圖 2.2‐6 Doll Face，Andrew Huang，2006
圖片來源：截自影片 http://www.youtube.com/watch?v=zl6hNj1uOkY
2.3 作品風格探究
在進入研究所以前我的作品在繪製風格上都是以追求完美與寫實，希望畫面 越是看不出來是畫的越好。而在研究所的兩年期間作品風格上有很大的轉變，尤 其是小粉紅這個作品，甚至和以往作品完全不同。一方面是在這個期間看到了許 多作品，在潛移默化中風格自然會轉變。另一方面由於創作媒材的改變，風格也 跟隨著有了很大的變化。在上一章提到對於自己理性化的大腦質疑時，我同時也
開始質疑自己以往以數位的方式創作。當時的我認為用數位方式創作會使作品失 去傳統媒材所帶有的特質，這樣的作品也較無法觸動人心。所以開始著手傳統媒 材的嘗試。而這其中鉛筆筆觸所帶來的質感是我最喜歡，也是最能掌控的。因此 開始對鉛筆創作更加投入。
我最初受到的是 Sylvain Chomet 執導的佳麗村三姊妹（Les Triplettes de Belleville）和加藤久仁生執導的積木之屋（La Maison en Petits Cubes）的影響。
Sylvain Chomet 的作品都使用了非常獨特的造型和個性的線條。造型上極致的誇 張化，細長的手腳好像骨頭都能明顯的看到，誇張的大鼻子，大到甚至比整個臉 還大等。線條以不同的粗細、筆觸的痕跡等保留了個人性。而加藤久仁生的積木 之屋則是大量地使用傳統媒材的質感，水彩繪製表現的深淺濃淡、筆觸、水彩乾 與濕在紙上表現的質感等。我第一部嘗試製作的動畫短片，The Cigarette
Woman，就明顯受到以上兩個導演創作的影響。在線條與造型上都很明顯受到 Sylvain Chomet 的影響，尤其是細長的人物造型。而不同的是，在我的作品中造 型較為圓潤，線條相較之下也較為理性化，畫面構成上較為保守。而在畫面質感
圖 2.3‐1 Sylvain Chomet，Les Triplettes de Belleville，2003 圖片來源：http://www.imdb.com/media/rm632461568/tt0286244
圖 2.3‐2 加藤久仁生，La Maison en Petits Cubes，2008
圖片來源：http://sunnykharbanda.com/blog/2009/03/la‐maison‐en‐petits‐cubes/
圖 2.3‐3 李明勳，The Cigarette Woman，2010
圖 2.3‐4 李明勳，The Cigarette Woman，2010
除了上述的兩位導演之外，我另外也受到插畫家陳志勇和動畫導演 Michael Dudok De Wit 的影響。陳志勇受到父親移民故事的啟發創作了繪本《抵岸》。他 將故事以像是電影鏡頭般，一一用鉛筆的方式繪製。在閱讀這本繪本的同時就像 在觀賞電影一樣。灰階的畫面呈現了移民者的艱辛與所歷經的黯淡故事。而灰暗 的畫面使故事中的光線更為突出，就像在黑暗中看見光芒與希望。陳志勇在作品 中細緻的畫面與明顯的鉛筆筆觸很完美的融合在一起。在淺、中、深的色調中都 能看到鉛筆如何一筆筆完成畫面的。這和我在小粉紅中使用的鉛筆筆觸非常類 似。我在場景中的樹、小粉紅身上的材質等都是很直接地將鉛筆痕跡留在畫面 中。不同的是陳志勇幾乎是使用這些筆觸色階構成畫面，而我是將這些運用於畫 面中的元素。Michael Dudok De Wit 則是在作品中以極簡的方式呈現。畫面中大 量留白，幾乎沒有任何裝飾性的元素在。角色則是非常簡單沒有多餘的設計，並 且常以剪影的方式出現在畫面中。小粉紅作品受到其影響，和 The Cigarette Woman 相比，風格簡化許多，也去除了許多裝飾性的元素，在作品中留下了許 多空白處，只以色階的方式作處理。
我的創作風格受到以上幾位創作者的影響，漸漸地轉變到目前的製作方式。
受到外在和內在的影響，轉變也持續在發生。每次轉變都是呈現當下狀態，從形 式與風格等的蛛絲馬跡也都透露了創作者的個性與特質等。
圖 2.3‐5 陳志勇，《抵岸》，2006 圖片來源：節自陳志勇，《抵岸》，格林，2006
圖 2.3‐6 Michael Dudok De Wit，Father and Daughter，2000
圖片來源：http://dukoskim.blog.com/2011/07/14/father‐and‐daughter‐by‐michael‐dudok‐de‐wit/
第3章 製作過程
圖 2.3‐7 製作流程圖