《人物視覺幻境》之創作系列裡，以人物為描繪對像進行一系列的創作研究，
此創作動機主要是筆者以古典繪畫的技巧以及多方面複合媒材的嘗試搭配，來追 求獨特的表現形式，傳達人物、視覺、空間、光線、色彩與對人物造型觀察的追 求，五個主軸上不停的摸索與探究。
繪畫創作上的色彩表達，造成觀者的心理效應，這個問題是值得深究的，以 最真實寫實的描繪手法融合了主觀的裝飾性色調及視覺的氛圍當中做為創作的 基礎，表達畫面中的視覺凝聚力具有夢境虛幻的氛圍。也試圖將畫面中的人物色 調與背景空間達到協調統一，在配色上做了深入的研究及考量，非常理性地表現 自我，希望畫面主題與環境能和諧，以簡約的色彩及空間上的明暗氛圍傳達筆者 創作時的心境。將在之後的作品解析中說明分析。
64
(圖 5-1) 陳品翰《人物視覺幻境之一》2011 油彩、壓克力、噴漆、畫布 60.5 × 72.5 cm
《人物視覺幻境之一》為研究所課堂中的創作呈現，藉由人物的課題作發揮 與延伸，筆者以現代自拍和攝影特寫的角度捕捉人物最重要的部位，我們的靈魂 之窗「眼睛」，表現人物不只是頭像與全身像，其中包含了身體中的任何部位，
而雙眼是最能表達一個人的表情、神情、及內心情緒，眼球的周圍有著複雜的肌 肉群，將能呈現出各種表情狀態，也透過眼睛就能得知一個人的喜、怒、哀、樂 各種眼神情感。也因筆者認為用眼睛觀察對於畫家來說是非常重要的，於是很直 覺得以眼睛作為創作題材。
筆者拍攝班上同學透過攝影進入電腦軟體中修飾後進行創作，擷取描繪對象 表現注視凝望的眼神。此作品為創作系列的首張，較為實驗性質，將個人在技法 研究課程中所創造的技法帶入此作品中，也因初步的嘗試，畫面中所呈現的視覺 效果較為強烈。
65
(圖 5-2) 陳品翰《人物視覺幻境之二》2011 油彩、噴漆、畫布 72.5 × 91 cm
《人物視覺幻境之二》開始將人物所包含的範圍延伸至頭像，也因此將上一 張作品所體會到的嘗試及題材作發展，認為這樣的探討問題必須以完整的創作系 列才能達到有效的敘述及表達。以側臉低頭沉思為創作角度，畫中人物為來自葡 萄牙的同學，想著來到了台灣遠距求學的總總過程與感受。
這樣的畫面好像在幻境中思考，因此將畫中的人物融入背景之中，達到一種 沉思當中的心境畫面，以畫面中濃烈的氛圍感虛實交織是種情緒上的高低起伏之 變化的表現，與人物間的融入感，是筆著慣用的表現手法之一。
66
(圖 5-3) 陳品翰《人物視覺幻境之三》2012 油彩、噴漆、畫布 91 × 116.5 cm
《人物視覺幻境之三》為人物頭像繼續延伸，當臉部的表情沉重時，臉部的 肌肉結構將會顯得僵硬凝重，同時低著頭正面側臉的角度搭配向下方看的雙眼及 雙唇緊閉，畫面中的葡萄牙同學帶著擔憂及焦慮的思考思緒，是透過筆者在校園 生活中觀察到的。
筆者在創作手法上的表現以較為感性的手法呈現，過程中常有些想法及念
頭，希望能表現出畫面的視覺反差，也以較為華麗的金色色彩與帶有沉重情緒的 人物搭配產生畫面中的視覺衝突性。
67
(圖 5-4) 陳品翰《人物視覺幻境之四》2012 油彩、壓克力、噴漆、畫布 91 × 116.5 cm
《人物視覺幻境之四》與上一張作品《人物視覺幻境之三》為相同創作角度，
以全側臉來表現，筆者也在過程中思考，當人物的表情無法完整的出現，也就是 說當臉部只看見側邊一顆眼睛與完全側面的鼻子與嘴型輪廓時，是否更難以表達 一個人的情緒，又透過繪畫的手法更增加了辨識難度。
在創作進行的過程當中，不斷的思考也發現這樣的取材角度也讓畫面中增加 了聯想空間，另一方面或許在畫面的構圖中也造成了空洞感，也在畫面裡描繪出 豐富層次感與抽象表現，在輕快筆觸及潑灑技巧的畫面，失去柔和之美表現畫中 的具體的人物，此時畫面中充滿了凝聚力。
68
(圖 5-5) 陳品翰《人物視覺幻境之五》2013 油彩、噴漆、畫布 100 × 100 cm
《人物視覺幻境之五》中，思考人物繪畫的形式讓筆者有了進一步的延伸，
也思考將等邊的正方形畫布轉了角度破除傳統的規格局限，成為菱形時增加了畫 布尺幅的視覺張力。畫面中添加了象徵性物件，如妖豔的藍色睫毛與死亡象徵的 乾燥花都為負向情緒的表徵。也將畫面處理成同色調，希望觀者能因色彩而產生 心理作用的聯想，當臉部情緒的表達以外，象徵性的符號也是種表達畫面的手法。
