個人創作媒材及技法之探討

第一節 個人創作媒材及技法之探討

一、以韓國傳統楮紙進行「詩意」之材料的重現

在材質上，我用的是一種韓國紙張。韓國楮紙纖維質長，因此墨與色之含有 量比其他紙之材質多。因顔料慢慢浸透之效果能做出又淡又深之表現，筆者認爲 此是表現詩意上適當之材料，透過這樣的材質堆疊，在畫面上製造出一種我想要 的感覺，但我並不想讓材質本身喧賓奪主，材質只是這個對話過程的媒介和表 象。

在創作過程中材料與表現作家內涵和精神有非常密切之關係。在創作上重要 的是內容，形式是表現內容既精神的物質結構，¹²²亦為重要。

選擇材料與企劃形態有相關，材料各有獨特的性質，帶來各種變化，與要表 現的精神有密切的關係。因此，切實表現作品內容的形式，及材料的選擇，是非 常重要的。

韓紙(楮紙)是國畫的主要材料之一，是一種同時超越物性而具有精神性的，

作品的主題和表現對象上自然地符合的材料。韓紙具有銳利性和感覺性，其上面

122 Wassily Kandinski，《點、線、面》，烈火堂美術新書，1983，190 頁。

- 67 - 使用羧甲基纖維素鈉(carboxy methylcellulose)¹²⁵和蘇打鹽等藥品。纖維長，製造 韓紙時使用的韌皮纖維，紙漿不夠會叩解，沒使用楮膠的話造紙過程中濾水太快，

http：//www.chemyq.com/xz/xz6/55304brkvd.htm ，2013/5/28 閱覽。

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多交織在一起，各纖維之間有無數的空間。這具有親水性和疏水性¹²⁶的纖維體，

就是各種糖結合而成的葡萄糖(glucose)¹²⁷的結合，如果碰到酸性東西就進行加水 分解¹²⁸，其結合鏈就被切斷¹²⁹。

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圖 97: 韓國傳統韓紙(上) 臺灣薄頁楮皮紙(下)

圖 98：細部。 圖 99：個人製作手工韓紙。

二、以畫布與長纖維之褙接覆彩技法

在傳統繪畫裡用紙爲繪畫之素面，在工藝部分用楮纖維本身制作工藝品和生 活用品。

將紙(指用楮制作的純紙中較大而厚之紙)，先搗砧¹³⁶使用。將紙制作過程是 把在「用韓國傳統楮紙表現」述說的楮紙，楮對水略 2：8 比率撈而制作的紙。

在所謂楮之優秀的原料上，加上最大發揮楮纖維長處的加工述，在世界紙歷史上 將成爲最硬掙和堅硬的紙¹³⁷。以長纖維質構成的紙，能表現水墨畫和彩色畫等多 種類之紙。並且兩張長紙結合而成的二合紙，三張長紙結合而成的三合紙等，重 疊多張長紙而能製作更厚和強的紙，通常按照在紙上被塗上的顏料之厚度選擇同

136 搗砧。指用棒子(略徑8-9毫米，長1米之木棒)卷數張楮紙拍打。搗砧後紙變薄密度 提高多擁有光澤。紙以前被使用爲繪畫素面之綢上也常搗砧。

137 Chung Jong Mi，《我國繪畫的色和塗料》，學古齋，2001，17頁。

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圖 100：雁皮紙(上) 韓國傳統韓紙(中) 臺灣薄頁楮皮紙(下) 圖 101：褙接後搗砧韓紙

樣厚度的紙而使用。舉例，為顏料粒子粗的蟬翼宣彩色之畫五合長紙適合。筆者 一般使用三合長紙。

筆者作品是東、西洋材料之組合，材料特性上爲韓紙布料之通風畫布上蓋著 麻布，再以長紙褙接後，在其上作業。這時在畫布上必須要刷石膏底(gesso)然後 設色壓克力，在其上用紙褙接。通過這些過程在布料上刷之色在紙後隱隱地表現 出。如此傾向之長紙與楮紙、畫布之褙接可以產生非常奧妙之畫面的調和。好象 是完全不同形質之詩與繪畫彼此疏通，彼此引起靈感，各個媒體彼此交合之時提 供另一個完全的畫面。作底畫板，筆者測試三種。在畫布上貼楮原料，在凹凸的 棉布和壯紙上也都試過。

