九○年代中後期網路文學的創作風氣，肇始於 BBS 電子佈告欄，痞子蔡應算是開 啟此股熱潮的寫手，其網路愛情小說《第一次親密接觸》，最早在成大「貓咪樂園」BBS 站發表，透過網友不斷轉寄及流傳下，不只引起廣泛注意，甚至由城邦集團所屬的「紅 色文化出版公司」以紙本出版，成為第一本網路文學的實體書，且隨即登上當年暢銷 書排行榜。紅色文化出版總編輯葉姿麟於二○○四年八月野葡萄文學雜誌的訪談中，
指出網路文學暢銷作品的特質：
以網路小說來講，網路文學因為特性發展的原因，網路上作者就是讀者，
創作的題材不外乎來自於生活，所以有關校園、愛情的題材為最大宗，
以蔡智恆的作品為例，談「純愛」幾乎是這些暢銷小說的共通特性。1
文中所說「有關校園、愛情的題材為最大宗」的這一純愛面向來看2，筆者發現從痞子 蔡開始，接連幾位因網路受到關注的網路文學作家，例如藤井樹、水瓶鯨魚、敷米漿、
女王、九把刀、彎彎等等，這些網路文學作家其作品無論是散文、詩或小說，往往創 作的主題皆呼應「純愛」的共同主題，而也正因此純愛效應的意象其所可能反應的青 少年、少年、青春、校園、友情與愛情等意象，也容易使對此議題有共鳴的讀者或相 符之年齡層之讀者群，因網路閱聽機制造成因其文本的網際社群網絡的多重交織。
值得探究的是，網路小說與傳統之紙本印刷有何異同？參照兩者而言，網路小說 在網路上可以有作者與讀者的互動，而傳統書寫模式與紙本印刷中，讀者也可以寫信 給作者，甚至親臨報社指名找作者，若單從「讀者聯絡作者」，與「作者回應讀者」這 一點來看，網路小說與傳統之紙本印刷中「作者／讀者」的關係並無差異，但將「中 介者」因素放入，可以發現「報社或出版社」這個中介者篩選並取決作者與讀者的聯 絡方式3，而且在傳統之紙本印刷中，作品可否可以順利並完整按作者本意所發表，都 必須透過網路這個「報社或出版社」這個中介者的編輯與篩選。而以「網路」作為中 介者，不只作者本身可以自由並自主的決定該貼什麼文章、該回應什麼留言、何時與 讀者互動、又是否該考量讀者的看法來修改自己的創作，以及用什麼方式與讀者互 動……等等，作者本身就是主導者，網路這個中介者只是一個被帳戶申請者使用與操 縱的平台，也就是說相較於傳統之紙本印刷而言，網路互動速度的這種「即時性」不 只是網路小說的最大特點，且從這「即時性」中所同時帶來的「作者主導性」與「讀 者回應性」中，其重要意義恐怕不是愛情小說的公式是否有無改變，而是因網路而寫 出的網路愛情小說，其本身創作過程的多重可能性。
於是，進一步從網路愛情小說的質與量來看，少了「報社或出版社」中介者的編 輯與篩選，人人都可以透過網路寫愛情小說，網路愛情小說的「量」自然大量增加，
但同時也因少了「報社或出版社」（或者說是作品專業審查者）的編輯與篩選，網路愛
1 葉姿麟：《野葡萄文學雜誌》（台北：野葡萄文學雜誌，2004 年 8 月），頁 31。
2 其中又以純愛小說之青年男女的愛情為主，流行於日本、韓國、台灣等地，由於純愛小說的題材一般偏 向青春、清新與健康的人物塑造，改編為電視劇或電影也廣受喜愛。日本純愛小說較著名的作品有片 山恭一的《在世界中心呼喊愛情》、市川拓司的《藉著雨點說愛你》，中野獨人的《電車男》等。
3 其中包括聯絡的時機、方式或者是否該聯絡……等多重可控制與不可控制的因素。
情小說的「質」也就不受作品文藝水準高低的檢視，而僅以瀏覽人數的多寡作為其網 路愛情小說高點擊率與高瀏覽率的參考而已。
於是相較於九○年代前以大多以紙本作為傳媒的愛情小說出版品來說，網路愛情 小說的網路傳播、高點閱，到紙本出版後的改編話劇、電視與電影多元呈現，網路愛 情小說有何特殊之處？在此筆者透過一九九八年痞子蔡由紅色文化所出版的第一本網 路小說《第一次的親密接觸》，二○○○年藤井樹由商業周刊出版的《我們不結婚，好 嗎？》，與二○○六年九把刀由春天出版社出版《那些年，我們一起追的女孩》三位網 路文學作家與其代表作的愛情小說作為敘事操作的觀察。
(一) 一九九八年痞子蔡的《第一次的親密接觸》
痞子蔡（網上 ID 是 jht，本名蔡智恆，1969 年～），台灣嘉義縣布袋鎮，是最早成 名的中文網路小說作家之一。作品自 1998 年在網路上發表《第一次的親密接觸》到 2010 年《蝙蝠》共出版十一本小說4。《第一次的親密接觸》的網路發表是一九九八年 當年，痞子蔡仍在國立成功大學修讀水利工程時，3 月 22 日淩晨開始在 BBS 連載此小 說到 5 月 29 日，平均兩天一集的速度，以兩個月零八天完成此小說。
小說中男、女主角分別由第一人稱敘述者我（網路 ID：痞子）與女主角（網路 ID：
