作品分析─蒲公英系列

作品名稱：生命之歌 媒材：水墨、紙本設色 年代：2013 年

尺寸：59×59 ㎝×4 幅

【創作理念】：

葬 花 吟《曹雪芹》⁵⁸

花謝花飛飛滿天 ,紅消香斷有誰憐 . 明媚鮮妍能幾時 ,落絮輕沾撲繡簾

蒲公英的棉毛，在花謝的同時，神秘地包覆著下一個生命的開始，楚楚野花 的一生，靜靜譜出一首美麗的生命之歌。相較於古詩詞中對年華歲月的感嘆，筆 者喜歡以「生命之歌」來詮釋對生命的豁達心境。這樣的意象，筆者取四幅斗方 接合，中間的花心猶如生命的母體，看似花心，又好比孕育萬物眾生的大地一般。

花、葉、棉絮和種子四種圖像符號分別出現在四小幅畫面上，整體看來卻是完成 一個生命的循環。花開花謝，花謝花飛，飛絮落處，生生不息！

在筆墨技法方面，筆者運用濃墨勾勒花卉樣貌主要造形，淡墨增加前後參差 的趣味。層層疊染之後以濃墨及白粉描繪提色。在形式佈局方面，花、葉、種子、

棉絮在每一小幅畫面上各自訴說著不同時間點的生命樣貌。當不同的時間並置，

蒲公英的母體才是最醒目的視覺焦點。

蒲公英一生的精采生命週期在同一個畫面中呈現在觀者眼前。告訴觀者生命因不 斷的循環才充滿希望，得到圓滿。

58 曹雪芹（1724 1764），清代小說家。名霑，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃。祖籍河北省丰 潤縣。清初，入滿洲正白旗籍。他本人生于南京。 曹雪芹生活在一個“百年望族”的大官僚 地主家庭，從曾祖父起三代世襲江寧織造達 60 年之久。學者多認為曹雪芹為《紅樓夢》的作 者。

作品一 生命之歌 水墨、紙本設色 2013 年 59×59 ㎝×4 幅

作品二

作品名稱：待嫁心 媒材：水墨、紙本設色 年代：2013 年

尺寸：127×70 ㎝

《詩經 ‧國風‧周南‧桃夭》⁵⁹

唱出女子出嫁時的希望和對未來的生活憧憬。

桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其實。之子于歸，宜其家室。

桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。

作品說明：

挺直莖桿在風中搖曳的百合象徵純潔含羞的待嫁女子。白色的臺灣百合是母 親送給女兒的祝福，蒲公英是父親送給女兒的「想念」！

一襲白紗透著粉紅喜氣，與畫面下方結婚小物拉開了前後的距離。女子的目 光與蒲公英和右下方的百合，形成 S 形的動線。背景的藍雖然佔的面積不大。卻 將後方的遠推得更遠了。

筆者在形式上採用了前後虛實的空間氛圍、白底襯托盒子落於中軸線上及黑 色線條的交錯使畫面達到平衡。

技法方面筆者利用晶瑩透明的墨韻，營造背景超現實的夢幻；墨線與白色塊 面的無色彩凸顯愛心小盒象徵的喜事；也襯托禮服淡雅的色彩。簡單的落款和紅 色的印章，沒有多餘的題字，千言萬語盡在不言中。

筆者初嫁女兒的心情正如畫面中的不捨與祝福。錯落的黑色線條好似內心複 雜的心緒難以言喻。一方面筆者也體會著女兒待嫁的心情。蒲公英在此畫中的象 徵意義，如同那種子已然成熟蓄勢待發，準備離開母株而獨立它處開花結果。

筆者在創作進修期間，是逢家有喜事，特將此番心境藉由水墨記寫下來。

59 馬持盈註譯，《詩經今註今譯》，《詩經 國風‧周南 桃夭》，臺北：臺灣商務印書館，1979 年，

頁 10。

作品二 待嫁心 水墨、紙本設色 2013 年 127×70 ㎝

作品三

作品三 生生無限意 水墨、紙本設色 2013 年 251×60 ㎝

：

作品四 荒園之春 I 2013 年 130×70 ㎝ 作品五 荒園之春 II 2013 年 130×70 ㎝

作品六

作品名稱：又見生機 媒材：水墨、紙本設色 年代：2013 年

尺寸：253×127 ㎝

作品說明：

在這幅作品中筆者以分割畫面且圖像錯置並列的方式安排，使大、小塊面的 比例在畫面上產生集中與聚焦的效果。先將紙張揉皺攤平，以墨乾筆擦染呈灰階 黑色調打底，接著於畫面幾乎滿的岩壁隨一畫出格子狀。石壁上還有著一隻隻優 閒攀爬的小昆蟲，菱形的地方輕輕染上茶色，拉開了與稜形中藍色的距離，蒲公 英是畫面上的主角，昂首併立。一旁四處飄落的蒲公英種子，有如孩子在一旁玩 耍和諧的氣氛給人平和的感覺。同時又呈現蘊藏的熱情生命力，墨韻中泛藍點綴 蒲公英的黃花綠葉，營造了平和的氣氛，是筆者的心境，也是對生生不息的植物 的喜愛。筆者運用多層次肌理與淡淡的色彩，欲使作品呈現一種和諧，卻又不單 調貧乏的感覺。

作品六 又見生機 水墨、紙本設色 2013 年 253×127 ㎝

第三節 作品分析─百合系列