同音域，有不一樣的音色，來達到這個效果。
第一主題開頭兩小節(譜例4-6)，在中音域上如同一個問句，而之後在音 域較高的句子彷彿在回話，為了區隔這兩句的不同，筆者將賦予問句較為溫 暖的音色，而答句因為音域較高，以較薄亮的音色來凸顯。
【譜例4-6】第一樂章第一主題
進入第二主題(譜例4-7)，動機不斷在鋼琴的各音域上發展，且音樂織度 愈發豐富，在音色的處理上，會隨著織度厚度變大，而從較為單薄轉為溫暖 膨脹之感，並在第18 小節的低音部分加強聲響之厚度。
【譜例4-7】第一樂章第二主題
(3) 力度變化
第19 小節到第 24 小節(譜例 4-8)，可以看到力度在漸強記號與 p 間交替，
且相同的樂句共模進三次，右手音域也愈來愈高。到了第24 小節，有突強記 號標示為高潮處，瞬間因為p 記號的出現，及呈示部結束樂段的進入，此時 力度瞬間削弱很多，彷彿之前所發生的事情瞬間煙消雲散一般。演奏時必須 特別注意，當力度從高潮處瞬間收回時，觸鍵的力量必須小心避免過重。
【譜例4-8】第一樂章呈示部，第 19 小節到第 24 小節
第41 小節開始(譜例 4-9)，貝多芬利用力度的變化，讓音樂上有拉鉅的感 覺，因此瞬間的力度轉變要非常小心，必須利用指頭的力量變化作改變。
【譜例4-9】第一樂章發展部，第 41 小節
第二節 第二樂章
【譜例4-10】第二樂章中段，第 91 小節
(2) 技巧克服
進行曲段落必須注意附點節奏的確實掌控，由於在如此快速有精神的樂 章中，彈奏連續不斷地附點音符，非常容易會失速而有脫韁野馬之感。因此，
不但要非常仔細且用緩慢的速度練習之外，每一個音符都必須確實點到，才 不會造成滑倒或是往前趕拍之感。
除了附點節奏的掌控之外，兩隻手交錯的段落也是困難的，第45 小節到 第49 小節(譜例 4-11)，左手因為大跳而跨越右手，不僅跳躍的距離在四個八 度到五個八度間，加上力度標示p 及 dolce 的術語標示，必需小心左手觸鍵的 力量不可過大。
【譜例4-11】第二樂章進行曲，第 45 小節到第 49 小節
中段的部分應該特別留意第78 小節到第 80 小節(譜例 4-12)，這三個小節
中左手同時有兩個聲部在進行，其中上聲部為主要的旋律，加上右手持續的 長震音，除了必須強調左手主要的旋律外，也得留意右手震音的平均度，且 不可蓋過左手旋律。
【譜例4-12】第二樂章中段，第 78 小節到第 80 小節
(3) 力度變化
強烈對比的力度，是這整個樂章中最顯著的特色，也是詮釋非常難控制 的地方，筆者認為在詮釋上有兩種可能性：一個是當力度轉換在音值較短，
如八分音符或十六分音符的情形時，可以稍有時間緩衝。另一種可能性，則 是當力度變化發生在音值較長的情況下，如四分音符或二分音符，可以保持 原本速度，達到瞬間收縮的效果。以進行曲第6 小節到第 8 小節為例，在第 7 小節要接到第8 小節的時候(譜例 4-13)，僅以十六分音符銜接時值有限，因此 必須稍拉長其音符，並且完全放開踏瓣，這樣就可以達到力度瞬間弱下的效 果。
【譜例4-13】第二樂章進行曲，第 6 小節到第 8 小節
同樣地，在中段第81 小節到第 86 小節(譜例 4-14)，可以發現漸強記號的 標示持續到第85 小節，而下一小節瞬間變成 pp，因為距離相近的關係，不但 要將第85 小節的最後一個音稍稍延長，以空出足夠的空間，觸鍵的改變也會 使音色有了變化，使得力度及樂句同時被清楚區分出來。
【譜例4-14】第二樂章進行曲，第 81 小節到第 86 小節
而在第2 小節到第 4 小節中(譜例 4-15)，第 4 小節第一拍因有強立即弱(fp) 的記號，使堆疊的張力持續到第4 小節第一拍，並馬上在下一拍收縮張力。