在接下來的系列作品中，也將出現象徵性物件的語彙。
69
(圖 5-6) 陳品翰《人物視覺幻境之六》2013 油彩、噴漆、畫布 72 × 91.5 cm
《人物視覺幻境之六》創作的完成，觸動了筆者展開了幾幅以混血小男孩與 小女孩為創作主題的作品，也使筆者充滿了熱情與些想法，小孩有著天真無邪的 樣貌筆者將他們的外表與小孩的夢想和希望作打扮，為最單純與真實的一面。
筆者在畫面中使用精確的大紅色為服裝與背景的主要色彩，更進一步將小男 孩打扮成小王子夢想的尊貴暗示，畫中的木質風車與盤旋的雲是小男孩最喜愛的 物件與幻想，也滿足了 4 歲小男孩的各種奇想，會是那個遙遠國度嬌養的小王子 嗎? 這答案，就交給觀者去自由想像囉。
70
(圖 5-7) 陳品翰《人物視覺幻境之七》2013 油彩、噴漆、畫布 72 × 91.5 cm
《人物視覺幻境之七》與《人物視覺幻境之六》在此系列當中為一對的作品，
小女孩與上一張的小男孩是一位姐弟，在生活當中喜愛的事物與個性有著極大的 不同，筆者將兩張的主要色彩統一為大紅色調，畫作中華麗的孔雀尾羽，筆者非 常著迷於東西方元素的結合透過這種結合，隱隱傳達畫中人物的內在情思，也營 造出一種東西融合的趣味。將畫面中混血的小女孩(西方) 與印度國鳥—藍孔雀 (東方)做結合，隱隱透露出筆者心中，對小女孩主觀性的美好祝願及想像，精確 的紅背景與紅洋裝，更進一步強化了尊貴的暗示，讓人不禁猜測起女孩的身世與 背景，會是哪個遙遠國度嬌養的小公主嗎?
71
(圖 5-8) 陳品翰《人物視覺幻境之八》2015 油彩、噴漆、畫布 130 × 162 cm
《人物視覺幻境之八》筆者大膽使用大面積的紅色背景呈現出整體畫面空間 氛圍，煙霧瀰漫於紅色警戒中，畫中小女孩正凝視著觀畫者。色彩的應用，對於 觀者在賞畫時的心理影響及衝擊，數個世紀以來，一直是畫家在創作時，不斷反 覆推敲及探究的課題。為了表達視覺空間筆者因此將畫中小女孩安排置畫面的右 邊三分之一區塊，畫面形成一半以上的大量背景面積，也是筆者初次以這樣的構 圖安排呈現，對於筆者來說是非常大的挑戰與突破。
筆者藉由此張作品探討背景空間的重要性，會讓觀者在畫面中看見人物的形 體，是人物周圍得那片代表空間的區域，這空間區域中隱約模糊的明暗變化如虛 幻夢境般的情境，使整個畫面產生空間與氛圍的狀態，這時畫面中的人物形成一 種可觸及的存在感。也因背景的開放性空間與購圖使背景有無限延伸放大之效 果。
72
(圖 5-9) 陳品翰《人物視覺幻境之九》2014 油彩、畫布 41 × 31.5 cm
《人物視覺幻境之九》為系列當中唯一以古典主義的畫派技法表現肖像畫，
古典主義的繪畫特質及美學觀也奠定了穩固的視覺基礎，重視繪畫的次序，並將 繪畫步驟清楚分別，是透明及不透明色層之間多次重疊來達到畫面的形體及深入 的色彩明暗變化。筆者將古典繪畫的理智及純淨保留至繪畫中。
73
(圖 5-10) 陳品翰《人物視覺幻境之十》2015 油彩、畫布 100 × 80 cm
《人物視覺幻境之十》為系列當中唯一的全身像作品，選擇以夜景與月色表 現，此作品在創作過程中，因色彩的考量筆者嘗試了多層次的覆蓋，希望達到筆 者要的畫面效果，最終將背景罩染成深色調，同時也透出上一層的色彩，畫面將 達到一種黑夜色彩中的節奏之美，畫面中小女孩呈現出夜晚理失落與孤寂感，而 日全蝕也象徵著太陽回到零點的狀態。這代表結束，也代表開始。日蝕，可協助 清洗掉我們所有負面的狀態。
74
(圖 5-11) 陳品翰《人物視覺幻境之十一》2015 油彩、木板 直徑 37 cm (圖 5-12) 陳品翰《人物視覺幻境之十二》2015 油彩、木板 直徑 37 cm
(圖 5-13) 陳品翰《人物視覺幻境之十三》2015 油彩、木板 直徑 60 cm (圖 5-14) 陳品翰《人物視覺幻境之十四》2015 油彩、木板 直徑 60 cm
《人物視覺幻境之十一》至《人物視覺幻境之十四》為筆者印象派技法研究 中的人物繪畫表現作品，使用直接技法與色彩的表現及個人在媒材運用中的嘗 試，此畫法能達到畫面色層的厚實感，輕快的厚塗筆觸，徘徊於油畫顏料厚薄之 間之特性。印象派的色彩技巧加上了畫面中筆觸及肌理的表現，是非常能夠傳達 筆者創作時的心境，也在背景嘗試抽象的表達，也藉由具象繪畫探討抽象的情感 層，同時畫中男孩有不同的情緒與表情。
75