(一)在畫布上貼楮紙，首先畫布的正背面上重複塗 Gesso，比較稀的壓克力 染料重複塗幾次來發色(這時要小心塗得不要太厚)。染料全乾之後，將楮原料(泡 在水裡，加黃蜀葵根作解離的)用篩子過濾，蓋在畫布上。這時先考慮整個畫面 的結構和色感。原料稍微乾燥後在畫面噴上釀熟的漿糊來固定。畫布上的楮原料 全乾，再把薄韓紙用漿糊貼上後乾燥。

(二)有凹凸的棉布，首先水洗來除去漿糊成分，在泡冷水二十四小時後曬乾，

這是為了防止布的線條被扭捏。然後把它固定在畫板的框子上，蓋上楮原料。這 時注意畫布不要全都蓋住。以下過程與(一)相同。

(三)壯紙選用三合以上的厚紙，先作三次的膠泡水，用粉彩塗色。全乾之後 蓋上楮原料，以下過程與(一)、(二)相同。以上底畫板全乾之後，塗上天然染料，

然後看作品的性質，部分作膠泡水，調節塗色的垂直移動。

在筆者作品上重要的過程，是布和楮原料的粘著，以及貼紙的作業。貼的紙，

其種類和厚度對底畫板的透明度有影響，在畫面加深度。而且重疊貼紙而出現的

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圖 103：個人創作過程。

圖 102：個人創作過程。

抽象紙紋，能激發筆者構圖時自然的聯想。且筆者褙接時使用的糨子是精製過的，

使麵粉釀熟而使用，使麵粉釀熟，指除去麵粉裡的粘度，即引發霉菌之淀粉酶 (amylase)成份。

筆者使用的漿糊都是精練的，用麵粉煮後釀熟，其過程如下：

準備容量二十公升的容器，缸瓦的最好，塑膠的也無妨。裡面裝差不多一半 清水，慢慢加三公斤的麵粉，用棍子攪拌，免得有結塊。然後再加清水加到 八分滿，用裩子攪拌，蓋上蓋子後放在陰涼的地方。過一個禮拜後看看，有 了沉澱，上面的水稍微黃色。這上面的水都倒下去，沉澱充分攪拌。然後再 加清水加到八分滿，用裩子攪拌，蓋上蓋子後保管。過一個禮拜後同樣換水，

那之後每天換水。一般麵粉的澱粉化上使用的水，越清冷越好。常換水的原 因，是為了除去麵粉的脂肪、雜物和味道，低降其黏性。因為，漿糊黏性越 高，越容易發霉。筆者在這樣的考慮下煮漿糊來使用。¹³⁸

如上之三個為基本工程，按照畫面之構成和主題，筆者多數反復堆疊彩色和 紙褙接來完成畫面。

因筆者數年以來用韓國傳統紙張製作紙，在台灣留學期間為研究台灣傳統 製紙法，特地探訪參觀「樹火紀念紙博物館」的製紙方法。雖然製紙的框架、容 器和紙張的產地不同，製紙法非常類似。筆者褙接的紙用非常薄和透明的傳統韓 紙，在台灣發現類似的紙，此是樹火紀念紙博物館圖特地發明的「臺灣薄頁楮皮 紙」。見圖 97，能比較韓國傳統韓紙(上)和臺灣薄頁楮皮紙(下)。筆者在前述之畫 面的製作工程上褙接時使用圖 97 之韓國和台灣的紙，圖 100 之筆者自己製作的 手工韓紙，想要比較分析各紙的特徵、在畫面上被表現之質感和紙的親水性。

138 金廷修，〈門與人內在的表現硏究〉，碩士學位論文，同德女子大學，2000，17-19 頁。

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圖 105：個人創作過程。

圖 104：個人創作過程。

按水分含量調整紙的厚度，傳統紙張在畫面裡能夠多樣表現之非常有興趣之 材料。圖 101 是用較厚的紙張而製紙，在其上褙接薄的韓國傳統韓紙後搗砧之 紙的樣子。按情況如圖 102 和圖 103 在畫面上色，再用薄紙張形成紙後完全乾燥，

