第二章 學理基礎與文獻資料
第一節 早期人物繪畫分析
三、 西方人物繪畫的精神性
林布蘭特‧凡‧萊恩（Rembrandt van Rijn 1606－1669）
林布蘭特是１７世紀荷蘭畫派裏最主要的人物，也是歐洲巴洛克藝術的代表 畫家之一，被稱為荷蘭歷史上最偉大的畫家，他所處的年代被稱為荷蘭黃金時 代，荷蘭的科學藝術與商貿成就達到頂峰。幾乎當時所有重要的荷蘭畫家都出自 他的門下。林布蘭的頂峰之作當屬肖像畫包括自畫像(圖 2-４)以及取自聖經內容 的繪畫。他的一系列自畫像如同一部獨一無二的自傳，他的一生執著於一系列自 畫像的創作，林布蘭一生中畫過超過八十幅的自畫像，他的肖像畫讓他成為超越 其他畫家，而備受推崇，畫面中掌握著光源與黑暗交織在繪畫裡，而自成特殊的 風格。
(圖 2-4) 林布蘭特《自畫像》1665 - 69 油彩．畫布 114.3 x 94 cm
林布蘭特在早期的繪畫作品受到了卡拉瓦喬的影響，光影明暗的表現有著強
烈的對比，將光影做了極致的表現，具有喚起心靈深處的神秘感，將光影調整為
單側光，使的光線與觀賞者視線形成ㄧ個角度，脫離了十四世紀文藝復興時期，
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(圖 2-5) 喬治.德.拉圖爾《懺悔的瑪德琳》1625 油彩 133.4 × 102.2 cm
林布蘭特所描繪的人物畫，探討著畫中的光源性，也應證了「光與影」的重
要性，光源也成為了畫家或初學者繪畫的基礎，筆者在自己人物作品中所表現的 光線效果，也在取材拍攝的過程中下了不少功夫，從研究光源的角度，光源投射 在物體間所產生明暗視覺變化及自然性與美感，這是我們從事視覺藝術此行業必 須培養的，不僅是繪畫界的重視，甚 至 當 攝 影 術 問 世 之 後 ， 肖 像 攝 影 師 也 對 這 樣 的 採 光 鍾 愛 有 加 ， 於 是 就 流 傳 至 今 了 。馬奈（Edouard Manet 1832－1883）
馬奈出生在巴黎的一個富裕家庭是寫實派與印象派畫家。馬內的畫風乍看之 下應該屬於古典的寫實派畫風，其人物細節都相當有真實感。但馬內之所以也被 歸為印象派畫家的原因，在於他所畫的主題，顛覆了寫實派的保守思想。
馬奈的父親是ㄧ位法官，希望兒子馬奈也能成為法官，而馬奈的志向是個畫 家，父親卻又要他報考海軍學校，在父親的建議下，他搭上了訓練船去里約熱內 盧，參加兩次海軍的考試，但都未通過。作為見習水手的馬奈，在航行時畫了大
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面。他這種二元次的平面創作，在當時是創新之舉。畫的背景是灰底調底色，色 調變化非常細微，卻清晰地表現出來。整個背景並不確切，只觀者一種空氣在男 孩周邊流動的視覺印象。男孩、服裝及短笛構成畫的唯一主題，整幅畫面的構圖 簡約和諧。
在男孩的臉部，我們看到了日本繪畫上採用淡色調的表達，在當時受到西班 牙畫家委拉斯蓋玆和哥雅的畫風影響不用任何背景和裝飾，以改變了早期繪畫中
畫面裡華麗豐富性的構圖型式。在人物的姿體上，腿部伸展及雙臂彎曲拿著短笛 放在嘴上，強烈清晰的輪廓與紅褲子兩側的黑色條紋，使的外型更佳鮮明，此幅 畫只使用了基本的和諧色調及抽象的背景空間，使畫面產生完美的平衡。在筆者的作品當中也試圖將畫面中的人物色調與背景空間達到協調統一，也 在配色上做了深入的研究及考量，非常理性地表現自我，希望畫面主題與環境能
(圖 2-6) 愛德華‧馬奈《吹短的的男孩》1866 油彩．畫布 160 × 98 cm
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7形式主義，（formalism）指在藝術、文學、與哲學上，對形式而非內容的著重。