跳鼓陣的表演方式，是以多種基本動作技能組合成一種陣式，再以多種陣 式組合成一套有系統的藝術體裁形式呈現；其陣式組合的多寡，因時因地而斟 酌陣式增減，非常靈活運用，也以非常實際可行的藝術體裁方式呈現。故跳鼓 除了可單獨道具的表演外，亦可多種陣式組合的形式來表演。
第四節 跳鼓的動作分析
「動作」是人類產生文化藝術的原動力，他是人類存在的現象，他反映個 人的特質與習慣、是人類表達與溝通的工具、是劇場藝術的源頭，也是舞蹈最 主要的媒體。只要是動作的研究者，都應該先瞭解動作的本質，並且擁有分析 動作特徵的能力。
魯道夫．拉邦（Ｒｕｄｏｌｆ ｌａｂａｎ）認為舞蹈動作的共通性就是 他們擁有韻律的生命（Rhythmic life）與空間形式（Spatial form），如果經 過仔細的分析與紀錄後，才可以分辨出來其韻律生命與空間形式的特質，因此 分析舞蹈動作的韻律生命與空間形式的特質，可使我們較深入的了解舞蹈作品 的特色72。
）
分析與紀錄舞蹈的形式與結構方法，普利斯登．當樂普博士（Ｖａｌｅｒ ｉｅ Ｐｒｅｓｔｏｎ－Ｄｕｎｌｏｐ）認為有整體分析法（Ｍａｃｒｏａｎ ａｌｙｓｉｓ）與單位分析法（Ｍ
ｉ
ｃｒｏａｎａｌｙｓｉｓ）兩種。整體分 析法是用於分析整個舞蹈作品的大架構或舞蹈動作與其他舞蹈媒體之間的關 係；單位分析法則偏向用於分析片段舞蹈的細部單元，如舞步、動力結構或空 間形式。本文跳鼓的動作分析（Ｍｏｖｅｍｅｎｔ Ａｎａｌｙｓｉｓ）則採用「整 體分析法」與「單位分析法」，兩者交互運用分析：將台灣地區跳鼓的表演過程 先用文字將最明顯的部分紀錄下來，再將全部分成幾個片段，以圖解將整體架 構劃出來。
以下以彰化縣「芙朝國小跳鼓陣」在民國九十六年于新加坡妝藝大遊行中，
表演「跳躍花鼓慶豐年」的內容為例，做跳鼓動作分析的示意。
一、空間運用（表演內容）：如踩七星（龍捲水）、排八卦、金玉滿堂、開四門、
等的陣式，拜旗、繞圈等的基本動作。
72江映碧《動作分析與記錄之研究》中國文化大學出版社，1999 年，頁 87。
二、主要角色：演出者有鼓手、涼傘手、銅鑼者、持鈸者、旗手等。演出者角 色扮演如下：
鼓手：以左右開弓擊鼓法為主，氣勢雄壯，呈現歡樂景象。掌控全隊演出進退、
陣式變化或速度節奏，鼓手是隊裡靈魂人物，需要頭腦冷靜，體力強 壯。
涼傘手：涼傘與鼓是跳鼓陣主要演出角色，前傘需要熟悉隊型變化、輕巧活躍 的人物來擔當，頭腦冷靜、大方、活潑者。
敲鑼者：配合鼓聲擊鑼，以鼓傘為中心，位於四週敲擊，以增加熱鬧氣氛。
持鈸者：為增加氣勢，活絡現場氣氛，與敲鑼手可同時加入場內演出，也可列 隊於兩旁擊鈸助威用。
旗手：長得較高大，孔武有力，頭腦靈敏，手腳俐落，膽大心細，任務帶領全 隊走位，完成拜廟或接禮等儀式。
三、動作質感分析：
1 傘與旗手、傘與鼓手、鑼與鑼、其他道具之間是互動的。
2 演出者的動作是交叉環繞，互動性質的。
3 鼓與傘、鑼、旗手之間是親近、互視、微笑關係，甚至於互相防禦、加 油打氣的微妙關係。
4 彼此的關係持續支持、呈現軍民聯歡氣氛。
5 動作質感彼此互視、交錯、對舞、心連心、纏繞、行進。
四、肢體語彙元素：
1 動 作－○１「左搖右擺、跳躍蹲馬」，著重下半身之動作特色－台灣地 區。
○２腳步屈膝與上半身動作兩者並重－大陸地區。
○３動作誇大而輕快，基本動作簡單而易學；具現場渲染力高，
親和力強、體力好、張力與劇情表現力的陣頭。
○４動作不是情節，而是情節核心，表達演出者內心情緒的肢體
語彙。
2 動 律－○１肢體的動律明快而多變，彷彿所有律動由地面而升起，傳遞 到肢體各部，最後再回歸地上。
協調而活力逬射的動律，源源不絕的展演程式，依循固定的 程序行進著。
○３一種來自於鄉土的、草根性強，歡樂輕快活力的脈動。
3 風格韻味－○１象徵性意味強，以演出的動作、神情風韻或陣式呈現之意 涵，如跳躍花鼓慶豐年、驅逐倭寇樂凱旋、整軍經武助威勢
等主題劇情風格，象徵豐收、軍民聯歡、防禦性等意味濃厚。
○２有著彷彿跳舞般的快活與歡樂的肢體風格，如插龍喉、翻 鼓。
○３表達出內心祈求自強防禦的意涵特質，如巡更、守望相助 等陣式。
○４強調禮敬神明的肢體儀式，如拜旗、開四門、打圈等陣式。
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充滿著自娛性的舞蹈特質。4 空間運用－ ○１〝圓〞之觀念－如連環同心、合圓等陣式。
○２〝線〞之流動－長蛇陣、纏繞、拜旗等陣式。
○３〝中心軸〞的呈現－福氣陣，十字架等陣式。
至於在動作、動律、風格韻味上，皆有其散發獨特風韻之處。尤其在「風 格」韻味中，跳鼓陣充滿歡樂性、防禦性與宗教性的風格特質；有著彷彿「歡 樂」般地本能自主樂而莊嚴的的風貌；這是編者與演員經過→「想像」→「解 析」→「模仿」→「重組」→「再重建」的外在具象風格。「肢體語彙」是國際 語言，是不用通過文字或語言翻譯，就能彼此「溝通、瞭解」進而互為欣賞的 特質！