提升觀看者的空間感受（space feeling）是使用者更容易閱讀設計的原因之一，
Stanney（1997）等人認為「控制」這個因素使人更加具備未實現空間的存在感
（sense of presence），而「即時的互動」（interactivity real-time）亦是產生存在感 的關鍵因素之一，倘若加上「立即的控制」（immediacy of control）將使用者所下 的指令立即回饋將使空間體驗感大幅提升。此外，開門、風吹、倒影、水波等環 境可變性（environmental modifiability）除了可增進使用者體驗設計的存在感外，
也是靜態的 3D render 圖面外一種更擬真的呈現介面。
Quest3D 除了提供全環境的即時瀏覽，設計觀看者的視覺焦點隨著滑鼠移動而改 變，畫面中的場景及物件也即時改變，亦可根據業主的喜好或需求提供指令
（input），或在設計案中設置某些觸點（triggers）引起觀看者（業主）的注意，
以立即性的反應讓觀看者產生興趣與高度互動，兩設計案透過 Quest3D 所實作的 結果成為各建築師與業主進行設計討論的工具之一。
圖 4-12 自 Rhinoceros 匯出數位模型 圖 4-13 以 3ds Max 編輯數位模型
無論 3D 建模軟體為何，將數位模型以附檔名 max、3ds 或 iges 導出後，經由 Autodesk 3ds Max 開啟（圖 4-12、圖 4-13），並於 3ds Max 內進行燈光設置與材 質編修，待完成後透過 Autodesk 3ds Max 外掛軟體 Pandasoft（圖 4-14）或輸出 格式 COLLADA 以副檔名（.X）、（.DAE）匯出至軟體 Quest3D（圖 4-15）。
51 | 頁 圖 4-14 3ds Max plug-in Pandasoft 圖 4-15 Quest3D
在軟體 3ds Max 中完成燈光設置與材質編輯後，透過 render to texture 指令（圖 4-16）以 lighting Map 形式將場景中光源所渲染至物件的效果混合至 3D 物件原 材質中，一併輸出為大小 2n x 2n的光影貼圖（圖 4-17）。此外，將物件選取後以
（.X）及（.DAE）檔匯出（圖 4-18），物件材質與光影貼圖將分別被記錄於 3D 物 件中並於匯入 Quest3D 再作細部編輯與調整（圖 4-19）
圖 4-16 render to texture 圖 4-17 光影貼圖 圖 4-18 選取物件進行匯出
圖 4-19 Quest 3D 材質與光影編輯介面 圖 4-20 Quest 3D 編輯介面
52 | 頁
各物件匯入 Quest3D 後皆以 3D object 的方式顯示於編輯面板中（圖 4-20），而物 件屬性則依照 3ds Max 中相對位置記錄於 motion 資料夾中，前段所提及的物件 材質和光影效果則連結於物件 surface 下方（圖 4-21），至此，我們已初步將具備 材質和光影的 3D 模型導入 Quest3D 場景中（表 4-2）。而 Quest3D 提供全環境 即時瀏覽的關鍵則在於 Walkthrough Camera 的建立（圖 4-22），此步驟使得操作 者可透過第一人稱攝影機在數位模型內具有行進方向的主控權。
圖 4-21 Quest3D 貼圖 channel 圖 4-22 Walkthrough Camera 建立
3ds Max Quest3D
模型物件 模型物件
(max/3ds/iges) pandasoft (x/dae) 材質
(uvwmap) render to texture 光影貼圖 (texture channel) 光影
(target light)
表 4-2 數位模型與材質於兩軟體間轉換
53 | 頁
移進行設計體驗，Quest3D 互動媒材呈現出一個模擬的環境與空間，除了使觀看 者更易於了解形體、動線、樓梯、開口等空間關係外，擁有操控主動權是最別於 其他呈現媒材的優勢。
完成簡單的介面建置後（圖 4-23、圖 4-24），除了實際參與建築師與業主的設計 討論評估是否如預期的達成目標外，為了克服實務製作的技術問題以利加速與業 界的結合，我們將電腦模型從繪圖軟體到 Quest3D 的建置步驟整理為一套簡易的 流程，期望這樣的呈現介面在不久的將來將被廣為運用，無論給予建築設計者與 其業主或評圖者與學生，在設計溝通時節省認知落差，也期望溝通媒材不再只是 一種影像式的觀察，而是能提供建築空間更好的模擬，於建築尚未被實現前得以 評估與感知。
圖 4-23 建置完成的 Quest3D 介面 圖 4-24 建置完成的 Quest3D 介面