第三章 《小爵士彌撒曲》創作手法分析
第三節 光榮頌
第三節 第三節
第三節 光榮頌 光榮頌 光榮頌 光榮頌
契爾考特在〈光榮頌〉樂譜前清楚標明「具有搖擺樂風格的快速四拍」
（Quick 4 with Swing），用以代替傳統的音樂速度術語。搖擺樂是爵士風格的一 種，代表著一種開心、放縱、吸引人隨之翩翩起舞的舞曲音樂風格。因此，當契 爾考特將這樣的爵士音樂風格放入充滿活力、讚揚的〈光榮頌〉中，更能突顯該 經文的意涵。
在彌撒中，〈光榮頌〉的經文的長度僅次於〈信經〉，但因《小爵士彌撒 曲》中並沒有〈信經〉這個樂章，因此〈光榮頌〉成就為整部作品裡面是長度最
長、歌詞最多的一個樂章。〈光榮頌〉也稱為是「天使之歌」(Hymnus Angelicus)29 ， 因為開始的兩句歌詞「天主在天受光榮」、「主愛的人在世上享平安」來自路加 福音第二章第十四節，記載天使在基督誕生之夜，在伯利恆天空中所唱的歌詞原 句。〈光榮頌〉的歌詞內容，先是頌謝聖父，然後讚揚並祈求聖子，最後提及聖 神，符合天主教的「聖三頌」，像是在〈垂憐曲〉懺悔之後，得到赦免罪的歡頌 感謝。根據李振邦神父的區分，將經文分為五大部分：第一，福音原句；第二，
五個歡呼；第三，三項祈求；第四，三個信仰宣示；第五，聖三光榮頌與「阿們」。
〈光榮頌〉經文如下：
福音原句
Gloria in excelsis Deo. 天主在天受光榮。
Et in terra pax hominmbus bonae voluntatis. 主愛的人在世上享平安。
五個歡呼
Laudamus te. Benedicimus te. 我們讚美祢。稱頌祢。
Adoramus te. Glorificamus te. 朝拜祢。顯揚祢。
Gratias agimus tibi, propter magnam gloriam tuam. 感謝祢，為了祢無上的光榮。
三項祈求
Domine, Deus, Rex caelestis, Deus Pater omnipotens. 主、天主、天上的君王、全能的天主聖父。
Domine, Fili ungenite, Iesu Christe. 主、耶穌基督、獨生子。
Domine, Deus, Agnus Dei, Filius Patris. 主、天主、天主的羔羊、聖父之子。
Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. 除免世罪者，求祢垂憐我們。
Qui tollis peccata mundi, 除免世罪者，
suscipe deprecationem nostram. 求祢俯聽我們的祈禱。
Qui sedes ad dexteram Patris , miserere nobis. 坐在聖父之右者，求祢垂憐我們。
三個信仰宣示
29 李振邦， 28 頁。
Quoniam tu solus Sanctus. 因為只有祢是聖的。
Tu solus Dominus. 只有祢是主。
Tu solus Altissimus. 只有祢是至高無上的。
聖光榮頌與「阿們」
Iesu Christe, cum Sancto Spiritu: in Gloria Dei Patris. 耶穌基督，你和聖神，同享天主聖父的光榮。
Amen. 阿們。
整曲共有九十二小節，以不同的速度，將音樂明顯的分成三段。（表 7）
【表 7】 〈光榮頌〉三段曲式結構及歌詞配置
段落 A B A'
速度 ♩ = c.208 ♩= c.76 ♩ = c.208
素材 a1 a2 b1 b2 a1 尾聲 小節 50-67 68-86 87-100 100-113 114-131 132-141 歌詞 第 1 部份 第 2 部份 第 3 部份 第 4 部份 第 5 部份
〈光榮頌〉的合唱部份分為三個聲部，但在此曲中最重要的和聲呈現方式 是高低平行八度，真正出現三聲部和聲織體的機會並不多；大部份旋律呈現以齊 唱方式居多。在這個樂章中，出現了《小爵士彌撒曲》整曲的最高音（a2），此 音雖然對兒童及女聲音域而言偏高，但這個音都是在女高音聲部急促而短暫的出 現，並沒有停留很久，所以演唱的難度並不會太高。各聲部的音域範圍大約在十 四度左右，其中以女高音聲部範圍最廣，那是因為最高音出現在女高音聲部的緣 故。（譜例 7）
