第三章 樂曲詮釋
第一節 主題
主題共有二十一個小節，前兩小節為鋼琴的序奏主題由第三小節開始，為 A 段，十一小節主題再現，為 A’段，最後四小節為主題的特色作總結，並結束於開 頭調性的終止式，標記為尾奏(Coda)，其樂曲架構以表格列之【表 3-1】。
【表 3-1：主題架構】
D 大調 Largo 4/4 = 52 Moderato 7/8 =132
段落 前奏 A A’ Coda
小節 1-2 3-10 11-16 17-21
鋼琴的前奏首次出現主題動機，但是這個四音節的主題動機，第一次只有使用 第一至第二音節的動機樂句(Oli)，以四聲部的方式交織出特別的音響，一次樂句未 完，下一次就緊接著出現，一拍接一拍，在短短一小節之內，就有四次動機樂句出 現，只有第四次的樂句是不完整的【譜例 3-1】，由此可以看出法翁賽雖然使用較傳 統的模仿對位手法，卻刻意安排一個不對襯的結尾，讓習慣傳統音樂結構的欣賞者，
有一番新的感受。
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第四次未完成
【譜例 3-1：主題 第一小節】
個性幽默的法翁賽總喜歡在音樂中帶給人驚喜，第一小節鋼琴以最緩板的速 度彈出序奏，並在最後一拍標示漸慢(cédez)，原本聽者預期接下來也許是一段和緩、
柔美的旋律，但在延長記號過後，卻馬上變換拍號及速度，成為 7/8 拍子，中板
= 132 鋼琴以反向級進的八分音符跳音【譜例 3-2】，將音樂帶進活潑又生動的 氣氛，鮮明的個性轉換，讓人有驚奇的感覺，接著鋼琴伴奏繼續維持八分音符為主 的伴奏音型，右手和弦與左手八度(或五度)交替建構出 4(拍)加 3(拍)俏皮的律動【譜 例 3-3】，與單簧管圓滑、抒情的旋律恰好成為對比。
【譜例 3-2：主題 第二小節】
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反向級進
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【譜例 3-3：主題 三〜六小節】
完整的主題動機於第三小節由單簧管呈現，法翁賽的音樂偏好法國抒情曲調 的風格，而主題因搭配語韻的需求，含有許多階梯式的音程，如 c2-f2、d2-g2這些 四度音程，而當動機在展開的時候，更出現許多大跳音程【譜例 3-4】，吹奏時需特 別注意避免讓音程變化影響音量及音色的平均，以維持優雅的風格，讓旋律聽起來 是平順、流暢的。
【譜例 3-4：主題 第一〜五小節】
力度上的變化，從 ppp 到 f 共跨越了五個階級的音量，然而在主題二十一個小 節當中，前十四小節的音量都維持在 P 以下，只有在十五小節出現 mf，十九小節 出現 f，演奏時需仔細規劃、設計這些音量變化，前半段的旋律雖然也有漸強漸弱 的標示，但音量必須控制在 mp 以下，以明顯呈現出後半段的 mf、f。單看單簧管
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的音量變化，可以發現法翁賽在三個樂句中，設計了三種幅度的音量變化，由小漸 大，樂句 A(三至十小節)是 p 到 mp，樂句 A’(十一至十六小節)是 pp 到 mf，尾句(十 七至二十一小節)是 p 到 f，隨著漸強幅度越大，音樂的張力也越大，使短短二十一 小節的主題，擁有完整的音樂結構和豐富的音響效果。
在此段落中法翁賽兩次使用了「立即」(Subito)這個術語，這兩次都是表示立 即轉弱的效果，其中一次是單簧管與鋼琴在第七小節同時轉弱，另一次則出現在鋼 琴前奏兩小節後，單簧管首次加入的地方，鋼琴須立即轉弱【譜例 3-5】，類似這樣 直接轉換音量的手法，在法翁賽的作品中並不少見，是他突破傳統音樂的手法之一，
如在第六與第七小節，單簧管有音階式上下行的旋律變化(db2-eb2-f2-g2-f2-e♮2-d♮2【譜) 例 3-6】，一般習慣的音量變化應該是上行漸強，下行漸弱，但法翁賽卻在上行漸強 至最高音 g2之後要求立即轉弱( p subito)，另一方面，通常立即轉弱的手法會出現 在一段音量較強的樂句結束後，再立即轉弱，以造成兩段樂句的對比，但這邊卻在 一個樂句的中段突然明顯地改變音量，這兩個特點都顛覆了傳統音樂的思維，而使 音樂引起聽眾的好奇心，成功吸引大家的注意力。
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【譜例 3-5：主題 二〜三小節】
【譜例 3-6：主題 五〜七小節】
在主題的最後一小節，鋼琴除了最高聲部的 d1之外，都與單簧管同樣以八分 音符的跳音結束，只留下 d1持續掛留至第一變奏的第一個和弦，【譜例 3-7】作曲 家還特別在此音上標註要確實保持這個音的長度(tenuto)；這個沒有任何音量變化 的長音，營造出音樂靜止效果，為的是要引出下一段氣氛較安靜的第一變奏，從開 頭到主題的最後一小節前，都由鋼琴與單簧管交替將每個正拍填滿音，直到這個長 音出現，突然將節奏緩和下來，也藉此音使音樂與第一變奏有所銜接。
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【譜例 3-7：主題 二十〜二十一小節】
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