此外，第4 小節第一拍為一拍長的和弦，因此不需要延長時間就可達成力度 瞬間收縮之效果。
【譜例4-15】第二樂章進行曲，第 2 小節到第 4 小節
第51 小節到第 52 小節中(譜例 4-16)，同樣因為有長音符出現的關係，因 此能夠在原先的速度內達到力度瞬間轉換的感覺。
【譜例4-16】第二樂章進行曲，第 51 小節到第 52 小節
(4) 踏瓣運用
在第30 小節到第 31 小節有長踏瓣的標示(譜例 4-17)，除了小心每個音的 重量，並搭配著淺踏瓣的使用，必要時可以小心偷偷的換一下，以免造成太 過雜亂的聲響。
【譜例4-17】第二樂章進行曲，第 30 小節到第 31 小節
第三節 第三樂章
漓盡致。
和弦從容收尾，使樂句間被清楚區分。
【譜例4-19】第三樂章導奏，第 4 小節
到了第8 小節 (譜例 4-20)，調性確立在關係大調 C 大調上，同時也 因為是句尾的關係，筆者在詮釋上將強調第三小拍的屬七和弦，使 堆疊到此的音樂張力，因和聲終於解決到主和弦，有瞬間舒緩之感。
【譜例4-20】第三樂章導奏，第 8 小節
2. 快板樂章
進入快板樂章之後，由於民歌旋律的使用，及弱起拍開始的主題，而
具有自然率真的活潑之感，為了達到此效果，筆者選擇 = 127 速度 彈奏。此外，除了延長記號的標示，將一直維持相同的速度。
(2) 技巧的克服
快板樂章的部分，必須克服彈奏技巧上的困難。第65 小節(譜例 4-21)右 手外聲部出現具歌唱性的線條，而左右手內聲部動機互相交替，會造成外聲 部線條有分開的感覺，因此在指法設計上必須非常謹慎，且手指轉換時要非 常小心，並適當使用踏瓣幫忙。
【譜例4-21】第三樂章呈式部，第 65 小節
發展部的複格段落，有三個地方技巧非常困難，分別是第137 小節到第 141 小節、第 147 小節到第 149 小節，及第 202 小節到第 205 小節(譜例 4-22)。
與前一個譜例相同，除了指法設計很重要，也必須注意手指得非常靠近及貼 近琴鍵，彷彿像在琴鍵上滑動之感，並適當使用踏瓣的幫忙，讓句子得以順 利連接起來。
【譜例4-22】第三樂章發展部 (1) 第 137 小節到第 141 小節
(2) 第 147 小節到第 149 小節
(3) 第 202 小節到第 205 小節
再現部第240 小節開始聲部堆疊的部分(譜例 4-23)，到了第 249 小節，右 手連續四度快速音群，不但要讓手指連好到不能有縫隙出現，同時也必須藉 助踏瓣的幫忙。
【譜例4-23】第三樂章再現部，第 240 小節到第 252 小節
同樣的在尾奏第338 小節(譜例 4-24)，左右兩隻手同時 3 度的快速音群，
除了必須達到流動且整齊的要求，讓右手音色稍微比左手亮出來些，才不會 有嘈雜的感覺。
【譜例4-24】第三樂章尾奏，第 338 小節
(3) 力度的變化
主要在快速樂章中頻繁出現，筆者認為在詮釋上有兩種可能性，一個是 當力度轉換在音值較短，如八分音符的情形時，可以稍有時間緩衝。另一種 可能性，則是當力度變化發生在音值較長的情況下，如四分音符或有休止符 的出現，可以保持原本速度，達到瞬間收縮的效果。
第一主題即有相當強烈的對比(譜例4-25)，貝多芬先用飽滿及具果斷特質 的和弦，在主題開頭激起燦爛的火花，4 小節後力度瞬間變弱，且轉成長線條 具歌唱性的旋律。由於力度瞬間轉換的位置，僅以八分音符銜接時值有限，
因此在第36 小節第二拍的左手，必須稍拉長其音符，足以讓之後的旋律在弱 (p)的力度上進入。
【譜例4-25】第三樂章呈示部，第一主題
另一方面，在第77 小節到第 81 小節力度同樣在瞬間轉變(譜例 4-26)，然 而因為有休止符的出現，因此可以在速度內達到張力瞬間收縮的效果。