【譜例 7】 〈光榮頌〉各聲部的音域範圍
〈光榮頌〉一開始的出現速度非常快的鋼琴前奏，呈現明亮而輕快的搖擺 樂風格。左手彈奏「行走般低音」（walking bass）30 一拍一音行進，以四個小節 十六個音為一組，並在第十六個音上會有一個重音記號，而後接續到下一組，形 成頑固低音伴奏(ostinato bass)，如此反覆兩次（譜例 8）。調性為 A 小調，右手 的和弦配合著左手的低音行進，也是四個小節為一組；和弦出現在第一小節與第 三小節的第一拍後半、第三拍正拍，以及第二小節與第四小節的第一拍正拍、第 二拍後半拍來錯置重音，和弦以 A 小調的一級九和弦與 A 小調的四級九和弦交 互替換（Ⅰ9- Ⅳ9）；在最後一個音上、也就是左手加重音的第十六個音上，右 手彈奏出一個 A 小調的五級七和弦（Ⅴ7）加上一個還原 G 音，來代表一組四小 節的終止，接著進入下個循環。（譜例 9）
【譜例 8】 〈光榮頌〉鋼琴前奏左手部分
【譜例 9】 〈光榮頌〉50-53 小節，鋼琴前奏
〈光榮頌〉第一段（A）除了前奏以外，分成四個樂句，反覆兩次（A1 和 A2）。（表 8）第一個樂句由合唱團齊唱「天主在天受光榮」，句尾又添加了「光 榮」（Gloria）一字；樂句的第一個音與結束音都是 A 小調的二級音（b1）。第 二個樂句和第一個樂句歌詞全部相同，但句尾的音型改變。鋼琴伴奏的部份在此
30 左手以一拍一音的方式彈奏持續低音，如同行走般得名。
出現變化，前奏出現的音型慣例（見譜例 8）在此時改變，原本的最後一個音也 改變（A-E），為下一個樂句的調性（降 B）做準備。第三個樂句調性轉為降 B 大調，合唱團的織體也在第六十四小節由齊唱變成女高音兩部與女低音呈現高低 八度音程的平行走向，最後加上兩次「光榮」；第六十六小節的最後一個伴奏根 音停在降 A 大調的四級音，有趨向回到降 A 大調的錯覺，但在第六十七小節第 二拍，鋼琴卻突然彈出音堆，明亮地、自然地將音樂引回到 A 小調。（譜例 10）
【表 8】 〈光榮頌〉A 段第一部分樂曲結構
段落 樂句 小節 歌詞配置 主旋律呈現方式 調性
前奏 50-53 無 無 A 小調
第一樂句 54-57 Gloria in excelsis Deo + Gloria 三聲部齊唱 A 小調
第二樂句 58-61 Gloria in excelsis Deo + Gloria 三聲部齊唱 A 小調
第三樂句 62-66 Et in terra pax hominmbus bonae
voluntatis + Gloria
兩聲部八度平行 降 B 大調 A1
第四樂句 67 Gloria 三聲部齊唱 模糊
【譜例 10】 〈光榮頌〉65-70 小節，調性快速轉換
第一段的第二部份（A2），與前段（A1）大致相同但聲部稍微有所調整，
主旋律在女高音第二部與女低音聲部，旋律是第一段主題的變奏，以切分節奏
（3+3+2）的形式唱出「五個歡呼」的前四個：「讚美祂」、「稱頌祂」、「朝 拜祂」、「顯揚祂」。此外，女高音第一部以哼唱母音“Ah”來與主旋律對唱，
雖然是高聲部，但有許多地方音域比低聲部還要低，出現「聲部交叉」31 （Crossing of Parts）的情形。（譜例 11）
【譜例 11】 〈光榮頌〉70-79 小節，聲部交叉的部份
兩聲部對唱之後，合唱團齊唱第三樂句「感謝祢，為了祢無上的光榮」，
齊唱兩小節之後改以兩部平行八度合唱，音域持續升高，到最後一句「榮耀」（85 小節）來到全曲最高音（a2），音量也是到達最高點（極強）；但雖然最後一個 高音回到 A 小調的主音，但鋼琴伴奏部分卻停留在三級音 F 音，且隨即停滯留 白一個小節（86 小節），為接入第二段做準備。（表 9）
【表 9】 〈光榮頌〉A 段第二部分樂曲結構
段落 樂句 小節 歌詞配置 主旋律呈現方式 調性
前奏 68-71 無 無 A 小調
第一樂句 71-75 Laudamus te. Benedicimus te. A 小調
第二樂句 75-79 Adoramus te. Glorificamus te.