輕舞飛揚）兩人為此愛情故事的核心人物，此外，配角則是男主角身旁閱人無數的情 場浪子阿泰，與女主角身旁身材姣好的女同學小雯。在這主配角四人外，還包括整個 故事場景是成大校園、大學路、校門口外的 7-11 便利商店、麥當勞等屬於年青人與校 園青春的氛圍。小說故事大意是說就讀工科的大學生痞子，因個性木納不善言語且單 純老實，只能是個熱愛泡在網路裡的宅男，渴望能有一段啟動生活變化的愛情降臨，
沒想到竟因網路交友偶識女主角輕舞飛揚，兩人因相約麥當勞見面，女方清新脫俗，
男方憨直幽默，彼此因而互有好感，開始了雙方見面約會與傳寄 E-MAIL 的情誼互動，
但因罹患紅斑性狼瘡的女主角病危與不告而別，終在遺憾與不捨的悲傷下兩人生死永 離。筆者在此節錄小說中三段引文分別代表這篇小說重要的三階段，作為痞子蔡本小 說寫作風格的引文參考：
引文 1（初遇）、一開始男女認識的猜測與想像：
4 其中《第一次的親密接觸》、《愛爾蘭咖啡》與《回眸》被改編成話劇演出，《檞寄生》與《夜玫瑰》
則以廣播劇演出，另外《7-11 之戀》則被改編成電影於 2002 年上映。作品自 1998 年在網路上發表《第 一次的親密接觸》到 2010 年《蝙蝠》共出版十一本小說。其《第一次的親密接觸》、《愛爾蘭咖啡》
與《回眸》被改編成話劇演出，《檞寄生》與《夜玫瑰》則以廣播劇演出，另外《7-11 之戀》則被改 編成電影於 2002 年上映。
我愣了半晌，說不出話來。我不禁打量著坐在我面前的這位女孩。在今 晚以前，她只不過是網路上的一個遊魂而已。只有 ID，沒有血肉。如今 她活生生地坐在我面前，跟我說話，對我微笑，揭我瘡疤。直到此刻，
我才有作夢的感覺。5
引文 2（中間）、故事轉折，女孩先天性的隱疾所可能引來的不幸：
我不敢凝望著她，因為她得臉上有一支蝴蝶。昨晚離開前，我才知道她 罹患的是紅斑性狼瘡，俗稱蝴蝶病。但我喜歡的是一隻能自在飛舞的咖 啡色蝴蝶，而不是停在她臉上伴著蒼白膚色的這隻紅色蝴蝶。6
引文 3（結尾）、女孩的遺信與造成男孩無限的追悔：
發信人：FlyinDance@bar（輕舞飛揚）,信區：novel 標 題：Re：第一次的親密接觸（34）…Over
發信站：成大資訊所_BBS（May 29 04：16：59 1998）
轉信站：bar
我輕輕舞著，在靜謐的天堂之中，天使們投射過來異樣的眼神。
詫異也好，欣賞也罷，並不曾使我的舞步淩亂。
因為令我飛揚的，不是天使們的目光，而是我的青蛙王子。7
從上述筆者所摘錄的三段參考寫作風格的引文，以及本小說的網路發表結合痞子蔡當 年透過網路發表方式，採固定兩天上成大「貓咪樂園」BBS 站發表 PO 文的形式，可 以看出《第一次的親密接觸》這部小說的風格，其愛情模式的操作採純愛式的「校園 風」、「大學生」的青春戀愛題材、「麥當勞／7-11 便利店」年輕人約會地點、「單純老 實男／複雜多情男」的對比、「網路交友」的年輕人真實生活寫照、「一見鍾情」的唯 美、「E-MAIL」的傳情與心情告白、「難治之症」的無奈、「美麗蝴蝶／純真淑女」的 雙重象徵，與「青春之死」的傷感和「永恆的遺憾」。
(二) 二○○○年藤井樹的《我們不結婚，好嗎》
藤井樹（1976 年～），本名吳子雲，網路 ID 為 Hiyawu，意思為「嗨呀 吳」，勤
5 蔡智恆：《第一次的親密接觸》（臺北：紅色文化事業公司，1998 年），頁 68。
6 蔡智恆：《第一次的親密接觸》（臺北：紅色文化事業公司，1998 年），頁 160。
7 蔡智恆：《第一次的親密接觸》（臺北：紅色文化事業公司，1998 年），頁 173。
益工專畢業，並曾在高雄彩虹公園附近出資開了一家餐廳「橙色九月」8。《我們不結 婚，好嗎》的角色設計為男女主角分別為林翰聰與趙馨慧，而第三者是造成男女主角 三角戀的則是女主角的大學同學孝明，另一配角是女性好友兼同學淑卿，故事的開頭 以當時正準備考大學的男女主角，彼此互看不順眼開始，但幾番磨合後彼此也逐漸愛 上對方，然而考上南部大學的趙馨慧卻因同學孝明的熱烈追求，遂陷入對林翰聰與孝 明兩人的取捨掙扎。林翰聰以關懷與真愛克服遠距離的阻礙，更加深趙馨慧對林翰聰 的愛意，終在一顆定情的鑽戒中為兩人的愛情鋪陳未來美好真愛的想像。筆者在此節 錄《我們不結婚，好嗎》小說中三段引文各分別代表這篇小說重要的三階段，作為藤 井樹本小說寫作風格的引文參考﹕
引文 1（開始）、男女兩地分隔，愛情的考驗與彼此的猜測和想像：
引文 1（開始）、男女兩地分隔，愛情的考驗與彼此的猜測和想像：