在其上淡淡地彩色，再次褙接，或如圖 104 和圖 105 在如此被形成之畫面上再次 重貼薄紙和乾燥，反復此工程，此是筆者製作紙的方法。

此過程上要敏感地反映紙張之纖維，隨著紙張水分之含量和紙的乾燥時間之 偏差，會造成畫面彆扭或褙接之紙會挼而癟的情形。所以依據滲透壓現象，均一 調節顏料之密度和紙的厚度，水分之含量，要製作紙，如此的基礎作業，紙一層 乾燥至少 8 小時以上，必須觀察紙的乾燥過程和調整水分，才能避免畫面上因顏 料移動而引起的斑點。

使用多數紙層褙接的筆者，通常一幅作品當用三年以上之工程後，才能表現 現在的創作。雖然是非常辛勞的過程，並且被天氣，風濕影響的繁複作業，但能 感覺到自然本身之端雅風味，筆者堅持此樣的工程，繪畫是頗正直的。北宋以後 朱熹說到如下：

諦玩心杜公以草書名家，而其楷法清勁，亦自可愛。諦玩心畫，如見其人。

慶元丁巳十月丁丑，新安朱熹觀。¹³⁹

查看心靈之畫如同看見那人。一面看單純的紙的基礎作業，但在伴隨很多忍 耐和艱難的勞動作業裡，包含筆者對創作的愛心和靈魂，當然在創作過程上畫面

139 《 晦 庵 先 生 朱 文 公 文 集 》 卷 八 四 ， http：

//libseek.co m/Co nt ent DB/A-shcishuqsw-Dat a%3A000126%3A000007%3A000001.html

，2013/5/29 閱覽。

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筆者主要使用的色感是為了要表現光線之光彩(radiance)、光明(brilliance)、

晶明(sparkle)的白色和黃色之調和，白色和黑色之極度對比，清明生命力的草綠

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，溫和感覺的黃色系列等，其中用自然顏料設彩的是黃色系列的顏料。

筆者主要使用黃蘗、矢車附子、梔子等黃色系列的天然染料，其中黃蘗具最 明顯的黃色。黃蘗(學名 Phellodendron amurense Rupr.)屬山椒科的落葉喬木，另 稱蘗木或黃柏。具有防蟲、防腐功能，不被蟲蛀。因此古書的封皮染色上常被使 用。¹⁴⁰ 樹皮用水煮，將明礬當媒染劑泡出黃色。

梔子(學名 Gardenia fiorida L.)屬茜草科，不需要媒染劑，可直接染色。加明 礬或酸不會變色，增加固定力。切梔子的果實，泡水後煮，用篩子過濾後使用。

141 Rudolph Steiner 著，Yang Uk Kwan、Takahashi Iwao 譯，《色彩的本質》，水瓶座，2000，30 頁。

142 Michel Foucault 等合著，Lee Jung Woo 譯，《超越結構主義》，人間社，1990， 18 頁。

143 Park Yong Sook，《現代美術反省的理解》，集文堂，1991，81 頁。

144 徐成綠，《見到在美術館之神》，JeYong，2003，125 頁。

- 75 - (2PbCO₃PB(OH)₂)、蛤粉(Oyster Shell White)、雲母(Muscovite)、方解石(CA CO₃), 珍珠粉(Peal)、石英(Quartz)等持有多樣粒子和成分的顔料，而要表現更深的白色

- 76 - 相相生。用黑色也用墨，Carbon Black、黑石脂(Graphite)、Ivory Black 等而演出 多樣變化。黑色生成於不完全燃燒之植物，石炭的黑色是其代表。若木材被光、

Chrommium Oxide Green、Cobalt Green 等為綠色顔料。讓人聯想森林、生命、幼 芽之綠色象徵自然與純粹。一般象徵和平、安全與中立，讓人感覺對新生命的希

148 http：//terms.naver.com/entry.nhn?cid=3426&docId=1582408&mobile&categoryId=3426，2013/6/1 閱覽 。

149 Goethe，Guan, O Shang 譯，《色彩論》，minumsa，2003，181 頁。

- 77 - 圖 108：水晶媒體。

150綠色系列代表的靑綠色之漢字－「靑」，是生與丹兩個字組合而成的，表示生 而長的草木之色，卻本來應當意味綠色。意味綠色之 green(英語)、grün(德語)等

150綠色系列代表的靑綠色之漢字－「靑」，是生與丹兩個字組合而成的，表示生 而長的草木之色，卻本來應當意味綠色。意味綠色之 green(英語)、grün(德語)等