以書法看其他媒材形式

本節在四種媒材(文學、繪畫、音樂、舞蹈)中的案例挑選，有幾項因素，皆因四種媒材 在藝術文化中的特殊性，惟獨雕塑不列入討論，因為雕塑的空間性與建築相仿，為了明 顯區別媒材的特殊性，所以選擇四種較為關鍵的媒材加入討論比較，而各類媒材與書法 的關係分析，在這個階段，選取各類媒材較具代表性的作品，而各類媒材取樣的標準，

則以普羅大眾廣為知曉的作品。例如文學；則選取金庸在倚天屠龍記中記載關於張三豐 對於東晉 王羲之「喪亂帖」融合武功的一小段文字，由於金庸小說裡面的故事情節以及 空間建構經常被影像視覺呈現，所以選之。在繪畫方面：在中國常言道，書畫不離家，

所以在繪畫上選取了郭熙的早春圖(Figure 3.4)，而早春圖是中國繪畫史上極具代表 性的作品之一。

在音樂方面；許多人都認為貝多芬是古往今來最偉大的作曲家，他的作品如〝田園交響 曲〞、〝命運交響曲〞…等等，廣為流傳。最後第四個媒材；舞蹈索取樣的是雲門舞集的〝行 草〞，〝行草〞是一齣由書法汲取靈感的抒情舞作，雲門舞者舞出水墨的靈動，並利用數 位科技在劇場再現王羲之，張旭，懷素等名家手跡，氣韻生動地與觀眾對談，另一方面

雲門的舞者群長期沉潛在太極導引、拳術、靜坐和書法臨寫中，以連綿不斷，呼吸有致

誰與爭鋒？」想是張三豐正自琢磨這二十四個字中所含的深意，推想俞岱巖因何 受傷？此事與倚天劍、屠龍刀這兩件傳說中的神兵利器到底有甚麼關連？只見他 寫了一遍又是一遍，那二十四個字翻來覆去的書寫，筆劃越來越長，手勢卻越來 越慢，到後來縱橫開闔，宛如施展拳腳一般。張翠山凝神觀看，心下又驚又喜，

師父所寫的二十四個字合在一起，分明是套極高明的武功，每一字包含數招，便 有數般變化。 「龍」字和「鋒」字筆劃甚多， 「刀」字和「下」字筆劃甚少，但筆 劃多的不覺其繁，筆劃少的不見其陋，其縮也凝重，似尺蠖之屈，其縱也險勁，

如狡兔之脫，淋漓酣暢，雄渾剛健，俊逸處如風飄，如雪舞，厚重處如虎蹲，如 象步。張翠山於目眩神馳之際，隨即潛心記憶。這二十四個字中共有兩個「不」

字，兩個「天」字，但兩字寫來形同而意不同，氣似而神不似，變化之妙，又是 另具一功……」

書法與繪畫

從點線面的原理得知，一張繪畫的起始一定是由點與線所構成的，而原始繪畫往往都是 以線為主的原始方式來表達認知和情感的，無論從中國美術新石器時代的彩陶紋樣、商、

周銅器上的圖形符號、戰國時代的帛畫、東晉 顧愷之的女史箴圖、唐以後的繪畫；還是 歐洲史前洞穴壁畫(如西班牙北部Altamira 和法國南部Lascaux 所發現的壁畫)，文 藝復興時期義大利三傑；達文西、米開朗基羅、拉斐爾，法國古典主義的安格爾到近代 諸大師；如梵谷、畢卡索、康丁斯基、克利、傑克梅地等的繪畫、素描甚至雕塑，再再 地顯示線條的表現早已與繪畫密不可分(鄭淙賓, 2002)。

中國水墨或是日本浮世繪所使用的線條，是屬於書法表現形式的線條，而西方繪畫中也 有以類似各式書法的線所構成的抽象作品，例如美國畫家克萊因(Franz Kline ， 1910-1962)，與法國斑漬派藝術家蘇拉澤(Pierre Soulages，生於1919)…等等，

皆使用線條作為表現方式。在南齊謝赫「古畫品錄」論畫之六法中，有說到：「一、氣韻 生動，二、骨法用筆，三、應物象形，四、隨類賦彩，五、經營位置，六、傳移模寫」(曾 堉, 1992)。上述六法雖是論畫，但是除了「氣韻生動」之外，都跟繪畫有相當的關係，

換言之，中國繪畫的基礎來自於書法，假如書法底子不深厚，繪畫境界很難精進。

Figure 3.4 北宋郭熙〝早春圖〞, 紀元 1072 年 絹軸高 158.3 公分, 台北故宮博物院 藏

書法與音樂

書法在書寫過程中像是一種音樂的藝術表現，書法由線條構成，而音樂是由音符，皆流 動於作品之中。當書法家以時疾時徐、時緩時快的速度書寫，極富節奏性的運筆；或濃 或淡、或乾或濕地在宣紙上書寫時，彷若呈現了一首美麗的樂章。從藝術創作的過程來 看，書法與音樂的創作路徑，具有某種程度上的雷同，書法書寫和音樂演出都是屬於一 次完成性的作品，書法和音樂都具有起承轉合的同構性質；形式上，書法和音樂一樣，

講究章法、節奏、旋律、對稱和呼應。其線條運行是封閉和靜上的，它具有延續性和動 感，生命、活力、旋律、節奏、神韻、氣勢無不在動中呈現 (金開誠; 王嶽川, 1996) 。 如書法家在創作之時，必須專心一致屏息以待，過程中氣韻流轉下需得一氣呵成，尚有 一點干擾，終究會產生失敗；音樂演奏更是如此，只要一個音符演奏出錯，便前功盡棄。

黑格爾認為繪畫所呈現的是存在空間的面，而音樂則是取消了空間的面，將其化為流動 在時間中的個別點，即一條線。正由於這一線條性，音樂才能表現出其更深的主觀性和 特殊性，一種獨特的抒情美。音樂透過旋律來獲得其抒情的線條性，但書法與音樂不同

的是，它卻通過其線條來獲得其抒情的旋律性，兩種藝術表現手法雖然不同，但在精神