女高音第二部
女低音 A 小調 A2
第三樂句 80-84 Gratias agimus tibi, propter
magnam gloriam tuam
齊唱
兩聲部八度平行
降 B 大調
31 聲部交叉，指的是原高聲部所唱的音比低聲部所唱的音還要低。
第四樂句 85 Gloria 兩聲部八度平行 模糊
留白 86 無 無 無
〈光榮頌〉第二段（B 段）音樂上分為兩個部分（B1 及 B2），除了前奏以 外各有三個樂句。契爾考特在第二段前標示了「緩慢的感覺」（Slow feel），速 度較第一段慢了將近三倍（♩ = c.208 - ♩=c.76）。鋼琴前奏由 C 大調呈現，音 域拉高一個八度以上；和弦以 C 大調一級七和弦為主，以緩慢的和聲節奏從音 域高處慢慢落下。音樂上的力度標示中弱（mp），整體的氣質和跟前段的輕快 讚揚迥然不同，顯現出安靜的氛圍。
兩個小節的前奏之後，合唱團齊唱〈光榮頌〉第三部份的歌詞，樂句變得 既綿密又長，平靜地唱出對聖父與聖子的崇敬；在此（89 小節）契爾考特標上
「富表情的」（espress.），要求合唱團演唱時必須富有感情。其中第二樂句比 原經文內容多了一句「耶穌基督」，有加強呼喊的意味。第三樂句鋼琴的伴奏最 低音一直停留在 C 大調的五級音上（G），合唱團的音域開始往上爬升，音量也 隨之如花開展般漸強。（表 10）
【表 10】 〈光榮頌〉B 段第一部分樂曲結構
段落 樂句 小節 歌詞配置 合唱織體 調性
前奏 87-88 無 無 C 大調
第一樂句 89-92 Domine, Deus, Rex caelestis, Deus Pater
omnipotens.
三聲部齊唱 C 大調
第二樂句 93-96 Domine, Fili ungenite, Iesu Christe.
+ Iesu Christe.
三聲部齊唱 C 大調 B1
第三樂句 97-100 Domine, Deus, Agnus Dei, Filius Patris. 三聲部齊唱 C 大調
〈光榮頌〉的第二段第二部份（B2），先由三聲部合唱第一樂句「除免世 罪者」，音樂上由 C 大調五級屬音轉到 C 小調，小調的音響象徵著世人罪惡的
不堪與黑暗，與之前明亮的 C 大調做出區隔。但第一百零三小節，之前出現的 C
miserere nobis.
三聲部合唱
三聲部齊唱
C 小調
C 大調
第二樂句 105-108 Qui tollis peccata mundi,
suscipe deprecationem nostram.
三聲部合唱
小節非常強（fff），合唱團以平行八度唱出最後一個音，鋼琴也同時彈出 A 小調 一級七和弦，音樂強結束在 A 小調上。樂譜上的調號隨即改變，表示下一樂章 將不休止地緊接而來。（表 12）
【譜例 12】 〈光榮頌〉62-65、80-83、126-129 與 136-139 小節四處比較
【表 12】 〈光榮頌〉A'段樂曲結構
段落 樂句 小節 歌詞配置 主旋律呈現 調性
前奏 114-117 無 無 A 小調
第一樂句 118-121 Quoniam tu solus Sanctus.
+ Quoniam
三聲部齊唱 A 小調
第二樂句 122-125 Quoniam tu solus Sanctus.
+ Quoniam
三聲部齊唱 A 小調 A3
第三樂句 126-131 Tu solus Dominus.
Tu solus Altissimus. + Iesu Christe
三聲部齊唱
兩聲部八度平行
降 A 大調
第一樂句 132-135 Iesu Christe 兩聲部八度平行 A 小調
尾聲 第二樂句 136-141 Cum Sancto Spiritu in Gloria Dei
Patris. Amen
三聲部齊唱
兩聲部八度平行
A 小調
〈光榮頌〉是整部作品中唯一在曲中改變速度的樂章，契爾考特藉由速度 與調性的改變，巧妙地將最長的歌詞的樂章設計成三大段（快慢快）；先以熱鬧 非凡的搖擺樂譜曲，展現出對上主的熱切讚揚，中段則以緩慢平靜的氛圍呈現內 在的祈禱與喜悅。音樂上具有強烈、鮮明的對比，以衝擊的手法讓本曲充滿活力 與特色。